UNA - Universidad Nacional de las Artes

Departamento de artes visuales Prilidiano Pueyrredón

O.T.A.V. Escultura I-II-III

Cátedra SOR
Titular Prof. Licenciada Betina Sor
Adjuntos: Profs. Lic. Irma Sousa/ Maximiliano Maldonado / Paulina Webb / Liliana Sepiurka
JTP: Profs. Gabriela Heras / Gabriela Alonso / Florencia Cabeza
Ayudantes: Profs. Sandra Aragona / Paula Balcarce

APUNTE DE CÁTEDRA
Por Prof. Licenciada Betina Sor

MODELADO
Modelado
El modelado es la acción de dar forma a un material maleable creando una nueva imagen en tres
dimensiones. Los materiales pueden ser arcilla, que se usa como fin en sí misma – terracota seca y
horneada, o como un medio transitorio, es decir haciendo un vaciado en otro material y
recuperándola para otros modelados. La cera - mezcla de cera virgen, resina, parafina, para hacer
vaciados en bronce, al igual que la plastilina. Cuando el escultor modela la arcilla como medio
transitorio debe tener en cuenta las cualidades del material del vaciado final, ya sea en bronce,
resinas plásticas, yeso, cemento o cualquier metal. Tendrá presente la transformación que sufrirá su
modelado. No cambiará en su tamaño, pero si en su color, y en la captación de la luz. Una arcilla
húmeda toma la luz muy diferente que un bronce pulido o texturado. El cemento presenta una cierta
tosquedad en comparación con el barro. El yeso blanco absorbe la luz completamente diferente que
la arcilla gris o roja. Y así con todos los materiales. La experiencia enseña a crear un buen maridaje
entre el modelado inicial y las características propias de cada material a ser vaciado.
Con las manos o herramientas, a través de operaciones como adición, sustracción, desplazamiento,
golpe o incisión, se modela el volumen y el espacio. Las formas modeladas pujan desde un núcleo
interior hacia afuera en infinitas direcciones en el espacio.
El modelado es huella del artista, refleja su manera de “ver el mundo”. Es como un sello que lo
identifica. Deja ver su mundo sensible expresándolo a través de texturas, volúmenes y espacios.
El modelado está íntimamente ligado a la luz. El escultor debe observar la incidencia de la luz sobre
los cóncavos y convexos de la escultura: La “luz modela la obra” a través de las luces y las
sombras tanto como el escultor “modela la luz”cuando ordena el material en el espacio.

“Al modelar, jamás piensen en superficie, sino en relieve. Que su espíritu conciba toda superficie como la
extremidad de un volumen que lo empuja por detrás. Imaginen las formas como levantándose hacia ustedes.
Toda vida surge de un centro, luego germina y se expande de adentro hacia afuera. De la misma manera,
en la escultura bella se adivina siempre un poderoso impulso interior. Ése es el secreto del arte antiguo”.
Testamento – fragmento. Auguste Rodin (París, Francia, 1840 – Meudon, Francia, 1917)

La arcilla es un silicato de aluminio hidratado, amasado y con el agregado de otras sustancias. Esto
quiere decir, una sustancia en cuya composición intervienen la alúmina (parte plástica) y el sílice
(parte desengrasante). Estos dos factores hacen que la arcilla sea más plástica (rica en alúmina) o
más magra (rica en sílice). La industria hoy en día ofrece a la venta una arcilla ya preparada lista
para usar. También se consigue arcilla en polvo, teniendo el artista que tomarse el trabajo de

1
humedecerla y amasarla. Al secarse la arcilla se contrae el 10% aproximadamente y disminuye su
volumen. El barro se mantiene húmedo tapado con nylon.

Herramientas de modelado
La primera herramienta que emplea el escultor son sus manos. Con los dedos modelará hasta que
necesite de herramientas de mano. Estas facilitan la tarea, llega a lugares donde los dedos no
alcanzan o generan texturas que con las manos no se lograrían. Podríamos aventurar que las estecas
o espátulas funcionan como si fueran “extensiones de dedos con formas diferentes”. Los
desbastadores quitan arcilla con su aro de metal a la vez que ayudan a modelar. Con sus variados
aros metálicos se adaptan a cada necesidad de modelado. El rociador mantiene húmeda la arcilla.
La tanza o hilo de nylon sirve para facilitar cortes de arcilla. Las esponjas, las almejas de goma o
las lamas de metal suavizan la superficie, alisan, aplanan. La plomada ayuda al escultor a
encontrar la vertical en su trabajo. A veces también es necesario golpear la arcilla para unirla y
acomodarla sobre la estructura. Para ello se emplea un palo de madera. Cualquier herramienta de
corte, como un cuchillo viejo o una hoja de sierra rota, sirven para modelar.

Herramientas de taller
Un espacio propicio para tener distancia de la obra. Una buena iluminación – mejor si es de luz
natural. Pileta de agua corriente. Estantes donde guardar los trabajos en proceso. Plataformas de
modelado o caballetes trípode de madera o metal, sirven para modelar la escultura en altura y
dado que son giratorios, observar la obra en todo su recorrido espacial. Permiten tener el trabajo a la
altura de los ojos, más abajo o más arriba, así como también alejarse del mismo. Taburetes, para
sentarse o subirse encima y ganar altura. Un cortinado neutro para modelar enfrente y poder
observar el dibujo del contorno de la obra, los diferentes perfiles, así como también crearle al
modelado un ámbito propio sin muebles u objeto que distraigan la vista y la concentración del
escultor.

Estructura de sostén o armazón

Todo material maleable es factible de ser modelado. Cuando este material debe crecer en altura o
adquirir direcciones en el espacio, es necesario armar una estructura de sostén o armazón. Este
armazón varía su forma de acuerdo a la escultura que debe sostener. Es por eso que hay que tener
un boceto de la obra para estudiar donde conviene armarle el sostén a escala mayor. Hay muchas
maneras de realizar un armazón. Se puede hacer interno (ver fig.3) así como también con soporte
externo (ver fig. 5). Una cabeza o un torso, dependiendo del tamaño, pueden llegar a tener un sostén
vertical y algunas crucetas alrededor. La cruceta se realiza con dos listoncitos de madera conectadas
en forma de cruz, atados con un alambre y colgadas desde el eje principal. Cumplen la función de
sostener la arcilla pudiendo acomodarla donde se necesite ya que cuelga libremente con un alambre
en derredor del armazón. Una escultura con volúmenes que se abren en el espacio, por ejemplo una
figura humana completa, necesitará de un armazón más complejo. Los relieves de gran tamaño
también requieren un armazón: una madera con clavos aplicados regularmente, uniéndolos con
alambre para sostener el peso de la arcilla (El relieve se trabaja en ángulo con respecto a la mesa de
apoyo, para recibir una buena incidencia de la luz, lo cual hace que el material tienda a caer).
Estas estructuras pueden realizarse con distintos materiales: Se puede soldar varilla de hierro de
distintos diámetros con soldadora eléctrica o se pueden hacer estructuras de madera ensambladas
con cola de carpintero, tornillos y clavos. Es posible alivianar el peso del modelado de arcilla,
colocándole a la estructura algunas partes de material liviano y voluminoso como por ejemplo el
poliestireno expandido (telgopor).

Aquí se explica una estructura simple para una forma vertical. La misma se puede desarmar una vez
que se usó, dadas sus características y guardarse para otra vuelta.

2
Materiales: Madera de pino de 30 cm. x 30 cm. x 1 pulgada de espesor - Otra madera podría
llegar a ser menos duradera/ 2 Listones de madera de 30 cm. x 1 pulgada x 1 pulgada/ Barniz
marino o esmalte blanco (sintético)/ 6 a 8 clavos del largo necesario para sujetar los listones a la
madera (deben atravesar menos de 2 pulgadas de espesor)/ 1 Varilla de hierro roscada de 6 u 8
mm. de diámetro y del largo necesario para quedar dentro del modelado/ 1 Sierra para el corte de
la varilla roscada/ 2 tuercas y 2 arandelas para esa varilla roscada/ Taladro con mecha para
madera del diámetro de la varilla roscada a ser empleada/ 2 pinzas para armar el eje.

Realización
Clavar los listones sobre la madera a 5 cm. del borde aproximadamente, en dirección contraria a la
veta de la misma. Es decir “atravesando” las líneas de dirección de la veta (ver fig.1).
Dar vuelta la madera y apoyar sobre los listones. En el punto medio hacer un agujero con mecha del
diámetro acorde a la varilla roscada elegida. Para encontrar el punto medio se deben trazar 2
diagonales de ángulo a ángulo de la tabla: la intersección de ambas es el punto medio (ver fig.2).
Barnizar o pintar la madera, para impermeabilizarla, con esmalte sintético blanco. Dos o tres manos.
Atravesar la madera de lado a lado con la varilla roscada y sujetarla por medio de las tuercas y
arandelas ajustando con las dos pinzas (ver fig.3). Se pueden agregar las crucetas sosteniéndolas en
la parte superior de la varilla roscada (ver fig.4).
Así queda listo para cargar la arcilla e ir acomodando las crucetas (dos o tres) en función de los
volúmenes más grandes y pesados.
Para modelar una figura humana se procede del mismo modo, dando la forma estructural de la
misma con los alambres (ver fig.5) y sujetándolo con un armazón externo.

Figura 1

Figura 2

3
 Figura 3

Figura 4 Figura 5

4
 Herramientas de modelado

Herramientas de metal Herramientas de madera Desbastadores Herramientas caseras:

(Espátulas) (Estecas) Cuchillo/ Sierrita/ Madera

Plomada Tanza o hilo de nylon con arandelas Rociador

en sus extremos/ Esponja/ Lama de
metal/ Almeja de goma

Bibliografía
 “La Escultura, su historia, su técnica” de Pablo Tosto
 “Guía completa de Escultura, Modelado y Cerámica. Técnicas y materiales” Coordinado
por Barry Midgley-Hermann Blume Ediciones - Madrid
 “Técnicas de la escultura” por Aurelio Macchi- fascículo Modelado y moldeado de “Pueblos,
hombre y formas en el arte”. Centro Editor de América Latina.