1 y 2.

De El innombrable (1953) de Samuel Beckett proceda a extraer una (1)

proposición o consideración que pueda relacionar con los Metarrelatos, que
le indicamos y establecer el por qué, el para qué, el cómo relacionado con
las Metódicas. Indicar en el texto cuál es y donde está la proposición o
consideración. Incluir ilustraciones.
https://literaturauniversalbygermanherreraj.files.wo
rdpress.com/2013/09/6825132-beckett-samuel-elinnombrable.pdf:

A. Del yo. En esta obra, el autor se cuestiona constantemente, pues se trata de

un monologo, el cual no tiene un contexto definido, ni personajes definidos, pero
trata de cuestionar todo su pensamiento, el hecho de saber, que se debe buscar,
pero para que buscar, que decir, pero para que decir, que siempre se hace un
esfuerzo, que intenta hacer las cosas.

B. De la historia. La historia es la que nos da la posibilidad, el conocimiento, para

plantearnos, todos esos cuestionamientos que nos hacemos, y en este caso, que
se hace el autor de esta obra, puesto que todo, lo que conocemos a lo largo de la
vida, es lo que nos da la posibilidad de plantearnos todas estas preguntas.

C. De la naturaleza. La naturaleza nos permite, identificar, todo lo que tenemos

en nuestro entorno, y nos sirve para analizar cada una de las experiencias que
tenemos en nuestras vidas, y es de lo que habla el autor, de la búsqueda de la
naturaleza, del entendimiento, de buscar quien se es, cuál fue su ultimo error.

D. De Dios. A lo largo de la lectura de esta obra, el autor menciona en varios

apartes la existencia de Dios, diciendo que Dios esta en todas partes, que cuando
nos cuestionamos, de los de nuestro ser y nuestra existencia, de la búsqueda
interna que tenemos, llegamos al punto de maldecir a Dios, cuando no hallamos
las respuestas.

PROPOSICIÓN:

«¡Aún no!», buscando siempre, perdiendo la bola, buscando la bola, contando

siempre, cualquier cosa, siguiendo buscando, cualquier cosa, en la sed de ya no
se sabe qué, ah, sí, de cualquier cosa que hacer, pero no, ya no hay nada que
hacer, desde cuándo, desde siempre, y luego basta, a menos que, a veces,
busquemos por allí, un esfuerzo más, busquemos qué, es cierto, tratemos de
saber, antes de buscar lo que se busca, antes de buscar por allí, por dónde,
hablando siempre, buscando siempre, en sí, fuera de sí, no buscando ya,
perdiendo la bola, maldiciendo a Dios, no maldiciéndolo ya, no pudiendo ya
hacerlo, pudiendo siempre, buscando siempre, en la naturaleza, en el
entendimiento, sin saber qué, sin saber dónde, dónde está la naturaleza, dónde
está el entendimiento, qué es eso que se busca, quién es ése que busca,
buscando quién se es, error último, dónde se está, qué se hace, qué se les ha
hecho, qué os hicieron, hablando siempre, dónde están los demás, los que hablan
son los demás, es a mí a quien hablan, es de mí del que hablan, los oigo, yo estoy
mudo, qué es lo que quieren, qué les he hecho yo, qué es el que le he hecho a
Dios, qué es lo que le han hecho a Dios, qué es lo que Dios nos ha hecho, no nos
hizo nada, nosotros nada le hicimos, no podemos hacerle nada, no puede
hacernos nada, somos inocentes, él es inocente, nadie tiene la culpa, qué es eso
que no es culpa de nadie, este estado de cosas, qué estado de cosas, así es, así
sea, estáte tranquilo, será así, qué es lo que será así, cómo así, hablando
siempre, en la sed, perdiendo la bola, buscando siempre, no buscando ya,
siguiendo buscando, qué es lo que quieren, que yo sea esto, que sea aquello, que
grite, que me mueva, que salga de aquí, que nazca, que muera, que
escuche,escucho, no es bastante, que comprenda, intento hacerlo,…”
3. Del documental sobre Samuel Beckett, que anexamos:
https://www.youtube.com/watch?v=nRW9S4Wmldw; proceda a extraer dos
(2) proposiciones, indicándolas en concreto y relacionar cada una con dos
(2) Tecné. Las que considere están dentro de esa historia y narrativa,
demostrando su conexión con la construcción de Incidentes. Desarrollar en
su consideración. Incluir ilustraciones.

PROPOSICIONES:

1. “La vos que se graba permanentemente para siempre, da un inicio a la

premisa de sus obras”.

2. “Sus personajes son tan estructurados, que la narración recarga toda la

esencia sobre los personajes”.

Este Autor nació el 13 de abril de 1906, un viernes santo, el segundo hijo de una
familia protestante.

En 1969 fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura.

Es el mayor representante del experimentalismo literario.

Sus obras son fundamentalmente sombrías, sus interpretaciones son pesimistas

cerca de la condición humana.

Este Autor, refleja en cada una de sus obras el dilema que cosiste en existir, en un
mundo aparentemente sin sentido para él.

En un momento de su vida decidió escribir en francés.

Sus personajes cuestionan la existencia misma, siempre esperan el desastre,

aislados en el espacio en el tiempo.

Su obsesión es escribir acerca de la fugacidad de la vida, del tiempo, del espacio,

de la eternidad, de la soledad, de la imposibilidad de comunicarse, todo esto a
través del absurdo, de las contradicciones.
Sus escritos son básicamente tragedia y comedia, todo esto con el fin de
evidenciar de una manera oscura la condición humana.

Este Autor, si bien, muchas de sus obras no tienen una estructura formada
específicamente, pues en ocasiones sus personajes son vagos y podría decirse
sin sentido, aislados y sin periodos concretos, sus escritos, proponen una técnica,
sombría, entre poesía y teatro, pues busca a través de cada frase plasmar sus
intenciones, algunos piensan, que sus escritos, están basados en los diálogos que
tiene con su esposa.

4. De la película de Samuel Beckett: Film (1965), cuyo link anexamos:

https://www.youtube.com/watch?v=5yAnYQGqefk; que dirigió Alan
Schneider y cuyo protagonista fue Buster Keaton; proceda a construir y
estructurar un ensayo basado en consideraciones y proposiciones, desde la
perspectiva de lo que constituye de la Teoría de la Relacionalidad o de la
Relación (Hume, Locke, etc.). Incluir ilustraciones.

Film es una película experimental de 1965 dirigida por Alan Schneider, con guion

de Samuel Beckett y protagonizada por Buster Keaton. Es la única incursión de
Samuel Beckett en el cine.

La película FILM, es una película oscura y sombría, como lo acostumbra Samuel

Beckett, desde su imagen, la ambientación, nos hace sentir expectantes, pues sus
personajes, todo el tiempo, parecen asustados, temerosos, esperando que llegue
algo.

Es una película en blanco y negro, sin música, si sonidos, solo un “shhhhhhh”, es

lo único que se logra escuchar en el desarrollo de misma, el anciano, trata de huir
de la cámara, que representa al personaje denominado “E”, la cual lo persigue por
toda la ciudad, causándole al anciano en todo el transcurso de la película una
agonía incesante, pues siente miedo de que este lo pueda alcanzar. Desde mi
punto de vista, el Aciano huye de la muerte, pues considera que, si “E” lo
encuentra, morirá.

Analizando desde mi conocimiento las escenas de la película y mirando desde la

teoría de la relacionalidad, esto basado, en su edad, en los conflictos que vive el
lugar donde viven, puede ser, guerras entre pandillas, asaltos, pues, la película se
desarrolla, en un lugar de baja monta, donde es fácil, que cualquier conflicto
pueda presentarse, un tiroteo, entre malosos y la policía, etc. Aquí podemos
relacionar la teoría de la relacionalidad, puesto que los personajes, que podemos
ver en esta película, son personajes con una precariedad social, que tienen de
alguna manera dificultades de lograr relaciones solidas y duraderas con los
demás, por eso podemos verlos tan solitarios.

De igual manera, se logra la posibilidad de que surja diversos conflictos, como la

violencia entre familias, entre vecinos, o como ya lo mencione, disputas por
territorios entre las bandas que puedan habitar, la zona donde converge se
desarrolla esta película.