EL UNIVERSO PERSONAL:

De Cartas a un joven poeta:

Póngase a salvo de todos los motivos generales y preste atención a lo que su

propia vida cotidiana le ofrece; describa sus tristezas y anhelos, los
pensamientos fugaces y la fe en algo bello; descríbalo todo con sinceridad
íntima, callada y humilde y, para expresarse, sírvase de las cosas que le
rodean, de las imágenes de sus sueños y de los objetos de sus recuerdos.

Si su vida diaria le parece pobre, no se queje de ella; quéjese de usted mismo,

dígase que aún no es lo bastante poeta como para convocar su riqueza, pues
para el creador no existe pobreza ni lugar pobre o indiferente. Y si usted
estuviera encerrado en una prisión, y sus muros no dejaran llegar a sus
sentidos ningún rumor venido de fuera, ¿no seguiría teniendo su infancia, esa
riqueza deliciosa y regia, ese lugar mágico de los recuerdos? Dirija hacia allí
su atención. Intente desenterrar las sensaciones sumergidas de ese pasado
lejano; su personalidad se fortalecerá, su soledad se hará más grande hasta
convertirse en una estancia en penumbra donde el estrépito de los otros pasará
de largo, a lo lejos.

Schiller:
Su problema está en criticarse antes de que la inspiración lírica haya
terminado su labor.

Mito:
Una mentira productora de verdad.
El mundo es un espacio de objetos
El mundo es un espacio de significados.

Los mitos son sueños públicos. Los sueños mitos privados. – Joseph
Campbell

El mito es una narración

Que trata de explicar una realidad.
Verdad.

Esquema Dinámico
Para eso es importante crear un esquema dinámico en donde atrapar, en 5 u 8
líneas, el momento de la obra.

La TRAGEDIA

- La transformación irremediable de la materia.

- La tragedia sigue una forma orgánica: la vida a la muerte
- Negro Animal Tristeza : La Tragedia de la Arrogancia. Hybris.
- Contra la naturaleza. Contra otro hombre. Contra uno mismo.
- La tragedia de tener que continuar.
- Esquilo: El problema es nacer.

- Los personajes son morales. Dos fuerzas morales que se oponen.

Síntesis.
Si lo llevas vas a tener que cargarlo.
- Lo aludido
- El subtexto

Si no existe el conflicto teatral NO EMPIEZO A ESCRIBIR.

 La existencia del mito: descubrir la metáfora, encontrar el mito, ver la
paradoja. Parábola constructora: la figura que se transforma en el mito
nace de una paradoja. El mito habla por encima de los personajes.

No forzar la inteligencia sobre el logos, sino la oreja contra el mito.

La mitología es compuesta por poetas a partir de sus percepciones y

realizaciones. Las mitologías no son inventadas; son encontradas. No puedes
decirnos más de lo que será tu sueño esta noche que nosotros podemos
inventar un mito. Los mitos provienen de la región mística de la experiencia
esencial. - Campbell

Acopio:
Los ladrillos con los que se construye el galpón.
La reconciliación de la mente con las condiciones de la vida es fundamental
para todas las historias de creación.

Reconciliarse con el crimen primordial.

Reconciliarse con las fuerzas de la naturaleza: llegar a un acuerdo con ellas.

Todos los seres humanos comparten

Instintos
Impulsos
Conflictos
Miedos

Woyzeck:

El cuchillo ensangrentado en Macbeth

La luna es una larga daga ensangrentada, dice el soldado alemán visionario.+

También la frase de Otelo antes de matar a Desdémona (“Nunca beso tan

dulce fue tan fatal...”) coincide con Büchner, manteniendo todos los poderes.
Woyzeck: Qué labios tan ardientes tienes, ardientes, ardiente aliento de
puta,y a pesar de ello daría cualquier cosa por besarla una vez más.

La abuela: el cuento ya no habla de lo vivo.

El mundo ha muerto, lo que concuerda con la afirmación de Woyzeck en la

primera escena:
Silencio, nada se mueve, como si hubiera muerto el mundo. (186)

Hamlet. Su muerte liberadora logra poner el mundo entre sus goznes,

convirtiéndolo nuevamente en habitable. Woyzeck, no sirve a nadie, y sólo
está ahí para poder constatar que el mundo hueco seguirá girando indiferente
sobre sus ejes porque Woyzeck es ninguno para nadie, es nada.

No sé si extrañamente o no, pero la decisión del asesinato es probablemente

una de las causas de recuperación de cierta dignidad, esto es, del ejercicio de
la libertad de un sujeto.La decisión de matar es suya y le devuelve su
condición de hombre libre.
Saber exactamente lo que estamos creando, hace que la obra deje de serlo.
La transformamos en un signo o concepto.

El teatro nace del desequilibrio de las fuerzas primigenias.

Joyce:

Las epifanías son producidas por vulgaridades casuales de la vida cotidiana

pero elevadas sobre sí mismas y transfiguradas.

Y continúa diciendo acerca de la cosa a la cual la penetración, la totalidad y la

relación armónica de las partes convierten en poderosa: “… el alma del
objeto más común, cuya estructura es tan ajustada, nos parece
resplandeciente. El objeto logra su epifanía”.

Cada una de las obras de Joyce puede ser estimada como una relación de
epifanías, pero cada obra es también en sí misma una epifanía. Y puede
considerarse a la totalidad de su producción como una “epifanía de
epifanías”, tal es el infinito caudal de su contenido.

Si encuentras donde está bloqueada una persona, encuentras su paralelo

mitológico.