Armonía funcional

USO DE LAS CADENCIAS Y SEMICADENCIAS EN LA MÚSICA BOLIVIANA

Las cadencias y semicadencias que se utiliza en la música boliviana en las canciones del acervo
boliviano (huayños, bailecitos, cuecas, morenadas, taquiraris etc)
Son I, IV, V en las tonalidades mayores y menores.
Ejemplo:

Se trata de la cueca…………………………
Que emplea para la introducción en la tonalidad de Em con el uso de las cadencias a partir del 5to
compás, eso es la característica de las introducciones para tonalidades menores partiendo de la VII
– III – V - I
ACTIVIDADES realizar las introducciones de la cueca para tonalidades menores, utilizando la
cadencia mencionada
VII III V I
 MOVIMIENTO DE LAS VOCES
En armonía existen tres tipos de movimientos melódicos
1. Movimiento directo
Es aquel en que dos o más voces desarrollan en la misma dirección ya sea subiendo o bajando

2. Movimiento contrario
Es el que se produce cuando una voz sube o baja mientras la otra va en sentido contrario

3. Movimiento Oblicuo
Se produce cuando una voz sube o baja mientras la otra queda inmóvil, es decir, como nota
común

REGLAS PARA ARMONIZAR A DOS VOCES

1. Evitar la separación mayor a una décima entre voces

2. Intervalos armónicos consonantes (3M, 6M- m ) preparan y resuelven

3. Intervalos armónicos disonantes (4J – 5 J) tensivos

4. Emplear por el movimiento paralelismo, interválico de 3ras, 6tas 8vas que no excedan de
tres seguidos

5. Movimiento gradual de nota contra nota

6. Saltos mayores a 3ra NO

7. En cada compás, nota del acorde en tiempo fuerte y débil

8. Cada descanso de semifrase y frase, resolución de 3ra o 6ta NO 5ta y 4ta

9. Inicio preferentemente I – III – VI - VIII

10. Colocar la progresión armónica

11. Utilizar preferentemente movimiento contrario y oblicuo

12. A diferencia de contra punto, el cruce de las voces no está permitido en esta técnica

Cm Fm Bb Eb
ACTIVIDADES
En la parte superior colocar el cifrado al acorde o triada que pertenece estos intervalos
En la parte inferior colocar los intervalos

ARMONIA FUNCIONAL A DOS VOCES

ACTIVIDAD
armonizar a dos voces la siguiente partitura
 ARMONIZACIÓN TRADICIONAL
CON BORDADURA Y NOTAS DE PASO

Trabajamos con notas de acorde y con notas secundarias

Para trabajar con la armonía encontramos notas del acorde normalmente están los sonidos que
corresponden a la triada o acorde, como también hay notas secundarias que no pertenecen a los
sonidos del acorde.
Ejm

Bordadura
Se llega a ella por un movimiento de segunda (mayor o menor) y luego se regresa a la nota de acorde
del que partió, preferiblemente se las coloca en el tiempo débil o parte de tiempo débil.
Ejm
Notas de paso
Se encuentra entre dos notas de acorde y forma con ellas una sucesión de (mayor o menor) también
suelen ocupar partes de tiempo más débiles que las notas de acorde.
Ejm

Notas extrañas al acorde

En esta armonía las 2°, 4°, 7° y 9°son disonancias que requieren resolución a una consonancia, cada
una de estas disonancias tienen tres partes PREPARACIÓN, DISONANCIA, Y RESOLUCIÓN
Retardo
Se llama retardo a una disonancia que se produce cuando una nota tarda en acomodarse al nuevo
acorde

Ejm
Anticipación
Esto es todo lo opuesto del retardo, es una nota que llega antes el acorde se acomoda, normalmente
la anticipación repite la nota, esta disonancia se genera en la parte débil del tiempo
Ejm
Apoyatura
La apoyatura en como el retardo, pero llega sin avisar, es una nota en tiempo fuerte o parte fuerte
del tiempo, que resuelve en la parte débil
Ejm

Escapatoria
La escapatoria a diferencia de todo lo anterior, no resuelve por grado conjunto lo hace por salto
Ejm

Nota pedal
Normalmente suele ser el primero o quinto grado de cada tonalidad
Ejm

ACTIVIDAD
Armonizar a cuatro voces las siguientes partituras
Bibliografía
Armonía tradicional de Hindemith a partir de la pag. 39 adelante
Armonía de Walter Piston Pag. 112 adelante