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1.
El Nombre o
Identidad Verbal
(Marca)
La identidad empieza con un nombre propio, lugar de la inscripción social de las personas
y lugar de la inscripción legal de las empresas.
Este nombre es lo que se conoce como MARCA.
Toponímicos: hace alusión al sitio de orígen ej: American Airlines, Banco de Bogotá.
Acrónimos Fonéticos: son aquellos que pueden pronunciarse como una palabra pero que
respondan a las mismas reglas del acrónimo básico, para condensar un nombre más
largo: MOMA, Museum of modern art.
Descriptivos inversos: son palabras con sentido propio cuyas letras tienen la
capacidad de formar un acrónimo. Ej: CREA, Centro Residencial para Estudiantes
de Arte. Ático: artes, tecnología, informática y comunicaciones. JULIÁN ARIAS
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Cualidad prestada: cuando con ese nombre me aprovecho del posicionamiento previo
en la mente del consumidor, ej: La Despensa.
Lenguas Maternas: cuando se toman nombres de las lenguas nativas, ej: Waira, Pacha
Mama.
Debe ser llamativo, memorable, fácil de pronunciar, corto y evocar alguna de las
características o beneficios que ofrece dicho producto ya que entra a competir con
otros para ganarse el reconocimiento del Target Group (Grupo Objetivo).
Para ser más efectivo en el mercado un nombre debe ser diferente y único.
Hay que recordar que la capacidad del público por recordar marcas es limitada a solamen-
te tres de cada sector o producto. Esto nos dá una clara idea de la importancia de los
nombres y marcas de identidad en los super saturados mercados de hoy.
2.
Etimológicamente, logos o discurso de base, y tupos del punzón tipográfico y a su vez
ligado al Tuptein, que significa en griego el acto de marcar, grabar, estampar o acuñar.
Es el nombre verbal, audible que se convierte en visible. Se trata de una traducción visual
de la marca. Con esta operación la empresa se incorpora a la memoria visual, que es mas
potente y carismática que la memoria verbal.
Un Logotipo es exactamente una palabra diseñada.
- Diferenciar de la competencia.
- Identificar un producto, empresa o servicio.
- Comunicar características y atributos.
- En algunos casos añaden valor, ej: Bosi.
- Constituyen haberes valiosos, ej: Versace.
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney JULIÁN ARIAS
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Monograma:
en esta variante del logotipo se usa la inicial o varias iniciales del nombre de marca para
entrelazar los rasgos de unas letras con otras y así crear un nuevo signo.
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney JULIÁN ARIAS
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Monograma:
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney JULIÁN ARIAS
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Anagrama:
es la forma logotipada de los acrónimos fonéticos vistos anteriormente en los tipos de
nombre de marca.
Se emplean letras o sílabas del nombre de la entidad que se representan en forma
logotipada para facilitar la denominación cuando esta es demasiado extensa o difícil de
aplicar gráficamente.
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney JULIÁN ARIAS
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Sigla:
es la forma logotipada de la contracción, vista anteriormente en los distintos tipos de
nombre y cuya gran particularidad es que no tiene articulación fonética, por lo que se
tiene que leer letra por letra, como por ejemplo: IBM lnternational Bussiness Machines,
P&G Procter and Gamble, TNT Turner Network Television.
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney JULIÁN ARIAS
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Sigla:
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney
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Sigla:
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney
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Inicial:
este tipo de logotipo es considerado como la forma moderna del monograma, cuya
particularidad es tomar la letra inicial del nombre de la marca y crear un nuevo símbolo
con esta.
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney
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Inicial:
VARIANTES DEL LOGOTIPO según Felipe Estrella Sweeney
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Firma:
es la forma logotipada del tipo de nombre de marca patronímico, que para recordar el
término se refiere al nombre, apellido, título o distintivo y que gráficamente se expresa
en lo que una persona escribe de propia mano para dar autenticidad a un determinado
producto.
3.
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LA SIMBOLOGÍA GRÁFICA
Este tercer vector se refiere a los símbolos que identifican a las marcas. Comúnmente
se confunden con los logotipos, que como ya lo aprendimos es la traducción visual del
nombre de marca en una tipografía específica para esa marca.
Pero hay que resaltar que en algunas ocasiones aparecen junto al logotipo formando un
todo o incluso algunas veces dichos logotipos integran signos icónicos.
Los símbolos de marca tienen la gran cualidad de operar al mismo tiempo la función
simbólica, la función lingüística y la función estética, llevando a que se genere un gran
poder de recordación y evocación de la organización, que en la mayoría de los casos
deben lograr ser generadores de asociaciones positivas e inequívocas respecto a esta y
a todos sus productos y servicios.
Los símbolos actúan de manera instantánea, pues es más fácil ver que leer, de hecho,
es más agradable. Para que estos símbolos impacten a los consumidores deben conte-
ner valores estéticos, formas sugerentes, colores y cualidades que nos seduzcan como
consumidores.
"Esta condición convierte a los símbolos icónicos identificadores en auténticos siste-
mas mnemónicos, es decir, signos para ser fácilmente integrados y recordados por
todo el mundo". (Costa, 1994)
De ahí se deriva entonces que estos símbolos deben alcanzar una gran capacidad de
identificación por parte al segmento de la población al cual se dirige, teniendo en cuenta
que, al momento de su construcción gráfica, este cumpla el gran objetivo de convertir-
se en universal y no genere mensajes equívocos hacia sus consumidores.
LOGOTIPO
Este tipo de logo se crea exclusivamente de tipografía (letras) y carece de ícono.
TIPOS DE
LOGOS JULIÁN ARIAS
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ISOTIPO
Este tipo de logo carece de tipografía y se crea únicamente con un ícono o imagen.
TIPOS DE
LOGOS JULIÁN ARIAS
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ISOLOGO
Es la combinación de un Logotipo con un Isotipo, es decir, tiene tanto tipografía como ícono.
El texto y la imagen se encuentran fundidos.
TIPOS DE
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IMAGOTIPO
HISTORIA
LOGOS JULIÁN ARIAS
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CARREFOUR
El nombre de Carrefour proviene del primer local que se abrió, en Francia. Este local
estaba localizado en un cruce de caminos, por lo que la empresa decidió ponerle el
nombre “cruce de caminos”, que es la traducción al español de la palabra “carrefour”. En
el logo se observan dos figuras, una azul y otra roja, y el hueco que generan entre ellas
es una letra C mayúscula.
TOYOTA
El logo de Toyota tiene un significado más curioso de lo que se podría esperar a primera
vista, ya que simplemente parece la “T” de Toyota con una forma un poco original. En
realidad son tres elipses que representan el corazón del cliente, el corazón del producto
y la expansión y potencial mundial a las que aspira la empresa.
Las dos elipses centrales que forman la T son las que representan la relación entre el
cliente y Toyota, mientras que es espacio creado en el fondo trata de mostrar esa aspira-
HISTORIA
LOGOS JULIÁN ARIAS
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NIKE
PEPSI
El logo de Pepsi, creado por el Grupo Omnicom, conserva los rasgos principales de sus
anteriores versiones corporativas, pero modifica levemente las bandas, representando
los rasgos de una leve sonrisa, queriendo mostrar satsfaccion al tomar una Pepsi.
También dicen que el logo original de Pepsi esta relacionado con lo redondo de las
tapitas y que las franjas simbolizan una bandera ondeando con los colores de USA.
HISTORIA
LOGOS JULIÁN ARIAS
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BACARDI
El murciélago de Bacardi tiene pene, véase la sombra negra que tiene en su pata derecha y en la otra no.
HISTORIA
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HISTORIA
LOGOS
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4. IDENTIDAD CROMÁTICA
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De todos los vectores que conforman la Identidad Corporativa, aprendidos hasta ahora, la
identidad cromática definida por la percepción de color es la más instantánea de todas,
incluso superando la percepción que logra un símbolo.
Hay que entender que el color actúa como una señal más que como información, lo que lo
convierte en lenguaje.
"EI color por sí mismo realiza una función identificadora en el primer nivel de la sensación
visual, y una función mnemónica que vincula color, posicionamiento e imagen". (Costa,
1994)
Para entender un poco más la información y funciones que cumplen los colores es válido
resaltar los siguientes estudios que aparecen en el libro Diseñar para los ojos de Joan
Costa:
En las pruebas que sirvieron para definir estos resultados, el primer color de cada par
ocupaba casi un tercio del área total de ambos.
Para definir este quinto elemento de identidad, hay que considerar lo que las distintas
actuaciones, los actos y el comportamiento general de la empresa significan para todos
sus grupos de interés.
Todos estos factores definen un comportamiento global y dan el norte para establecer un
modo de conducta de la organización, y también fijan las maneras de reaccionar, hacer y
proceder de esta que consolidan un carácter o estilo de hacer las cosas.
Para definir esta Identidad Cultural hay que distinguir en la acción del día a día de una
empresa dos modos diferentes del hacer:
El primer es el hacer técnico o hacer funcional que es inherente a las tareas de la empresa,
es un hacer operacional, es decir la operación de cada uno de quienes la conforman y
trabajan en ella y el segundo tipo de hacer que es el hacer cultural que se define por la
cultura organizacional en acción, es decir, que está definido por esa manera propia de
hacer las cosas en el día a día de la organización.
Configurado entonces este hacer cultural desde esa personalidad, ese estilo propio de la
atención y el trato hacia sus consumidores que confiere automáticamente un valor añadi-
do y diferencial a las empresas.
Con base en lo anterior es preciso tener en cuenta la definición que hace Joan Costa
(1994): “ambas formas del hacer, más las formas del comunicar lo que se hace, constitu-
yen la imagen corporativa, que es la extensión imaginaria en el público de la identidad "
Por todo lo anterior, este vector de la identidad cultural se basa en la constitución de una
identidad específica para la empresa, que se traduce en un factor diferenciador, y que se
convierte en una ventaja competitiva de primer orden para esta.
Todos estos lugares que también podrían definirse como puntos de contactos consti-
tuyen un marco de interrelaciones entre la marca y sus grupos de interés y también en
un envolvente espacial perfectamente definido y diferenciable que se traduce en parte
constitutiva de la identidad de la empresa.
En palabras de Joan Costa (1994) los espacios físicos de la compañía deben generar
significados por sí mismos, lo que los convierte inmediatamente en indicadores de
identidad.
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7. DE IDENTIDAD
INDICADORES OBJETIVOS
Su año de fundación
Su historia
Su domicilio social
Su equipo directivo
La existencia legal de la empresa
Su identificación fiscal
Su capital social y sus fuentes
Los locales que ocupa
Las instalaciones que posee
El número de empleados
Los países en que está presente,
Sus propiedades
Su estructura organizativa
Sus empresas filiales y su participación en las mismas
Sus patentes y sus marcas
Sus realizaciones en investigación y desarrollo
Su cotización en bolsa.
Por esto su carácter de privados, por lo que no se hacen públicos a la masa social a
través de los grandes medios.