1/08/2019

Canto llano y polifonía

medieval
Desarrollo de la teoría y la notación musical en la
edad media

Generalidades
Edad media
• Entre los siglos IV y VII se desarrollan diversas variedades de
canto litúrgico de acuerdo a la zona de la cristiandad.
• Al oriente del imperio romano predomino la unidad del canto
llano desarrollándose el canto bizantino
• Fuera de las fronteras de Constantinopla se desarrollaron las
liturgias arábicas de siria, armenia y Egipto
• Debido a la disolución del imperio romano de occidente en
distintas provincias, esto facilito la disgregación de las mismas
• Estas liturgias reciben el nombre de acuerdo a la zona y a las
influencias donde se encuentran localizadas

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Generalidades

• Italia: liturgia romana antigua, liturgia milanesa

o ambrosiana
• Francia y países bajos: liturgia galicana
• España: Liturgia hispánica (canto visigodo o
mozárabe)
• Irlanda: Liturgia Celta
• Africa del norte: Magreb

Generalidades

• Las anteriores liturgias desaparecieron con el

tiempo. Las liturgias romanas y galicanas
fueron sustituidas por el canto gregoriano
• La liturgia hispánica tiene códices escritos
pero indescifrables
• La única que perduró en el tiempo fue la
liturgia ambrosiana

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Origen del canto gregoriano

• Sus orígenes se sitúan en el siglo VIII como respuesta a las notorias
diferencias entre las liturgias romanas y galicanas, lo cual pretendían
unificar en un solo canto para favorecer la unidad del imperio
• Esta transmisión era oral, memorística e inexacta por lo cual la
sustitución de un repertorio por otro era muy difícil
• Como respuesta el emperador Carlomagno decidió unificar en el imperio
carolingio una nueva forma de canto desarrollada por el clérigo San
Gregorio Magno denominada canto gregoriano
• Este canto fue adoptado en los ritos y liturgias del imperio carolingio lo
que comprende Francia, Alemania, suiza y países bajos
• Finalmente termino por imponerse en Italia e Inglaterra gracias a los
desarrollos logrados en la notación por Guido D´arezzo

Características del canto gregoriano

• Canto monódico:
• Ritmo flexible
• Ámbito melódico reducido
• Melodía construida sobre un sistema modal
• Tres tipos de canto:
- Silábico: a cada silaba del texto le corresponde un neuma
- Neumático: a cada silaba del texto le corresponden varios neumas
- Melismatico: es una variación del neumático, con silabas mucho
mas largas y adornadas

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Cantos de la misa

• Cantos del ordinario: Son cantos que se

interpretan en las misas comunes la mayor parte
del tiempo:
- Kirye, Gloria, Credo Sanctus y agnus dei
Cantos del propio: Son cantos que se interpretan
en ocasiones especiales únicamente:
- Aleluyah, introito, ofertorio, comunión, gradual,
tracto, dies irae, tuba mirum,

Cantos de la misa
Oficios: Son cantos empleados en los momentos del rezo a distintas
horas del día y se emplean:
- Salmos y canticos: de entonación responsorial y depende su
texto define si es salmo o cantico
- Antifona: canción corta, intervalos pequeños y de ámbito
reducido
- Responsorio: cantos de meditación, melismaticos, interpretados
por solistas
- Himnos: cantos estróficos divididos en estrofas de 4 versos de 8
silabas, pero no eran populares debido a sus similitudes con la
música profana

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Expansiones del canto llano

Tropo: designa un conjunto de técnicas para la

ampliación de un canto y se emplean 3 técnicas
para hacerlo:
- Adición de música
- Adición de texto
- Adición de música y texto

Expansiones del canto llano

Secuencia: son cantos independientes de nueva composición que se
interpretan tras el aleluyah.
Su origen se sitúa en los melismas que se adicionaban al final de la
ultima silaba de un aleluya, luego este melisma fue tropado y
convertido en un canto silábico y luego termino por independizarse
Posteriormente solo se permitirían 4 tipos de secuencia:
- Victimae paschali laudes (pascua)
- Veni sante Spiritus (pentecostés)
- Lauda Sion (corpus cristi)
- Dies Irae (misa de difuntos) – Mozart / Verdi

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La monodia profana
medieval
Desarrollo de la teoría y la notación musical en la
edad media

Orígenes de la monodia profana

- Su origen se ubica en los territorios ibéricos de gobierno musulmán
durante el siglo IX
- En estos territorios se interpretaba la música sacra y profana
simultáneamente y compartían características y tratamientos
- Entre estas formas se encontraban las jarshas, la Nuba, la moaxaja y el
zéjel,
- Estas formas musicales son canciones profanas de estructura estrófica, de
contenido épico y lenguaje culto con temas alusivos al amor, la gesta y la
guerra escritas en mozárabe, dialecto de el Al-Andalus
- Este movimiento musical se conoce como la música Andalusí, la cual
seria la puerta de entrada a los movimientos de trovadores y troveros del
siglo X

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Orígenes de la monodia profana

- Los orígenes de la canción en lenguas vernáculas (no latin) se asocian con el
nacimiento del movimiento trovadoresco al sur de Francia en los siglos XII y XIII
- En esta época se difundió un tipo de canción que se popularizo como forma de
ocio, escuchada y compuestas por los nobles e interpretadas por juglares
- Los trovadores componían el texto y la música ajustándose a algunos géneros
musicales y poéticos los juglares las interpretaban en sus viajes y recorridos como
forma de vida
- Su temática de senomina el “amor cortés” que trata de una concepción ritualizada
del amor; el trovador se enamora de una mujer casada, esposa de su señor y
mantienen una relación en secreto. Esta relación evoluciona del rechazo a la unión
amorosa plena. Dentro de esta escena aparece el Glios (celoso), los amigos de los
enamorados y los Lisonjeros, que espían a los amantes para notificar al esposo

Formas musicales de la monodia

profana
- Canso: canción amorosa y modelo de todas las demás
- Alba: trata del dolor de los amantes por tener que separase
tras pasar la noche juntos
- Pastorela: de carácter mas narrativo y ritmico que lirico y
trata del encuentro del caballero con una pastora en el
campo
- Sirventés: trata de temas políticos, satíricos o morales
- Tensó: debate entre trovadores, uno de ellos fija la forma de
la estroda y el otro continua sobre el mismo esquema
- Planh: llanto por la muerte de un personaje

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Expansión del movimiento

trovadoresco
- Troveros: posteriormente a la aparición del
movimiento trovadoresco surgen movimientos
similares en otros lugares de Europa.
- En Francia surgen los troveros, al comenzar a
componerse canciones profanas en francés
- En Alemania surgen los minnesinger y los
meistersinger que son compositores e interpretes
de las canciones profanas en alemán

Formas musicales del movimiento

trovadoresco
- Lai: canciones extensas narrativas divididas en estrofas con métrica y melodía
diferente
- Chanson de toile: canción que trata de una mujer sola lamentando la ausencia de
su enamorado
- Ballade: canción de 2 o 3 estrofas con forma AAB
- Rondeau: consta de una estrofa y un estribillo que se repetía antes y después de la
estrofa
- Virelai: consta de un estribillo que alterna con las estrofas y el estribillo constituye
la segunda parte cada estrofa
- Lied: misma chanson francesa pero en alemán
- Cantigas gallego- portuguesas: canción paralela del chanson francés
- Los carmina burana: canción de temas morales y filosóficos, amorosos y
tabernarios con forma AA BB CC