Europa Oriental

PUEBLOS ESLAVOS, BALCÁNICOS

CAUCASIANOS Y UGRO-FINESES
 Húngaros checos y cheremís

 Béla Bartok y Zoltan Kodaly se encargan de rescatar

verdadera música campesina de Hungría; música de épocas
remotas ya que guardan relación con música de los
mongoles e incluso con música de los indios americanos.
Características:
 Estructuras isorrítmicas (patrones rítmicos repetidos para
cada frase)
 Escalas pentatónicas (2ª mayores y 3ª menores )

 Práctica de transporte a 5ª superior e inferior como

elemento de estructuración (transportes tonales)
 Checos

 Cercanía con Alemania y Austria

 Influencia de música “culta”

 Estilo melódico más cargado a lo diatónico

 Transporte a 5ª ascendente y descendente (esa práctica

se extendió desde Hungría a sus países vecinos y existe
en general en toda Europa con una mayor utilización en
la Europa oriental )

 Transporte a 3ª (influencia música “culta”)

 Letra Música y ritmo

 Naturalmente la lengua llega a afectar la estructura

rítmica de las frases musicales. Las acentuaciones
naturales de una lengua como el Checo (que acentúa
cada primera sílaba) evita a posibilidad de inicios
suaves o anacrúsicos de frases.
 La estructura de las canciones y figuraciones rítmicas
suele verse determinada por la estructura de la
poesía
 Países Balcánicos

BOSNIA Y HERZEGOVINA, BULGARIA,

MACEDONIA, SERBIA, MONTENEGRO
En general la música de los países balcánicos tiene
una complejidad rítmica destacable como elemento
común debido a la naturaleza de sus melodías que
tienen estas características:

• Melodías declamadas libremente: Este tipo de

melodías es difícil clarificarlas rítmicamente
debido al uso de melismas y rubato

• Melodías con pocos valores de notas (pero

métrica que cambia constantemente

• Melodías que se basan en una sola métrica pero

también en un número primo de tiempos
(5,7,11,13)
• Melodías breves no vérsicas, irregulares en
compases

• Como otra característica, cabe mencionar que las

letras de estas canciones reflejan el desarrollo de
una economía rural y el trabajo de la tierra, y se
presentan temas de amor entre campesinos y frutos
de la agricultura como metáforas
 Poesía épica Yugoslava

La tradición de poesía épica tiene una especial

importancia en la cultura de Europa oriental y es una
tradición que continúa en los pueblos Yugoslavos.
 Su estructura se basa en el verso aislado
 Narra las luchas contra los turcos desde el siglo XII
hasta el siglo XVII
 Es narrada desde perspectiva cristiana como
musulmana
 Toma por personajes a príncipes y jefes guerreros
 …

 Acompañamiento con gusle (tipo de violín de na sola

cuerda con un parche de piel como tapa)
 Versos estrictamente decasílabos
 Improvisación tanto de ornamentos vocales como de
los versos
 Narraciones con miles de versos
 Su interpretación va de la una a las diez horas
 https://www.youtube.com/watch?v=jtx9w5U44Q4
 Escalas e intervalos Balcanos

Respecto a las escalas y tipo de intervalos, puede

decirse que la música balcánica tiene una gama muy
amplia debido a tener la influencia tanto del cercano
oriente como de las culturas de occidente.
Debido a la influencia del cercano oriente podemos
encontrar intervalos inferiores a segundas y terceras
que no califican como mayores ni como menores. La
ornamentación tanto vocal como instrumental parece
haber contribuido a esta predilección por intervalos
chicos ya parecen especialmente hechos para la
utilización de los mismos.
 …

 Como característica adicional de la influencia del

cercano oriente, la música Balcánica, cuenta con
ámbitos reducidos no superiores a la octava (quinta
regularmente) y luce virtuosismo vocal en los
melismas. Se ha adaptado también al sistema
diatónico propio de la música flklórica y “culta”
occidental y a los modos pentatónicos.
 Instrumentos

 Los instrumentos musicales son muy diversos. Una

muestra de los más representativos
 Dvojnice
parecido al Aulos griego versión yugoslavo
Csimbalom
(Húngaro)
Diable skrzypce
(violín del diablo Checo)
Gusle
Yugoslavo
 Polifonía

Los pueblos de oriente desarrollaron sus formas de polifonía

 Región del Cáucaso

 Utilización de terceras paralelas y bordón como característica de us
polifonía
 Ucrania
 Varía movimientos paralelos con oblicuos y contrarios, uso de
bordón e imitación
 Polacos y Checos
 Uso de terceras y sextas, más parecido a la tradición de música
“culta” de occidente. También segundas en paralelos
 Yugoslavia
 Uso de segundas mayores y menores como soportes principales,
presentes en canciones de niños
Francia Italia y España
 Francia

Las canciones folklóricas francesas cumplen las

mismas funciones que las canciones de Inglaterra.
 Líricas
 Amorosas
 Humorísticas
 Danzísticas

Las canciones con temas religiosos y las baladas no

abundan en Francia, así que destacan las listadas
 Francia

 La mayoría de la música francesa cuenta con

compases binarios y ternarios, siendo esta una
característica que toma de la música “culta” así como
las formas estróficas, melodías isorrítmicas, uso de
modo mayor y menor, acordes de acompañamiento,
bordones

 Es muy importante para esta música el uso de

bordones, tanto así que se desarrollaron
instrumentos con ese propósito como la gaita y la
chifonía Francesa
 Italia

En Italia se llegó a pensar que la música folklórica

había desaparecido debido a la proliferación y dominio
del panorama musical de los compositores de música
“culta” Fue en 1950 que tras varios esfuerzos de
recopilación realzados por varios especialistas un
importante acervo de música folk fue sacado a la luz y
se pudieron observar dos estilos
 Estilo antiguo, observado en las áreas del sur que
estuvo más alejado del resto de Europa
 Estilo moderno, más en el norte
 Pueblo Vasco

 Para el pueblo vasco la improvisación es muy

importante, la mayor parte de las canciones son
improvisadas
 Tiene fines humorísticos o narran situaciones
políticas y acontecimientos
 Tienen también un sentimiento anticlerical
 Versos improvisados sobre melodías tradicionales
 Suelen ser compases de 6/8 y 5/8
 Se deja ver la influencia en su floklore de la larga
lucha entre moros y cristianos
 España

 A pesar de que mundialmente el folklore español

más reconocido es el cante flamenco, específico de
Andalucía , España cuenta con una diversidad y una
tradición enorme y aún viva de producción de
canciones asociadas a costumbres de la vida social
humana
 Canción Española

 Canción de cuna
Son utilizadas por las madres con el fin de arrullar,
dormir y calmar a os niños de cuna. Son cantadas a
media voz y su ámbito puede ir desde la segunda hasta
ámbitos amplios que superan por mucho la octava. Los
ritmos suelen ser vinarios tomando en cuenta los dos
tiempos requeridos para mecer la cuna, ´aunque
también las hay en ritmos ternarios. Sn muy variadas
en modos, diatonismos y cromatismos y siempre
llevan un carácter dulce como el amor de mamá
 Canción Española

 Canción de juegos infantiles

Suelen ser ruedas, saltos de cuerda, de carácter
juguetón y alegre característico de los niños, con
narraciones pintorescas, siempre en modo mayor y en
ritmos binarios y ternarios

 Canción de ronda
Cantadas por los mozos enamorados que rondaban las
calles por la noche para cantar a sus enamoradas, son
cantos amatorios y pasionales, suelen expresar
también sentimientos dngativos de rechazo y despecho
 Canción Española

 Canción de trabajo
Tiene la función de acompañar el trabajo con
canciones que ayudan a regularizar los esfuerzos y
movimientos para aminorar la fatiga. Hablan sobre
cavar, arar, desterrona y sembrar las tierras
 Canción de baile:
Parte importante de reuniones sociales, se ejecutan de
manera solista con instrumentos. Tienen temáticas
diversas y son de carácter sentimental, líricas, jocosas,
irónicas etc.
 Canción Española

Cuenta con formas fijas como

 Fandango: Estructura de seis frases de 4 compases

I en frases 1,3 y 5 IV en 2ª frase V en 4ª

 Seguidilla: Introducción instrumental, 3 0 4 compases

de salida cantada, 3 compases de estribillo y 4 de copla.
Estribillo y copla deben repetirse

 Jota: 7 frases de 4 compases, seguido de introducción y

ritornello. Casi siempre en modo mayor´. Armonía de
tónica en frases impares y dominante en frases pares
 Canción Española

 Canción de boda
Cantadas en las vísperas de casamiento por las amigas de
la chica que será desposada, coplas de despedida de
soltería. Las amigas van con el novio y le cantan que la
cuide. También cantadas para pedir ofrendas monetarias a
los asistentes para la novia
 Canciones religiosas:
Conmemoran navidad pasión y muerte de cristo, ruegan
por protección celestial cuentan y refieren veneraciones y
loanzas, dedicadas a semana santa, relatan apariciones,
dolores martirios y milagros de los santos
 Canción Española

 Cante flamenco
Aparece en el siglo XVIII por parte de los gitanos
andaluces, Flamenco parece ser un término de la jerga del
hampa flamancia y flaman “de llama” son voces que la
gente del hampa española servían para denominar
respectivamente la presunción y lo brillante o lo lucido.
En general es un folklore bastante especializado para
dotados ya que se requieren habilidades fuera de lo común
para ejecutar tanto el cante como el toque y el baile,
dejándolo fuera de las posibilidades de la mayoría de la
población