MONOGRAFIA EN LITERATURA

CATEGORIA 1

INFLUENCIA DE LOS PERSONAJES PRINCIPALES MASCULINOS EN LA

CONSTRUCCIÓN DEL PERSONAJE PROTAGÓNICO DE LA NOVELA

“TRAVESURAS DE LA NIÑA MALA” DE MARIO VARGAS LLOSA

¿En qué medida los personajes principales masculinos “Robert Arnoux”,

“Fuduka” y “Ricardo Somocursio” influyen en la construcción del

personaje protagónico “Otilia” en la novela Travesuras de la niña mala de

Mario Vargas Llosa?

Número de palabras: 4000

A mis padres y familiares, quienes siempre

me han apoyado, y a mi asesor, quien,

gracias a su orientación, pude culminar la

presente monografía.
 INDICE

Pregunta de investigación…………………………………………………………….1

Dedicatoria……………………………………………………………………………..2

Índice……………………………………………………………………………………3

Introducción…………………………………………………………………………….4

CAPITULO I: CONTEXTO LITERARIO…………………………………………….6

1.1 Sobre Mario Vargas Llosa………………………………………………………..6

1.1 Técnicas literaria de Mario Vargas Llosa …………………………………...….6

CAPITULO II: LOS PERSONAJES SEGÚN MARIO VARGAS LLOSA……….7

2.1 Desarrollo del personaje protagónico………….……………………………7

2.2 Desarrollo de los personajes principales masculinos…...……………… 7

2.2.1 Robert Arnoux…………………………………………………………………...7

2.2.2 Fuduka……………………………………………………………..………….....7

2.2.3 Ricardo Somocursio……………………………………………..…………......8

CAPITULO III: INFLUENCIA DE LOS PERSONAJES MASCULINOS………...8

3.1 Influencia de Robert Arnoux en Otilia. ………………………………………… 8

3.2 Influencia de Fuduka en Otilia. ………………………………………………...12

3.3 Influencia de Ricardo Somocursio en Otilia. …………………………………15

Conclusiones………………………………………………………………………….19

Referencias…………………………………………………………….…………….21
 Introducción

Mario Vargas Llosa es uno de los más grandes exponentes de la literatura

peruana e hispanoamericana, acreedor del premio Nobel de literatura en el 2010,

escribe la novela Travesuras de la niña mala, publicada en 2006, objeto de

estudio de la presente monografía, mostrándose al personaje principal como el

recurso más elaborado, que a través de otros recursos, logra una caracterización

peculiar, destacando a los personajes principales masculinos como una

influencia.

Por ello, se planteó la siguiente pregunta: ¿En qué medida los personajes

principales masculinos “Robert Arnoux”, “Fuduka” y “Ricardo Somocursio”

influyen en la construcción del personaje protagónico “Otilia” en la novela

Travesuras de la niña mala de Mario Vargas Llosa? Siendo pertinente al área de

literatura porque se direcciona en analizar una novela y recursos literarios

delimitados en aquella, pudiéndose afirmar, que estos personajes son

influyentes de manera significativa en la construcción del personaje protagonista.

Además, la importancia de este análisis recae en ser una investigación de

carácter innovador acerca de la novela, ya existiendo investigaciones que la

abordan, pero, tan solo se centran en el comportamiento de la protagonista, o en

la relación de la novela con distintos tópicos, sin embargo, la presente

monografía aborda la influencia de un recurso para la construcción de un

personaje, generando un aporte a la crítica literaria peruana e hispana.

En este sentido, para la realización de este trabajo, lo he estructurado a través

de tres capítulos, los cuales plasman, datos del autor y técnicas, la manera en

como el autor desarrolla sus personajes, y la construcción del personaje

4
principal a partir de los personajes masculinos, respectivamente, utilizando el

método analítico, siendo la metodología más idónea porque permite generar

conclusiones a partir de razonamientos, respondiendo a la pregunta de

investigación.

Por ello, como fuente primaria, se utilizó a la misma novela, siendo pertinente,

porque la monografía se basa en analizarla, por otro lado, no se pudieron

localizar abundantes fuentes secundarias, debido al carácter novedoso de la

investigación, sin embargo, se encontró suficientes críticas literarias basadas en

tópicos parecidos y el estudio de los personajes individualmente, siendo

adecuado el uso de aquellas, para poder demostrar la influencia planteada en

base a otras perspectivas. Por lo tanto, se extiende la siguiente monografía,

esperando que pueda ser punto de partida para otras investigaciones.

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 CAPÍTULO I: CONTEXTO LITERARIO

1.1 Sobre Mario Vargas Llosa

Mario Vargas Llosa, representante del boom latinoamericano, nació en 1936 en

Arequipa, Perú. Realizó sus estudios en la Universidad Nacional Mayor de San

Marcos y la Universidad Complutense de Madrid. Actualmente, es miembro de

la Real Academia Española y en el 2010 “La ACADEMIA SUECA le otorga el

“PREMIO NOBEL DE LITERATURA 2010” (De Bedoya, 2012) según la página

oficial del autor. Ha vivido en distintas ciudades del mundo, escenarios de sus

novelas y fuentes de inspiración, siendo ejemplar, Travesuras de la niña mala,

novela amorosa, publicada en 2006 en Francia.

1.2 Técnicas literarias de Mario Vargas Llosa.

Según una reconocida casa de estudios en Guatemala, el Instituto Guatemalteco

de Educación Radiofónica [IGER] (2014) “Sus obras reflejan una realidad social

peruana, predomina el ambiente urbano” (p. 224). Por ello, Travesuras de la niña

mala, a pesar de desarrollarse en su mayor parte en ambientes extranjeros,

mantiene la esencia de los prejuicios peruanos encarnados en sus personajes,

llevado a su máxima expresión en la protagonista.

Además, según la filóloga española de trascendencia mundial, Bobes (2010) “De

Vargas Llosa sabemos que reflexiona sobre su propia escritura (…) la técnica de

la caja china, la ocultación continuada de los motivos” (p. 2) plasmándose la

primera, en las sub-historias en cada espacio distinto, que trae consigo la

aparición de nuevos personajes que influyen en la protagonista; por otro lado, la

segunda, se demuestra en ocultar la identidad real de Otilia, como estrategia

discursiva para crear intriga y generar atención.

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 CAPITULO II: LOS PERSONAJES SEGÚN MARIO VARGAS LLOSA EN

TRAVESURAS DE LA NIÑA MALA

2.1 Desarrollo del personaje principal

El rol protagónico de la novela lo tiene Otilia, caracterizada de manera muy

peculiar, pasando por distintas identidades, las cuales surgen como producto de

ocultar su origen de clase baja, y alcanzar sus objetivos de ascendencia socio-

cultural. Por ejemplo, en su tesis de maestría en lengua y literatura española,

Janku (2008) menciona: “Durante su vida cambia muchas veces su identidad

para conseguir lo que quiere y se convierte en una mujer fría.” (p. 66) Denotando

así, también, su personalidad, quien es una mujer frívola, capaz de cometer

cualquier acto con el fin de ser quien ella anhela, llevada por la ambición, siendo,

un personaje redondo, que pasa por modificaciones, tanto evolutivas como

denigrantes.

2.2 Desarrollo de los personajes masculinos

2.2.1 Robert Arnoux

Es un diplomático de la UNESCO, quien tiene un gran poderío económico y se

ubica en una élite socio-cultural elevada. Llega a la trama de la novela como el

esposo de la protagonista, quien se ve dominado a la voluntad de ella a lo largo

de su relación, presentando una personalidad pasiva.

2.2.2 Fuduka

Fukuda es un hombre de gran poder y riqueza, dedicado al negocio de

exportación ilegal de afrodisiacos; es alguien quien mantiene una conducta

7
opresiva y déspota; presenta una personalidad egoísta, quien se enfoca en su

satisfacción, sin importar el daño que esta cause a los demás.

2.2.3 Ricardo Somocursio

Cumple un rol importante en la novela, debido a que comprende la voz narrativa

homodiegética, pudiendo saber, a través de este personaje, lo que sucede en la

trama, sin embargo, “Ricardo, aunque uno de los personajes principales, no es

el protagonista, porque no tiene la fuerza temática” (Janku, 2008, p. 64).

El personaje es un hombre culto, se mantiene a lo largo de la trama como alguien

que se ve dominado ante la voluntad de la protagonista, es sumiso en su actuar

ante ella, viviendo eternamente enamorado, manteniendo sus sentimientos a

pesar de todo.

CAPITULO III: INFLUENCIA DE LOS PERSONAJES PRINCIPALES

MASCULINOS EN LA CONSTRUCCIÓN DE OTILIA

3.1 Influencia de Robert Arnoux en Otilia.

En primera instancia, Robert Arnoux es un personaje masculino quien influye en

la protagonista, a través de un cambio de identidad, una evolución en su

apariencia física y una ascendencia en su estatus socio-cultural, adoptando una

personalidad clasista; atributos adheridos y no inherentes de este personaje.

Primero, Robert Arnoux genera una evolución en la apariencia física del

personaje protagónico. Por ejemplo, a través del diálogo directo, entre el

narrador y la protagonista se menciona:

“—Cómo has cambiado desde la última vez —le dije, mirándola de

arriba abajo—. ¿Hace como tres años, no? —¿Cambiado para mejor

8
 o para peor? —me preguntó, totalmente dueña de sí misma, haciendo

sobre el sitio, con las manos en la cintura, una media vuelta de

modelo. —Para mejor —reconocí, sin reponerme todavía de la

impresión—“(Vargas, 2014, p. 33)

Mostrándose la evolución de la protagonista, la cual surge como consecuencia

de Robert Arnoux, a través del recurso de la descripción y el uso de adjetivos,

usado por el autor para denotar la magna metamorfosis del personaje,

reforzándose bajo el impacto que tuvo en el narrador homodiegético, como forma

de expresar la trascendencia del cambio, que mediante una mujer que trasmite

seguridad a través de su físico, se enfatiza su nuevo aspecto a través de las

actitud de Otilia, plasmando al personaje protagónico con altanería, como

expresión de su nuevo semblante, planteándose, que la protagonista, al ser la

esposa de alguien de clase alta, Arnoux es capaz de solventar el precio de los

exclusivos caprichos de Otilia, entonces, cumple con las expectativas de la

protagonista, llevándola a mejorar su apariencia física. Por otra parte, el contexto

interno de la novela plasma que la clase alta viste de buena manera, por ello, la

nueva apariencia física de la protagonista surge, también, como expresión de su

ascendencia sociocultural, de la cual, Robert Arnoux también es responsable.

Por lo tanto, Robert Arnoux crea una evolución física en Otilia.

Segundo, Robert Arnoux influye en la protagonista, cambiándola de identidad.

Por ejemplo, el narrador homodiegético, en un diálogo con la protagonista

menciona: “La verdad, estás lindísima. Supongo que ya no te puedo llamar Lily

ni chilenita, ni camarada Arlette la guerrillera. ¿Cómo diablos te llamas ahora?

(…) —Ahora llevo el nombre de mi marido, como se usa en Francia: madame

Robert Arnoux.” (Vargas, 2014, p. 33).

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La importancia del recurso del diálogo directo radica en la retroalimentación del

narrador homodiegético acerca de las distintas identidades, mostrando al lector,

un panorama de lo que ha pasado hasta el momento en relación a la evolución

de la protagonista, como forma de otorgar relevancia a este aspecto peculiar,

plasmándose ahora, que este personaje es responsable de la adquisición de la

nueva identidad de la protagonista, debido a que en Francia, la esposa adquiere

el nombre del marido, siendo, esta cuestión burocrática, la responsable de

señalar a Robert Arnoux como influencia para que la niña mala adopte una nueva

identidad, recordando que Otilia sufre varias modificaciones en aquellas, como

estrategia para mantener la intriga, captando la atención del lector, dejando su

identidad real al fin de la novela. Por ejemplo, Janku (2008) menciona: “Es un

camaleón perfecto que se adapta a cualquier situación, país, idioma, marido,

nombre e identidad” (p. 66)

Mostrándose la versatilidad del personaje para adaptarse a distintas identidades,

siendo Robert Arnoux, una de las influencias para lograr este cambio de

identidad, apreciándose que este personaje es fundamental para que esta

transición de identidad sea un flujo y lograr el propósito narrativo del autor, siendo

incluido en la trama, principalmente con este propósito, responsable de incluir el

nombre de Madame Robert Arnoux en la transición de identidades de la

protagonista, porque aquel contexto francés lo determina así, habiendo

configurado el autor tanto tiempo como espacio para dar facilidad mediante el

factor casualidad a que se dé la adquisición de la nueva identidad a través de un

contexto legal conservador. Por lo tanto Robert Arnoux influye en Otilia

produciendo un cambio nuevo en su ya existente secuencia de identidades.

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Tercero, Robert Arnoux es una influencia en Otilia para que aquella adopte una

personalidad clasista y ascienda en su status socio-cultural. Por ejemplo, en un

diálogo con Ricardo, la niña mala menciona: “¿Qué partido puede ser para la

esposa de un diplomático francés un pichiruchi traductor de la Unesco? Hablaba

sin dejar de sonreír, moviendo su boca con una coquetería más refinada que la

que yo le recordaba.” (Vargas, 2014, p. 40).

Siendo relevante el comentario de la voz homodiegética, porque es utilizado por

el autor para dar a conocer la actitud de la protagonista en reemplazo de una voz

omnisciente, sin embargo, no de manera profunda como esta lo haría, pero

suficiente para mostrar la interiorización del clasismo en el personaje

protagónico, presentándose en la última línea, un paragón entre la coquetería

anterior y actual de la protagonista, como forma de mostrar el impacto de la

trascendencia de aquella metamorfosis, utilizando a la coquetería como

expresión de arrogancia, a manera de otorgar verosimilitud, debido a que la

actitud seductora es característico de este personaje, por ende, el autor da a

conocer su cambio a través de algo representativo en ella para darle credibilidad,

viéndose que su altanería es justificada explícitamente en las líneas finales de la

protagonista, en ser la esposa de un funcionario de la UNESCO, denotando así,

la influencia de Robert Arnoux en su comportamiento, porque su desprecio se

justifica en base a este personaje, por ende, aquel le otorga el beneficio de

presentar un clasismo fundamentado.

Recordando que Otilia siempre ha buscado pertenecer a una élite social elevada,

y que ahora, gracias a Robert Arnoux, ha logrado alcanzarla, reforzando lo dicho

en lo que menciona Janku (2008): “Es otro paso en la escala social para la

“chilenita” que llega a ser madame Robert Arnoux. Con su capacidad de

11
camaleón se adapta perfectamente a la vida de la esposa de un funcionario

francés” (p. 67) plasmándose la facilidad de incluirse en la clase alta, habiéndose

presentado al personaje masculino, como responsable de esta ascendencia. Por

ello, este personaje es responsable de generar en Otilia una ascendencia en un

status sociocultural y la adaptación de una personalidad clasista.

En resumen, Robert Arnoux influye en Otilia para lograr una evolución, ya que

este personaje masculino inserta a la protagonista en la alta sociedad,

haciéndola crecer, dotándola de altanería, creando una mejora física, un cambio

de identidad y una personalidad clasista.

3.2 Influencia de Fukuda en Otilia.

En segunda instancia, Fukuda, es un personaje masculino quien influye en Otilia,

logrando un cambio conductual, creando sumisión de la protagonista ante él,

siendo sometida a distintas escenas de degradación, produciendo cambios en

su caracterización física y psicológica.

Primero, Fukuda influye en Otilia, haciendo que la protagonista presente una

conducta sumisa hacía él. Por ejemplo, mediante el diálogo directo, el personaje

protagónico menciona: “—No es amor, te lo juro. No sé qué es, pero esto no

puede ser amor. Una enfermedad, un vicio, más bien. Eso es Fukuda para mí.”

(Vargas, 2014, p. 103)

Evidenciándose, mediante el uso de la etopeya, la cual resulta relevante porque

al no ser presentada de manera clara, expone la confusión en la definición de

sentimientos de Otilia hacía Fukuda, que finalmente se resume en sumisión, sin

embargo, analizando la trama, los amantes de Otilia eran sometidos a la voluntad

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de aquella mujer, rompiendo con el esquema social machista del ambiente de la

novela, sin embargo, con la llegada de Fukuda, se ve su restauración, mediante

la sumisión de la mujer hacía el hombre, evidenciado en el sometimiento a

acontecimientos que la degradan, por ejemplo “La hacía beber unos polvos que

la llenaban de gases” (Vargas, 2014, p. 155).

Además, se ha podido reconocer que a través de las anteriores relaciones de

Otilia, siempre ha presentado una conducta dominante, sin embargo, con

Fukuda, sucede lo contrario, fundamentando lo dicho, en lo que menciona el

autor de una tesis de licenciatura para el Centro de Lengua y Literatura de la

Universidad de Lund: “Analizando la relación entre Fukuda y la protagonista, se

puede decir que es la única relación que tiene la niña mala en la cual ella no es

la persona más dominante.” (Nilsson, 2015, p. 14). Esto nos lleva a analizar que

durante la trama, sus anteriores hombres, han sido personajes caracterizados

con carencia de carácter y han embelesado a la protagonista, sin embargo,

Fukuda, trasmite frialdad y desprecio, identificando, que el personaje protagónico

cambia de conducta ante este tipo de actitudes, por ello, el trato diferenciado de

Fukuda, produce que la protagonista presente una conducta sumisa, lo cual

denota que la llegada de Fukuda es una influencia para generar aquel

comportamiento. Por lo tanto, Fukuda genera que Otilia cambie

conductualmente, creando una conducta sumisa.

Segundo, Fukuda es responsable de una degradación psicológica en la

caracterización de Otilia. Por ejemplo, la psiquiatra de la clínica donde Otilia fue

atendida, menciona: “Escapó de él. Sus terrores vienen de ahí (…) la había

privado de soberanía, de orgullo, de autoestima y, casi, de razón (…) Le destrozó

la personalidad.” (Vargas, 2014, p. 115) Evidenciándose, que el autor mediante

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la declaración dada por una psiquiatra, otorga verosimilitud a este

acontecimiento de la trama, quien permite conocer los pensamientos de Otilia,

colocada a manera de reemplazo de un narrador omnisciente, la cual presenta

la repercusión que los acontecimientos opresivos de Fukuda tuvieron en Otilia,

donde el autor coloca el internamiento en una clínica como forma de denotar el

grado de intensidad de los daños mentales, producidos a consecuencia que del

sometimiento al personaje protagónico a actos humillantes e inhumanos, por

ende, se puede identificar el dolor y desestabilización emocional, degradándose

a medida de su sumisión, pudiendo comparar a Otilia como un vaso, quien es

frágil, y se fue llenando hasta rebalsar, denigrándola paulatinamente. Por ello,

Fukuda produce la degradación psicológica de Otilia.

Tercero, Fukuda genera la degradación física del personaje protagónico. Por

ejemplo, a continuación se ve la caracterización que el narrador otorga a Otilia:

“La transformación de Kuriko era notable. (…) Llevaba un sacón raído

que podía ser de hombre y un pantalón de franela descolorido, del

que emergían unos zapatones gastados y sin lustre. Estaba

despeinada y, en sus dedos delgadísimos, las uñas aparecían mal

cortadas (…) Sus ojos habían perdido la luz y había en ellos algo

asustadizo (…) No tenía un solo adorno ni el menor maquillaje.”

(Vargas, 2014, p. 126)

Demostrándose a través de la descripción, el cambio que Kuriko, o sea Otilia con

otra identidad, ha sufrido, siendo este recurso, utilizado a manera de dar a

conocer la devastada condición de la protagonista, aplicada de manera

detallada, para mostrar énfasis en aquella magna transformación. El narrador

utiliza “notable” para otorgar notoriedad al alto grado de degradación física en

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que Otilia se encuentra, recordando que antes, ella era dotada de muy buena

presencia como resultado de una ascendencia socio-cultural; sin embargo, la

protagonista ahora se encuentra físicamente demacrada, identificándose que la

degradación psicológica, se ve expresada mediante la degradación física, y

Otilia, ha caído en problemas mentales, producidos a causa de Fukuda, por

ende, él también resulta una influencia para producir su degradación física.

Además, aquellos actos tuvieron daños en su cuerpo, como en su vagina y recto,

siendo, aquellas heridas, símbolo de la opresión y la humillación, pudiendo

reforzar todo lo anteriormente dicho, en lo que menciona en su tesis para

maestría en la Universidad de Oslo, Beatrice (2008) “Su fortuna había cambiado

después de huir de su señor japonés (…) la niña mala ha cambiado mucho otra

vez, ahora está enferma y sufre de lesiones físicas” (p. 77). En este sentido, se

aprecia cómo es que Fukuda es una influencia para el cambio físico de la

protagonista.

En resumidas cuentas, este personaje masculino es responsable de un cambio

trascendental en Otilia, porque resulta ser el responsable de su deterioro,

abarcando un cambio conductual, que producto de ello, ocasiona una

degradación psicológica, como física. Las relaciones con Fukuda, son el

desencadenante de la desgracia de la niña mala (Mattalia, Selma y Alonso, 2008,

p.112).

3.3 Influencia de Ricardo Somocursio en Otilia.

Ricardo Somocursio resulta ser una influencia en la niña mala, que a pesar de

estar durante toda la novela, aquello ocurre recién en el desenlace,

reinsertándola a la sociedad y desarrollando el lado amoroso de la protagonista,

15
rescatándola del daño que Fukuda la hizo víctima, siendo importante para su

restablecimiento.

Primero, este personaje es una influencia para la reinserción social de Otilia,

logrando su restauración psicológica. Por ejemplo, Ricardo menciona: “—La

clínica te va a hacer bien —le dije yo, acariciándole el cuello, los hombros,

calentándole con mi aliento las orejitas heladas—. Te van a cuidar, te van a

engordar, te van a quitar estos ataques de miedo.” (Vargas, 2014, p. 148)

Mostrándose a través del uso de la descripción, las actitudes de Ricardo, de las

cuales se puede inferir ternura, que surge a manera de restablecer a Otilia del

daño psicológico, identificando la relevancia de este personaje para la

reinserción social del personaje protagónico, debido a que la protagonista está

sola ante la sociedad; sin embargo, la fidelidad de Ricardo, como consecuencia

de lo aferrado que está con el personaje protagónico, lo soporta todo,

identificando que este personaje es el único dispuesto a ayudarla, en este

sentido, cumple un rol fundamental para la novela, logrando, a través de

muestras de afecto y palabras que le trasmitan seguridad, estabilizarla

emocionalmente, completando su reinserción a través de su internamiento en la

clínica, que como resultado final logran la restauración y convalecencia

emocional, haciendo que la trama continúe, recordando que Otilia es la

protagonista, y es ella en quien recae el peso de la novela, por ende, su

restablecimiento es importante para la construcción de acontecimientos de la

trama, demostrándose la influencia de Ricardo Somocursio en Otilia, para la

recuperación psicológica de la protagonista.

Segundo, este personaje influye en la protagonista construyendo el lado

amoroso de Otilia. Rememorando, la protagonista es alguien quien presentaba

16
oposición ante el amor, utilizándolo solo como forma de alcanzar sus objetivos,

sin embargo, Otilia ahora menciona: “—Te he extrañado —me dijo, de pronto,

poniéndose muy seria (…) —. En las noches, no podía dormir, pensando en ti.

Casi todas las noches me he masturbado, imaginando que me hacías venirme

con tu boca.” (Vargas, 2014, p. 192) Mostrándose a la protagonista, expresando

sus sentimientos hacía Ricardo, usando al erotismo como complemento, que a

través de su caracterización liberal, se determina como una forma de expresar

amor, porque aquel, ahora es voluntario, determinando esta mezcla de lo sexual

con lo sentimental como manera de expresar enamoramiento, significando que

la protagonista lo acepta, lo cual surge como producto de las acciones en favor

de Otilia, pudiendo notar que la caballerosidad de Ricardo ha rendido a la frialdad

de la protagonista, desarrollando el lado humano del enamoramiento,

denotándose el cambio, en el paragón entre la oposición inicial de la protagonista

ante este sentimiento y su actitud actual.

Sin embargo, Otilia manifiesta: “—No he querido irme sin hablar contigo, para

que no pienses que me estoy escapando (…) Estos dos cuartitos son una cárcel

y ya no los soporto. Yo sé cuál es mi límite.” (Vargas, 2014, p. 201). La

protagonista ha decido irse, entendiendo que la ambición de Otilia sigue siendo

superior al amor, porque su decisión fue tomada por la disconformidad con su

vida pequeñoburguesa. Esto produce conmoción al lector, después de haber

creído en el cambio de Otilia era total, como forma de producir catarsis, sin

embargo, el cambio parcial se mantiene, porque esto no quita que Otilia este

enamorada de Ricardo, evidenciándose en que la protagonista no desaparece

sin explicación de la vida del personaje como siempre, sino, expone sus razones,

lo cual es agregado con el objetivo de dar a conocer que sigue enamorada, pero

17
que la influencia de Ricardo se limitó en desarrollar el enamoramiento en la

protagonista, más no en interiorizarlo como superior a la ambición. Por ello, se

reafirma la influencia de Ricardo para construir el lado amoroso de Otilia, a pesar

de la decisión del personaje protagónico.

En resumidas cuentas, este personaje masculino es una influencia para la

restauración de la protagonista, porque después de ser degradada tanto física

como psicológicamente, tiene el rol fundamental para su restablecimiento y

reinserción, desarrollando, también, el aspecto amoroso en ella, haciéndola más

humana.

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 Conclusión

Una vez concluida la presente monografía, se ha podido analizar el papel de los

personajes principales masculinos para la caracterización del personaje

protagónico. Por ello, se ha llegado a comprobar que “Robert Arnoux”, “Fukuda”

y “Ricardo Somocursio” influyen de manera significativa en la construcción de

“Otilia”, abarcando tanto en aspectos físicos, psicológicos, conductuales, de

identidad y de personalidad.

Cada uno de estos personajes son relevantes porque forman una secuencia en

la caracterización de la protagonista, que resulta importante para la trama,

rescatando que todos han sido sus esposos, por ello, se determina la importancia

del rol de varón para la caracterización de la protagonista, estableciendo un ciclo,

respaldándose en lo obtenido: Robert Arnoux, le da una nueva identidad,

haciéndola crecer, introduciéndola en la clase alta, sumergiéndola en el clasismo

y la altanería; luego, Fukuda, la hunde, produciendo un cambio conductual que

la lleva a la denigración psicológica y física; sin embargo, finalmente, Ricardo

Somocursio, rescata a la protagonista, restaurándola de su degradación,

reinsertándola en la sociedad y construyendo su lado amoroso, haciéndola más

humana. Sintetizando, gracias al papel de los personajes principales masculinos

es que se llega a las modificaciones trascendentales en la caracterización de

Otilia.

Finalmente, es necesario aclarar que existen otros recursos empleados para

caracterizar a Otilia, como el espacio abierto, que varía con continuidad,

reconociéndose una limitación, ya que no fueron abarcados otros recursos, sin

embargo, esta delimitación fue importante para centrar la investigación, en este

sentido, abriendo posibilidades a nuevos análisis para el estudio de este

19
personaje tan curioso, a través de otros métodos, como el deductivo, que sin

embargo, no era pertinente para el abordaje de este trabajo porque generaría

confusión, no pudiendo desarrollar distintos puntos, desviando la investigación.

Número de palabras: 4000

20
Referencias:

Fuente Primaria:

Vargas, M. (2014) Travesuras de la Niña Mala. España: Alfaguara.

Fuentes secundarias:

Beatrice, M. (2010) Ecos de la picaresca en la novela Travesuras de la niña mala.

(Tesis de maestría) Universidad de Oslo, Oslo, Noruega.

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(Conversación en la catedral y la fiesta del Chivo) [en línea] Oviedo:

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https://www.biblioteca.org.ar/libros/152974.pdf

De Bedoya, R. (Diciembre de 2012). Cronología. Mario Vargas Llosa.

Recuperado el 16 de abril del 2019, de:

http://www.mvargasllosa.com/crono.htm

Instituto Guatemalteco de Educación Radiofónica. (2014). Comunicación y

Lenguaje 9. Ciudad de Guatemala: IGER.

Junku, Z. (2008) Los personajes femeninos en la obra de Mario Vargas Llosa:

Pantaleón y las visitadoras, La tía Julia y el escribidor, Travesuras de la

niña mala. (Tesis de maestría) Universidad Masaryk, Brno, República

Checa

Mattalia, S.; Celma, P. y Alonso, P. (2008) El viaje a la literatura

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Nilsson, E. (2015) Niña mala, mujer terrible La protagonista de Travesuras de la

niña mala de Mario Vargas Llosa y los valores del marianismo (Tesis de

licenciatura) Universidad de Lund, Lund, Suecia

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