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Introduccin ....................................................................................................................................... 3
1- Generalidades ........................................................................................................................... 4
2- Marco referencial ...................................................................................................................... 5
2.1 Histrico................................................................................................................................... 5
2.2 Contextual ............................................................................................................................... 5
2.3 Semntico ............................................................................................................................... 8
3- Anlisis de la obra ....................................................................................................................... 9
3.1 Justificacin del nombre de la obra .................................................................................... 9
3.2 Personaje protagnico y antagnico de la obra ................................................................ 9
3.3 Personajes primarios y secundarios, con cualidades ...................................................... 9
3.4 Ideas principales y complementarias................................................................................ 12
3.5 Tipos de ambiente ............................................................................................................... 13
3.6 Caractersticas del movimiento literario al que pertenece la obra ............................... 14
3.7 Relacin de elementos de la obra con aspectos de la sociedad actual ..................... 15
3.8 Estudio de la obra .................................................................................................. 16
4- Anexos ......................................................................................................................................... 16
4.1 Conclusin ............................................................................................................................ 16
4.2 Glosario ................................................................................................................................. 17
4.3 Cuestionario .......................................................................................................................... 20
4.4 Referencias Bibliogrficas .................................................................................................. 20
Introduccin
2.2 Contextual
Contexto esttico literario:
Juan Rulfo, el autor de este libro, perteneca a la llamada generacin del 42`. Esta
se caracterizaba por desarrollar escritos de corte surrealista y por sus
pensamientos neorrealistas.
El surrealismo literario se basa en el inconsciente, pues intenta sacar imgenes de
l y proyectarlas en el texto.
Tambin en esta novela tambin Juan Rulfo imprime un realismo mgico muy
marcado, ya que en esta obra el autor incorpora diversos elementos fantsticos de
la cultura americana y los mezcla con hechos cotidianos.
Contexto Cultural:
La novela se desarrolla en una sociedad mexicana post-revolucionaria, marcada
por un espritu de cambio y de protesta. Fue una poca donde, ya acabada la
revolucin armamentista, explotaron revoluciones en los mbitos de la sociedad, la
educacin y las artes.
Despus de la Revolucin se destaparon todos los problemas que la dictadura
haba ocultado, problemas de los cimientos de la sociedad mexicana, que se
suma en una miseria increble. Por esto fue en esta poca donde todo esto se
quiso cambiar, se fundaron bibliotecas y escuelas en todas las ciudades y pueblos
del pas, con el propsito de que todos los mexicanos aprendieran a leer y escribir.
En el campo se organizaron misiones culturales, profesionales y maestros se
instalan en plazas y caminos a ensear y alfabetizar a la poblacin.
Tcnicas narrativas y estilsticas
De entre los aspectos tcnicos que aparecen en la novela, ya se han citado, los
ms destacados: el entrecruce de dos historias diferentes, el desorden
cronolgico, las elipsis narrativas entre secuencias, la mezcla entre la ficcin y la
realidad, las descripciones sobrias, pero a la vez intensas. Pero quiz sea el
monlogo interior la modalidad narrativa ms destacada en la obra de Rulfo.
Mediante estos MONLOGOS INTERIORES, el lector se introduce en la vida
privada de los personajes. El autor reproduce el mundo interior de sus personajes
mientras que permanece impasible.
El monlogo es un discurso que carece de una organizacin lgica y en el cual los
personajes expresan, mediante una reducida sintaxis, sus pensamientos en su
estado ms original y elemental, es decir, tal y como salen de la mente.
La crtica, al analizar la novela de Rulfo, diferencia entre el MONLOGO
TRADICIONAL, en el cual se muestran los pensamientos del personaje, pero sin
una participacin intensa de su mundo interior, y el MONLOGO INTERIOR EN
SENTIDO ESTRICTO, donde se presentan los pensamientos ms ntimos y ms
cercanos al subconsciente.
En el primero de los casos, podemos citar los monlogos de personajes
secundarios como el padre Rentera o Fulgor Sedano. En cuanto a los monlogos
entendidos en sentido estricto, destacan los de Susana San Juan, aunque tambin
los de Pedro Pramo.
Pero es, sin duda, la alternancia entre estos monlogos y los dilogos lo que
contribuye a clasificar a Pedro Pramo como una de las novelas ms trabajadas y
a la vez fragmentadas de la literatura hispanoamericana.
Aunque es difcil englobar a todos los dilogos que aparecen en Pedro Pramo
bajo un mismo perfil, pues son muy abundantes y diferentes entre s, es
importante sealar que domina el dilogo conciso, sobrio e intenso a la vez.
La calidad de estos dilogos introduce el siguiente punto:
El estilo literario de Rulfo.
En primer lugar, es importante apreciar cmo el lenguaje del autor est influido
directamente por una serie de caractersticas que acompaaron a Rulfo en su
produccin: la condensacin, la supresin, as como un proceso constante de
depuracin, desembocaron en una elaboracin sumamente escrupulosa.
Por otra parte, a la hora de tratar el lenguaje de Pedro Pramo, es necesario hacer
referencia a la perfecta convivencia entre las races ms populares y la cima
esttica.
El lenguaje es una de las facetas que Rulfo ha cuidado al mximo; partiendo de
que el lenguaje es primordial para crear el mundo ficticio, tuvo en cuenta que, para
caracterizar a Comala y a sus habitantes, era necesario acudir al lenguaje del
pueblo, y para ello recurri no slo a los mexicanismos, sino a vocablos y
expresiones populares, a gran cantidad de diminutivos y a un continuo lenguaje
pleonstico.
Con los mexicanismos presentes en la novela, el autor circunscribe su obra a una
zona delimitada: el ambiente mexicano. Tal es el caso de chicotendose, mitote o
encampanarse. Todos ellos son regionalistas y, sin embargo, no es imprescindible
un glosario al final de la novela, pues las oraciones son lo suficientemente
expresivas por s mismas: fue muy fcil encampanarse a la Dolores.
Cabe la posibilidad de que el lector se pregunte el porqu del uso de estos
trminos tan regionalistas si su significado se deduce fcilmente del contexto. La
respuesta es sencilla: Rulfo busca con ellos dar verosimilitud a su obra, ya que los
hechos, por s solos, resultan bastante ficticios.
Tambin es notable la presencia de vocablos populares como apechug, apalanc
o achaparrado, cuya funcin es la misma que en el caso anterior: infundir
sensacin de realidad al ambiente narrado.
Por otro lado, hay expresiones extradas directamente de la lengua hablada, como
pueden ser ciertos arcasmos como noms o determinadas transcripciones
ortogrficas de conversaciones cotidianas: pa emborracharme ms pronto o
diyitas.
Otro medio para reforzar la sensacin de un ambiente popular son los diminutivos.
Es importante destacar que el uso de los sufijos es abundante en todo el Estado
mexicano. Adems, existe cierta preferencia por el sufijo -ito.
Por ltimo, el lenguaje pleonstico no slo busca acentuar el sabor popular, sino
tambin dotar a la narracin de un cierto ritmo, para expresar as cmo el mundo
narrado permanece detenido por y en s mismo: No se preocupe por m le dije
Por m no se preocupe.
Juan Rulfo nos quiere mostrar la identidad latinoamericana de una forma muy
particular. Esa es precisamente la que representan los arrieros, los campesinos,
los trabajadores, y los diversos tipos de vida similares, asociados a trabajar la
tierra, que viven en un ambiente de bastante pobreza. Esta pobreza puede
relacionarse con los terratenientes que someten a los campesinos, hecho que se
repiti reiteradas veces en la historia de Amrica Latina. Sin embargo, y pese a
esa desgracia, Juan Rulfo combina ese ambiente de pobreza con una magia muy
particular (recordemos que su obra pertenece a la corriente literaria del realismo
mgico). Con esta magia, da a entender, la esencia del ser latinoamericano, la
magia de sus pueblos originarios, con sus tradiciones y sus costumbres, que poco
a poco se han ido perdiendo.
2.3 Semntico
Los elementos mgicos son percibidos como reales por los personajes.
Mltiples narradores.
Descripcin en 1, 2 o 3 persona.
Las acciones realizadas por parte del Padre Rentera nos muestran la
corrupcin de la Iglesia, que, sin importar la religin, muchas veces puede
estar ligada a la poltica y a intereses econmicos. La Iglesia hoy en da no
es totalmente transparente, as como el Padre, que no conceda el perdn a
todos por igual.
En nuestra sociedad muchas mujeres han sido vctimas del abuso sexual,
por parte de hombres que de alguna forma tienen poder sobre ellas, por un
elevado estrato social, siendo ellas inocentes e indefensas.
3.8 Estudio de la obra
Inicio:
Juan Preciado al morir su madre llega a Cmala a cumplir una promesa en la que
deba de encontrar a su padre un tal Pedro Pramo y exigirle lo suyo, un arriero
llamado Abundio le cuenta que tambin es hijo de Pedro Pramo, y le dice que
puede encontrar posada con Doa Eduviges al llegar al pueblo nota que esta
como abandonado, hace mucho calor y le parece escuchar voces, murmullos,
rumores que brotan como de las paredes y va a la casa de Doa Eduviges ella le
cuenta sobre que era una amiga intima de su mam y que a ella su mama le haba
avisado que el vendra precisamente ese da, Juan Preciado crey que estaba
loca ya que su madre estaba muerta y se fue a dormir.
Nudo:
Una seora llamada Damiana Cisneros lo saca de la casa y le dice que valla con
ella y le hace saber que todos estn muertos hasta ella y desaparece, despus al
estar solo escuchaba voces y relatos de los muertos que le hicieron saber cmo
era en realidad su padre, un cacique que era despiadado seduca a las mujeres
incluyendo a su madre Dolores Preciado que solo se caso con ella para no pagarle
lo que le deba; y era dueo de todo excepto de una mujer de la que estaba
enamorado llamada Susana, que haba conocido desde pequeo pero se fue y
cuando la encontr ya no era la misma estaba loca y siempre dorma o hacia
como si lo estuviera y muri 3 aos despus en casa de Pedro.
Desenlace:
Juan Preciado sale de la casa donde le estaban dando posada y tiene mucho
calor tanto que ya ni tiene aire y de repente tiene mucho fro entonces comprende
que ya est muerto y que esta con otra seora en una tumba, llamada Dorotea a
la que le est contando todo y los murmullos y las voces que escucha son de otras
tumbas que estn junto a ellos y escucha el relato de su padre; que lo mato
Abundio el arriero porque estaba borracho y su amada haba muerto, fue a pedirle
ayuda y Pedro se la neg y Abundio lo acuchillo, mientras Damiana Cisneros que
estaba presente gritaba, Pedro dio un golpe seco contra la tierra y se fue
desmoronando como si fuera un montn de piedras.
4- Anexos
4.1 Conclusin
Al leer Pedro Pramo por primera vez, es como si un gran vendaval hubiera
arrancado pginas de un libro mayor; como si alguien hubiera eliminado varios
episodios de la novela. Y es que Rulfo opt por los silencios, por las escenas
cortadas para que sus personajes actuaran libremente. Por ello el lector debe
reconstruir la historia, llenar esos vacos y quedar as impregnado por la
desolacin y la frustracin, incluso ms all de la muerte.
Como hemos visto, Rulfo cre Pedro Pramo a travs de una estructura compleja
y meditada. As logr entremezclar al lector con la confusa historia que la obra
narra, a la vez que cumpli con el propsito de renovar las tcnicas narrativas.
Por otra parte, Rulfo se sirvi de Comala para recrear ese mundo desesperanzado
en el que se mueven los personajes de su novela.
En cuanto a los aspectos tcnicos y estilsticos, destacan los continuos saltos
cronolgicos y la mezcla entre ficcin y realidad que, junto a la sobriedad
descriptiva y a la elaboracin escrupulosa, han convertido a Pedro Pramo en un
clsico de la lengua espaola.
No obstante, la novela alberga numerosos enigmas que parecen escapar incluso a
los propios personajes. Por un lado, el estado de los personajes es una duda
constante en el lector, estn todos muertos? Asimismo, la frontera entre la vida y
la muerte se presenta tan confusa que su oposicin no es absoluta.
En Pedro Pramo confluyen la realidad y la ficcin, la mexicanidad y la
universalidad, la brevedad y la intensidad. A travs de Comala, Rulfo presenta un
mundo dominado por la culpa, el odio y la venganza, que puede situarse en
cualquier lugar precisamente porque no est en ninguna parte, y porque puede
estar en cualquier parte.
4.2 Glosario
A
Abruman: Agobiar con algn peso, causar gran molestia.
Abullonada: Llena de cosas.
Acalambrado: Contraerse los msculos a causa del calambre.
Advenedizo: Extranjero, persona que va sin empleo u oficio a establecerse en un
pas o en un pueblo. Persona de humilde linaje que, habiendo reunido fortuna,
pretende figurar entre gentes de ms condicin social.
Alazn: Color muy parecido al de la canela, con variaciones de plido, dorado,
vinoso, etc.
Alfalfa: Planta papilioncea de porte herbceo y flores rojas, violetas o blancas. Se
cultiva para forraje.
Andurrial: Paraje extraviado o fuera de camino.
Arbitrariedades: Acto o proceder contrario a la justicia, la razn o las leyes.
Arriero: Persona que se dedica al transporte de mercancas por traccin animal.
Augurar: Augurar, pronosticar.
B
Bocacalle: Entrada de una calle.
Borlote: Entre jugadores, partido de poca importancia.
C
Campestre: Campesino.
Cancula: Periodo de ao en que son ms fuertes los calores (24 de julio-2 de
septiembre).
Comarca: Divisin territorial definida por sus rasgos fsicos o por caractersticas
humanas e histricas.
Correoso: Que fcilmente se dobla y estira sin romperse.
Covacha: Cueva pequea, aposento pobre, pequeo y oscuro.
Crepsculo: Fenmeno atmosfrico causado por la reflexin de la luz del Sol en
las capas superiores de la atmsfera.
CH
Chapoti: Humedecer repetidas veces una cosa con esponja o pao empapado en
agua o en otro liquido sin estregarla.
Chisporrotea: Despedir chispas reiteradamente.
D
Dicotoma: Bifurcacin de un tallo o de una rama o mtodo de clasificacin en que
las divisiones y subdivisiones solo tienen dos partes.
E
Entrever: Intercalar, introducir una cosa entre otras.
Equipal: Silla de varas entretejidas, con el asiento y el respaldo de cuero o palma
tejida.
Espigas: Conjunto de flores o frutos dispuestos a lo largo de un tallo comn, como
en el trigo y el espigo.
Espliego: Mata muy aromtica de la familia labiadas, con flores azules en espiga,
de pndulo muy largo.
Evocacin: Traer algunas cosas a la memoria.
F
Fulgor: Resplandor y brillantez propio.
I
Inquirir: Indagar o examinar cuidadosamente.
J
Jerga: Tela de lana, gruesa y tosca.
L
Litigio: Pleito, altercado en juicio, disputa, contienda.
M
Macabra: Dice de lo que participa de la fealdad y repulsin de la muerte.
Melancola: Tristeza, acompaada de nostalgia.
Miseria: Desgracia, trabajo, infortunio como estrechez, falta de lo necesario para el
sustento u otra cosa; pobreza extremadamente.
P
Paraje: Lugar, sitio, estado, ocasin o disposicin de una cosa.
Paralelismo: Relacin entre los rectos del plano o los planos del espacio, basado
en la continuidad e igualdad de distancia entre dichas rectas o planos.
Plomarse: Barrita de plomo que sirve a los artfices para sealar o reglar una cosa.
Podredumbre: Putrefaccin o corrupcin material de las cosas. Cosas podridas.
Pulque: Bebida alcohlica de alta graduacin, espesa y de color blanco, que se
obtiene de la fermentacin del jugo del maguey; se usa principalmente en Mxico
y otros pases de Amrica.
R
Radicada: Accin y efecto de radicar o radicarse. Establecimiento, larga
permanencia, practica y duracin de un uso, costumbre, etc.
Recua: Conjunto de animales de carga que sirve para trajinar.
Remiti: Articulo o noticia cuya publicacin se inserta en peridico mediante pago.
Retazo: Retal o pedazo de una tela. Trozo o pedazo de un razonamiento o
discurso.
Rizar: Formar en el pelo ondas o bucles.
S
Saponarias: Jabonera, planta cariofilcea.
T
Tiliches: Baratija, cachivaches.
Trajinar: Acarrear mercaderas de un lugar a otro.
U
Umbral: Parte inferior o escaln. Por lo comn de piedra y contrapuesto al dintel,
en la puerta o entrada de una casa.
V
Volatn: Cada uno de los ejercicios del volatinero.
4.3 Cuestionario
https://www.revistafogal.com/2014/09/15/la-filosof%C3%ADa-de-la-muerte-en-
pedro-p%C3%A1ramo/
http://monsalve-jhon.blogspot.com/2012/01/resumen-y-personajes-de-pedro-
paramo.html
https://quizlet.com/7994786/personajes-pedro-paramo-flash-cards/
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Paramo
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http://www.scielo.org.ar/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1852-
96152009000200002
https://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_P%C3%A1ramo