Museo de Arte Occidental - Tokyo

El museo de arte occidental fue diseñado por el arquitecto Le Corbusier y esta fue la galería de
arte pública más importante de Japón, especializada en arte occidental. Fue abierto al público
1959 y es el único ejemplo de su arquitectura en el medio oriente.

El museo fue construido para albergar la colección de obras reunidas por el industrial Matsukata
Kojiro entre 1920 y 1923. Su colección había permanecido en Inglaterra y Francia hasta después
de la Segunda Guerra Mundial cuando el gobierno japonés pidió a Francia su regreso a Japón.
Francia estipuló que un arquitecto francés diseñaría el museo que alojaría la colección, las obras
fueron devueltas a Japón. Le Corbusier fue seleccionado para esta tarea.

MUSEO DE ARTE OCCIDENTAL Estudio de caso

Tokyo Proyectos 7. semestre G 03
Le Corbusier - 1959 03-2017
Manuela Gallego Sierra
Daniel Torreglosa Anaya
El museo se ubica
en el Parque Ueno,
al norte del Palacio
Imperial de Tokio,
completando la
oferta museística
formada por el
Museo Nacional de
Historia, el Museo
de Bellas Artes y el

El museo se encuentra en frente del centro cultural de Tokio, con el cual establece conexión por
medio de una plazuela y conserva las mismas proporciones de este, estando ambos inscritos en un
cuadrado y conservando el mismo ángulo de emplazamiento respecto al trazado urbano.

El museo de arte occidental se encuentra en un
entorno natural muy importante para Tokyo,
debido a que es su principal parque. Esta pieza
arquitectónica conserva la mayor parte de la
naturaleza presente en el lote y define una altura
en la cual naturaleza y la arquitectura están en
equilibro, donde una no resalta más que la otra.
Lo natural también está presente en la plazuela
del museo con pequeñas y grandes jardineras, lo
cual hace que este se vea contenido en un
medio natural.
Tokyo sufrió un gran daño debido a la segunda
guerra mundial, por lo cual quedó en su mayor
parte destruida, en la imagen podemos ver las
ruinas y cenizas que quedaron de la devastadora
guerra y se hace alusión a esto debido a las
tonalidades grises y texturas rugosas del material
(concreto expuesto) que dan cuenta o
representan esta etapa de la ciudad, dura de
tiempos grises y difíciles.

MUSEO DE ARTE OCCIDENTAL Estudio de caso

Proyectos 7. semestre.03-2017
G 03
Tokyo
Le Corbusier - 1959 Manuela Gallego Sierra
Daniel Torreglosa Anaya
 En la planta de primer piso
se puede apreciar como
Le Corbusier aplica su
primer principio de la
arquitectura, la planta
libre.

El hecho de que la planta de primer piso se vea elevada sobre pilotes como Le Corbusier solía
aplicar en muchos de sus proyectos, hace que el museo tenga una conexión estrecha con su
entorno natural inmediato y la plazuela frontal del edificio, el cual penetra gran parte de su interior,
permitiendo que la vida pública se desarrolle en el interior del museo.

Esta zona inferior sombreada y continua al espacio público también se dota de mobiliario urbano
como bancas y mesas para propiciar espacios de encuentro, y fomentar la vida urbana bajo este
espacio, que se podría denominar como el “porshe” del museo.

Se puede observar como se desplaza el museo

más allá del paramento del lote para otorgar
espacio público en la zona frontal de este a la
comunidad, con una plazuela abierta y continua.

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G 03
Tokyo
Le Corbusier - 1959 Manuela Gallego Sierra
Daniel Torreglosa Anaya
 El espacio de recibimiento del museo es
un espacio amplio, simple y destinado
exclusivamente a la orientación de los
visitantes y contiene solo el mobiliario
necesario para los empleados.
La transición del espacio público al espacio
privado se da en tres momentos cruciales
Es iluminado mediante un patio y tiene
que se pueden evidenciar en la fotografía:
acceso directo a la sala de exposición
1. Primero las personas se encuentran en central del museo, siendo esta la más
el espacio público que es abierto, donde importante.
tienen contacto con el sol y amplias
visuales.
2. Luego entran en un espacio de
penumbra, donde la cubierta aparece y
proyecta sombra la cual resguarda a las
personas del sol, sin perder las visuales
y el contacto con el exterior.
3. Por último las personas ingresan por
medio de amplias puertas acristaladas a
la sala de atención del museo,
terminando así dentro del espacio.

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G 03
Tokyo
Le Corbusier - 1959 Manuela Gallego Sierra
Daniel Torreglosa Anaya
 El tema de este museo es el arte occidental,
siendo de mucha importancia las obras
recuperadas de los años 1916.1923.

Este museo alberga obras occidentales de

siglos pasados, pero como arquitectura
expresa y da a conocer este movimiento
moderno que se está dando en occidente y
de los cuales Le Corbusier es un gran
representante.

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G 03
Tokyo
Le Corbusier - 1959 Manuela Gallego Sierra
Daniel Torreglosa Anaya
Caracter introvertido de la edificación

El museo adopta el concepto de ser un contenedor y protector de las obras adquiridas para su
exposición, por lo tanto es una edificación volcada hacia el interior y con un núcleo que es la sala
de exposición central. La fachada refleja este carácter, ya que es cerrada y no permite la
visualización desde el exterior de la sobras y comunica esto debido a que solo posee un solo
vano por plano vertical y su función es permitir la salida de las personas luego del recorrido
interior.

El concreto a la vista es el material principal de esta

edificación, como en muchas de las obras de Le Corbusier,
este material toma lugar en todo el espacio, tanto en el
espacio público como en fachada e incluso en el interior.

Se juega con distintos acabados, donde la textura es

primordial, rugoso, liso y pulido, creando contrastes entre
ellos.

La modulación del material no es la misma debido al lugar

donde se utiliza, se puede ver como la baldosa del espacio
público e mucho más grande que las placas de la fachada.

Se utilizan superficies acrisoladas en el primer piso para

permitir la relación con el exterior, pero poco se hace en las
fachadas de los pisos superiores, solo se utiliza para
permitir la circulación interior-exterior y en algunos lugares
donde se permite la visual hacia el exterior.

En el interior la sobriedad es importante, la madera en pisos

es muy frecuente, también acabados brillantes y paredes

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G 03
Tokyo
Le Corbusier - 1959 Manuela Gallego Sierra
Daniel Torreglosa Anaya
 El edificio se organiza a
través de una reticula de
6.35 m x 6.35 m, y todos
los espacios se modulan a
par tir de este. Estas
medidas surgen del
modulo creado por Le
Corbusier.

Todos los espacios del

museo giran al rededor de
la sala principal ubicada en
el medio de la edificación,
Cuenta con doble altura e
iluminación senital y
alberga una exposición
permanente, pudiendo ser
recorrida y vista desde
todos los ángulos.

Las salas de la segunda

planta giran al rededor de
la sala principal en cuatro
ubicaciones diferentes y
cuenta con diferentes
manejos de alturas.
Contiene exposiciones
temporales, permanentes
y salas de conferencia y
cine.

Las salas tienen forma

rectangular y poseen una
frecuencia y se repiten en
el espacio.

S u f o r m a y s e n c i l l ez
permiten espacios flexibles
para distintas actividades.

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G 03
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Le Corbusier - 1959 Manuela Gallego Sierra
Daniel Torreglosa Anaya
“El modulor, que Le
Corbusier desarrolló
después de muchos
años de investigación,
es como una escala
musical que da orden a
la infinitud de posibles
lanzamientos
musicales. Basado en el
tamaño y las
proporciones del
cuerpo humano, es un
medio de adaptar la
arquitectura al espíritu
humano, de ordenar la
infinitud de las posibles
proporciones de tal
manera que las haga
conformes a la forma
humana. En el nuevo
Museo de Arte
Occidental, el sistema
modulador se ha
observado en todo,
desde los miembros
estructurales hasta los
detalles arquitectónicos
y mobiliario.”

- Tadayoshi, Fujiki1