Museo

Nacional de
Arte
Occidental
Le Corbusier
 Introducción

Este edificio nace debido a que el Gobierno Francés decide

confiscar al ciudadano japonés M. Matsukata gran parte de
la colección de arte impresionista que acumuló durante
1916 y 1923, tomándola como “prisionera” durante la
guerra. Dentro de la colección se encontraban obras de El
Greco, esculturas de Rodin, etc.
En 1956 Japón solicitó a Francia la devolución de estas
obras, a lo que el gobierno galo accedió con la condición de
que sea un arquitecto francés el que desarrolle el proyecto
del edificio que albergaría tales obras. Otra de las
condiciones para ser devuelta es que dicho lugar debería
ser llamado “ Museo Nacional de las Artes Occidentales»
CONCEPTO

Le Corbusier propone un museo en “espiral

cuadrada”. La disposición de los espacios
expositivos en espiral es un argumento que aplica
en sus proyectos, desde el exterior, el edificio
aparece como un contenedor opaco elevado del
suelo sobre ‘pilotis’ y con únicamente dos
aberturas que relacionan el interior con su entorno
y, lo conectan mediante una escalera escultórica.
En 1929 Le Corbusier diseñó un modelo de Museo
de Crecimiento Ilimitado (Musée à croissance
illimitée) para el Mundaneum de Ginebra. Se
trataba de una espiral cuadrada, en una sola planta
sostenida por pilotes, que iba desarrollándose y
eventualmente creciendo de acuerdo a las
necesidades del proyecto.
 Encuentro con el suelo
El edificio se asienta sobre pilotes, elevándose del
suelo y creando un espacio abierto en la planta
baja. Esta característica es emblemática de la
arquitectura de Le Corbusier y es una parte integral
de su concepto de "arquitectura dominó".

El uso de pilotes permite que el edificio se integre

con el paisaje circundante, al tiempo que
proporciona una separación clara entre el edificio y
el suelo. Esto crea una sensación de ligereza y
transparencia, como si el edificio estuviera flotando
sobre el terreno.

Además, el diseño del museo incorpora una rampa

que conduce desde la planta baja hasta el primer
piso, guiando a los visitantes a través del edificio y
proporcionando una transición suave entre los
diferentes niveles.
ESPACIOS
La organización del edificio se organiza en dos
partes: el edificio principal basado en un diseño
cuadrado y la nueva ala administrativa que se
encuentra al norte. Ambos edificios se organizan en
torno a sus propios patios, en el caso del edificio
principal es un espacio cubierto, mientras que el ala
nueva encierra un jardín.
 Estructura y
Materiales
La estructura está hecha a base de columnas de sección
circular transversal de hormigón armado dispuestas en una
retícula de 6.35×6.35 metros , soportando todo el edificio,
una caja también de hormigón que deja la planta libre a
base de losa de hormigón en un sistema reticular,
procurando lo que Le Corbusier venia practicando durante
su obra. Las escaleras exteriores se proyectan hacia
adelante respecto al plano de las fachadas.

Las columnas son de 60cm de espesor en la primera planta

y de 55cm en la segunda. Originalmente eran de 53 y 43cm
respectivamente, según las dimensiones del Modulor, pero
debieron ser engrosadas para que pudieran ofrecer más
resistencia en caso de terremoto. Las columna de la primera
planta se hicieron más gruesas para que también pudieran
soportar mayor carga. Para los encofrados se utilizaron
maderas de pino que imprimieron patrones característicos
en la superficie de los pilotes de hormigón realizados in situ.
 ILUMINACIÓN

Le Corbusier diseñó la galería de pinturas para ser

iluminada con luz natural a través de cuatro canales de
iluminación, pero estos ya no se utilizan, siendo
remplazados con iluminación artificial. Pese a ello se puede
apreciar en lo alto de uno de los laterales del techo, en la
sala del siglo XIX, una gran ventana acristalada con forma
triangular, que ayuda a iluminar la sala con luz natural.

La galería del triforio por encima de la porción de techo bajo

en el la sala de exposición del segundo piso, fue diseñada
para permitir la entrada de luz natural desde el techo hasta
las obras expuestas, aunque actualmente la galería es
iluminada de forma artificial.

En el suelo de la misma sala se instalaron luces para que

iluminaran las obras desde abajo. Aunque no están en uso
se pueden observar las tapas de vidrio que las cubren.