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Un son1do es 1 a sem111a de 1 un1verso
En 1971 propuse a Salvador Allende celebrar un dia de la sen1illa· recoger
y plantar semillas.
Convertir terrazas y techos en jardines,
plazas y parques en bosques y chacras,
Las ciudades y can1pos en un vergel.

Allende se ri6 y dijo pensativo: "quizas para el aflo dos mil".

Por mi cuenta yo recogia semillas y hacia almacigos diminutos.

Cuando los arboles alcanzaban varios centi1netros los regalaba.

La sem111a h a e s p e r a do

Una sem111a es 1 a pa1abra de 1 a tierra

Vulva geometrizada
toda sernilla
es una nave espacial.
 Pasos de la semilla

reunir muchas semillas

en un lugar para mirar y amar semillas

t 0 d 0 empo p a r a s e m 1 1 1 a r.

jS6lo un gesto colectivo de amor podria parar la destrucci6n,

la tala y el incendio de los bosques!

Rio de pelo

Lentitud de las estrellas

Tejido interior de las semillas

Cunita maltrecha
 '

escritura e n e 1 a i

q u i p u semiyo

1 a s e m i h i 1 0

e 1 h i 1 0 e s l a semi11a

e l
d 6 n d e est an?
Pastas del quipu
Cardosanto. Abrojo. Centaura. Ciza11a. Cardo penquero
Cyna1·a carduncu/us Paja tcauna. Lcchuguilla. Delfinium,
Cardo n1ariano. Aira.
botanic a del poeta mesa para oir y tocar semillas

c II a n1anos pc lo) jclcarancla l1no} dlpclca lin<>) pa tahua

quillaja c errada y a bierta patahua vac 1a mayo tcndido a larnbril

 111 as c e rca sictccan1isas algarrobo altar del huingan h ueso rc tort <.1 n

colliguay y a reo qui sea y rcpisa

botanica del poet a

Encajc de palo, quisca, c iri o Cereus,
lucero y antorc h a del cam in o.
Belloto del none, (Sebast i a n .)
Retort6n de Copiap6.
Es tre lla si n nombre, Ca lycera.
Pat a hu a, vc ntrucl a y triv a lva ,
a rbol de lirio s, Cr in o dcndron.
Coqu it o e' tres p o ro s, flor uni sex ual ,
palma de tronco li so, es trangulado ,
jubaea C hil ens is.
Y estos voquic it os tcjcdores? Todo s l os c u er p os irradi an lu z
la fibra d e una pl a nta
Co il e, vo qui, coguil, flor a l reves,
ma sc uhna e n ra c im o, fe m e nina so lit aria. e l p c n sa r de un a h o ja
pasajera
Lllcutno ai tnara , Po ut e ri a s pl enciens,
p ar ie ntc le j a no d e l k a ki japones.

Pewen de Lea, niliu, n ge llihu e
Hij as y madrcs del pewcnento,
h en1b ra s en es pir a l , do1nopewen.
A e li as, padremadre d e l
wc ntrup ewen, se ru ega por el bien
de Ia comunidad.
Cic ut a, e l vene no europeo.
Molle, pimiento Schin u s malic,
n o e l c hil cno,
si n o uno que dicen del Pert:t.
Maiten de h oja bailarina, co ntra
de la litria,
r ega l o de Lucho Va r gas.
Col li guay, "es t e cs un a rtill e r o", Linguc Pcrsea lin gue, Ia h o j a es t6x i ca Melosa, Madia sa tiva le pu so Mo lin a,
dijo Moesbach, "senti un c ha sq uido " a l que se mu eve, y clijo : es clu cna de un aceite m e jor
y e r an c ll os, disparandose. inocua a ! que csta qui c to. qu e e l de ace itun a.
S i cte cam lsas o vo qui blanco , Altar d e l huin gan Natre, " 1n:l s n1.alo que cl natre'',
sera e l p c llp e ll ? n a tre n g, So lanum gaya num.
filtro a m o ro so, deli rio d e n ::>v i os? Esta es mi se mill a
foqui ca n aste ro ? mi piedra Pata e'vaca, forastcra.
y mi laja
C ul e n h ed i ond ito , e n t ec ito yen te, Pa lqui , CesL rum parqui,
l avan d o y curan d o h erid as, e l. Acerca rsc a un perfume rc rn e clio y ve neno a l a vez.
el o l or d e un Iu ga r
Roble pel! in , duro coraz6 n .
altar d e l huin gan.
 La l egumbrc se rctucrcc
A lgarrobo europeo y chileno
Rungue y Quilapilun.
Enfermedad del huingan,
"excrecencias rosadas".
Rosa mo sq u eta, Europa o Ia India ,
andina por ga n as.
Retamo e' los loros, gus t o de tri cahue,
sera e l puna-nLar11ell
de las alturas, Lippia junc~a?
Peumo, pengu, grueso e l perfume,
CrypLocarya alba, "no cuece peumo",
e l que no guarda secreto y no sabe o lcr.
Michay, mechai de maqui y espina
(28 bcrberos hay).
Boldo, folo, quicn viap sin su aguila e' folo?
Espino cahuen, Acacia cavcn.
"Se ha hecho malcza".
Esp in o y caca, qu irin ga y todo
ya pas6 por una panza
El chequCn, tCillO, o arrayrtn lanco?
"n1uy 1111rado por curativo"?
AJO y curagl.ltlla,
bienvcnidos,
cabeza abajo y cabcza arriba.
tiipa c' betun, Escallonia illinita
de los cerros,
pcrfumcra balsamica, medtcinal.

TrcboP

Cop ihu e de Con-c6n.
Gonzalo Millan
guardaba todo
en cajas de f6sforos.
C hilc o de tronco tint6reo,
negro e ntint ar,
FLtchsia magcllanica,
hoja y fn.na medicinal.
Qui ll ay cu ll a i , (quillaja estrellada) Cancio foye, nadie mas sagrado. Toronjil CU}ano,
Ia viven rajando y robando Mi madre lo planta y rccogc, mauco curopco.
por Saponaria. y aun antes del antes
en una Cpoca anterior, Contrarayo,
Yerba l oca, astraga lu s l os ser'vidores del U.trar-lahuen?
vo iqu e, (foquibuye)
Boyen I vo ll en? bebfan su sav i a Casi todos
para cantar su poder. lahuen, remedio.
Semi lias de Tirua
de Elvtra Hernandez. Mayo de flor amaril la San Diego de Ia nochc,
dirian l os In cas, o San jose, evening prin1rnse
Sop ho ra mac roc a rpa. Ocnothcra affinis, de Chile a Brasil.

Huat1il de plumitas, Verba de Sanjuan.

ProusLia ilicifolia.
Litre y alquitran.
Maqu i , quel6n,
Aristotclia chilcnsis.
retrato del escritorio

El poeta cs s6lo el habla

Ia clirecci6n del llanto
que vuclve a l a ti erra

Scmil la del desierto

(cacho c'cabra Shytanthus acutus)

jubaea Chilcnsis
Arquitectura de nervios

Cuaderno de gestos en vias de extinci6n

Las frases llegan como clones se difunden como el polen poncho de signos

poncho de nudos
Suspension y disposici6n en el tra baj o
de Cecilia Vicuna

Semilla. Se ml ya. La particion de la

palabra indica la importancia de los

espacios en la cadena de enunciacion.

Es asi como en un quipu el enunciado

esui deterntinado por los espacios,

las lagunas, entre los nudos. En este

scntido, dire que los nudos operan

como atractores del verba.

Su consistencia pre-vela palabra,

remitiendo su emergencia a Ia articula-

cion de una temporalidad y de una

espacialidad cl eterntinadas _ Por deci r:

Ia determinacion de contemporaneidad

de unos referentes de antes de la

Conquista del verba: en una mana la

espada yen la oLra, una Escritura.

El conocimiento aparicional de los

atractores de sentido nos pone de. lleno

frente a una suspension dellenguaje.

La particion de Ia palabra suspende el

tientpo: historia de un quipu que no

 Justo Pastor Mellado

dice nada. Perdida. FalLa de pasado. El hilo azul marcaba Ia trayectoria de en una poetica de Ia disposicion. Pero la

Mejor dicho, falta de presencia del un indetenninante determinado a aparieion de esta ultima no significa el

pasado. De ahf, Ia demanda es "sc mi producir en el cuerpo, un con1.p lejo abandono de la precedente. Ambas se

pasaclo como presencia". El pasado como coreografico mfnimo, para poder combinan para dar cabida al enunciado

nudo y el presente como trarna. Esta es ingresar y permanecer en ella. de un "quipu que no dice nada".

Ia historia de un quipu que senala el Afi.os mas tard e, lo s Lrabajos de hilos Deseo terminar esta presentacion, con

Iugar de (Ia) perdida. abandonan !a m .orada para ejerc itarse una nota de contingencia: l a pieza del

El trabajo de Cecilia Vicuna considerado en bordes y riberas. Recuerdo uno, en hilo azul sera reconstruida en el Museo

en su retro-version estrategica, ha particular: hilos que van y viene.n Naciona l de Bellas Anes, formando pane

operado como un ane de la disposicion entre lo s bordes de un curso de agua. de la expos icion "Chile Aries Visuales:

y del trazado. Los hilos trazados permitfan medir un 100 afios", en la seceion que me

En Coneon, a fines de los afi.os sesenta, cieno nivel de escaseamiento crilico corresponde editar y rnontar bajo el

en su picza de la casa familiar, disponfa en los enunciados de una poetica de litulo "Transferencia y Disposici6n". En

un hilo azul que cruzaba el espacio para Ia suspension. el quipu de obra, en Ia obra-quipu de

dibujar el mapa de un vac[o de Se mi ya; se mi suspension. Solo en Ceci li a Vicuna, en esta pieza me asiento

habitabi lidad, en el centro rnis1no de su esa suspension puede haber una idea para rnarcar e l inicio del perfodo que me

habitar. La habitabilidad del arte desde de la continuidad amenazada. De Ia corresponde, analiticamente, enhebrar.

el habitar de su "ya". Esa ha sido, desde consistencia de una continuidad que Esta curatoria, fi.nahnente, para empezar,

un comicnzo, su demanda. Es la "dimen- pervive de Ia "presenlificaci6n" del reconstruye !a historia del ane chi l ena

sion" del vacio Ia que proporciona una pasado como semilla. De ahi que la de esta ultima treintena, como "un quipu

idea de malestar necesario de Ia ligazon. poetica de la suspension se convierta que no dice nada" .
 hilo de memoria, diario del sembrio,

Sembrando en asfalto, Santiago, 2 de marzo.

Sembrando en claire, '::>antiago, 4 de marzo.

Sembrando en c l agua, Santiago, 4 de marzo.

l' l , ,; ~--
1 ~ - •• 1~ \...
Scmbrando en Ia calle, Santiago, 6 de marzo.
. .
 El tejido es el 6rgano de un sonido.

La setnilla geneticamente alterada rompe el r-itmo de una musica terrenal.

Violencia que la tierra devuelve en tern pes tad.

El poeta sienle la Emergencia,

el nacimiento de una forma de actuar en relaci6n,
el cleseo de
llevar juntos la especie en otra direcci6n.

Un momenta de con ciencia

aflorando al Le X er
el ser sienclo
el uno y el todo
a Ia vez.

"Una semilla cae a tierra, chupa y chupa agua hasta estallar.

El solla esta llamando y ella Liene que i.luminar."

Fernanda V

Cecilia Vicuna
Santiago de Chile, marzo 2.000
Cecilia Vicuna
I a obra Semi ya I On Behalf or Seeds
incluye un proyccto educaLivo dedi-
cado a conservar y propagar semi-
lias locales en vias de ext in ci6n en
Chi le y Estados Unidos. Realizado
con la participaci6n de c i entificos,
artistas, educadores y ninos, bajo cl
auspicio del Krannert Art Museum
de la Universidad de Illinois en Ur-
bana, y la Universidad Cat<'i li ca en
Chi l e.
www. rehearsal uiuc .edu/c4a/ceci I ia/
Pocla y culistu, na< c en Sanlia-
go Jc Chile, 1948. L-studw,
f.stucla de Bellas Aries, Univt r-
sidacl deC hilc, .Santiago, I 966-
1971 Poslgrudo en Ia Sludc
School of Fine Ails, University
College, london 1972-7.3
Reside en Nueva Yorll Jcsde
I 980. Viaja confrccucnda por
Lslados Un1clos, .Euwpa y
Latino America presentundo
Performance de Pocsw, ylo
muest1·a de Sll olna visual.
Premios y honores
1999 The Anonymous Was a
Wotnan Award, New York
I 995-96 The Fund for Poetry Award,
New York
Lee Krasner-jackson Pollock
Awa rd , New York
1992 Arts International Award, Lil a
Wallace-Reader's Digest
Fund.
1988 ln vitada a The O l ympiad,
Seou l by the (,uggenheim
Museum of New York,
declin<'i.
.1985 Human Rights Exile Awat·d,
Fund for Free Expression,
New York.
1983 LlNE l1 Award para e l libro
Prccario/Precarious. New York
1972 British Counci l Scholarship
in the United Kingdom.
PUBLIC AC lONE'>
Libros de Poesia
11 Ia
• C loud. Net, translated by Rosa
Alcala, Art in c;cneral , New York,
1999
• QUlPOem,/The Precarious, The
Art & Poetry of Cecilia Vicuna/,
edi t ed by M. Catherine de Zeghcr,
tt·aducci(m de Esther A ll en,
Wesleyan Univers it y Press, 1997
• Word & Thread, traducci6n de
Rosa Alcala, Morning Star
Sll Publications, Edinburgh,
Scotland, 1996.
• La realidacl es una linea, Kanaal
Art Foundation, Kortrijk,
Belg i um, 1 994.
• PALABRARmas/
WURWAPP!Nschaw, traducci6n de
Edwin Morgan, Morning Star
Publications, Folio 5/2,
Edinburgh, Scot land, 1994.
• Unravel ling Words & the vVeaving
of Water, edited by Eliot
Weinberger, traducci6n de Eliot
Weinberger a nd Suzanne jil l
Levine, Graywolf Press, .199 2.
• L a W ik 'una, Francisco Zegers
Ed it or, Santiago de Chile, 1 990.
• Samara, Ediciones Embalaje,
Museo Rayo, Co lombia, 1996.
• PALA BRA Rmas, Ed iciones El
lm aginero, Buenos Aires, 1 984.
• Luxumei o el Tt·aspie de la Doctri-
na, Ed it or ial Oasis, Mexico, 1983.
• Precario/Precarious, tra s l a t e cl by
Anne Twitty, Tanan1 Press, New
Yor k , J 983.
• Siete Poemas, Ediciones Ce ntro
Co lombo Americano, Bogota 1979.
• Saborami, traducci6n de Felipe
Ehrenberg con la autora, Beau
Geste Press, England, 1973.
Exposic ion es individuates
1998-99 Cloud-Net, instalaci6n in
situ , n1.ues tr a itincrantc,
L-lallwalls, BuHalo,
DiverseWorks, Houston,
Art in General, New York.
1997 K'isa, instalaci6n in situ,
University of Massachusetts,
at Dartmouth
1996 Precario, instalaciOn in situ,
lnverlcith House, the Royal
Botanic Garde n s, Edi nburgo,
Escocia.
199-+ Ceq'e Fragments, instalaci6n
in situ, Center for
Contemporary Arts, Santa Fe,
Nuevo Mexico.
llilumbres Allqa, instalaci6n
in situ, Kanaa l An
Foundation, Kortrijk, Belg ica.
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in s itu , University Art
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1990 Precarious, instalaci6n
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New York.
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Fundaci6n G ilb erto Alza t e
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Bellas ,\ncs. Santtago Chile.
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Bellas Artes. Santiago Chile
Exposiciones Co l ectivas
2000 Quotidiana, Castello di
Rivol1, Museo
d'A rteContcn1poranca,
Torino, Italia.
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1907 BIENNAL Whitney
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New Yod<.
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National Museutn of \rVomcn,
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Whitcchapcl Art Gallery,
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Western Australia, Perth
1992 "America, The Bride of the
Sun" 500 years of Laun
Arnerican Art, curada por
Cathenne M Zcghcr y Paul
Vandcnbrocck, Musco Real de
Amberes, Belgica
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Artistas Chilenos Rcsidcntcs
en Nueva York, cura<.Ja por
just tJ Pastor Me lladt) t--..,1 usct)
Nauonal de BelLis Artes,
Santiago, Chile
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-Museunt of Modern 1\rt, by Cnntcnlpor<-lry Wo1nen Arti~ts", New York, 1999
Nc\V York Universe Publtsbing, Nev,- York, • Pulsar, video, 7 n1inutos. NC\-\'
"Ikon E._-.-·f.ogos", Altt·rnative 1994 York, 1999
Muscun1, Ncvv York. • Laurence Rindcr, "Cecilia VHutia", • Lalcu est a sonando/Thc I hn:ad
"Bic twl de Mn/cflln", calatog text for the one person at Play, 12 mtn. vtdco documen-
Colornbta exh1b1lion "EI Ande rutun)' <tl the tal de un ta1lcr de Ceci l ia Vicuiia
"INBO Bienal", Cochabamba, Un1vcrsity Art Museum, Berkeley, realizado en Ja cordillera del
Hol!via. Caltfornia, 1993. Chile central Produccion de The
1974 ''Arts Festival l-ot /)cmocrctcy • Lucy R. Lippard, "Cecilia Vicut1a: louchstone Center, N.Y. y de
in Chile", Royal College of Hilonclu fo fibra comun", in Artc Chimuchina Records, Chile,
An, London. lntcrnacinna l , #18, Revista del I 997.
Musco de Artc Muderno de • Paracas, l6n1n1., 18 111111, color,
Bogota, 1994 anin1aci6n tridimensional de un
Bibliogra f ia cri ti ca se l ecta Cann Kuoni, «Nuc hlcrhcit und prccolomhino en e l Musen de
(sobre ar t e) ldcalisrnus: E~x-it Art. in Brooklyn, New York, 199 3
• Cloud-net, co-curada por Holl) Kunst form #18 Berlin, Germany, • Trcs Trahajos, video, tcxto y
Block, D1anc Harber&:~'"" 1992. fotos, 10m. New York, 1981
Kellner, cnsayos de Laura • L-atinH\ Hcrcht, "Cecilia Vicunu, • (Que cs para Usted Ia Pocs1a?
I loptman, Surptk Angel1111, Davtd Document in \A/ool", catalog t{:'xt fo1 16 mm transferido a video, 24
Levi Strauss, J lall"alls the exhibition An1crica. min., color, Bogota, 1980
Contemporary Arts ('enter, Bncle ,,r the Sun cdtted by M.
Di\·erse~·orks i\rtspacc, Art in Cathcnne de Zcghcr and Paul
(,eneral, Buffalo, llouston, New Vandcnbrocck, Royal Museum <)f
York 1999. Fmc t\ns. Antvverp, l3clgtum, 1992.
Dedico esta obra a La madre de las semi ll as
y a mis padres jorge Vicuna Lagarrigue y Norma Ramirez de Vicuna

Elias se agachwonfrente a Ia tiena a recoge•

scmillas, y recorricron conmigo scnt..-l cros y caminos,
entre Colchagua y Con-Con.
Su1 su ayuda y apoyo, esLa obra Jam as habria sido
posiblc.
Tan1biCn quictD agradecer a Teresa Torres
y a .Jorge L6pcz, sa bios de los ccrros que me
enseflaron a Lonoccr y nombrar scmillas,

y a/ maesuo botanico Sebastian Tcillier:

Agradezco en especial a Luisa Ulibarri que me
invito a Semi yar en Ia Galelfa Gabriela Misllal.
a Ximena Ulibarti que trabaj6 conmigo en el clisci1o,
y a los companctos cle Ia labo1, Roberto Mufwz,
Mana Teresa Zegers, Sebastian Alonso Duarte,
juan Bruossain, Manuel Pat l'ao y Omar Faundcz.

1 ().1 t)(,R \I I\ tvfanucl J)arrao I Cesar Patcrnt)Slt) I J()rge Vicuna l.agarriguc I ("lnlaT FaUnc.lc._
Gale ria Gabriela Mistral / 14 de marzo l abril 2000

CLAUDIO DIGIROLAMO CARLINI

Jefe Division de Cultura del Ministerio de Educacion

LUISA ULlBARRT LORENZINI

Jefa Departamento de Progratnas Culturales
y Directora Galeria Gabriela Mistral
MlNlSTERIO DE EDUCACION
Division de Cultura
Depanarnento de Programas Culturales

GALERIA GABRIELA MISTRAL

Alameda del Libenador Bernardo O'Higgins 1381.
Santiago de Chile
Telefono (56-2) 7319954 I Fax (56-2) 6650815
e-mail: lulibarr@mineduc.cl