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MÓDULO VI
LITERATURA
CONTENIDO
Referencias……………………………………………………..……… 71
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SUGERENCIAS PARA TRABAJAR CON ESTA GUIA
Esta guía ha sido elaborada para los alumnos que cursan el bachillerato en
su modalidad mixta autoplaneada. Tiene el propósito de ayudar a los alumnos a
acceder al conocimiento a través de lecturas y actividades que lo pondrán en
contacto con los contenidos de la asignatura. Es importante que realice todas las
actividades y lecturas.
Para llevar a cabo la lectura de los textos de esta guía se le sugiere hacerlo
siguiendo los momentos que se presentan a continuación.
Durante la lectura
Identifique las palabras que no conoce y si es necesario busque su
significado en un diccionario o trate de inferir el significado de la palabra por
el contexto del párrafo en que está escrito.
Después de leer
Recupere el contenido del texto, verificando si obtuvo la información
deseada o si es necesario volver a leerlo todo o solo una parte.
Si tiene alguna duda, anótela y pregúntela a su asesor.
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BLOQUE
LA LITERATURA COMO ARTE
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Saberes previos
EL DESLINDE
(FRAGMENTOS)
ALFONSO REYES (1889-1959)
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concepción de la historia, y la significación económica de Troya como emporio
entre el Oriente y el Occidente. En la Odisea, un esbozo de geografía marítima
(la exploración de los pasos y escalas del Mediterráneo) y el ideal de la dama en
la civilización occidental. En Hesíodo, la relación entre la meteorología y la
agricultura. En el ciclo trágico de la Orestíada, rastros de la pugna entre el
matriarcado y el patriarcado. En la comedia de Aristófanes, la política de los
partidos atenienses. En Virgilio, algo de la historia natural y artes de la siembra y
la cría. Costumbres romanas, en Horacio. En Prudencio, el furor hematólatra
producido por el matrimonio de los cristianos. En las leyendas medievales, los
fermentos de un nuevo ideario en gestación. En Dante, la cosmografía de su
tiempo. La idea nacional, en el Cid, además de noticias sobre las antiguas
instituciones. Programas pedagógicos, en Rabelais. En Ruiz de Alarcón,
conceptos jurídicos. La teoría del honor, en Lope y en Calderón de la Barca. Tal
atisbo desconcertantes sobre costumbres de la vida colonial […] en Sor Juana.
En la literatura del siglo XVIII, la invasión de las preocupaciones científicas y
sociales. Tal estado de la geografía, la economía o la matemática, en los cuentos
de Voltaire. En la novela de Valera, la moral de cierta sociedad española, mejor
destacada aun por el suave contraste irónico. La criminología, en Zola o en
Dostoievski. La química, en Aldous Huxley. Nuestro Periquillo Sarniento, que
representa el trasporte a América de la picaresca española, es también, como
dice Luis G. Urbina, el mejor proceso levantado contra el régimen colonial en los
albores de nuestra independencia.
La literatura puedes ser citada como testigo ante el tribunal de la historia o del
derecho, como testimonio del filósofo, como cuerpo de experimentación del
sabio, cuando parecen haberse agotado sus documentos más externos, todavía
puede dar indicios sobre la conciencia profunda, sobre el estado mental de un
hombre, sus asociaciones metafóricas, sus “constelaciones” y “complejos”. El
psicoanalista la interroga [a la literatura] con confianza, como interroga los tubos
de ese barco ebrio que es el sueño, o la escritura mediumnímica o sonambúlica.
A este respecto, el suprarrealismo, tan entregado a los automatismos verbales,
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presenta una singular docilidad: al grado que parece aspirar, más que a la fama
estética, al premio del laboratorio.
Ocasión al desvío crítico. Tales son los usos ancilares de la literatura. Aunque
ellos sazonan el placer literario, también puede acontecer que lo desvíen.
Cuando aquel sabio comprobó su indiferencia ante la lectura de Homero, porque
no encontraba en ella argumentos para la teoría de la evolución [de las especies]
se confesó con melancolía que su naturaleza no debía ser muy generosa. (El
Ramayana, donde aún combaten los monos con los hombres, acaso lo hubiera
contentado.) La crítica debe defenderse de semejantes peligrosos. Ya advierte
Aristóteles que la verdad poética no debe confundirse con la verdad científica o la
moral, y que en poesía es preferible un imposible que convenza, a una
posibilidad que no convence.
¿Qué es cultura?
¿Qué es arte?
¿Por qué la literatura se considera un arte?
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LA CULTURA Y SUS TERRITORIOS
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La cultura objetiva se fracciona en territorios, cada uno de ellos integrado por el
conjunto de los objetivos culturales que tienen el mismo valor fundamental. Dos
productos culturales pueden coincidir en el valor fundamental y diferir en los
valores secundarios; por ejemplo, en el territorio de la moralidad podemos
encontrar dos actos buenos, pero uno es de caridad y el otro es de fidelidad.
EL ARTE
a) Concepto de arte
Existen varias definiciones de arte, por ejemplo: “el arte es la realización de
una forma en la materia”, “El arte consiste en imprimir una idea en la materia”, etc.,
todas las cuales están planamente justificadas porque es verdad lo que afirman;
sin embargo, una de las mejores definiciones de arte es la siguiente:
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La expresión que podrá ser considerada como constitutivo del arte es la
plenamente consciente, es decir, aquella en la que se tiene plena voluntad y
conocimiento de:
Lo que se expresa. Este primero elemento, en el caso del arte, se refiere al
contenido.
Cómo se expresa. Este aspecto indudablemente hace alusión a la forma, la
cual, entre los constitutivos del arte, es el más característico.
Para qué se expresa. El artista siempre tiene una finalidad: relacionar el qué
y el cómo (contenido y forma), de manera que el receptor o destinatario
pueda recrear la imagen y la emoción estética expresada.
Para que en una expresión haya arte se necesita que sea plenamente
consciente y además, intuitiva. La expresión intuitiva se contrapone a la
conceptual; ésta es racional, define los objetos, pretende explicar algo y por eso se
vale de conceptos; aquélla, por lo contrario, no define ni explica sino que ofrece
imágenes y representaciones de su contenido. La expresión conceptual es
demostrativa y consiente en un enlace de conceptos, en tanto que la expresión
intuitiva es demostrativa y se realiza mediante el enlace de representaciones. De
los dos elementos del arte, contenido y forma, es evidente que el aspecto intuitivo
de la expresión se refiere al segundo.
La otra condición que debe cumplir la expresión para que sea artística, es que
exprese intuitivamente un sentimiento, en el sentido de producirlo. El contenido del
arte puede ser cualquier idea, cualquier imagen, pero tiene que estar expresando
en tal forma que, cuando una persona tenga conocimiento de ese contenido, se
origine en ella la emoción o sentimiento pretendiendo por el artista.
b) Contenido y forma
En toda obra de arte hay contenido, materia y forma.
El contenido es la comunicación o mensajes que el artista pretende hacer
llegar al sujeto que voluntariamente y en actitud natural contemple la obra.
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El contenido se compone de ideas e imágenes asociadas a sentimientos, de
manera que la intención no es que esas ideas e imágenes sean conocidas
conceptualmente, sino que causen un impacto emocional.
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