CAPITULO 7

EL COLOR
 ¿Estás seguro que el de tu
lado ve el mismo color que tu?
 La percepción del color en las personas
ES IGUAL
Salvo en casos patológicos individuales
como la Acromatopsia

ACROMATOPSIA
Enfermedad congénita y no progresiva que consiste en una anomalía de la visión a consecuencia de la cual sólo son
percibidos los colores blanco, negro, gris y todas sus tonalidades.
Los colores no tienen un nombre arbitrario…
La nomenclatura distingue unicamente entre
OSCURIDAD y CLARIDAD.
FORMA Y COLOR
En una situación experimental empleada
por investigadores a niños, se les daba
un cuadrado rojo y se preguntaba si el
cuadrado rojo era más parecido al
circulo rojo o al cuadrado azul.
 ¿ ?

2 años 3-5 años

Comportamiento Motor Atractivo perceptual

(Cualidades de los objetos) (Color)
Los resultados fueron los siguientes:
Los niños de hasta 3 años eligieron de acuerdo a la forma, en cambio
los de 3-5 elegían por el color, mientras de los de 6 años optaban
por tomar la forma como criterio.

Conclusión:
Heinz Werner sugería que la reacción de los niños pequeños esta
determinada por el comportamiento motor y por lo tanto las
cualidades de los objetos.
Los niños de preescolar se dejan guiar por el atractivo perceptual de
los colores, pero a medida que la cultura empieza a adiestrarlos en
habilidades apoyándose mas en la forma que en el color como medio
decisivo de identificación.
Rorschach descubrió a través de un estudio a enfermos
mentales que la diferencia de reacciones hacia un color
y/o forma corresponde a una diferencia de personalidad.
 “ La personas alegres
favorecen las respuestas acromáticas,
las personas deprimidas
reaccionan a la forma .
Rorschach
”
CÓMO SE PRODUCEN LOS COLORES
“Los colores son el producto
de las propiedades de los rayos
que componen las fuentes
”
luminosas .
Isaac Newton
La interpretación del color es parte de nuestro
sentido de la vista y como tal, único y
particular. Al no existir ojos, ni cerebros iguales,
cada ser humano ve los colores de un modo
diferente, aunque muy similar si no se sufre
ninguna patología.
LOS PRIMARIOS GENERATIVOS
“ Los primarios generativos son
tres colores que ninguno de ellos
resulte de la mezcla
de los otros dos .
”
James Clerk Maxwell
ADICIÓN Y SUSTRACCIÓN
La mezcla o síntesis aditiva es un sistema de formación del
color en el que los colores se consiguen sumando luces con
distintas longitudes de onda, es decir, en el que la suma de
luces forma el color.

Los tres colores primarios de la síntesis aditiva son rojo,

verde y azul. El modelo contrario complementario es la
mezcla o síntesis sustractiva del color.

la mezcla aditiva es la base de dispositivos como los

monitores de ordenador, los televisores y, en general,
todos aquellos que forman imágenes usando luces. La
fotografía analógica y los productos impresos, en cambio,
utilizan la síntesis sustractiva.
 COLOR LUZ
SÍNTESIS ADITIVA
El ojo humano está compuesto por conos y bastones que son las células fotosensibles
que nos permiten ver. Existen tres tipos de conos, cada uno sensible a un tipo de luz.
Unos a la luz roja, otros a la luz verde y otra a la azul.
Debido a estos tres tipos de luz a la que es sensible el ojo humano se considera colores
luz al rojo, al verde y al azul.
 COLOR PIGMENTO
SÍNTESIS SUSTRACTIVA
Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen
(absorben) parte de las radiaciones de la luz.
BUSQUEDA DE LA ARMONÍA
El color esta determinado por tres dimensiones:
-Matiz
-Luminosidad
-Saturación
En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno
dominante, otro tónico y por último otro de mediación.

Dominante: Es el más neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los

otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al
opuesto.

El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en

color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en
cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)

El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre

cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el círculo
cromático cercano a la de color tónico.

Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el

amarillo, y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la
sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que
sea más bien fría
ELEMENTOS DE LA ESCALA
La materia prima se presenta
sin solución de continuidad. La
forma más conocida de escala
de matices es el espectro de la
luz solar. También la luminosidad
y la saturación originan escalas
que conducen de los grados
más bajos a los más altos de
esas propiedades. Por ejemplo,
el número de matices que es
posible distinguir entre los dos
extremos del violeta y el rojo
morado es un poco más
pequeña de 160.
 Alfonso Cuarón
Ilustración, Cesar Moreno
Director creativo y fundador de
Agencia Golpeavisa, especializada
En ilustración
SINTAXIS DE LAS COMBINACIONES
Las diferencias que separan las mezclas donde los dos
fundamentales están equilibrados de aquellas otras en las
que predomina uno de ellos. Si para simplificar la
explicación excluimos los matices adicionales que resultan
de las combinaciones con blanco o con negro, como
serian las distintas tonalidades de pardo, obtenemos un
sistema de nueve mezclas principales.
-Semejanza del subordinado.
Cada par es equidistandte de los polos que
determinan el color de los subordinados, es
decir, esta en relación simétrica.
-Contradicción estructural en un
solo elemento en común. Cada
par de mezclas esta situado
asimétricamente con respecto a los tres
polos; el color compartido por las dos
mezclas de cada par está cerca de su polo
para una de las mezclas (dominante), y
lejos de él para la otra (subordinado).
-Semejante del dominante. Por
ejemplo, colocamos un rojo amarillento en
relación con un rojo azulado. Cada par se
sitúa simétricamente con respecto a uno de
los polos (comparten el dominante).
-Inversión estructural. Tiene lugar
cuando los dos elementos intercambian sus
posiciones, esto es, cuando el color que
hace de subordinado en una de las mezclas
es el dominante en la otra y viceversa.
COMPLEMENTARIOS
FUNDAMENTALES
La estructura cromática evoluciona desde su base cuando agrupa cada dos
primarios frente al tercero. A partir de aquí se origina un sistema métrico de tres
pares de complementarios entrelazados. Cada par se compone de un matiz puro
y la mezcla equilibrada de los otros dos: azul y anaranjado, amarillo y morado
(violeta) y rojo y verde. Esto equivale a una jerarquía de dos niveles formada por
tres matices puros y primarios y tres mezclas secundarias equilibradas.
Alejandro Magallanes
Diseñador Gráfico
INTERACCIÓN DEL COLOR
❖ Un mismo color en dos contextos
diferentes no es el mismo color.
❖ El orden de la composición pictórica
estabiliza el carácter de cada color,
haciéndolo inequívoco como sea
necesario para la validez del
enunciado artístico.
❖ La identidad de un color no reside en
el color mismo, sino que se establece
por relación.
❖ La red que se une entre sí, los colores
interactuantes la crea únicamente el
ojo, y esta subjetividad, muy diferente
de la sólida objetividad de las formas
les presta carácter de apariciones.
❖ El más destacado de los fenómenos de
interacción es el contraste cromático.

Rafael López Castro

Diseñador gráfico
 Edgar Saner
Artista
visual,
Ilustrador y Diseñador Gráfico
 Henry Matisse
El Lujo, 1907-1908
CÁLIDO Y FRIO
❖ Los primarios fundamentales son
neutros en cuanto a su expresión;
mientras que un color que produce
un efecto de tensión dinámica al
inclinarse hacia otro puede ser más
expresivo.
❖ El color desata una reacción que
también provoca estimulación
térmica y si se emplean las palabras
“cálido” y “frío para caracterizar los
colores es simplemente porque la
cualidad expresiva en cuestión
presenta su forma más fuerte, y
biológicamente más vital, en el
ámbito de la temperatura.

Ilustración, Cesar Moreno

Director creativo y fundador de
Agencia Golpeavisa, especializada
En ilustración
Julieta Martinez & Roberto Salazar