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Colegio Nacional de Buenos Aires - Gabinete de Plstica - Prof. Sonia Neuburger - 2013 Unidad 1 COLOR.

Leyes de armona del color. Valor relativo del color. La luz no se ve, sino slo sus alteraciones, la luz no resulta visible sin la materia. No vemos un rayo de sol si no hay atmsfera. Cuanto ms polvo hay, ms visible se hace el rayo. Nuestras capacidades sensoriales estn hechas para captar lo diverso entre lo acostumbrado. Color y Luz. Teora y prctica. Jorrit Tornquist. Gustavo Gili Barcelona, 2008. Percibimos el color de un objeto cuando incide la luz sobre l. El color forma parte intrnseca de la luz, como demostr Newton al descomponer un rayo de luz con un prisma de cristal. El prisma separa los colores refractndolos en distintos grados. Cuando la luz incide sobre una superficie, sta absorbe unos colores y refleja otros. Los que vemos son los reflejados. Los colores nacen de ondas luminosas que son una especie particular de energa electromagntica. El ojo humano slo percibe las ondas luminosas comprendidas entre 400 y 700micrones. Para poder producir colores, tanto en luz como en pintura, se utiliza una base siempre de tres longitudes de onda o tres pigmentos que, mezclados entre s, dan lugar a una enorme cantidad de tonos intermedios. CRCULOS CROMTICOS COLOR LUZ COLOR PIGMENTO MEZCLA ADITIVA MEZCLA SUSTRACTIVA Colegio Nacional de Buenos Aires Gabinete de Plstica - Prof. Sonia Neuburger - 2013

COLOR LUZ Si proyectamos sobre una pantalla blanca los rayos luminosos provenientes de los siguientes focos: Rojo anaranjado verde azul- (colores primarios luz) veremos: - Luz blanca donde se superpongan los tres colores - Luz magenta donde se superpongan el azul y el rojo anaranjado - Luz amarilla donde se superpongan el verde y el rojo anaranjado - Luz cyan donde se superpongan el verde y el azul Los colores secundarios luz son: magenta, amarillo y cyan. Dos luces de color que superpuestas, producen luz blanca se llaman complementarias (magenta y verde, amarillo y azul, cyan y rojo anaranjado) El sistema de obtencin de colores se llama sntesis aditiva. COLOR PIGMENTO Las sustancias que seleccionan y sustraen radiaciones luminosas se llaman pigmentos. Cuando se mezclan dos pigmentos distintos, al contrario de lo que sucede al combinar colores luz, se sustraen radiaciones, pudindose llegar a la absorcin total de los rayos luminosos y, por tanto, al negro. El sistema de obtencin de colores se llama sntesis sustractiva. Los colores primarios son el magenta, el Azul cian y el amarillo. Al mezclarlos de a pares obtenemos los colores secundarios. Al mezclar Magenta y Amarillo obtenemos Rojo Anaranjado Azul cian y Magenta obtenemos Azul Violeta Azul cian y Amarillo obtenemos Verde Los colores complementarios son los que se encuentran diametralmente opuestos en el crculo cromtico y cada color primario posee su complemento derivado de la mezcla de los otros dos primarios. Si mezclamos los tres se obtiene negro en teora, en la prctica dependiendo de la constitucin del pigmento se obtienen distintos colores neutros, llamados tierras. Mezcla ptica: al colocar uno junto a otro pequeos toques de colores puros y mirar la composicin a distancia. Ejemplo: telares, impresiones offset, pinturas puntillistas. Un domingo de verano en la Grande Jatte, 1886. Georges Seurat Colegio Nacional de Buenos Aires - Gabinete de Plstica Prof. Sonia Neuburger - 2013

PROPIEDADES DEL COLOR La apariencia de un color depende de su tono, saturacin y luminosidad o valor Tinte/ Tono/Matiz: Conjunto de caractersticas fsicas que componen un color y le distinguen de otro. El tono define la cromicidad. Valor o luminosidad: Es la cantidad de luz que refleja un color. Saturacin: grado de pureza de color que una superficie puede reflejar. Se le quita saturacin a un colo cuando se lo mezcla con algn acromtico ( el color se manifiesta con menos potencial cromtico) o bien con su complementario, siendo esta mezcla sustractiva del color, es decir que la resultante es la absorcin del mismo, alcanzando el neutro Esquema de Munsell NEUTRALIZACIN: Prdida de saturacin o pureza que sufre el color cuando se lo mezcla con algn acromtico o con grises o con su complementario. COLORES ANLOGOS: colores que guardan semejanza entre s. Los colores anlogos lo son fundamentalmente en su matz bsico, es decir que se trata de colores que contienen un matz comn, con variaciones de valor o intensidad. Constituyen intervalos breves del crculo cromtico que toma sectores que abarcan no mas de un tercio del mismo. Son anlogos por ejemplo, el naranja, rojo anaranjado y amarillo anaranjado Modulado del color Variaciones de un color en tonos calientes y fros, claros y oscuros, luminosos y apagados. Sugerencia pictrica tridimensional que se puede obtener al provocar sensacin de luz y de sombra, basndose en el valor del color y en su temperatura. Colegio Nacional de Buenos Aires - Gabinete de Plstica - Prof. Sonia Neuburger - 2013

Modelado del color Pasaje paulatino que va desde el valor alto de la luz al valor bajo de la sombra, con lo cual se provoca sobre la superficie sugerencia de volmen en los objetos. El color es gradado en su valor a travs de la mezcla con blanco o negro Usos del Color Color Local: Para la psicologa de la percepcin el color local es la sensacin que provoca el estmulo color en un campo normal, es decir un color aislado colocado sobre fondo blanco o gris medio, con un ambito de iluminacin de intensidad normal de luz blanca. Se llama asi en el arte al color propio del objeto: Tono local. JanVan Eycke Virgen del Conciller Rolin. 1435 Color Expresivo: Friederich ( artista romntico almenn) emplea el color como medio de expresin psquica a fin de comunicar una atmsfera a sus paisajes. Friedrich. Abada en el Robledal. 1809 Colegio Nacional de Buenos Aires Gabinete de Plstica - Prof. Sonia Neuburger - 2013

Color Constructivo: Las formas y los colores que el espritu puede captar, constituyen medios de construccin que permiten introducir un orden evidente en la composicin pictrica. Czanne. SXX Color Simblico: Cualidad subjetiva por la que se atribuye a un color un significdo, por el que se quiere expresar cualidades particulares, atributos o caractersticas de naturaleza religiosa, mstica, poltico, cultural, patritica, musical, potica, etc. Son en su mayor parte arbitrarias o convencionales y responden en general a factores de asociacin literarios, atvicos, tradicionales, evocativos o inconscientes. Jeroglificos egipcios Cristo en majestad o pantocrator Iglesia de San Clemente de Tahull. Romnico SXII Colegio Nacional de Buenos Aires - Gabinete de Plstica - Prof. Sonia Neuburger - 2013

CONTRASTES Gamas cromticas Un color adquiere su valor en oposicin a una ausencia de color, como el negro, el blanco o el gris o bien en relacin a un segundo color o incluso a varios colores. 1. Del color en s mismo: Todos los colores puros y no mezclados pueden formar un contraste de este tipo . El blanco rebaja la luminosidad de los colores y los hace ms apagados, mientras que el negro aumenta su luminosidad y hace que se manifiesten ms claros. . Mondrian . (Holanda 1872, NY 1944) 2. Claroscuro: De Rembrandt van Rijn (Holanda, 1606-1669) Colegio Nacional de Buenos Aires - Gabinete de Plstica - Prof. Sonia Neuburger - 2013

Pequeo autorretrato, 1657 Escala de Valores del color Monocromtico: Del griego, monos, nico y croma, color. Se dice de las composiciones pictoricas en las que se ha utilizado el juego de relaciones que se obtiene en el uso de un solo color y las variables de valor y saturacin que resultan de mezclar el color con blanco, negro y grises. La utilizacin de un nico color hace que la resultante sea armnica. Paul Klee 1929. Acuarela sobre papel 10,5 x 30 cm 3. Clidos y Frios Los colores se ordenan en dos gamas cromticas, la de los colores fros y la de colores clidos. Clidos: rojos, naranjas, amarillos. Fros: verdes, azules, violetas. El blanco, negro y sus mezclas (grises) son acromticos. Pierre-Auguste Renoir (1841-1919 Colegio Nacional de Buenos Aires Gabinete de Plstica - Prof. Sonia Neuburger - 2013

4. Complementarios Pigmentos que se oponen diametralmente en el crculo cromtico, La mezcla de ellos los anula recprocamente al neutralizarlos alcanzando el gris Mosaicos de Rvenna. SV. 5. Simultneo Fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultneamente el color complementario y, si no le es dado, lo produce l mismo. Van Gogh. Terraza del caf de la Place du Forum en Arls por la noche, 1888, leo sobre lienzo, 81 x 655 cm, Otterlo, Rijksmuseum Krller-Mller Colegio Nacional de Buenos Aires - Gabinete de Plstica - Prof. Sonia Neuburger - 2013

6. Cualitativo Grado de puereza o saturacin. Oposicin entre un color saturado y luminoso y otro apagado y sin resplandor. George de la Tour El recien nacido h.1645 7. Cuantitativo Consierne las relaciones de tamao de dos o de tres colores. Se trata pues del contraste mucho-poco o grande pequeo. Pieter Bruegel (Bruselas, 1525-1569) Paisaje con la cada de caro Fuentes Bibliogrficas: - CALVO, Daz. Educacin Plstica y Visual 3 y 4. Madrid: Editorial Mc Graw Hill, 1995. - CRESPI, FERRARIO. Lxico tcnico de las artes plsticas . Buenos Aires: Editorial Universitaria de Buenos Aires, 1971. - ITTEN, Johannes. Arte del Color. Editorial Bouret. Francia, 1975 - TORNQUIST Jorrit. Color y Luz. Teora y prctica. Barcelona: Gustavo Gili, 2008

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