INFORME TÉCNICO: MAROUFLAGE TEATRO NACIONAL

CERVANTES

MARCO HISTÓRICO/ANTECEDENTES:

La sala principal del Teatro Nacional Cervantes, María Guerrero, estaba decorada
desde su fundación por un Marouflage adherido al cielorraso, realizado por el artista
catalán Salvador Alarma.
Esta obra pictórica de aproximadamente 300 m2 está inspirada en la arquitectura de
monumentos históricos españoles y acompaña a la decoración general del edificio
donde se muestran repetidamente distintas zonas de España.

El 10 de agosto de 1961, el Teatro sufrió un incendio que provocó algunos daños

irreparables. El marouflage se destruyó parcialmente a causa del humo y el calor,
razón por la cual, la tela fue removida, enrollada y guardada en un baúl en uno de
los subsuelos del edificio, donde se encuentra hasta la actualidad, sin ningún tipo de
mantenimiento y en muy malas condiciones de guarda que contribuye al incremento
de su deterioro.

En 1999 la obra fue desplegada y exhibida para conocer su estado de condición y

posibilidades de restauración y se comprobó que solo un 50% de su extensión era
recuperable. Este despliegue posibilitó también el estudio de sus características
pictóricas.
No se han encontrado registros de alguna intervención de conservación realizada
sobre el marouflage hasta la actualidad.
.
Hoy el cielorraso de la sala principal se encuentra revocado y pintado de blanco en
su totalidad.

Foto histórica y plano del marouflage

DESCRIPCIÓN GENERAL

• Ubicación original: cielorraso de la Sala María Guerrero.

• Autor: Salvador Alarma.

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 Retrato de Salvador Alarma por el artista español Ramón Casas

• Firma: en uno de los fragmentos al borde de la guarda. (“S. Alarma.

Barcelona 1921”).

• Lugar y fecha de ejecución: Barcelona, 1921.

• Formato: forma de herradura siguiendo la planta de la sala.

• Medidas: 297 m2.

DESCRIPCIÓN FORMAL

• Tema: Pintura decorativa que continuaba espacialmente la arquitectura del

interior de la sala en forma de “trampantojo” . Contiene detalles hispánicos de
renombre, tales como la catedral de Murcia; el palacio de Monterrey, de Za -
ragoza; el hemiciclo del palacio de Carlos V, en Granada, y otros aspectos típicos
de las ciudades de Burgos, León y Toledo. Culmina la arquitectura de cielo
abierto con un sol cenital que ilumina virtualmente el espacio.

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• Técnica Artística/Decorativa: Composición realizada originalmente en
fragmentos de tela adheridos posteriormente al cielorraso.

• Técnica de aplicación de Colores: colores aplicados a pincel.

• Paleta de colores utilizados: amplia gama de colores pasteles y tierras con

algunos detalles en dorados.

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 Detalles de dorado

Guardas decorativas

MATERIALES CONSTITUTIVOS

 Análisis químicos:

-Capa pictórica/aglutinante: No se realizaron análisis químicos de la capa

pictórica ni de su aglutinante.

-Soporte:
Se tomaron muestras de la trama y urdimbre del soporte para identificar los
materiales constitutivos y se observaron bajo microscopio óptico con dos

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 aumentos (100X y 250X).Se reconocieron, en ambos casos, fibras de algodón
acompañadas de otro tipo de fibra que no pudo ser identificado.

100X 250X
Fibras de algodón observadas con Microscopio Óptico

 Pruebas de solubilidad: se comprobó que el medio aglutinante de la capa

pictórica es soluble en agua. Por lo que se supone se trate de una técnica de
pintura a base de témpera proteica a confirmar

SITUACIÓN ACTUAL:

• Ubicación: enrollado en un baúl en el subsuelo del teatro.

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 El baúl

La Obra enrollada y los fragmentos en el cajón

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 Primera aproximación a la obra

ESTUDIO DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN

I. DETERIOROS QUE AFECTAN AL SOPORTE:

 Resecamiento de la tela: a causa del fuego y del humo durante del incendio y
a la guarda inadecuada después, la tela se encuentra separada en fragmentos
de distinto tamaño y muy reseca.

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 Fragmentos pequeños y medianos

 Roturas/faltantes de soporte: faltantes debidos a la acción del calor durante el

incendio.

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 • Deformaciones de plano: Pliegues provocados por la guarda inadecuada.

 Materiales adheridos: restos de mortero del cielorraso en el dorso de la obra.

 Inscripciones: en lápiz por el reverso.

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  Uniones originales despegadas:

Uniones originales del soporte

Superficie del cielorraso

II. DETERIOROS DE SUPERFICIE:

• Suciedad superficial: todos los fragmentos se encuentran cubiertos de polvo

y restos de revoque.

III. DETERIOROS QUE AFECTAN A LA CAPA PICTÓRICA:

• Manchas: rastros de chorreaduras de agua.

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 • Abrasión: pérdida de capa pictórica.

Abrasión

Abrasión

TRATAMIENTOS REALIZADOS:

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• Limpieza superficial mecánica: En el anverso y reverso con pinceleta suave
y aspiradora.

Limpieza anverso

Limpieza reverso

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• Elaboración de una guarda de conservación adecuada:

MATERIALES:

-Espuma de polietileno: Laminado de polietileno de 5 mm, con una de sus caras

forrada por termofusión, de una lámina de aluminio puro en contacto con el tubo
de PVC, para mejorar su aislación deteniendo la emisión de posibles gases El
laminado de polietileno de 5 mm de espesor provee un buen aislamiento térmico,
lo que protegerá la obra de cambios de temperatura y buena absorción vibratoria
que la protegerá de golpes.

-Tyvek® 400 Dupont™: es un no tejido de polietileno de alta densidad, es

químicamente estable, no abrasivo y ofrece una barrera efectiva contra
partículas de hasta 1,0 micras de tamaño de alta resistencia al pasaje de
líquidos y agentes químicos nocivos. Deja pasar la humedad y no provoca
condensación sobre las obras. (Se lo utiliza para la fabricación de prendas de
protección industrial).1

-Tubos de PVC: para enrollar los fragmentos de tela.

-Liencillo: 100% de algodón sobre el que se acomodarán los fragmentos para

enrollar en los tubos.

-Venda tubular: para envolver los tubos luego de acondicionarlos con la espuma
de polietileno.

-Adhesión del Tyvek: mediante un adhesivo hotmelt (termo sellable/fundible) a

base de poliamida en barras, a través de una pistola eléctrica.

ELABORACIÓN:

Se acondicionaron 4 tubos de PVC de 25 cm de diámetro en los cuáles se

enrollaron los fragmentos de tela para la guarda.

Luego de ser limpiados cuidadosamente, se forraron con espuma de

polietileno con la cara aforrada con el laminado de aluminio en contacto con el
tubo y venda tubular para proporcionar a la tela un soporte acolchado y sin
riesgos de abrasiones.

1
Las prendas de Tyvek® 400 se componen de polietileno de alta densidad que crea un material único, no tejido y
disponible sólo de DuPont. Tyvek® 400 ofrece un equilibrio ideal entre protección, durabilidad y comodidad. Tyvek® 400
ofrece una barrera inherente contra las partículas (hasta 1,0 micras de tamaño). Su protección está integrada en el propio
tejido. Tyvek® 400 tiene la ventaja de durabilidad sobre telas de película microporosa además de que ofrece una mejor
barrera, incluso después del desgaste y la abrasión. Las aplicaciones incluyen: manejo de plomo y asbesto,
mantenimiento en general, pintura, limpieza general.

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 Tubo de PVC

Proceso de forrado de los tubos con espuma de polietileno y aluminio contenida por la
venda tubular

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 Tubo ya terminado

Se colocaron los fragmentos del marouflage sobre el liencillo de algodón y se

enrolló la tela en el tubo, dejando la capa pictórica hacia el lado de afuera para no
provocar desprendimientos.

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Proceso de enrollado de los fragmentos junto con el liencillo

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Se sujetaron los rollos con tiras de liencillo y se numeraron.

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 Finalmente se les hizo una funda con el no tejido de Tyvek® 400 color blanco, se
selló el no tejido mediante una costura con adhesivo hotmelt aplicado a pistola, a
base poliamida y se rotularon.

Los rollos terminados

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 Para los fragmentos más pequeños se fabricaron sobres de Tyvek se sellaron
mediante una costura con adhesivo hotmelt aplicado a pistola, a base poliamida y se
rotularon. Estos sobres, deberán guardarse juntos con los rollos.

Sobres de Tyvek

RECOMENDACIONES:

• Cconstrucción de una caja para la guarda de los fragmentos enrollados

con los materiales de conservación mencionados anteriormente:

Se deberá construir una caja de guarda para el almacenamiento de los rollos

con el marouflage.

-Los aglomerados de fibra de madera tienen predisposición a la emisión de

formaldehídos y ácido acético por los adhesivos que se usan en su fabricación
por lo tanto, si se utilizan para la construcción de la caja, deberán aislarse
adecuadamente.

-Las paredes internas de la caja deberán ser forradas con la espuma de

polietileno adherida a las paredes mediante pistola de calor del lado del aluminio
(No deberían usar para adherirla adhesivos que se solidifiquen por evaporación
de solventes ya que, con el tiempo puede haber emanaciones dentro de la caja
que podrían afectar a alguno de los materiales constitutivos del marouflage).

-La espuma de polietileno, luego de ser adherida debería ser forrada con tyvek
en toda la superficie para asegurar una barrera contra partículas nocivas.

-Los rollos de tela deberían estar suspendidos y no apoyados para que no se

deforme con el tiempo la obra.

-Los sobres con fragmentos pequeños del marouflage deberán estar dentro de la
caja para evitar que se pierdan con los movimientos que pueda tener la obra a lo
largo de los años.

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 -Asimismo, si se fabricara más de una caja, las mismas, deberían estar de
alguna manera unidas o conectadas para que la obra no se separe y se pierda
alguna de sus partes.

-La caja deberá tener alguna salida de aire cubierta con tyvek, para que haya
intercambio de aire produciendo una efectiva barrera, impidiendo el pasaje de
polvo ni insectos.

• Se recomienda la realización de futuros análisis químicos para

identificar o constatar la técnica pictórica y constructiva de esta obra.
Los materiales constitutivos de los diferentes estratos que la
componen: material de unión al cielorraso, tejido compuesto del
soporte, capa de preparación, aglutinante pictórico, tipo de mordiente
utilizado en los acentos dorados.

Equipo técnico interviniente:

Restauradora- Conservadora Teresa Gowland

Prof. Restauradora- Cons. Silvina Bono
Técnica Restauradora- Cons. Luciana Murcia
Tareas realizadas: Enero de 2017

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