UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

CARRERA DE ARQUITECTURA

La luz artificial como elemento nocturno de regeneración urbana para el parque de El Ejido

Trabajo de Titulación (modalidad presencial) previo a la obtención del Título de Arquitecto

AUTOR: José Luis Caicedo Alverca

TUTOR: Arq. César Oswaldo Altamirano Silva

Quito, 2020
 DERECHOS DE AUTOR

Yo, José Luis Caicedo Alverca en calidad de autor y titular de los derechos morales y patrimoniales del trabajo de titulación: La luz artificial como elemento nocturno de regeneración urbana para el parque
de El Ejido, modalidad presencial, de conformidad con el Art.114 del CÓDIGO ORGÁNICO DE LA ECONOMÍA SOCIAL DE LOS CONOCIMIENTOS, CREATIVIDAD DE INNOVACIÓN, concedo a favor
de la Universidad Central del Ecuador, una licencia gratuita, intransferible y no exclusiva para el uso no comercial de la obra, con fines estrictamente académicos. Conservo a mi favor todos los derechos de autor
sobre la obra, establecidos en la normativa citada.

Así mismo, autorizo a la Universidad Central del Ecuador para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de titulación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley
Orgánica de Educación Superior.

El autor declara que la obra objeto de la presente autorización es original en su forma de expresión y no infringe el derecho de autor de terceros, asumiendo la responsabilidad por cualquier reclamación que pudiera
presentarse por esta causa y liberando a la Universidad de toda responsabilidad.

Firma:

………………………………………………………….
José Luis Caicedo Alverca
C.C: 171832852-7
Email: jlcaicedo@uce.edu.ec

ii
 APROBACIÓN DEL TUTOR

En mi calidad de Tutor del Trabajo de Titulación, presentado por JOSÉ LUIS CAICEDO ALVERCA, para optar por el Título de Arquitecto; cuyo título es: LA LUZ ARTIFICIAL COMO ELEMENTO
NOCTURNO DE REGENERACIÓN URBANA PARA EL PARQUE DE EL EJIDO, considero que dicho trabajo reúne los requisitos y méritos suficientes para ser sometido a la presentación pública y
evaluación por parte del tribunal examinador que se designe.

En la ciudad de Quito a los 28 días del mes de agosto del 2020.

Firma:

…………………………………………………………………
Arq. César Oswaldo Altamirano Silva
DOCENTE – TUTOR
C.C: 170512093-7

iii
 APROBACIÓN DE LA PRESENTACIÓN ORAL/TRIBUNAL

El tribunal constituido por: Arq. Claudia Daniela Cadena Aguirre y Arq. Carlos Francisco Hidalgo Zunino. Luego de receptar la presentación oral del trabajo de titulación previo a la obtención del título de arquitecto
presentado por la Sr. José Luis Caicedo Alverca.
Con el título: La luz artificial como elemento nocturno de regeneración urbana para el parque de El Ejido.

Emite el siguiente veredicto: Aprobado.

En la ciudad de Quito, 2020

Para constancia de lo actuado firman:

Nombre y Apellido Calificación Firma

Miembro del Tribunal Arq. Claudia Daniela Cadena Aguirre ___________ _____________________________

Miembro del Tribunal Arq. Carlos Francisco Hidalgo Zunino ___________ _____________________________

iv
 DEDICATORIA:
A mi madre,

El trabajo se lo dedico a ella

porque ella ha estado conmigo
en cada paso que he recorrido
gracias a su amor cumplí esta meta

Su convicción y su gran fortaleza

hizo que jamás me dé por vencido
dándome aliento cada momento
un arquitecto soy gracias a ella

con mucho orgullo e integridad

“mis hijos son mi gran obra de arte”
que mi madre lo pueda manifestar

y mi corazón quiere expresarte

sin importar cual sea la adversidad
madre, nunca dejare de amarte

v
 AGRADECIMIENTO:

A Dios y a la vida.
A toda mi familia que permitió que lograra esta meta de vida, a mi padre, a mi madre, a mi hermano, a mis tías y tíos, de todo corazón les doy las gracias querida familia y prometo no defraudarlos.
A todos mis amigos que me ayudaron largo de esta odisea, a mis amigos de la infancia, amigos del colegio, amigos de la universidad, muchas gracias a todos.
A todos los docentes que tuve la suerte de conocerlos, gracias por sus enseñanzas, y especialmente al mi tutor Oswaldo Altamirano,
quien me brindo sus conocimientos y su amistad para desarrollar este trabajo, muchas gracias por todo.

vi
ÍNDICE DE CONTENIDOS 2.1.5 Conclusiones de la reseña histórica ............................... 15 2.10.2 Agencia de regulación y control de electricidad ........... 54
2.2 Introducción a la luz artificial............................................ 17 2.10.3 Optimización de iluminación de parques ...................... 55
2.2.1 Definición de la luz ....................................................... 17 2.10.4 Representación técnica .................................................. 55
Autorización del Autoría Intelectual……………….……….…..... ii 2.2.2 La luz como complemento de la luz natural .................. 18 2.11 Contaminación Ambiental ................................................. 56
Constancia de Aprobación del Tutor………….………...…..…….iii 2.2.3 La luz como símbolo ..................................................... 19 2.11.1 Definición ...................................................................... 56
Aprobación de la presentación oral…………………………….…iv 2.2.4 La luz como información............................................... 20 2.11.2 Origen de la contaminación ........................................... 56
Dedicatoria……………………………….………………………. v 2.2.5 La luz como arquitectura ............................................... 21 2.11.3 Causa de contaminación ................................................ 56
Agradecimiento………………………………………………..….vi 2.3 Teoría del color.................................................................. 23 2.11.4 Clases de contaminación ............................................... 56
Índice de contenidos……………………………........…….….….vii 2.3.1 Definición ...................................................................... 23 2.11.5 Clasificación de la contaminación de acuerdo al estudio
Tabla de imágenes…………………………......……..………… viii 2.3.2 Síntesis aditiva y sustractiva del color........................... 23 57
Tabla de tablas….……………..…………….…………………... ix 2.3.3 Propiedades del color .................................................... 24 2.11.6 Contaminación térmica.................................................. 57
Tabla de esquemas……………………………….......…...……… ix 2.3.4 Propiedades arquitectónicas del color ........................... 25 2.11.7 Contaminación Lumínica .............................................. 57
Tabla de planos………………………………………...………… ix 2.4 Conceptos asociados a los objetos ..................................... 27 2.12 Conclusiones ..................................................................... 60
Resumen ejecutivo y abstract…….……………..……..………….. x 2.4.1 La forma ........................................................................ 27 2.13 Análisis de referentes ........................................................ 61
2.4.2 Leyes de percepción visual, piscología de Gestalt ........ 27 2.13.1 Edificio Integral Iluminación ........................................ 61
2.4.3 La profundidad .............................................................. 29 2.13.2 Parque Fluvial Renato Poblete ...................................... 62
2.4.4 Trasparencia .................................................................. 30 2.13.3 Torre Agbar ................................................................... 63
1 FUNDAMENTACIÓN ...................................................... 1 2.4.5 Rugosidad, textura y el relieve ...................................... 31
2.5 Conceptos asociados al observador ................................... 32 3 INVESTIGACIÓN DIRECTA ....................................... 64
1.1 Antecedentes........................................................................ 2
2.5.1 El ojo humano................................................................ 32
1.1.1 Urbanismo nocturno ........................................................ 2 3.1 Investigación del área del caso de estudio ......................... 65
2.5.2 Aspectos fisiológicos ..................................................... 32
1.1.2 Las ciudades y su paisaje nocturno. ................................ 2 3.1.1 Selección de sector para la ubicación del proyecto. ...... 65
2.5.3 Aspectos psicológicos ................................................... 33
1.2 Planteamiento del problema ................................................ 3 3.1.2 Selección del terreno para la ubicación del proyecto. ... 68
2.5.4 Aspectos culturales ........................................................ 34
1.2.1 Caso Inicial ...................................................................... 3 3.2 Análisis del medio físico artificial..................................... 71
2.6 Conceptos asociados al espacio ......................................... 35
1.2.2 Visualización directa de los problemas ........................... 3 3.2.1 Plano general de Quito .................................................. 71
2.6.1 Tipos de espacio ............................................................ 35
1.2.3 Contaminación ambiental ................................................ 4 3.2.2 Ocupación ...................................................................... 72
2.6.2 Características físicas .................................................... 36
1.2.4 Problemas indirectos ....................................................... 4 3.2.3 Uso de suelo principal ................................................... 73
2.6.3 Características cromáticas ............................................. 36
1.2.5 Comprensión del problema en los espacios públicos ...... 4 3.2.4 Accesibilidad y transporte ............................................. 74
2.6.4 Características topológicas ............................................ 37
1.2.6 Síntesis de la formulación del problema.......................... 5 3.2.5 Equipamientos ............................................................... 76
2.6.5 Características de los contenidos ................................... 38
1.3 Justificación ......................................................................... 6 3.2.6 Iluminación Artificial ................................................... 77
2.6.6 Características simbólicas ............................................. 38
1.3.1 Argumentos urbanos y arquitectónicos ........................... 6 3.2.7 Imagen nocturna ............................................................ 79
2.7 Planteamientos lumínicos en la arquitectura ..................... 39
1.3.2 Relevancia social ............................................................. 6 3.2.8 Estado actual.................................................................. 80
2.7.1 Los principios ................................................................ 39
1.3.3 Importancia Ambiental .................................................... 6 3.3 Análisis del medio físico natural ...................................... 81
2.7.2 Proyecto lumínico cuantitativo ...................................... 39
1.4 Enunciado del tema ............................................................. 7 3.3.1 Condicionantes ambientales .......................................... 81
2.7.3 Proyecto lumínico cualitativo ........................................ 39
1.5 Objetivos.............................................................................. 7 3.3.2 Condicionantes geológicas ............................................ 82
2.7.4 Proyecto de iluminación orientado a la percepción ....... 39
1.5.1 Objetivo general .............................................................. 7 3.4 Análisis de las características del medio social ................. 83
2.7.5 La luz artificial como elemento formal en el diseño ..... 41
1.5.2 Objetivos específicos ....................................................... 7 3.4.1 Mapa de hitos y espacios de interés .............................. 83
2.8 Conceptos urbanos............................................................. 43
1.6 Alcance del trabajo .............................................................. 7 3.4.2 Conocimiento de actividades diurnas ............................ 86
2.8.1 La imagen de la ciudad .................................................. 43
1.7 Método de trabajo ................................................................ 8 3.4.3 Plano de actividades fin de semana ............................... 87
2.8.2 Espacio publico ............................................................. 44
1.8 Cronograma ......................................................................... 9 3.4.4 Mapa de actividades nocturnas..................................... 88
2.8.3 Conservación urbana ..................................................... 44
2.8.4 Planteamientos de Jan Gehl ........................................... 45 3.4.5 Análisis socio-espacial .................................................. 89
2 CONCEPTUALIZACIÓN.............................................. 10 3.4.6 Análisis de usuarios ....................................................... 90
2.8.5 Conceptos de regeneración urbana ................................ 46
2.9 Técnicas involucradas ....................................................... 48 3.4.7 Diagnóstico del área de estudio ..................................... 92
2.1 Reseña histórica ................................................................. 11
2.9.1 Luminotecnia ................................................................. 48 3.4.8 Matriz FODA del planteamiento general del plan integral
2.1.1 Breve historia antes del siglo XIX................................. 11
2.9.2 Tipos de luz artificial ..................................................... 50 de regeneración.............................................................................. 93
2.1.2 La iluminación artificial en el siglo XX ........................ 12
2.9.3 Alumbrado Publico ........................................................ 52 3.4.9 Tabla final de ponderación de problemas...................... 94
2.1.3 La iluminación artificial en la arquitectura.................... 13
2.1.4 Historia de la iluminación en Quito............................... 15 2.10 Marco Legal....................................................................... 54
2.10.1 Normas NEC para instalaciones eléctricas .................... 54 ....................................................................................................... 95
vii
4 PROPUESTA ................................................................... 95
4.1 Propuesta teórica ............................................................... 96
4.1.1 Planteamiento funcional ................................................ 96
4.1.2 Planteamiento Formal .................................................. 100
4.1.3 Propuesta tecnológica .................................................. 109
4.2 Anteproyecto arquitectónico............................................ 110
5 Conclusiones finales....................................................... 156
5.1 Sobre la investigación documental .................................. 156
5.2 Respecto al estudio de caso ............................................. 156
5.3 Sobre la arquitectura lumínica ......................................... 156
5.4 Respecto a los aportes del trabajo de fin de carrera ........ 156
6 Bibliografía ..................................................................... 157
Tabla de Imágenes
Imagen 1: Paisajes nocturnos .......................................................... 2
Imagen 2: Visualización directa de los problemas. ......................... 3
Imagen 3: Contaminación lumínica en Hong Kong ........................ 4
Imagen 4: Mapa de contaminación lumínica del Ecuador .............. 4
Imagen 5: Mariscal Foch a media noche. ........................................ 5
Imagen 6: Publicación de periódico; La sensación de inseguridad
crece por el escaso alumbrado público .................................... 5
Imagen 7: Calle García Moreno, Quito-Ecuador ............................ 5
Imagen 8: Lámpara de Aceite de terracota .................................... 11
Imagen 9: Lámpara de gas de la ciudad de Londres...................... 11
Imagen 10: Explicación de fotón de luz. Realizado por: Autor de
T.F.C. ..................................................................................... 17
Imagen 11: tiempo que tarda la luz del Sol en llegar a la Tierra ... 17
Imagen 12: Espectro Electromagnético ......................................... 18
Imagen 13: Espectro visible. ......................................................... 18
Imagen 14: Fenómeno de la visión de la luz. ................................ 18
Imagen 15: Dios Inti, dador de vida. ............................................. 19
Imagen 17: Imagine Peace Tower de Yoko Ono. .......................... 19
Imagen 18: Tribute in Light, FMS Studio. .................................... 20
Imagen 19: Allianz Arena, Munich. Herzog & de Meuron ........... 20
Imagen 20: Times Square en la noche. .......................................... 20
Imagen 21: New York, la ciudad que nunca duerme. ................... 20
Imagen 22: Golden Moon, Hong Kong, por LEAD ...................... 21
Imagen 24: La luz como arquitectura ............................................ 22
Imagen 24: Reflexión de ondas electromagnéticas en los objetos 23
Imagen 25: Colores Aditivos ......................................................... 23
Imagen 26: Colores sustractivos .................................................... 23
Imagen 27: Matices del anaranjado ............................................... 24
Imagen 28: Comparación de luminosidad cromática .................... 24
Imagen 29: circulo cromático ........................................................ 24
Imagen 30: Saturación de un color ................................................ 24
Imagen 31: Bicono del modelo HSL ............................................. 24
Imagen 32: Percepcion cromatica ................................................. 25
Imagen 33: Refuerzo cromático .................................................... 25
Imagen 34: Concepto Zhongtai ..................................................... 25
Imagen 35: Leonardo Glas Cube ................................................... 25
Imagen 36: NAi Rotterdam - Oliver Buchmann ........................... 26
Imagen 37: Casa Taller, Luis Barragán ......................................... 26
Imagen 38: Casa Gilardi, Luis Barragán ....................................... 26
Imagen 39: Vantablack, el material más negro del mundo ........... 27
Imagen 41: Pabellón Hyundai, Asif Khan. .................................... 27
Imagen 42: Museo Louvre, París - Francia ................................... 27
Imagen 43: Calistoga, James Turrell ............................................. 28
Imagen 44: Bibloteca nacional – París, de Dominique Perrault. ... 28
Imagen 45: Ley de Cierre en arquitectura ..................................... 28
Imagen 46: ley de contraste en objetos y en luz ............................ 28
Imagen 47: Centro de bienestar Bergoase, Arosa, de Mario Botta.
............................................................................................... 28
Imagen 48: Agrupación según formas y luminancias ................... 28
Imagen 49: Centro comercial Dolce-Vita, España ........................ 29
Imagen 50: Jean Marie Tjibaou Cultural Center, Renzo Piano. .... 29
Imagen 51: Ley de semejanza ....................................................... 29
Imagen 52: Quartier de la Grande-Borne, Francia, por Émilie
Ailaud. ................................................................................... 29
Imagen 53: Ley de simetria ........................................................... 29
Imagen 54: Palacio Spada, Bernini ............................................... 30
Imagen 55: Principio de profundidad ............................................ 30
Imagen 56: Principio de trasparencia de figuras ........................... 30
Imagen 57: Principio de trasparencia perceptual........................... 30
Imagen 58: Principio de trasparencia por superposición de figuras
............................................................................................... 30
Imagen 59: Texturas en arquitectura ............................................. 31
Imagen 60: Texturas lumínicas ..................................................... 31
Imagen 61: Tipos de relieves en Arquitectura. .............................. 31
Imagen 62: Funcionamiento del ojo .............................................. 32
Imagen 63: Absorción de luz según conos oculares. ..................... 32
Imagen 64: Funcionamiento del ojo .............................................. 33
Imagen 65: Funcionamiento del ojo .............................................. 36
Imagen 66: Parque Fluvial Renato Poblete ................................... 36
Imagen 67: Proyecto Hospital de Manta, PMMT Arquitectura. ... 36
Imagen 68: Muralla Roja, Ricardo Bofill ...................................... 37
Imagen 69: Museo de arte moderno Mumok, Viena Fuente: Prensa
Cultura ................................................................................... 37
Imagen 70: Metro de Madrid. Fuente: Blanco & de Prada, 2016, pag
13. .......................................................................................... 37
viii
Imagen 71: Mobiliario urbano cambiante ..................................... 38
Imagen 72: Pesebre de la Virgen del Panecillo ............................. 38
Imagen 73: Ciudad Mitad del Mundo ........................................... 38
Imagen 74: Resumen características básicas del espacio lumínico.
............................................................................................... 39
Imagen 75: Resumen características básicas del espacio lumínico.
............................................................................................... 42
Imagen 76: Ilustración imagen de la ciudad por Kevin Lynch ..... 43
Imagen 77: Ilustración La Roma de Giambattista Nolli................ 44
Imagen 78: Esquema análisis y diseño del espacio público Fuente:
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/882597/minvu-y-
gehl-architects-presentan-esta-guia-descargable-sobre-
analisis-y-diseno .................................................................... 45
Imagen 79: Eco-corredores revitalización: Ejemplos de aplicación
Fuente: http://sthv.quito.gob.ec/portfolio/red-verde-urbana/o
............................................................................................... 47
Imagen 80: Magnitudes luminosas ................................................ 48
Imagen 81: Temperatura del color. ............................................... 49
Imagen 82: Temperatura del color. ............................................... 49
Imagen 83: Comparación de IRC 90, 70 y 50 ............................... 49
Imagen 84: Temperatura del color ................................................ 49
Imagen 85: Temperatura del color ................................................ 49
Imagen 86: Volumen de distribución luminosa............................. 50
Imagen 87: Curva de distribución luminosa.................................. 50
Imagen 88: Clasificación de la luz por el tipo ............................... 50
Imagen 86: Sistemas de iluminación. ............................................ 51
Imagen 90: Comparación luz directa e indirecta. Fuente:
https://es.slideshare.net/Barranquita/la-luz-y-la-sombra-
40218122 ............................................................................... 51
Imagen 91: Componentes de las luminarias .................................. 52
Imagen 92: Tipos de Bombillas incandescentes............................ 53
Imagen 93: Tipos de bombillas fluorescentes. .............................. 53
Imagen 94: Lámparas de descarga de alta presión. ....................... 53
Imagen 95: Bombillas LED ........................................................... 53
Imagen 96: FUbicacion de lámparas – Plaza San Blas ................. 55
Imagen 97: Contaminación química a la atmosfera provocada por la
industria. ................................................................................ 56
Imagen 98: Efecto invernadero ..................................................... 56
Imagen 99: Spain at Night. ............................................................ 57
Imagen 100: Atlas mundial del brillo artificial del cielo............... 58
Imagen 101: Cielo Estrellado por Vincent Van Gogh .................. 58
Imagen 102: Pérdida del firmamento nocturno ............................. 59
Imagen 103: Afectación a los ciclos biológicos ............................ 59
Imagen 104: Deslumbramiento de una luminaria ......................... 59
Imagen 105: Efectos de la contaminación lumínica sobre la
biodiversidad. ........................................................................ 60
Imagen 106: Integral Iluminación ................................................. 61
Imagen 107: Planta Cubierta, Edificio Integral Iluminación......... 61
Imagen 108: Planta Cubierta, Edificio Integral Iluminación......... 61
Imagen 109: Implantación, Parque Fluvial Renato Poblete - Boza
Arquitectos ............................................................................ 62
Imagen 110: Parque Fluvial Renato Poblete ................................. 62
Imagen 111: Concepto , torre Agbar ............................................. 63
Imagen 112: Torre Agbar .............................................................. 63
Imagen 113: Mapa Riesgos Volcánicos - DMQ............................ 65
Imagen 114: Mapa Riesgos sísmicos - DMQ ................................ 65
Imagen 115: Mapa barrios susceptibles a inundaciones - DMQ ... 66
Imagen 116: Asentamientos informales aprobados y no aprobados
en la meseta de Quito (2009), ................................................ 66
Imagen 114: Concentración de Servicios MDMQ (2012),............ 67
Imagen 118: Parques Consolidados del DMQ. ............................. 68
Imagen 119: Topografía parques seleccionados ............................ 68
Imagen 120: Paisajes naturales de los terrenos seleccionados. ..... 69
Imagen 121: Acera de la Av. Patria, Parque El Ejido. .................. 69
Imagen 122: Ejido norte, cerca del año 1910 ................................ 85
Imagen 123: Parque de Mayo, 1922. ............................................. 85
Imagen 124: Plano del sector, Servicio Geográfico Militar, 1932 85
Imagen 125: Fotografía vista parque el Ejido, años 80. ................ 85
Imagen 126: Humorista realizando teatro callejero en El Ejido. ... 89
Imagen 127: Comerciantes artesanales en plazoletas del parque. . 89
Imagen 128: Espectáculo teatral callejero en El Ejido. ................. 90
Tabla de tablas
Tabla 1: Crecimiento del consumo de energía eléctrica del Ecuador
................................................................................................. 4
Tabla 2: Niveles de iluminancia por tipo de trabajo...................... 48
Tabla 3: Clases de iluminación para diferentes tipos de vías
peatonales .............................................................................. 54
Tabla 4: Parámetros fotométricos para tráfico peatonal ................ 54
Tabla 5: Iluminancia de espacios mas comunes ............................ 55
Tabla 6: Matriz de confrontación y selección de las zonas de la
ciudad. ................................................................................... 67
Tabla 7: Matriz de confrontación y selección de las zonas de la
ciudad. ................................................................................... 70
Tabla 8: Matriz de flujos para la estación El Ejido. ...................... 90
Tabla 9: Matriz de vivistas de turistas a lugares de Quito. ............ 91
Tabla 10: Tabla de población por Parroquias de Quito. ................ 91
Tabla de esquemas
Esquema 1: Método de trabajo ........................................................ 8
Esquema 2: Cronograma de actividades.......................................... 9
Esquema 3: Línea de tiempo de la luz artificial ............................ 12
Esquema 4: Línea de tiempo iluminación en la arquitectura. ....... 13
Esquema 5: Línea de tiempo iluminación en la Arq. parte 2. ....... 14
Esquema 6: Iluminación artificial en Quito................................... 16
Esquema 7: Prisma de luz.............................................................. 18
Esquema 8: Significado del color .................................................. 34
Esquema 9: Tipos de espacio ........................................................ 35
Esquema 10: Características topológicas del espacio ................... 38
Esquema 11: Tipos de iluminación arquitectónica ........................ 40
Esquema 12: Proceso del diseño arquitectónico luminico ............ 41
Esquema 13: Clases de contaminación.......................................... 57
Esquema 14: Análisis de usuarios83 ............................................. 88
Esquema 15: Análisis de usuarios ................................................. 91
Esquema 16: Problematización ..................................................... 92
Esquema 17: Matriz FODA ........................................................... 93
Esquema 18: Tabla de ponderación ............................................... 94
Lista de planos
Plano 1: Plano general de DMQ. ................................................... 71
Plano 2: Plano ocupación de Suelo. .............................................. 72
Plano 3: Plano uso de Suelo. ......................................................... 73
Plano 4: Plano accesibilidad y transporte ...................................... 74
Plano 5: Plano Parada Metro de Quito .......................................... 75
Plano 6: Plano de Equipamientos .................................................. 76
Plano 7: Plano de alumbrado público ............................................ 77
Plano 8: Plano de calidad lumínica ............................................... 78
Plano 9: Plano de imagen nocturna ............................................... 79
Plano 10: Plano de estado actual. .................................................. 80
Plano 11: Áreas verdes. ................................................................. 81
Plano 12: Plano topográfico .......................................................... 82
Plano 13: Plano de hitos y monumentos del parque. ..................... 83
Plano 14: Plano edificaciones arquitectónicas. ............................. 84
Plano 15: Plano de actividades diurnas ......................................... 86
Plano 16: Plano de actividades fin de semana ............................... 87
Plano 17: Plano de actividades diurnas ......................................... 88
ix
TEMA: La luz artificial como elemento nocturno de regeneración urbana para el parque de El Ejido
Autor: José Luis Caicedo Alverca
Tutor: Cesar Oswaldo Altamirano Silva
RESUMEN
En los últimos años con el nuevo ritmo de vida, el rápido desarrollo de la tecnología, el avance en la iluminación y
los nuevos materiales en la construcción han llevado a la creación de un nuevo tipo de arquitectura hibrida; la
arquitectura lumínica y el urbanismo nocturno son los nuevos medios para entender, habitar y aprovechar a la
ciudad desde la noche, implementar a la luz artificial como un elemento formal en el diseño arquitectónico permite
adaptarse y ofrecer soluciones innovadoras en esta nueva realidad contemporánea.
De este modo el presente proyecto plantea solucionar los problemas arquitectónicos, urbanos, sociales y
medioambientales en un espacio público recreativo de gran relevancia para la capital de Ecuador, el parque El
Ejido, problemáticas presentadas tanto en el día como en la noche debido a la carencia de niveles confortables de
iluminación, la inseguridad, el abandono, la carencia de espacios atractivos, el uso de tecnologías obsoletas y el
consumo ineficiente de recursos han puesto a este trabajo de fin de carrera proponer un plan integral de
regeneración urbana y arquitectónica del parque.
La propuesta aborda un estudio urbano del sector para determinar las condicionantes y determinantes más óptimas
para su desarrollo, proponer la incorporación de varios elementos emplazados estratégicamente en el parque para
mejorar el paisaje urbano nocturno del sector, recuperar y revitalizar la identidad cultural del parque, promover su
uso, potenciar sus actividades y dar una resolución formal y estética mediante elementos arquitectónicos,
microelementos urbanos y la luz artificial.
PALABRAS CLAVE: PICHINCHA-QUITO, MUSEO, CENTROS CULTURALES, ARQUITECTURA,
MINIMALISTA, SISTEMAS CONSTRUCTIVOS MIXTOS, ARQUITECTURA SUSTENTABLE.
x
THEME: Artificial light as a nocturnal element of urban regeneration for the El Ejido Park
Author: José Luis Caicedo Alverca
Tutor: Cesar Oswaldo Altamirano Silva
ABSTRACT
In recent years with the new pace of life, the fast development technology, advances in lighting and new materials
in the construction have led to the creation of a hybrid new type architecture; lighting architecture and urban
planning at night are the new means to understand, inhabit and take advantage at the city from the night,
implementing artificial light as a formal element in architectural design allows to adapt and offer innovative
solutions in this new contemporary reality.
In this way, the present project proposes to solve the architectural, urban, social and environmental problems in a
recreational public space of great relevance for the capital at Ecuador, the El Ejido Park, problems presented both
during the day and at night due to the lack of lighting comfortable levels, insecurity, neglect, the lack of attractive
spaces, the obsolete use technologies and the inefficient consumption in resources have prompted this final year
project to propose a comprehensive urban and architectural regeneration plan for the park.
The proposal addresses an urban study of the sector to determine the most optimal conditions and determinants for
its development, propose the incorporation of several elements strategically located in the park to improve the urban
night landscape of the sector, recover and revitalize the cultural identity in the park, promote its use, enhance its
activities and give a formal and aesthetic resolution through architectural elements, urban microelements and
artificial light.
KEYWORDS: ARTIFICIAL LIGHT, EL EJIDO, PUBLIC SPACE, ARCHITECTURE,
LIGHTING, NIGHT URBAN PLANNING, URBAN REGENERATION.
I CERTIFY that the above and foregoing is a true and correct translation of the original document in
Spanish
CAJAS VIRGINIA
OFFICIAL TRANSLATOR
No. REGISTRO SENESCYT
1005-10-1010586
1 FUNDAMENTACIÓN

1
 1 FUNDAMENTACIÓN En la Imagen 1: Paisajes nocturnos” en la primera fotografía
podemos observar los rascacielos de Manhattan de la ciudad de New
1.1 Antecedentes
York donde resaltan por fuerte iluminación en el cielo nocturno,
1.1.1 Urbanismo nocturno
mundialmente conocida como “La ciudad que nunca duerme “esta
El ritmo de vida de las personas en la actualidad es tan diverso,
ofrece una gran variedad de actividades abiertas las 24 horas,
extenso y en constante movimiento que nunca llega a detenerse, ni
además de que sus servicios funcionan de igual manera.
siquiera al caer la noche; el ocio, la recreación, el deporte son entre
una de las tantas actividades que la sociedad demanda hasta en
En la fotografía B. Tokio Japón se observa esa identidad paisajística
horarios nocturnos ya sean por cualquiera de los diversos factores
que tiene las calles de Tokio al caer la noche que sirve para describir
sociales, culturales, económicos que puedan promover estos
la variada y extravagante oferta de actividades que tiene la capital.
comportamientos, de este modo se plantea el pensamiento de cómo
están los espacios de la ciudad para este nuevo tipo de urbanidad.
En la ciudad de Quito existen algunos ejemplos de paisaje urbano
nocturno, en agosto el municipio desarrolla el “Festival de la Luz”,
Se parte con la idea de que los elementos de la ciudad comparten un
el cual adorna el casco histórico de paisajes nocturnos para que los
mismo espacio pero en un diferente tiempo, las actividades que se
ciudadanos puedan contemplar los monumentos históricos que
hacen en el día cambian al pasar a la noche, Muros y Pédomo (2019,
además de su atractivo intrínseco, destacan por su singularidad de
pág. 1) establecen que, “la ciudad se conforma como un gran sistema
estar inusualmente iluminadas y con la oscuridad de la noche como
de relaciones y la noche como un alter-paisaje, no depende de la
fondo, los hacen más visibles y notorios por ese contraste de
imagen diurna, sino que tiene identidad, criterio y lenguaje propio”.
elementos que se encuentran en el campo visual nocturno.

De igual manera Hernández (2016) comparte con la misma idea de

Como se puede observar brevemente, existe una urbanidad nocturna
que las actividades urbanas se realiza de manera diferente según los
en la configuración del espacio y es competencia de los arquitectos
ritmos de la ciudad durante la noche, cambiando sus
y urbanistas la correcta planificación de este, utilizando
comportamientos, modos de vida y la forma en que interactuamos
conocimiento, métodos y técnicas correctos para el caso.
entre los elementos y entre nosotros mismo, encontrando la manera
de habitarla acorde a las condicionantes temporales.
“El paisaje nocturno, su imagen, el modo correcto de iluminarlos,
las nuevas tendencias urbanas, la sostenibilidad, son temas que
De esta forma el presente trabajo de fin de carrera parte con los
forman parte de las problemáticas arquitectónicas actuales,
principios iniciales de que es el urbanismo nocturno, como la luz
requieren ser estudiadas para mejorar las condiciones en que se
artificial esta presente en la arquitectura, como se integra a los
desarrollan las personas y abren una puerta a nuevos modos de
conceptos y teorias arquitectonicas convencionales para poder
proyectar arquitectura como herramienta de compresión, identidad
responder de manera integral a los diferentes problemas. Imagen 1: Paisajes nocturnos y carácter, de relaciones y permanencias de las ciudades” establecen
Fuente: Fotografía A, (Disefoto S.A., 2015)/; fotografía B, (touristsecrets,
2019); Fotografía 3 y 4, autor del T.F.C. (Muros y Pédomo, 2019).
1.1.2 Las ciudades y su paisaje nocturno.

2
1.2 Planteamiento del problema 1.2.2 Visualización directa de los problemas En la “Imagen 2, Fotografía B: Parque La Isla” se observa que existe
En la “Imagen 2, Fotografía A: Parque el Ejido en la noche” se luminaria en el interior del mismo, pero debido a la falta de
1.2.1 Caso Inicial
observa que la deficiente iluminación en la acera ubicada en la equipamiento y la deficiente instalación del alumbrado ya que solo
Con el surgimiento de la ciudad nocturna, fue necesario
Avenida Patria disminuye la afluencia peatonal de los ciudadanos cumple con ciertos requisitos básicos luminotécnicos, carece de
implementar elementos extras a los sistemas de iluminación y
debido a la poca visibilidad y la sensación de inseguridad, las atractivo visual y perceptual que invite a los moradores del sector a
alumbrado público ya existentes, las capitales como Quito han
paradas de bus no se utiliza por esa falta de iluminación, también se usar el parque con más frecuencia, esto provoca un gasto incensario
llegado a un crecimiento tan grande que las actividades diarias no
pone en evidencia que la iluminación instalada en el centro de la de recursos energéticos solo para iluminar un área que tiene poco o
paran al ocultarse el sol, sus horarios de trabajo y ocio se han
avenida solo es aprovechada para el uso vehicular sin tomar nulo uso.
extendido gracias a la infraestructura urbana que permiten a los
consideraciones para los ciudadanos que transitan a pie.
ciudadanos desarrollar nuevas actividades en horarios y lugares que
Se pone en evidencia que parte de la iluminación en espacios
antiguamente hubieran sido poco imaginados.
Esta observación se valida en el “Estudio de caracterización social, públicos de la ciudad de Quito está diseñada con parámetros
económica y análisis de evaluación de medios de transporte de la netamente técnicos, apoyados en fundamentos de ingeniería,
Pero el cuestionamiento de este nuevo paisaje urbano nocturno surge
población del distrito metropolitano de quito en referencia al electricidad y luminotecnia sin considerar aspectos arquitectónicos
en los problemas sociales vinculados con estos, existen zonas de
proyecto del metro de la ciudad de Quito” donde establece que a y paisajísticos que puedan aportar valor y significado al espacio, no
Quito que siendo hitos urbanos de alta afluencia publica en el día,
pesar de tener un nivel de 45% de satisfacción de los servicios de proporcionan una identidad de imagen urbana nocturna, ni una
durante la noche pierden carácter debido al indeficiente alumbrado
trasporte público en El Ejido, la percepción de inseguridad es una fácil compresión del entorno para los ciudadanos.
público que tienen, se plantea la interrogante de ¿están bien
agravante en esta estación. (ESPECTRUM OPINION Y
implementadas estas luminarias? que parámetros tomaron en cuenta
MERCADO, 2012).
en el momento del diseño de estos elementos.

Imagen 2: Visualización directa de los problemas.

Fuente: Autor del T.F.C

3
1.2.3 Contaminación ambiental
“La contaminación lumínica es provocada por la emisión
inadecuada de luz perjudica la calidad ambiental y a la
biodiversidad, malgasta energía eléctrica y obstruye la visión del
firmamento, el constante aumento de las instalaciones de alumbrado
agrava este problema cuya corrección y previsión es necesario
incluir en el derecho ambiental, sin que ello suponga una
disminución de los niveles de iluminación recomendados” establece
(Herranz, 2002)
Quito actualmente se encuentra como la segunda ciudad del Ecuador
con altos índices de contaminación lumínica, se puede observar en
la “Imagen 3: Mapa contaminación lumínica del Ecuador” que la
capital se encuentra en unos niveles 20,4mag/sec21 los cuales son
catalogados como altos niveles de contaminación lumínica.
Junto al aumento del consumo de energía en general que según la
Agencia de regularización y control de electricidad (2017) en
Ecuador en los años 2000 existía un consumo de 637,79 kwh por
habitante pero para el año 2017 el índice aumento a 1.157,99 kwh
por habitante, un aumento en el consumo de energía desde el 2000
hasta el 2017 de 240%, aumento dado también por los nuevos
comportamientos y actividades que se dan en la ciudad.
Crecimiento del consumo de energía
eléctrica del Ecuador
1400
1200
1000
800

Kw/h
600
400
200
0

2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
Año
Imagen 4: Mapa de contaminación lumínica del Ecuador
Fuente: (WHOIS, 2015), Consultado el 10 de agosto 2020 Tabla 1: Crecimiento del consumo de energía eléctrica del Ecuador
Fuente: Agencia de regularización y control de electricidad (2017)

Imagen 3: Contaminación lumínica en Hong Kong 1.2.4 Problemas indirectos

Fuente: (Ouresnse Astronómico, 2012)
Grandes ciudades ya se encuentran con problemas de iluminación
debido al uso indiscriminado que hacen de ellas, en la “Imagen 4:
Contaminación lumínica en Hong Kong” podemos observar cómo
la ciudad se encuentra bañada de una gran estrella amarilla que daña
por completo la imagen de la ciudad en la noche, si el poco uso crea
inseguridad y aporta poco a nada a la imagen de la ciudad, usar en
exceso conlleva a problemas medioambientales y de igual manera
1.2.5 Comprensión del problema en los espacios públicos
El alumbrado público y equipamientos arquitectónicos nocturnos de
En la ciudad se están dando espacios nuevos para el ocio y diversión
la ciudad requieren principalmente de energía eléctrica para
nocturna, (ver imagen 5: Mariscal Foch a media noche) espacios que
desarrollar sus funciones cotidianamente, en la actualidad y en la
lamentablemente no se están tomando consideraciones
mayoría de casos lo realizan mediante elementos tecnológicos
arquitectónicas o urbanas asociados a la noche que favorezcan los
convencionales como el uso de luminarias de “halogenuros
valores sociales y culturales de la ciudad, de igual manera no existe
metálicos o vapor de sodio de alta presión” (Empresa Eléctrica
un diseño de luminarias o en si carecen de luminarias algunos
Quito, 2014), los cuales no optimizan el recurso llegando a
espacios públicos de gran interés social en la ciudad.
desperdiciar gran cantidad de esta energía a modo de energía

no aporta ningún significado formal o estético a la ciudad. calórica por el método de funcionamiento de las mismas.

1
Brillo superficial es la magnitud por segundo de arco al cuadrado (mag/arcsec2).
Las "magnitudes" son unidades estándar de brillo tradicionalmente utilizadas en
Astronomía que forman una escala logarítmica inversa. (MeteoGalicia, 2015).
4

Imagen 5: Mariscal Foch a media noche.
Fuente: (Ecuador Noticias, 2012)
Imagen 6: Publicación de periódico; La sensación de inseguridad crece por el
escaso alumbrado público
Fuente: (El Comercio, 2010)
En la imagen 6: “Publicación de periódico; La sensación de
inseguridad crece por el escaso alumbrado público”, se pone en
evidencia las afirmaciones antes mencionadas, en la cual se afirma
que “La falta de iluminación y la no visibilidad de presencia policial
hace que algunos ciudadanos eviten ingresar en cuatro parques de la
urbe ya en la noche”, además también se afirma que varios
moradores del sector de la alameda comentan que han sido víctimas
de robos durante la noche y que la falta de alumbrado público
funcional agrava el problema.
Imagen 7: Calle García Moreno, Quito-Ecuador
Fuente: (Utz, 2009)
En la imagen 8: Calle García Moreno se puede observar que las
luminarias usadas no aportan ningún valor formal lumínico en las
obras arquitectónicas, solo las ilumina de manera incorrecta ya que
algunas irradian luz hacia el cielo nocturno.
Finalmente la arquitectura y la iluminación natural y artificial es un
tema que está en proceso de exploración, existen máximos
referentes respecto al estudio de la luz natural y el aporte que da los
sistemas de iluminación a la arquitectura como Luis Barragán quien
estudió la arquitectura de las emociones y las sensaciones, mediante
el uso de la luz y los colores creó espacios dignos de ser admirados,
“Oscar Niemeyer además de usar la luz natural como medio de
ahorro y para mejorar la salud y calidad de vida de los ocupantes,
además usaba la luz como herramienta para aportar de expresión y
5
significado a los espacios, Tadao Ando también es un gran ejemplo
del uso correcto de la iluminación en la arquitectura como
complemento indispensable en el oficio” establece (Ovacen, 2017),
etc, como se puede apreciar la luz artificial no tiene la apreciación
que requiere como la natural.
“Utilizar un lenguaje “cualificado” de la luz en la arquitectura, con
términos rigurosos, comprensibles y verificables científica y
tecnológicamente, es una de las carencias actuales en la formación
arquitectónica.” (Muros, 2012)
1.2.6 Síntesis de la formulación del problema
Los espacios públicos de la ciudad sufren de degeneración,
abandono, infravaloración y mal utilización por la deficiencia de sus
sistemas de iluminación en la noche ya que producen conminación
lumínica, no son parte del diseño integral del espacio, la utilización
de tecnologías obsoletas y la falta de planificación y diseño de los
espacios para su uso hasta horas de la noche hacen que sufran de
estos problemas, entre los más destacados tenemos:
• Inseguridad
• No funcionales
• No confortables
• Abandono
• Consumo ineficiente de recursos energéticos
• Nula comprensión del entorno
• Espacios carentes de actividades
• Poco atractivos
1.3 Justificación
1.3.2 Relevancia social 1.3.3 Importancia Ambiental
1.3.1 Argumentos urbanos y arquitectónicos
El alumbrado público y las luminarias es el resultado de la necesidad El valor del medio ambiente hoy en día es innegable, ya que es el
El presente trabajo de fin de carrera pretende investigar el uso
que tienen las personas para poder desarrollar sus actividades en espacio fundamental donde se desarrolla la vida de todos los seres
correcto de la iluminación artificial en la arquitectura y urbanismo,
espacios públicos o privados con una correcta visibilidad nocturna, vivos, es el hábitat que nos provee de recursos para alimentarnos,
orientando la iluminación en aspectos formales, funcionales, el valor
la adecuada implementación posibilita el normal desarrollo de las satisfacer nuestras necesidades y desarrollar todo tipo de actividades
de los espacios y las actividades que se desarrollan para mejorar la
actividades mejorando así las condiciones de seguridad ciudadana de nuestras vidas cotidianas que lamentablemente en la actualidad
compresión del espacio público en la noche, la correcta percepción
afirma (Consejo Metropolitano de Quito, 2003, pág. 12), además su lo están deteriorado hasta el punto de no solo afectar a otros seres
y entendimiento de la ciudad permitirá crear ciudades más
objetivo es prolongar más el tiempo hábil que tienen las personas vivos, sino también a nosotros mismos.
confortables, atractivas e inclusivas.
durante el día y en la actualidad proporcionar una urbanidad
nocturna, que según Armengaud et al. (2009) “es un paisaje artificial La deforestación, la minería, la expansión demografía incontrolada
El Consejo Metropolitano de Quito (2003) establece en el artículo
que proporciona de identidad a la ciudad” de las ciudades, el uso incontrolado de fuentes de energía son el
55, alfabeto a) a las luminarias como elementos de ambientación del
resultado de las actividades que permiten avanzar a la humanidad
espacio público o privado que entre sus consideraciones más
La necesidad de espacios adecuados para la ciudadanía en los que como civilización, avance paradójico porque en la actualidad es
relevantes, conceptualiza que el “poste y la luminaria deben
puedan desarrollar actividades durante la noche a puesto a este involutivo y contradictorio ya que al deteriorar el medio ambiente
considerarse como elemento integral del diseño” y estos tienen “la
trabajo de fin de carrera en plantear nuevas metodologías para el que es soporte de vida de todos los seres vivos incluidos los
posibilidad de dar cualidades particulares a los espacios que se
diseño de los espacios públicos de la ciudad de Quito, proporcionar humanos, se reduce las condiciones y calidad de vida de las
diseñan a través de la iluminación”
espacios, seguros, confortables, atractivos, activos promueven personas.
conductas positivas en la ciudadanía como la identidad y
De este modo integrar a la luz artificial como configurador del
apropiación de los espacios, diversifican la economía de los sectores Concluyendo, se establece que la iluminación artificial por
espacio junto a teorías, metodologías del urbanismo se podrá aportar
y promueven el turismo local. elementos arquitectónicos y urbanos tiene tres principales
soluciones a los problemas actuales que se dan en la noche arrojando
repercusiones sobre el medio ambiente, el alto consumo de energía
propuestas que ayuden al mejoramiento de los espacios públicos en
Es por eso que incorporar investigaciones de la iluminación artificial eléctrica, la contaminación lumínica en el entorno nocturno y la
la ciudad satisfaciendo así las necesidades espaciales, sociales y
de las ciudades en el estudio y desarrollo es de vital importancia ya generación de residuos o agentes contaminantes invisibles a simple
ambientales que la sociedad lo requiera.
que permiten comprender los problemas colectivos aun no vistos, vista que perjudican la biodiversidad de los ecosistemas, es por eso
profundizar sus conceptos y fundamentos teóricos para poder que es importante el estudio de la luz artificial en la arquitectura para
Finalmente Muros (2012) establece que “por eso hay que formar a
proyectar alternativas desde los lineamientos necesarios para que la evitar, controlar y entender de la mejor manera la contaminación
los estudiantes de arquitectura en este doble lenguaje de la luz:
iluminación urbana propicie condiciones adecuadas para las lumínica y el uso eficiente y sostenible de las fuentes de energía.
natural y artificial, sobre todo cuando, actualmente, las imágenes
necesidades de hoy en día.
formales nocturnas tienen un gran impacto y peso cultural.”

6
1.4 Enunciado del tema diseño, implementación y evaluación de modelos y
estrategias innovadoras.
Por lo antes mencionado el trabajo de fin de carrera partió con la
consideración del “Estudio de la luz artificial como elemento
1.6 Alcance del trabajo
nocturno de regeneración de espacios arquitectónicos y urbanos en
la ciudad de Quito”. El trabajo fin de carrera logra una recopilación y sinterización de las
teorías, fundamentos y conceptos asociados a la luz artificial en la
1.5 Objetivos arquitectura y urbanismo, su historia, sus bases científicas y técnicas
para el enriquecimiento de conocimiento en la academia.
1.5.1 Objetivo general
Diseñar el plan integral de regeneración urbana del Parque El Ejido
De igual manera el trabajo de fin de carrera propone un anteproyecto
mediante a la implementación de un nuevo patio gastronómico, un
urbano y arquitectónico para la regeneración y activación en horas
teatro público, una galería de arte al aire libre y un bulevar con el fin
de la noche del parque El Ejido ubicado en Quito-Ecuador, el
de mejorar el paisaje urbano nocturno del sector, recuperar y
espacio de intervención está enmarcado al espacio público,
revitalizar la identidad cultural del parque, promover su uso, ofrecer
específicamente a los equipamientos de recreación deportiva y de
nuevas actividades para todo el público y facilitar el uso del espacio
esparcimiento verde en el caso urbano de la ciudad y el sujeto de
a toda hora.
estudio es el público en general.

1.5.2 Objetivos específicos

El anteproyecto arquitectónico desarrolla en su totalidad la fase
• Estudiar la iluminación artificial como elemento
teórica y conceptual a desarrollar mediante la propuesta funcional
caracterizador y organizador de los paisajes nocturnos
micro urbana de centralidad nocturna del sector del Ejido, mientras
urbanos, logrando así amplificar el valor y la estética de los
que la propuesta formal desarrolla los elementos arquitectónicos con
espacios y formas como requisitos de expresión y
la implementación de teorías y fundamentos lumínicos y el diseño
significado.
los microelementos del mobiliario urbano que juntos conformaran
• Recopilar conceptos relacionados a los espacios públicos, la
el plan integral de regeneración nocturna del parque El Ejido.
regeneración urbana y parámetros teóricos arquitectónicos
para la intervención del caso de estudio.
Finalmente, los planos arquitectónicos del anteproyecto son el
• Levantar información necesaria mediante una investigación
resultado de la síntesis de objetivos de la propuesta teórica y
de campo para analizar y evaluar la situación actual del caso
conceptual, estos son los medios de representación que explican las
de estudio.
teóricas urbanas y arquitectónicas que se complementan con las
• Diseñar un anteproyecto arquitectónico para la aplicación de
ideas lumínicas del proyecto y explican de manera gráfica y
los conocimientos y técnicas adquiridas a lo largo de la
preliminar todo el plan integral de manera dimensional y
carrera y la investigación, de esta manera solucionar los
geométrica.
problemas presentados en el parque El Ejido mediante el

7
1.7 Método de trabajo

El trabajo de fin de carrera se plantea un modelo de investigación y

desarrollo compuesto de cuatro capítulos que se describen y se
muestran a continuación:

Fundamentación
La primera parte del trabajo de fin de carrera fue plantarse los
problemas actuales de la ciudad junto a la incorporación de nuevas
líneas de estudio que fueron las bases que iniciaron con el
planteamiento de los demás elementos de este capítulo.

Conceptualización
En este capítulo se realiza un estudio de los conceptos propios del
estudio, así como de los elementos asociados a este, a la par se
desarrolla una investigación documental de las teorías asociadas a la
luz artificial en torno a la arquitectura alrededor del mundo.

Investigación
El tercer capítulo es la investigación de campo para la selección del
área del estudio en la cual se evidencie mediante la recopilación de
datos los problemas mencionados en el capítulo 1 y que estén
relacionados a los conceptos y teorías del capítulo 2.

Propuesta
Finalmente se diseña un anteproyecto arquitectónico que responda a
las necesidades y problemáticas actuales mediante la utilización de
los conceptos recopilados en el capítulo 2, esta propuesta pretende
demostrar cómo se puede implementar el diseño lumínico en el
contexto local.

Esquema 1: Método de trabajo

Fuente: Autor del T.F.C.

8
1.8 Cronograma

Cronograma de actividades del trabajo de fin de carrera

PERIODOS
ACTIVIDAD
Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre Enero Febrero
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41
FUNDAMENTACIÓN
Antecedentes
Planteamiento del problema
Justificación
Objetivos
Alcance del trabajo
Método de trabajo
Cronograma
CONCEPTUALIZACIÓN
Reseña histórica
Introducción a la luz artificial
Teoría del color
Conceptos asociados a los objetos
Conceptos asociados al observador
Conceptos asociados al espacio
Planteamientos lumínicos en la arquitectura
Imagen de la ciudad y paisajismo nocturno
Técnicas involucradas
Contaminación ambiental
Marco legal
Análisis de referentes
INVESTIGACIÓN
Investigación de la ciudad
Análisis del medio físico artificial
Análisis del medio físico natural
Análisis del medio social
Problematización
PROPUESTA
Modelo teórico conceptual
Modelo funcional
Modelo técnico constructivo
Planos arquitectónicos
Esquema 2: Cronograma de actividades
Fuente: Autor del T.F.C.

9
2 CONCEPTUALIZACIÓN

10
 2. CONCEPTUALIZACIÓN
2.1 Reseña histórica
2.1.1 Breve historia antes del siglo XIX.
2.1.1.1 El Fuego.
Las primeras formas de iluminar se dieron cuando el hombre
aprendió a controlar el fuego en las fogatas dentro de cuevas que
daban cobijo ante el frio de la noche y servían para poder iluminar
su alrededor inmediato, esta fue la forma más primitiva de
iluminación que se dio en la humanidad, no se puede fijar una fecha
exacta, pero si establecer que se dio uso en la transición de la época
paleolítica a le neolítica, cuando la humanidad paso de ser nómada
a sedentaria señala (Arias, 2018)
2.1.1.2 Métodos arcaicos.
Podemos datar los primeros instrumentos de la iluminación artificial
en los años 8000 a.C. a 2500 a.C. con las lámparas de terracota
situadas en las planicies de la Mesopotamia antigua, afirma (Bordón,
2013) pero cabe destacar que la humanidad ya tenía uso de otros
métodos más arcaicos para iluminarse durante la noche.
2.1.1.2.1 Lámparas de aceite.
Además de las lámparas de terracota en Mesopotamia se
encontraron lámparas de cobre y bronce en Egipto y Persia por los
años 2700 a.C. consistían en vasijas de cerámica o componentes
metálicos que contenían aceite vegetal con una o más salidas la cual
permitía la combustión controlada del aceite.
Bordón (2013) manifiesta que a lo largo de los años fueron
cambiando la forma y elementos de las lámparas, pero siempre
conservando el mismo principio de quemar aceite vegetal, en Roma
para el año 1000 a.C. introdujeron el uso del bronce y el hierro para
la fabricación de las lámparas situadas en las avenidas principales.
Gracias al descubrimiento del petróleo en 1859 por Edwin L. Drake con la llegada de las luminarias eléctricas estas se volvieron
la lámpara de aceite llego a su punto más alto de avance y fue con la obsoletas afirma (Bordón, 2013)
lámpara con quemador circular fabricada en el año de 1880 por
Bertrand G. Carcel la cual obtenía el mejor rendimiento luminoso y
energético
Este tipo de iluminación fueron populares en la mayoría de ciudades
de todo el mundo hasta el siglo XVII, donde las nuevas tecnologías
las dieron por obsoletas.
Imagen 8: Lámpara de Aceite de terracota
Fuente: (Herakles, 2020) Imagen 9: Lámpara de gas de la ciudad de Londres
Fuente: (García, 2020)
2.1.1.2.2 Lámparas de gas
Lámparas eléctricas
Las primeras lámparas de gas datan de culturas asiáticas las cuales
Para los años de 1650 el científico Otto von Guerike descubrió que
extraigan el gas de yacimientos subterráneos con tubos de bambú
se podía emitir luz mediante la excitación de la electricidad, años
para iluminar ciertos edificios de la provincia de Szechuan, China
más tarde Francis Hawsbee invento la primera lámpara eléctrica con
En 1664 Jonh Clayton utilizo luminaria a gas mineral para iluminar
sulfuro dentro de un globo de cristal al vacío, a lo largo del tiempo
una residencia en Inglaterra, años después F.A. Windsor instalo por
numerosos científicos trabajaron para encontrar los materiales
primera vez luminarias públicas a gas en Londres, el sistema fue tan
necesarios para que la bombilla tuviera un promedio de vida
popular para las fechas que se implementó en las principales
considerable, costes no tan altos y fue hasta que finalmente Tomas
ciudades de toda Europa, pero al igual que las lámparas de aceite,
11
A. Edison introdujo la primera bombilla de filamento carbonizado
la cual pudo ser comercializada por los años 1879.
2.1.2 La iluminación artificial en el siglo XX
Las primeras intenciones de iluminación artificial en el mundo datan
por finales del siglo XIX, con la invención de las velas
¨Yáblochkov¨ en 1875, con un funcionamiento rudimentario
utilizaba filamentos de carbono que, al pasar corriente eléctrica, este
generaba luz al mismo tiempo que se consumía el filamento; fue
utilizado de manera experimental en varias ciudades de Europa para
iluminar Bodegas, almacenes o algunas plazas y alamedas.
En 1897 Thomas Edison invento la bombilla incandescente dejando
obsoleta a las velas eléctricas y otros sistemas actuales a la fecha, la
bombilla incandescente utilizaría un filamento metálico que
generaría luz al pasar energía eléctrica, esta se transformaría en 90%
calor y 10% luz visible y el filamento no se consumiría como las
velas eléctricas, con esto dio un inicio a un campo que estaba por
desarrollarse, con el trascurso de los años se harían mejoras para
mejorar el rendimiento y la durabilidad de los mismos; las primeras
ciudades en iluminar sus calles en el mundo fueron en su mayoría
Europeas: Francia, Reino Unido, España, Rumania. Entrando ya al
siglo XX Estados Unidos ya implementaría 130,000 bombillas
eléctricas en su sistema de alumbrado público revela (Arteaga,
2016)
Para 1930 se daría el uso y popularización de nuevos sistemas de
iluminación artificial, las lámparas de vapor de mercurio eran un
avance en el rendimiento de las bombillas anteriores, lograban un
flujo luminoso 4 veces superior; posteriormente desarrollaron las
lámparas fluorescentes tubulares que tenían una eficacia lumínica
aun superior y un índice de reproducción cromática más alta pero su
tiempo de vida útil era menor a las lámparas de vapor de mercurio.
Por estos mismos años también desarrollaron la lámpara de vapor de
sodio de baja presión, la cual tenía la mayor eficacia lumínica, pero
con la menor índice de reproducción cromática, por la cual su uso
paso a carreterasdonde el color de la luz no sea relevante.
En los años 60 desarrollarían las lámparas de descarga de alta
intensidad, su acrónimo HID (High Density Discharge), siendo la
primera la lámpara de vapor de sodio de alta presión, y
posteriormente las de halogenuros metálicos. Las lámparas de sodio
tenían la mejor eficacia hasta la fecha a costa de un bajo índice de
reproducción cromática, mientras que las lámparas de halogenuros
metálicos tenían un excelente índice de reproducción cromática pero
no duraban tanto ni tenía un gran rendimiento frente a las de vapor
de sodio afirma (Arteaga, 2016).
A su vez Arteaga (2016) establece que el ultimo y gran salto se daría
a inicios del siglo XXI, con el desarrollo y popularización de las
lámparas LED (Light-Emitting Diode) de alto rendimiento, las
cuales fueron el resultado de grandes investigaciones por científicos
por todo el mundo que datan desde 1907, esta sería la nueva
revolución en el sector de la iluminación artificial, con el LED se
logran grandes prestaciones en todos los aspectos siendo este el
nuevo sistema que se implementa no solo en el alumbrado público,
sino en todo aquello que requiera ser iluminado.
Se puede observar que, a lo largo de la historia de la iluminación
artificial, con la invención de la bombilla incandescente por Thomas
Edison, ha existido un progreso con períodos de introducción y
estabilización de aproximadamente 30 años de avance tecnológico,
hasta llegar al siglo XXI donde la incorporación del LED dio un gran
salto con un avance y periodo incluso más corto que los anteriores.
El avance tecnológico permite la incorporación de sistemas de
iluminación de manera práctica y fácil en la arquitectura y el
urbanismo afirma (Arias, 2015)
Esquema 3: Línea de tiempo de la luz artificial
Fuente: Autor del T.F.C.
12
2.1.3 La iluminación artificial en la arquitectura
Para el siglo XIX las ciudades ya contaban con sistemas de
iluminación arcaicas, lámparas de gas o aceite que iluminaban las
calles y plazas de las principales ciudades del mundo, como se
establece en el capítulo 2.1.2 las velas eléctricas eran utilizadas de
manera experimental para alumbrar almacenes y bodegas de las
ciudades más grandes del Europa.
La introducción de la iluminación artificial en la arquitectura se da
principalmente en las clases altas, con la creación de salones,
cafeterías, espectáculos nocturnos que extenderían el horario de los
ciudadanos hasta altas horas de la noche, empieza a crearse una
urbanidad nocturna, que ya no solo cubre una necesidad sino es una
herramienta de expresión, Matthias Armengaud describe:
“Se produce ahí una inversión de los polos: en el momento en que
la luz empieza a satisfacer una necesidad funcional (permitir la libre
circulación), pronto se convierte en emblema de la Urbanidad por lo
que tiene de seductora”
Para 1890, los parques de diversiones se vuelven un elemento
nocturno de la ciudad, un claro ejemplo de esto es el parque de
diversiones de Coney Island en New York, el impacto que generaba
a los ciudadanos trasformo completamente el sector a una nueva
imagen urbana lo establece (Pedomo Cruz & Muros Alcojor, 2004).
Rem Koolhaas dedica todo un capítulo de su libro Delirious New
York describiéndolo como:
“Con la llegada de la noche una fantástica ciudad de fuego se eleva
repentinamente desde el océano hasta el cielo. Millones de puntos
luminosos brillan en la oscuridad creando un contorno luminoso
sobre el fondo oscuro del cielo y dibujando castillos milagrosos,
palacios y templos.”
Muros (2012) establece que la arquitectura a principios del siglo
XX, bajo la influencia del Art Nouveau incorporo a la iluminación
artificial como un elemento más en la decoración interior el cual
permitía mejorar la configuración y el juego de materiales para la
construcción, sin darse cuenta se crearía una arquitectura
expresionista, que dotaría de atmosferas nunca antes vistas, claros
ejemplos de esto tenemos en el Cine Gaumont Palace en Paris en
1899 de Henry Belloc y la sala de Radio City Hall en New York de
Dondal Deskey. (Ver imagen 1 de esquema 5)
Mientras tanto en Europa por los años 1927 Joachim Teichmüller
utiliza el término “Lichtarchiktur” el cual lo define como:
“una arquitectura que utiliza a la luz como material de construcción
incorporándola de manera formal en el diseño arquitectónico”
En Estados Unidos Raymond Hood plasma las primeras ideas de
“Architecture of the night”, explicando que se debe tomar en cuenta
el aspecto nocturno como parte importante en el concepto del diseño
arquitectónico afirma (Muros, 2012), son las bases y primeras
afirmaciones de cómo la luz artificial va tomando cabida en la
arquitectura.
Con la llegada del Movimiento Moderno en la arquitectura, la luz
artificial seria tomada con diferentes grados de importancia , para
Le Corbusier y Mies Van der Rohe no sería más que un
complemento en su arquitectura, ya que sus diseños estaría
proyectados bajo la luz del sol, cuando MiesVan der Rohe colaboró
con Richard Kelly en el Seagram Building en New York se daría
cuenta del impacto que puede generar la iluminación artificial en sus
diseños, ocurre que cuando el Seagram Building se ilumina en la
noche, pierde esa compacidad volumétrica, se puede apreciar la
modularidad de sus pisos y ver la composición de su estructura,
mostrando otra faceta de los edificios nunca antes vista. Esquema 4: Línea de tiempo iluminación en la arquitectura.
Fuente: Autor del. T.F.C.
13
Frank Lloyd Wright utiliza la iluminación artificial mucho más que
un elemento secundario en sus obras, uno de sus diseños con mayor
representación e importancia de la luz artificial fue el S.C. Johnson
And Son Company, las oficinas administrativas destacan por el gran
trabajo realizado en su techo luminoso, en el centro de las oficinas
se encuentra vidrio translucido junto con tubos de vidrio Pyrex, que
apoyado sobre unas columnas con un acabado en forma de embudo
logran crear la sensación de que el techo fuera iluminado con luz
natural, logra crear una simulación de un ambiente diurno, en el
centro del establecimiento.
En los años sesenta Eero Saarinen en el diseño de la terminal aérea
de TWA en New York (Actualmente como el Aeropuerto Int. John
F. Kennedy) utiliza a la iluminación artificial como elemento de
plasticidad y abstracción, introduce iluminación en las cubiertas
como un elemento continuo y vertebrador del espacio, Saarinen
busco una comunión entre forma y perceptiva que permita que la
materia y la luz se funcionaran afirma (Muros, 2012).
Para los años setenta Louis Kahn diseño el museo de arte Kimbell,
propuso el tema de la iluminación mediante el diseño de bóvedas
entre-cortadas, con aperturas que permitirían el paso de la luz
natural, el problema surgió que la iluminación era muy contrastada
y la tonalidad era muy variante de acuerdo a las condiciones
climáticas, además de que no tenía uniformidad, condiciones
inaceptables para un museo de arte, por tal motivo encomendaron a
Richard Kelly diseñar la iluminación del museo el cual mediante
elementos de control y generación de luz artificial logro resolver los
problemas, este ayudo a darle una formalidad perfectamente
integrada al espacio proyectado por Kahn.
Varios arquitectos de la época como Alvar Aalto, Arne Jacobsen o
GioPonti diseñaron y construyeron sus propias luminarias para
incorporar en sus proyectos, pero no trabajaron con la iluminación,
para ellos era una consideración menor, casi nula.
A partir de los años ochenta la iluminación artificial toma mayor
consideración en la arquitectura y urbanismo, se expande de manera
tan grande que el reconocimiento de un paisaje nocturno se vuelve
indiscutible, los edificios se vuelven atractivos a espectáculos
nocturnos, es tanta la atracción y espectacularidad que reciben las
obras arquitectónicas, más la fácil implementación y los costes
reducidos que hacen que en esos años termino en un abuso
desmedido de la luz artificial, igualmente en esos años Toyo Ito nos
habla de materia y virtualidad, el cual quiere explicar que la luz
natural y artificial son energías que se integran y convierten en
generadores de nuevas imágenes afirma (Muros, 2012).
En el nuevo siglo, con la llegada de la tecnología LED, la mayoría
de fachadas de los edificios se trasformarían en grandes luminarias
como el estadio de futbol Allianz Arena o las torres de Dexia, sus
variables cromáticas generan movimiento y trascendencia en las
horas nocturnas de la ciudad, son claros ejemplos de cómo se
empieza a generar un nuevo lenguaje en la ciudad la iluminación
sería un comunicador de imágenes y mensajes exteriores que
usualmente son ajenas a la arquitectura que la sostiene y en si al
lenguaje y composición arquitectónica. (ver esquema 6, imagen
inferior; Allianz Arena de Herzog & Meuron, 2005).
Ya para los años siguientes la luz artificial se vuelve “materia” y
pierde su trasparencia esencial que la caracterizaba en el siglo
pasado, ahora el paisaje nocturno fue permanentemente alterado en
donde cada vez hay más iluminación y se vuelve más difícil crear
atracción visual con juicio estético en la iluminación arquitectónica.
Esquema 5: Línea de tiempo iluminación en la Arq. parte 2.
Elaborado por: Autor del T.F.C.
14
2.1.4 Historia de la iluminación en Quito
Las primeras iniciativas de iluminar con energía eléctrica en el
Ecuador datan en los finales del siglo XIX, en ciudades como Quito,
Guayaquil y Loja, fueron el resultado de la constante modernización
que tenían las ciudades en aquella época por parte las clases
económicas altas que afirmaban y constituían las bases de futuras
empresas municipales y privadas que dotarían de iluminación
artificial a las ciudades, es así como inmuebles como la Botica
Francesa y la casa de Manuel Jijón y Larrea, ubicadas en la calle
Sucre en el centro histórico de la capital fueron las primeras en ser
iluminadas mediante energía eléctrica en 1895.
Mena (1995) afirma que en 1897 se constituyó la empresa Jijón
Gangotena y Urrutia para la instalación de alumbrado público para
la ciudad de Quito, el municipio de la época apoyo esta iniciativa y
comenzaron con la instalación de un dínamo movido por un molino
que llegaba a generar 60Kw y fe utilizado hasta que en 1899, lo
remplazaron con un generador a combustible; en Loja con la
iniciativa de los ciudadanos lograron establecer la empresa
“Sociedad Luz Eléctrica” en 1897, como director operativo a Ramón
Eguiguren el cual doto a la ciudad con alumbrado eléctrico el 1 de
abril de 1899.
Posteriormente por la gran acogida que tuvo el servicio eléctrico
comenzaron la construcción de más generadores por toda la ciudad,
la primera que se construyó en Chimbacalle, se le unirían más por
Guápulo y Los Chillos, con el aumento de la capacidad la empresa
pasaría a llamarse “The Quito Electric Light and Power Company”
la cual para 1922 ya contaban con más de 1760kw de potencia para
abastecer a la creciente capital del Ecuador afirma (Vasconez, 1997)
Durante todo el siglo XX se vendría el proceso de incorporación del
servicio público tanto como para uso particular e infraestructura de
la ciudad, el estado para el año de 1945 fundaría la Facultad
Electricidad de la Escuela Politécnica Nacional, anteriormente
llamada “Instituto de Electrotécnica e hidráulica” (Escuela
Politécnica Nacional, 2019), de igual manera durante todo este siglo
en la arquitectura no se destacaría ninguna obra de diseño lumínico,
no se prestaría mucha importancia a este tema en particular y solo
se estudiarían y ejecutan obras con teorías vanguardistas de la época.
El diseño lumínico tomaría importancia en el Ecuador en el siglo
XXI, se empiezan a iluminar varios equipamientos arquitectónicos
de la ciudad para que resalten con colores vividos en la noche,
creando así ambientes y paisajes para que mejoren el atractivo
turístico de las ciudades, en Quito El Palacio de Cristal (ver
“Esquema 7: Iluminación artificial en Quito”, Fotografía 2) ubicado
en el Itchimbía se adornaría con luminarias azules y rojas; la
asamblea Nacional del Ecuador se ilumina por las noches con
colores lilas oscuros, la iluminación monumental de la Virgen del
Panecillo en 2016 son una de las tantas obras que se empieza a
iluminar en estos últimos años.
En 2014 Jannina Cabal realizó el Edificio “Comercial Integral
Iluminación” (ver “Esquema 7: Iluminación artificial en Quito”,
Fotografía 4) ubicado en la ciudad de Guayaquil, el concepto del
diseño del edifico era concebir un espacio arquitectónico de
vanguardia referente a sistemas de iluminación y automatización,
elementos que Integral Iluminación comercializa, en la mañana la
tela tensil crea un juego de sólidos y vacíos, que resaltan la
transparencia de la gran ventana y el cubo de cristal donde se
exponen los productos, por la noche, la iluminación de colores trae
al edificio a la vida destacando la estructura metálica y acentuando
el efecto tridimensional de los paneles en un juego de luces y
sombras.
En el 2016 en Quito se realizaría la “Fiesta de la Luz” por el
aniversario número 40 de la declaratoria de “Quito Luz de América”
15
por las gestas liberarías que se dieron en la historia del continente,
el cual es un gran festival de arte luz producido por el Municipio del
Distrito Metropolitano de Quito en colaboración con el Municipio
de Lyon-Francia, fiesta originaria de dicho país. En esta se
conjugaron propuestas culturales de arte luz internacionales y
nacionales y se ofreció a la ciudad un producto artístico de calidad
(Municipio de Quito, 2018).(ver “Esquema 8: Iluminación artificial
en Quito”, Fotografía 1)
2.1.5 Conclusiones de la reseña histórica
La iluminación artificial en la arquitectura ha llevado una evolución
progresiva a lo largo del último milenio, existieron arquitectos y
diseñadores que sentaron las bases de las teorías del diseño
lumínico, cada arquitecto supo cómo jugar con la iluminación
artificial, con grados de complejidad e importancia distintos en sus
proyectos.
En el Ecuador la iluminación artificial se ha retrasado por décadas
en avance tecnológico, las primeras grandes ciudades en ser
iluminadas se desarrollaron por los años 1890 mientras que en
Ecuador ya por 1900 estaban con las primeras intenciones,
tecnológicamente estuvo a la par en el avance, pero el diseño
lumínico recién en el siglo XXI tendría cabida en el Ecuador gracias
a eventos que promocionan actividades en la noche.
 Esquema 6: Iluminación artificial en Quito.
Fuente: Autor del T.F.C
16
2.2 Introducción a la luz artificial
2.2.1 Definición de la luz
La luz es aquello que nos permite ver nuestro alrededor, es hablar
del espacio, los objetos que nos rodena que podemos percibir con
los ojos es gracias a la luz, esta puede llegar del cosmos u otras
fuentes que irradian aquel brillo que refleja sobre las cosas, el
termino luz proviene del latín lux que significa brillar, pues todo
aquello que produzca un brillo propio decimos que es luz.
2.2.1.1 La luz como radiación
Para definir claramente lo que es la luz y entender desde los
conceptos más fundamentales, se analiza inicialmente desde los
enfoques científicos, el cual describe su origen, su forma y la manera
de cómo lo entendemos, es por eso que se dará en un inicio
conceptos científicos de lo que es la luz y que posteriormente en el
capítulo 2.3. “Técnicas involucradas y sistemas constructivos”
profundizara para el entendimiento y aplicación de los mismos.
2.2.1.1.1 Radiación
Radiación se define como la emisión de energía que se propaga en
forma de onda a través del espacio, esta puede ser radiación
luminosa, térmica, magnética, etc. (Federación de la enseñanza,
2009), la radiación puede ser clasificada de muchas maneras,
depende del enfoque que se vaya a tomar, la manera más común de
clasificarla es por su naturaleza y esta comprende de la siguiente
forma:
• Radiaciones Electromagnéticas.
Propagación ondulatoria de energía eléctrica y magnética, las
diferentes radiaciones varían por la longitud de onda o
frecuencia, de la que depende su energía, estas a su vez se
dividen en:
o Radiaciones ionizantes a escala humana se puede establecer que la luz es casi instantánea,
▪ Rayos gamma porque viaja tan rápido que el tiempo de reacción en que la fuente
▪ Rayos X de luz emita la radiación electromagnética hasta llegar al ojo
o Radiaciones ópticas humano sucede en milisegundos. Por otro lado, si cambiamos a una
▪ Ultravioletas escala mas grande como la planetaria, para que los fotones emitidos
▪ Visible (Elemento de estudio) por el sol lleguen hasta la tierra se tardaran 8,3 minutos ya que la
▪ Infrarrojas tierra está a 150,000,000 km de distancia con respecto al sol.
▪ Radiofrecuencias
• Radiaciones corpusculares
2.2.1.1.2 Fotón
Savall (2013) explica que una radiación sucede cuando dentro de un
átomo, un electrón pasa de nivel de energía alto a uno menor se
emite un paquete de energía que se llama fotón, la palabra fotón
proviene del latín foto que significa luz, el fotón que sale disparado
sale a 299,792.458 km/s creando el campo eléctrico y magnético que Imagen 11: tiempo que tarda la luz del Sol en llegar a la Tierra
Fuente: (Foundation, 2020).
se mueve formando ondas, estas ondas varían de acuerdo a la
cantidad de energía que lleva el fotón. Ver imagen 11: Explicación 2.2.1.1.3 Espectro electromagnético
de fotón de luz. Aquellos fotones que llevan mucha energía como los rayos gamma
tienen una longitud de onda tan pequeña como el tamaño o incluso
menor que de un átomo, los fotones que llevan menos energía tiene
una longitud de onda grande o frecuencia baja que pueden medir
varios metros o kilómetros como las radiofrecuencias, estas
diferentes frecuencias o longitudes de onda se la llama espectro
electromagnético y la vista humana es capaz de percibir un rango
limitado de esta radiación llamada el campo o espectro visible. Ver
imagen 4: Espectro Electromagnético.
Imagen 10: Explicación de fotón de luz.
Realizado por: Autor de T.F.C.
De este modo podemos establecer que la luz que percibimos viaja a
300,000 km/s desde la fuente de luz hasta el receptor (ojo humano),
17

Imagen 12: Espectro Electromagnético
Fuente: (Cymper, 2017)
2.2.1.2 La Luz visible
La luz o espectro visible es la radiación electromagnética que es
percibida por el sentido de la vista, capaz de excitar a la retina del
ojo humano produciendo la sensación visual dentro del rango visible
espectro electromagnético. (Programa de Eficiencia Energética
Regional en los Sectores industrial y Comercial en Centroamérica,
2011). Esta radiación para que sea visible al ojo humano (receptor)
su longitud de onda o frecuencia tiene que comprender entre 380 y
750 nm.
Imagen 13: Espectro visible.
Fuente: Aulaclic. (2019)
El sol es una fuente principal de dicha luz, esta generalmente no
provoca efectos graves en un corto periodo al ser humano ya que no
es una radiación ionizante como los rayos “x” o “gamma”, pero si
pueden llegar afectar a la vista debido a varios factores como el
desgaste ocular o la exposición de radiación UV cuya longitud de
onda comprende entre los 380 a 200nm que biológicamente pueden
ser dañinas para la salud.
Existen otras fuentes artificiales de luz dadas por reacciones
químicas o fenómenos físicos que permiten crear luz visible, se
puede combustionar madera o gasolina para desprender enérgica
calórica y lumínica de manera de incandescencia, la más utilizada y
el motivo de estudio del presente trabajo es la generada mediante la
corriente eléctrica la cual usa el flujo de electrones sobre un material
conductor que trasforma la electricidad en luz y calor.
Imagen 14: Fenómeno de la visión de la luz.
Fuente: Autor de T.F.C.
18
2.2.1.2.1 Luz blanca
La luz blanca como la percibimos es el conjunto de radiaciones
dentro del espectro electromagnético compuesto de todas las
longitudes de onda visibles por el ojo humano; rojo, naranja,
amarillo, verde, azul, índigo y violeta. Se puede descomponer la luz
blanca mediante un prisma de cristal, ya que, al entrar la luz al
prisma, las diferentes longitudes de ondas toman caminos distintos
y salen reflejados en sus diferentes colores.
Esquema 7: Prisma de luz.
Fuente: Cymper. (2019).
2.2.2 La luz como complemento de la luz natural
(Muros, 2012) afirma que la luz artificial durante el dio sirve como
complemento de la luz natural que no provee los requerimientos
cuantitativos necesarios para una correcta iluminación y utilización
de los espacios, corresponde a una iluminación funcional de carácter
utilitario.
De igual manera Muros (2012, pág. 626) afirma que:
“Si el edificio se ha proyectado formalmente en base a la luz natural,
las condiciones de la artificial deberán seguir pautas de
comportamiento específicos para conseguir igualar las de la luz
natural, tanto para su complemento como para su sustitución. Son
predominantes los aspectos de eficacia, economía y rentabilidad por
encima de conceptos estéticos o artísticos. Especialmente
importante será tener en cuenta las características cromáticas de la
luz natural y artificial para evitar efectos perceptivos "no
confortables" en momentos de coexistencia de ambas. Los
planteamientos cuantitativos sólo consideran los valores de
iluminación, pero hay que considerar la temperatura de color para
satisfacer también los aspectos cualitativos”.

2.2.3 La luz como símbolo

Desde los inicios de la humanidad, como planteamos en el capítulo
“2.1.1.1 Fuego”, el fuego ha sido considerado como primera luz
artificial y por ende primer símbolo primitivo de la iluminación,
Imagen 15: Dios Inti, dador de vida.
posteriormente a lo largo de la historia humana la luz de igual Fuente: (Ancient Origins, 2017)

manera se ha utilizado para representar diferentes divinidades, los

“Cuando esta luz se relaciona con la arquitectura y con el espacio
mitos, los deseos, y los miedos del hombre.
que es percibido por el hombre se transforma en iluminación, en
materia compositiva y calificadora del espacio, que permite dotarla
En la mitología griega, Helios, el Dios del Sol simbolizaban la
del simbolismo atribuido a un arco de triunfo romano o a una
fuente de luz y de vida, Squiripa (2009) afirma que Helios
catedral gótica” afirma (Muros, 2012).
simbolizaba la luz que ilumina y el calor que abrigaba el sol,
protegía a los hombres de los peligros desconocidos de la oscuridad,
Muros (2012) de igual manera concluye que la luz artificial utilizada
los griegos solían dar forma humana a sus dioses y en el caso del
por sus cualidades en el énfasis de la simbología de los espacios, no
sol, su personificación fue Helios.
se ajustará a los parámetros cuantitativos y tendrá una importante
dependencia de la simbología atribuida al espacio arquitectónico.
En la cultura andina se tiene al Dios Inti, que es el Dios Sol, el dador
Podrá plantearse dentro de la globalidad del proyecto o de forma
de vida, es la deidad más significativa en la cultura inca, (Ancient
totalmente autónoma en alguna parte específica dentro del edificio. Imagen 17: Imagine Peace Tower de Yoko Ono.
Origins, 2017) afirma que: Fuente: (Ono, 2019)

En cambio, si la luz es el único elemento, contrapuesto sobre la Otro claro ejemplo de la luz como elemento de símbolo es el
“Inti ejercía una poderosa influencia sobre las vidas de los incas.
oscuridad de la noche será el único referente simbólico de la obra, monumento a las víctimas del 9-11, llamado “Tribute in light” el
Éstos creían que Inti controlaba sus actividades agrícolas, siendo de
un claro ejemplo de esto es la Imagine Peace Tower, de Yoko Ono cual se conmemora el ataque y la perdida de las vidas humanas en
este modo vital para su existencia. Es gracias al calor y la luz del sol
en el 2007, el cual consiste de una escultura de luz que simboliza el atentado a las Torres Gemelas el 11 de septiembre del 2001 en
que los cultivos pueden crecer y desarrollarse, por lo que los
una gran estela de luz vertical para dar el mensaje de “paz en el New York, Estados unidos; el cual consisten en la instalación de
agricultores adoraban y rezaban frecuentemente a este dios”
mundo. (ver Imagen 16: Imagine Peace Tower de Yoko Ono) varias proyectores situados en el perímetro donde se encontraban las
Torres Gemelas donde simboliza a las dos torres caídas, Muros

19
(2012) considera que “Aquí la luz quiere materializarse en
arquitectura ausente, la luz finalmente sustituye la arquitectura”.
Imagen 18: Tribute in Light, FMS Studio.
Fuente: (FMS, 2017)
2.2.4 La luz como información
La iluminación también juega un papel fundamental en la
comunicación visual, abarca aspectos de compresión y orientación
en el espacio, dicha información de los usos a que está destinado, de
información complementaria o de carácter cultural.
(Muros, 2012) declara que uno de los más grandes ejemplos de esto
es el estadio Allianz Arena en Munich de los arquitectos Herzog y
De Meuron, la estructura externa del estadio formado por 2874
paneles luminosos puede iluminar de manera independiente el color
blanco, rojo o azul, la información que da a los usuarios, informa de
los equipos que están jugando dependiendo del color del equipo de
futbol.
Imagen 19: Allianz Arena, Munich. Herzog & de Meuron
Fuente: Muros (2012)
De igual manera la luz artificial está asociada a la señalización
estática de rótulos luminosos en las pantallas de video, fachadas
“mass-media” representan ejemplos de la utilización de la luz
artificial como símbolo de comunicación dentro y fuera del espacio
arquitectónico.
Imagen 20: Times Square en la noche.
Fuente: Muros (2012)
Imagen 21: New York, la ciudad que nunca duerme.
Fuente: (Fontirroig, 2019)
Su eficacia radica en la utilización de un lenguaje ya sea escrito o
grafico aceptado y conocido por el usuario, en la imagen 22: Times
Square en la noche. Podemos observar que utilizan grandes pantallas
20
publicitarias que adornan el sitio, su principal función es la de dar a
conocer los productos que promocionan, pero la composición de
estos ha hecho un elemento característico del lugar, tanto que miles
de turistas visitan la plaza todos los días.
Cabe resaltar en este capítulo que la luz combinada con el color en
la señalización vehicular también es trasmisor de información, es
mundialmente conocido que la luz roja en el semáforo significa
parar o detener el vehículo, mientras que la luz verde significa
avanzar, el motivo de esta aclaración es para tener en claro que la
luz juega un papel importante e informativo dependiendo el contexto
en que se desenvuelve, desde la teoría del color (profundización en
el capítulo 2.5.3.1: El significado del color) el rojo simboliza pasión,
el verde naturaleza, depende la interpretación que se la quiera dar
tomara valor informativo para las personas.
2.2.5 La luz como arquitectura
“La luz artificial, utilizada como lenguaje calificador del espacio
arquitectónico, es capaz de transmitir las ideas de la propia
arquitectura de acuerdo con una elevada coherencia formal y
conceptual con el proyecto arquitectónico” (Muros, 2012, pág. 633),
considerar a la luz como un elemento de la arquitectura lleva a
relacionar cualidades arquitectónicas y lumínicas y a reconocer las
características lumínicas que mejor se asocian a los diferentes estilos
arquitectónicos.
Muros (2012) analiza si es posible revisar todos los calificativos
atribuidos a la imagen lumínica desde la atribución del estilo
arquitectónico, propone algunos ejemplos para definir el concepto
anteriormente dicho haciéndose la pregunta de: “¿Como debería ser
una iluminación…?”
2.2.5.1 Iluminación expresionista.
“La iluminación expresionista se caracteriza por la ocultación visual
de las luminarias, por la aparición de la luz relacionada siempre con
los elementos superficiales del espacio. Donde paredes, suelos,
muros, etc… y el espacio están iluminados por los propios
elementos configuradores. La luz aparece como refuerzo de los
ritmos y las modulaciones geométricas, las cualidades de la luz son
partícipes de las cualidades de los materiales en los que se refleja.
La utilización de la luz de color será secundaria y tendrá valor el
refuerzo cromático mediante la reflexión de la luz sobre las
superficies del espacio. El material impone su jerarquía de color a la
luz.” (Muros, 2012, pág. 634)
2.2.5.2 Iluminación Neoplasticista.
“La luz neoclasicista es una luz fragmentada, sometida a una
configuración geométrica que delimita su procedencia. La
utilización del color de la luz y los juegos geométricos, al igual que
en los pintores como Mondrian, se convierte en uno de sus
principales elementos definidores.” (Muros, 2012, pág. 635)
refuerzo formal del espacio, sobre las zonas conocidas como “zonas
de Trabajo” podemos afirmar su carácter “funcionalista”.
La arquitectura funcionalista plantea la función como parámetro
básico de la configuración arquitectónica, en el mismo sentido la
iluminación funcionalista atiende al cumplimiento de las
necesidades lumínicas principales.” (Muros, 2012, pág. 636)
2.2.5.4 Iluminación Art Déco
“La iluminación Art Dèco se podría caracterizar por la utilización
de una luz filtrada a través de superficies traslucidas, con presencia
de color. La iluminación general es difusa y global, sin la presencia
de luz dirigida ni acentos lumínicos. Es una luz homogénea y poco
direccional donde las superficies cromáticas adquieren gran
protagonismo.” (Muros, 2012, pág. 637)
2.2.5.5 Iluminación impresionista-modernista
“Una iluminación con una aparente expresión visual de las fuentes
de luz, con una luz brillante, con acentos y brillos, donde el sistema
lumínico está perfectamente integrado en el diseño formal del
espacio. Las luminarias son visibles y tienen una gran presencia
visual.” (Muros, 2012, pág. 637)

2.2.5.3 Iluminación Funcionalista.

“Cuando la iluminación responde a criterios de distribución que
atienden únicamente al cumplimiento de los requerimientos
cuantitativos, sin entrar a considerar aspectos de definición o

Imagen 22: Golden Moon, Hong Kong, por LEAD

Fuente: (INHABITAT, 2012)
21
 Imagen 23: La luz como arquitectura
Fuente: Muros (2012)

22
2.3 Teoría del color “El color no existe y no es una característica de un objeto sino una
apreciación subjetiva” Isaac Newton. (De los Santos, 2015).
2.3.1 Definición
Los postulados de Newton, explican que el color resulta un tema de
Como se había mencionado en el capítulo “2.2.1.3 La luz visible”,
subjetividad, que cada sociedad percibe y describe a los colores a su
el color en la luz es la percepción de las distintas longitudes de onda
manera, pero estudios recientes por parte del Doctor Delwin
del espectro electromagnético visible comenzando desde tonos rojos
Lindsey, profesor de psicología en la Universidad Estatal de Ohio,
que tienen una longitud de onda de 700nm, hasta tonos violetas con
autor del estudio de la percepción de los colores en las culturas del
una longitud de onda de 400nm, cuando la luz blanca es emitida por
mundo, investigo de más de 110 idiomas de culturas diferentes de
una fuente, lo que viaja por el espacio hasta llegar al receptor es el
2616 personas y lenguas preindustriales (Que no hayan sido
conjunto total de longitudes de onda que hay en el espectro visible
influenciadas por la globalización o contaminadas por culturas
establece (De los Santos, 2015).
dominantes) establece que a pesar de ser llamadas diferentemente,
la mayoría de culturas tiende a compartir mismas percepciones en la
De igual manera De los Santos establece que el color como lo
mente y agrupan los colores en 8 a 11 categorías, los cuales serían Imagen 25: Colores Aditivos
conocemos ahora fue descubierto por Isaac Newton por los años
Fuente: (De los Santos, 2015)
los colores básicos o primarios. (España, 2018)
1666 con el experimento de “prisma de luz” (en el capítulo “2.2.1.3
La luz visible” se detalla la información) en el cual demostró que
2.3.2 Síntesis aditiva y sustractiva del color 2.3.2.2 Sustractivos
en si el color no existe, en esencia el color de un objeto depende de
En la teoría del color, la reproducción cromática se la puede realizar Son los colores que se logran mezclando 3 colores primarios,
las propiedades de la materia, cuando un objeto recibe luz según el
mediante dos métodos, la adictiva que es la luz de color proveniente magenta, cian y amarillo, su abreviación en ingles se llama CMYK,
tipo de átomos en su disposición absorben una parte de las
de fuentes luminosas y la del color del pigmento que sería el color la suma de estos tres colores da el negro y la ausencia de estos da en
longitudes de onda y refleja los fotones que vemos como su color.
de los objetos; temperas, lápices de color, oleo, etc. blanco, son utilizados en elementos tangibles como la imprenta, la
pintura, los pigmentos, afirma (De los Santos, 2015).

2.3.2.1 Aditivos
Son colores reproducidos mediante elementos artificiales como
focos o pantallas, las cuales utilizan 3 colores primarios,
comúnmente llamados colores RGB por sus siglas en inglés, para la
reproducción de diferentes colores en la luz, el grado de intensidad
que usen estos colores logrará reproducir hasta 16,7 millones de
colores, la suma de los 3 colores con la misma intensidad dará el
color blanco, la ausencia de los 3 dará como negro.

Imagen 24: Reflexión de ondas electromagnéticas en los objetos Imagen 26: Colores sustractivos
Fuente por: Autor de TFC. Fuente: (De los Santos, 2015)

23

2.3.3 Propiedades del color
Son las características diferentes que hacen único a un determinado
color, definen su apariencia y su aspecto respecto a los demás, las
siguientes propiedades están basadas en los conceptos más
aceptados actualmente realizados por Albert Münsell en 1905
establece (De los Santos, 2015).
2.3.3.1 Matiz
El matiz es la cualidad que tienen los colores al mezclarlos unos con
otros, estos deben estar en estado puro sin el blanco o el negro
agregados, en la luz es un atributo asociado a la longitud de onda
dominante del espectro visible en la mezcla de ondas luminosas,
también lo definen como la sumatoria de longitudes de onda que una
superficie puede reflejar.
Imagen 27: Matices del anaranjado
Fuente: (De los Santos, 2015)
Este nos permite seguir los diferentes colores que se van
desarrollando em el recorrido que se hace de un color a otro, pueden
existir muchos matices de anaranjado mezclando con el rojo en
diferentes cantidades hasta llegar al rojo puro.
2.3.3.2 Luminosidad
Sirve para describir cuan claro u oscuro es un color respecto a la
cantidad de luz percibida por él independientemente de los valores
propios de los colores, describe cuál de los colores puede reflejar
más luz al ser alumbrado, De los Santos (2015) afirma que los tonos
amarillos son los que tienen valor más alto y los violetas son los
violetas son los menores.
Imagen 28: Comparación de luminosidad cromática
Fuente: (De los Santos, 2015)
Se puede afirmar que la luminosidad de un color afecta a la luz
artificial, ya que con la elección de color se puede aumentar el nivel
lumínico de un ambiente o disminuirlo sin importar el grado de flujo
luminoso (información detallada en 2.3.1.1. Magnitudes luminosas)
que emita la fuente de luz, es decir si en un ambiente determinado
iluminamos con la misma cantidad de luminancia y flujo luminoso,
pero con diferentes colores como amarillo y violeta, el color
amarillo será más perceptible en el espacio, en el circulo cromático
podemos ver que los tonos que inician por el amarillo reflejan mejor
el brillo que los tonos violetas que está en su lado opuesto (ver
imagen 21, circulo cromático).
Imagen 29: circulo cromático
24
Fuente:
https://adelossantos.files.wordpress.com/2010/10/teroria-del-color.pdf
2.3.3.3 Saturación
Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su
intensidad, y puede relacionarse con la relación de luz que estamos
visualizando. Los colores puros del espectro están completamente
saturados. Un color intenso es muy vivo, cuando más se satura el
color, mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo.
Imagen 30: Saturación de un color
Fuente: Fundamentos visuales II, Teoría del Color, IDAT.
Disponible en: (De los Santos, 2015)
Se define como rojo saturado, al rojo que está en estado puro, sin
cambios de tono, pero cuando empieza a cambiar la tonalidad
aumentando otro color podemos decir que va perdiendo su
saturación. (ver imagen 22: Saturación de un color)
Imagen 31: Bicono del modelo HSL
Fuente: (Wikiwand, 2020)
2.3.4 Propiedades arquitectónicas del color
El color que percibe el observador cuando mira un espacio o un
objeto es el resultado de la interacción entre el color propio emitido
por las fuentes de luz y los objetos o paramentos sobre los que
incide. Esta relación cromática entre colores de los materiales y
colores de la luz producirá diferentes sensaciones en los
observadores del espacio, afirma (Muros, 2012).
Imagen 32: Percepcion cromatica
Fuente: Muros (2012)
En la imagen 32 podemos observar cómo se percibe la luz interior
del establecimiento de diferente manera según el color de la luz
exterior.
Los siguientes conceptos son una recopilación hecha por el
Arquitecto Adrián en su tesis doctoral “La luz: Herramienta de
lenguaje” donde postula un planteamiento formal para la
introducción de un proceso metodológico el diseño lumínico, de este
modo se conceptualiza los fundamentos más relevantes que ayuden
en el correcto desarrollo del trabajo de fin de carrera, así (Muros, La
luz artificial es el tema, 2012) define a las siguientes como
propiedades del color:
2.3.4.1 Refuerzo cromático
Propiedad que se utiliza para resaltar el valor de los materiales que
configuran el espacio al potenciar su color y su presencia mediante
la utilización de colores concordantes con las superficies u objetos
iluminados, en la imagen “23: Refuerzo cromático” podemos
observar cómo utilizan los colores fríos para resaltar los materiales
cerámicos en el suelo mientras que en la fachada utilizan tonos
cálidos para reforzar los materiales de tierra.
Imagen 33: Refuerzo cromático
Fuente: Muros (2012)
Imagen 34: Concepto Zhongtai
Fuente: (Yávar, 2014)
25
2.3.4.2 Imposición cromática
Es la propiedad que permite a la luz dar la importancia o valor al
espacio, sucede cuando un ambiente está caracterizado por colores
blancos o neutros y el color priorizarte que recibe el observador es
impuesto la fuente de luz, en estos casos los materiales en si carecen
de significado y el color que irradia la fuente de luz será el que
pigmente a los objetos y el espacio neutro.
Imagen 35: Leonardo Glas Cube
Fuente: Muros (2012)
2.3.4.3 Amortiguación cromática
La amortiguación sucede cuando se utilizada colores no
concordantes a los materiales que se los ilumina, opuesto a al
refuerzo cromático, en este caso los materiales son fuertemente
iluminados cambiando su tono dependiendo del grado de
iluminación y cromatismo desde la amortiguación total (cubierto
totalmente del color) o la anulación cromática (sin ninguno color,
pero tampoco sin refuerzo cromático).

Imagen 36: NAi Rotterdam - Oliver Buchmann
Fuente: Muros (2012)
2.3.4.4 Coherencia cromática
Muros (2012) describe a la coherencia cromática en iluminación
como “La valoración cromática global del especio perceptivo,
resultado del análisis cromático del conjunto de los materiales
configuradores y de su jerarquía formar, estructural y estética”. Su
objetivo principal es establecer el valor cromático global de la luz,
utilizando la significación del espacio, el discurso arquitectónico o
condicionantes naturales para la selección de los criterios
cromáticos a utilizar.
Imagen 37: Casa Taller, Luis Barragán
Fuente: (Duque, 2018)
Un claro ejemplo de esto son las obras del arquitecto Luis Barragán,
la utilización de la luz, colores, y texturas lo convirtieron en uno de
los arquitectos más renombrados en la escena mundial, afirma
(Olascoaga, 2018), en su obra la “Casa Gilardi” (ver Imagen 36:
Casa Gilardi, Luis Barragán) podemos apreciar como el color y la
luz juegan un papel fundamental, (Schielke, 2018) establece que “el
color desempeña un papel tan importante como la dimensión o el
espacio. Las texturas ásperas y los reflejos aumentan el impacto de
la luz del sol en sus coloridos edificios.” En esta obra pone especial
énfasis en la coherencia cromática del color amarillo, para crear un
ambiente cálido y acogedor, criticando a las áreas oscuras carentes
de luz, (Schielke, 2018) cita unas palabras del arquitecto Barragán
las cuales declara que:
“Los arquitectos están olvidando la necesidad de los seres humanos
de la luz indirecta, el tipo de luz que impone una sensación de
tranquilidad, tanto en sus salas de estar como en sus dormitorios.
Alrededor de la mitad del vidrio que ahora se usa en tantos edificios
-hogares y oficinas- tendría que eliminarse para obtener la calidad
de la luz que le permita a uno vivir y trabajar de una manera más
concentrada y con más gracia. Deberíamos tratar de recuperar la
tranquilidad mental y espiritual y aliviar la ansiedad, la característica
sobresaliente de estos tiempos agitados, y los placeres de pensar,
trabajar y conversar aumentan por la ausencia de luz deslumbrante Imagen 38: Casa Gilardi, Luis Barragán
Fuente: (Duque, 2018)
y perturbadora”
26
2.4 Conceptos asociados a los objetos
Son las características físico-materiales y perceptuales que se
contemplan en la definición del espacio arquitectónico y en la
elección de los materiales con que se construirá, son la forma del
material, la forma perceptual, la profundidad, rugosidad, textura y
volumen los principales fundamentos asociados a los objetos afirma
(Muros, 2012).
2.4.1 La forma
La forma material de un objeto está determinada por sus límites
visualizados por los cambios de luminosidad, Muros (2012)
describe que “esta forma de expresión gráfica corresponde al mundo
de la definición física”, de este modo podemos establecer que la
forma en que percibimos la forma de los materiales, depende en gran
parte de la iluminación que permite crear sombras y luminiscencias
en su superficie, con estas podemos recrear la profundidad y
volúmenes; la ausencia de luz no permite contemplar la forma de los
objetos.
Imagen 39: Vantablack, el material más negro del mundo
Fuente: El Independiente (2017)
“Vantablack, el material más negro del mundo.” Se puede apreciar
que la ausencia del reflejo de la iluminación en la escultura
tridimensional de la derecha que está pintada con Vantablack
(material creado por científicos de Surrey Nanosystems que absorbe
el 99,9% de la luz) no permite mostrar su forma al observador, es un
claro ejemplo de que la luz y la sobra permite ver la forma de los
objetos en la realidad visual, el arquitecto Asif Khan utiliza estas
propiedades para desarrollar el Pabellón Hyundai (ver imagen 41:
Pabellón Hyundai, Asif Khan) de los Juegos Olímpicos de Invierno
del 2018 en Pyeongchang, el firmamento oscuro atrapado en el
firmamento fuel el concepto utilizado en esta obra arquitectónica.
Imagen 40: Pabellón Hyundai, Asif Khan.
Fuente: (Arquitectura y empresa, 2020)
2.4.2 Leyes de percepción visual, piscología de Gestalt
Las leyes de percepción visual, enunciadas por los psicólogos Max
Wertheimer, Kurt Koffka, y Wolgrang Köler, son conceptos
aceptados globalmente por estudiosos e historiadores de la
arquitectura, las cuales enuncian que cerebro de las personas
organiza las percepciones visuales de acuerdo a leyes de
percepciones, estas leyes ponen de manifiesto los principios
generales utilizados en la organización de los elementos percibidos.
Las leyes de Gestalt trabajan de forma conjunta, influyen
simultáneamente y son susceptibles al aprendizaje, Muros (2012)
enuncia que conocerlas aporta considerablememnte en la
representacion grafica de los efectos luminicos, asi como en la
27
compresion percptiva del espacio arquitectonico y de este modo
recopila las siguientes leyes para la aplicación en el diseno luminico:
2.4.2.1 Principo general de simplicidad, ley de Prägnanz
Tendemos a reducir las ambigüedades o distorsiones buscando
siempre la forma más coherente. Según esta ley el observador tiende
a ver los elementos organizados en figuras lo más simples posible
(simétricas, regulares y estables).
Muros afirma que la simplicidad relativa implica en parsimonia y
orden, quiere decir que la estructura más simple es el que define el
fin buscado de la manera más sencilla de organizar la estructura.
Imagen 41: Museo Louvre, París - Francia
Fuente: (Buda, 2017)
2.4.2.2 Principio general de figura-fondo
La figura es un elemento que existe en un espacio o “campo”
destacándose en su interrelación con otros elementos. El fondo es
todo aquello que no es figura, es la parte del campo que contiene
elementos interrelacionados que sostienen a la figura que por su
contraste tienden a desaparecer.
 de formas compresibles y conocidas, la luminosidad y el contraste
ayudan a entender las formas geometrías del espacio y son factores
determinantes en la percepción afirma (Muros, La luz artificial es el
tema, 2012).

Imagen 46: Centro de bienestar Bergoase, Arosa, de Mario Botta.

Fuente: Fuente: (Buda, 2017)

2.4.2.4 Principio particular, ley de proximidad

Imagen 42: Calistoga, James Turrell Imagen 44: Ley de Cierre en arquitectura
Los elementos y figuras que están más próximos tienden a verse
Fuente: (Buda, 2017) Fuente: Muros (2012) como una unidad y a aislarse de otros, los aspectos de agrupación
son dados por la ubicación, la orientación y el movimiento; la
Principio particular, ley del cierre En la imagen 29 podemos observar que la imagen de la izquierda y
agrupación por semejanza de ubicación y por semejanza de
La percepción añade partes ausentes, las figuras incompletas se ven la derecha están iluminadas de diferente manera, la de la izquierda
orientación espacial se da en igualdad de condiciones de
de forma coherente. El cerebro tiende a “cerrar” los objetos que no permite una fácil percepción del espacio, con la cual aplicando la
luminosidad de los objetos tendiendo a agruparlos pro proximidad
se dibujan totalmente. ley del cierre el observador concluye que el espacio en donde esta
en grupos de puntos o líneas, independientemente de su dirección
es circular, mientras tanto en el espacio de la derecha no se llega a
pero cuando existe diferencia de tono (o grado de iluminación) la
comprender en que espacio se está realmente.
agrupación de hace según la luminancia de la figura y no por la
forma o dirección como se ve en la siguiente imagen.
2.4.2.3 Principio particular, ley de contraste
La posición relativa de los elementos incide en las atribuciones
perceptivas que tenemos de ellos, en los objetos se tiene el grado de
tamaño o características que permiten contrastar un elemento de los
demás, en la iluminación puede darte también por le grado de
tonalidad para contrastar un elemento de otro.

Imagen 47: Agrupación según formas y luminancias

Fuente: Muros (2012).

Imagen 43: Bibloteca nacional – París, de Dominique Perrault.

Fuente: (Buda, 2017)

Esta ley actúa constantemente en la compresión formal de los

Imagen 45: ley de contraste en objetos y en luz
espacios arquitectónicos, tendemos a analizar los espacios a través Fuente: Muros (2012).

28

Imagen 48: Centro comercial Dolce-Vita, España
Fuente: Muros (2012)
En la imagen 33: “Centro comercial Dolce-Vita”ubicado en España
se puede observar la ley de proximidad dada en las luminarias por
su forma, tono lumínico y dirección
2.4.2.5 Principio particular, ley de semejanza
Principio que hace comparaciones en la composición global del
espacio, los elementos similares tienden a agruparse en conjuntos
claramente separados del resto, pueden ser semejantes por su forma
o color y el observador los percibe como una unidad.
Imagen 49: Jean Marie Tjibaou Cultural Center, Renzo Piano.
Fuente: (F14 Advanced M & M, 2014)
2.4.2.6 Principio particular, ley de movimiento común
Principio donde los elementos comparten un destino o movimiento
común, estos crean la apariencia de movimiento en la misma
dirección o cambian de forma uniformemente, es una de las
percepciones más habituales en el espacio arquitectónico, sirven
para direccionar ya sea la vista o el movimiento de los usuarios.
Imagen 50: Ley de semejanza
Fuente: (Buda, 2017)
Imagen 51: Quartier de la Grande-Borne, Francia, por Émilie Ailaud.
Fuente: (Buda, 2017)
2.4.2.7 Principio particular, ley de simetría
Es el principio que predispone a un área funcionar como figura
cuando la simetría favorece a una buena forma perceptiva, esto
quiere decir que las figuras y elementos que tienen una simetría
ordenada logran entenderse fácilmente creando formas en el
29
espacio, en la imagen 35: Ley de simetría observamos las figuras A
y B, en A la simetría se encuentra con las líneas y el semicírculo de
formando cóncavos, mientras que en B los semicírculos esta en
simetría para lograr forma convexa, esto permite percibir fácilmente
una figura coherente como barrotes de una barandilla en la figura B.
Imagen 52: Ley de simetria
Fuente: (Buda, 2017)
2.4.3 La profundidad
La profundidad es la relación del cambio de tamaño y la distancia
que tienen los objetos respecto al observador, está íntimamente
relacionados, la forma en que percibimos si un objeto está cerca o
no es basándose el tamaño del mismo, junto a comparaciones
perceptivas que se hacen en el entorno podemos distinguir la
profundidad de los objetos.
En el renacimiento, varios arquitectos crearon ilusiones de
profundidad en sus obras, modificando la perspectiva al corregir las
líneas del punto de fugar y el tamaño de los elementos de
composición, afirma (Muros, 2012), un claro ejemplo de esto es la
Escala Regia de Bernini. (ver imagen 37: Palacio Spada, Bernini)

Imagen 53: Palacio Spada, Bernini
Fuente: Muros (2012)
2.4.3.1 Profundidad por interposición parcial
Cuando varias figuras se interponen entre ellas, ocultando algunas
partes de ella se produce una percepción de profundidad, la figura
que se ve total aparenta estar más cerca que las demás y la parcial se
mantendrá lejos, creando así una sensación de despacio entre ambas.
Imagen 54: Principio de profundidad
Fuente: Muros (2012)
2.4.4 Trasparencia
En la arquitectura es usual utilizar materiales con transparencia en
diferentes grados, su representación gráfica durante el proceso de
diseño puede apoyar en diferentes principios de transparencia en la
superposición de figuras establece (Muros, 2012)
2.4.4.1 Transparencia física Imagen 56: Principio de trasparencia perceptual
Fuente: Muros (2012)
La trasparencia física es aquella percepción que se logra entre 2
objetos o más, siempre y cuando se tenga un plano de referencia que
2.4.4.3 Transparencia por superposición de figuras
haga énfasis en la trasparencia de uno de los objetos. En la imagen
La posición relativa entre los objetos es una característica del
39: “Principio de trasparencia de figuras” podemos observar la
espacio tridimensional, determinar que esta adelante y que detrás
definición antes hecha, mientras que en la figura A el cuadrado se
requiere una correcta representación gráfica bidimensional, que se
percibe como superpuesto, si incorporamos un plano de otro matiz,
hace necesaria la utilización de diferentes recursos perceptivos
logramos dar trasparencia al cuadrado.
establece (Muros, 2012).
Los experimentos hechos por Oyama y Morinaga (1960) indican
que, “cuando se ve una barra blanca cruzada por otra negra, la
banda que tiende a ser vista como adelante es aquella que tiene la
luminancia más próxima a la de la interacción de ambos lados”.
Imagen 55: Principio de trasparencia de figuras
Fuente: Muros (2012)
2.4.4.2 Transparencia perceptual
La transparencia perceptual se da entre dos objetos de distinto color,
a partir del juego del cromatismo entre ellos, cuando se traslapan se
puede lograr una percepción de transparencia con el juego de
matices resultante entre ellos, (Muros, 2012, pág. 566) menciona
que los trabajos realizados por J. Albers en el Taller de Color de la Imagen 57: Principio de trasparencia por superposición de figuras
Bauhaus son las bases fundamentales para dichos principios Fuente: Muros (2012)
30
2.4.5 Rugosidad, textura y el relieve
En la arquitectura los materiales de construcción son la envolvente
material que define el espacio, ya sea este interior o exterior y están
configurados por diferentes parámetros, estos parámetros tienen
características propias frente a la radiación luminosa establece
(Muros, 2012).
2.4.5.1 Rugosidad
Es una característica especifica de la superficie de un material, es el
conjunto de irregularidades consistentes en forma de errores,
pequeñas ondulaciones en la superficie, protuberancia o patrones
que se repiten.
2.4.5.2 Textura
Es un parámetro que hace referencia a la composición de los
materiales que lo conforma, normalmente los parámetros están
formados por distintos materiales, piedra, vidrio, aluminio, etc. que
tiene características superficiales propias y diferentes. La textura de
las superficies y elementos que definen el espacio influye
enormemente en el resultado lumínico y en la percepción visual del
observador, están también definidas al taco del roce de la piel con la
superficie del material.
Imagen 58: Texturas en arquitectura
Fuente: (G&G BLOG, 2015)
2.4.5.3 Texturas lumínicas 2.4.5.4 Relieve
“En fotografía, la textura es, lógicamente, una ilusión óptica, que En arquitectura se considera relieve como el atributo de un material
crea realidad virtual. La sensación de textura le otorga a la fotografía relativo a la composición volumétrica formal, se puede entender
una capacidad comunicativa extra. A través de ella, el espectador como la volumetría particular de una fachada, los cerramientos
tiene la sensación de reconocer las sensaciones táctiles que interiores de una sala de conciertos, una cubierta, etc.
experimentaría al tocar”, (Hernández G. , 2015)
De este concepto podemos partir que, con la utilización de la luz
artificial, se pueden crear ilusiones ópticas que simulen una textura
determinada, o resaltar la textura de los mismos elementos mediante
la correcta dirección de la luz, la calidad y los mecanismos
Imagen 60: Tipos de relieves en Arquitectura.
luminosos que se utilicen.
Fuente: Muros (2012)
Este concepto de textura lumínica también se puede asociar al de
textura visual que se lo define como “las texturas percibidas por la
vista. Se trata de representaciones gráficas como fotografías,
pinturas y dibujos en dos dimensiones, es decir, sin relieve. Con
diversas técnicas de texturizado y dibujo buscan simular la
superficie de objetos con el fin de transmitir realidad y viveza (León,
2016)
Imagen 59: Texturas lumínicas
Fuente: (Hernandez, 2015)
31
2.5 Conceptos asociados al observador
Uno de los puntos importantes a tomar en cuenta en los proyectos
lumínicos es el observador, para Muros (2012) los aspectos más
importantes son el fisiológico que está determinado por la naturaleza
del ojo humano, el aspecto psicológico dados por las emociones y
las percepciones de las personas y el aspecto cultural por el conjunto
de valores sociales de un grupo específico.
2.5.1 El ojo humano
El ojo humano es el órgano ocular encargado de captar la luz del
entorno, lo hace mediante sus fotorreceptores sensoriales llamados
conos y bastones que se encuentran en la retina, estos transforman
la onda electromagnética de los fotones en impulsos eléctricos que
viajan por el sistema nervioso hasta el cerebro donde analiza la
información recibida afirma Castro y Posligua (2015).
Imagen 61: Funcionamiento del ojo
Fuente: Fotonostra (2017)
Los conos y bastones son células fotorreceptoras encargadas de
reaccionar a diferentes tipos de longitud de onda de la luz, existen 3
tipos de conos en el ojo humano que permiten percibir los colores
que vemos, conos azules, verdes y rojos, comúnmente se le llamada
visión tricromática debido a estar particularidad y los bastones son
sensibles a la intensidad, funcionan con poca luz y nos dan visión
monocromática a escala de grises.
Imagen 62: Absorción de luz según conos oculares.
Fuente: (Úcar, 2015)
2.5.2 Aspectos fisiológicos
Son las características que tiene el ojo humano en adaptarse para
captar lo mejor posible el entorno que lo rodea, hay que tener en
cuenta estos aspectos en la realización de un proyecto lumínico, ya
sea en arquitectura o cualquier otra rama, para así evitar problemas
de mala percepción de los espacios por omisión de las características
fisiológicas que tiene el ojo humano, saber que el ojo necesita un
tiempo para adaptarse a cambios de valor de iluminancia para evitar
el deslumbramiento o la sensibilidad a los contrastes ayuda a
mejorar la calidad perceptiva son aspectos importantes que se listan
a continuación:
2.5.2.1 Agudeza visual
Es la capacidad de discernir pequeños detalles de objetos muy
cercanos, esto depende principalmente de factores externos como el
nivel de iluminación, los colores, la luminancia ambiental y puede
variar también por factores fisiológicos del ojo humano, la edad el
estado psíquico, etc.
32
2.5.2.2 Adaptación
Es la capacidad que tiene el iris del ojo en modificar el diámetro
según la luminancia recibida, permite regular la intensidad de la
respuesta en función de la magnitud del estímulo.
2.5.2.3 Acomodación
Es la capacidad del ojo en ajustar automáticamente la distancia focal
cuando se miran objetos situados a distancias diferentes, esto
permite la rápida observación de los objetos en todo el campo
visible.
2.5.2.4 Sensibilidad a contrastes
Es la capacidad que permite establecer las diferencias perceptivas
en el campo visual, es un aspecto a considerar ya que esta permite
mejorar la calidad perceptiva en el campo visual, la falta de
contrastes obliga al individuo a forzar la agudeza de la visión.
2.5.2.5 Deslumbramiento
Se produce cuando los valores de las luminancias de áreas situadas
dentro del campo visual superan determinados valores. Decimos que
el deslumbramiento es molesto cuando produce molestias sin
reducir implícitamente la percepción de los objetos observados.
El ojo necesita de un tiempo de adaptación al pasar de un espacio a
otro con valores de iluminancia diferentes, este tipo varía según si
el cambio se hace de un espacio iluminado a un espacio oscuro o
viceversa, la adaptación se produce más rápidamente de la oscuridad
a la luz que al revés.
2.5.3 Aspectos psicológicos
La psicología asociada al observador juega un papel igual de
determinante que los demás en el diseño de proyectos lumínicos,
hay que establecer que cada estimulo visual por parte del paisaje
percibido produce significados y sensaciones diferentes en las
personas y en un proyecto lumínico, la iluminación como principal
objeto en el diseño utiliza los colores en la luz que proyectamos en
las obras arquitectónicas, utilizar los colores adecuados es tarea
fundamental a la hora de diseñar.
Por tal motivo es necesario entender el significado de cada color
para la psicología humana, en el capítulo 2.3.1. “Definición de la
teoría del color” se determina que el color como lo percibimos es
igual o similar en la mayoría de culturas del mundo, de igual manera
Arnheim (1954) señala que, a pesar de las diferencias geográficas,
generacionales o culturales,
“la percepción del color es igual para todas las personas”.
Esto quiere decir que los humanos llegamos a percibir y entender los
colores de la misma manera sin importar factores externos, la
sensación que produce cada color es similar en gran parte de las
culturas, pero el significado complejo y detallado de cada uno es en
base a una construcción social que se desarrolla en cada parte del
mundo de manera independiente.
Por tal motivo se define y describe al color desde dos puntos
claramente establecidos, el significado del color según teorías
desarrolladas por científicos y expertos en el tema, en base a
experimentos que permitieron definir y asociar el significado del
color de las personas de manera global y la definición del color
desde la perspectiva cultural en el cual se verá como la cultura
influye en el significado y utilización de cada color. (capitulo 2.5.5.
Aspectos culturales)
2.5.3.1 La tonalidad o temperatura de la luz
La temperatura del color es la manera en cómo percibimos a las
tonalidades que tiene la luz general en los espacios, en relación a la
temperatura o calidez que ofrece el mismo, en el capítulo 2.11.1.2.
“Fundamentos lumínicos” se define la naturaleza y
conceptualización de este término de manera científica y del porque
asociamos el término “temperatura” en el tono de la luz,
Básicamente existen 3 tonos para la luz de manera general:
Imagen 63: Funcionamiento del ojo
Fuente: UME (2012)
La luz cálida la percibimos psicológicamente como luz agradable,
intima que produce calidez, la luz natural o neutra que no emite
ninguna sensación positiva o negativa en las personas y la luz fría
que se asocia a la concentración, espacios fríos, profesionales.
Los estudios demuestran que las fuentes de luz y los niveles de
iluminación de un espacio determina la sensación psicológica de
bienestar perceptivo afirma (Muros, 2012), como el estudio Kuithof,
el cual establece que la luz con tonalidades cálidas con temperaturas
de color entre 1800 y 2500k resultan agradables en ambientes
intimistas con niveles de luz comprendidos entre 10 y 200 lux,
mientras que los tonos fríos con temperaturas de color en 3500 y
5500k resultan válidos para lugares actividades intelectuales o
33
ambientes de trabajo dinámicas con niveles de luz entre 500 y 2000
lux.
2.5.3.2 El significado del color
Con frecuencia, el color se considera un factor determinante en los
mensajes visuales, pues provoca sensaciones y emociones que
condicionan la forma de interpretarlos, en la investigación realizada
por (Rivera, 2001) compila los textos sobre teoría del color donde
se describe tradicionalmente cual es el significado de cada color en
la cultura globalizada, dichos conceptos se resumen en la siguiente
descripción de cada color:
Rojo
En sus aspectos positivos es percibido como pasional, ardiente,
activo, fuerte, cálido; en los aspectos negativos, como agresivo,
colérico intenso, fogoso y sangriento, simbólicamente, el rojo
significa fuego, vida y fuerza, pero su naturaleza masculina agresiva
también se vincula con el combate, el dominio, la guerra y la
rebelión (Birren, 1978). También se le relaciona con lo caliente, la
excitación, la energía y el sexo (Ortiz, 1992).
Anaranjado
En sus aspectos positivos se relaciona con jovial, vivo, energético,
extrovertido, sociable; y en los negativos, con intruso, tempestuoso
(si el color está altamente saturado). El naranja es tierno y menos
primitivo que el rojo. No tiene asociaciones culturales negativas ni
emocionales (Birren, 1978).
Amarillo
Sus aspectos positivos lo asocian con brillante, radiante, alegre,
vital, espiritual; y los negativos, con egocéntrico y penetrante. Es el
más alegre de todos los colores, irradia calor, alegría e inspiración.
Simbólicamente, el amarillo significa iluminación mental y
espiritual, expansión, luz solar y comunicación (Birren, 1978).
Verde
Los aspectos positivos lo asocian con tranquilo, refrescante,
silencioso, natural; y los negativos, con cansancio y culpabilidad.
Representa la fuerza de la naturaleza, de la vida, aunque también se
vincula con la decadencia y la enfermedad humana (Birren, 1978).
Para Ortiz (1992) el color verde se asocia con la fertilidad.
Azul
Los aspectos positivos lo relacionan con calma, seguridad, confort,
contemplación y serenidad; y los negativos, con temor, depresión,
melancolía y frío. Posee una naturaleza refrescante y relajante,
exhibe una personalidad noble (Birren, 1978). El color azul está
asociado con lo masculino y lo rápido (Ortiz, 1992).
Púrpura
Sus aspectos positivos se asocian con digno y exclusivo; mientras
que, en los negativos, con solitario, triste, ostentoso, engreído. Puede
evocar delicadeza y riqueza (Birren, 1978).
Negro
Este color representa la idea de la nada y de la extinción, del final,
así como la entrega y el abandono. Es la negación misma del color.
Para Ortiz (1992), este color se asocia con muerte, maldad, odio,
miedo y noche
Blanco
Desde el punto de vista físico no es considerado como un color, sino
como la integración de todos los colores. Significa pureza, castidad,
paz, verdad, modestia e inocencia. El blanco se encuentra en los
atributos físicos de debilidad y por eso simboliza delicadeza,
feminidad (atributos opuestos a los del negro) (Luckiesh en Ortiz
1992). Asimismo, Ortiz (1992) reporta que el blanco está asociado
con paz, inocencia, día.
34
2.5.4 Aspectos culturales
Un proyecto arquitectónico, ya sea lumínico o de cualquier otra
naturaleza, debe responder a factores sociales y culturales de una
población determinada, ignorar las determinantes o condicionantes
que establezca la sociedad, conlleva a un mal diseño que afectaría a
los usuarios que interactúen con ella, así como los materiales de
construcción de una obra arquitectónica debe responder a su
contexto inmediato, la luz como material debe tener las mismas
consideraciones en el momento de ser diseñada, pero al contrario, si
el proyecto lumínico se sustenta en bases culturalmente aceptadas,
fomentaría el uso y la identidad del espacio hacia el habitante.
Sánchez (2019) afirma que la psicología y la teoría del color se basa
prioritariamente en la cultura occidental, cultura predominante en
varias partes del mundo, algunos colores tienen parecidos respecto
a su significado como el amarillo, que en la mayor parte del mundo
significa vitalidad, alegría, pero en Egipto, el color amarillo está
relacionada con la muerte, de igual forma (Sánchez L. , 2019) afirma
que el rojo en partes de Europa del Este significa fertilidad, por lo
tanto las parejas suelen casarse de color rojo.
El significado del color es una construcción social que se desarrolla
en cada parte del mundo de manera independiente, los factores
sociales y culturales influyen en la percepción a través de los juicios
que los individuos hacen frente a la estimulación cromática. La
percepción observa una variación de acuerdo con los cambios del
contexto socio-cultural. Desde la Antigüedad, los colores han
afectado al hombre de la misma manera que en la actualidad, pero
la significación de esta estimulación no ha sido la misma afirma
(Aceves, 1994).
Esquema 8: Significado del color
Fuente: Autor del T.F.C.
2.6 Conceptos asociados al espacio
La arquitectura tradicionalmente ha definido como un espacio visto
desde su materialidad física, aquellos elementos que podemos ver y
palmar al mismo tiempo, pero actualmente y uno de los objetivos
del presente trabajo de fin de carrera es definir al espacio desde sus
cualidades perceptivas y el diseño de su atmosfera, es por eso que la
vivencia del observador se vuelve un elemento fundamental en la
compresión del espacio arquitectónico y en este sentido la
experiencia y la percepción sensorial son inseparables; y la luz
permite alcanzar la experiencia del espacio a través de la visión,
(Muros, 2012) afirma este concepto mediante la siguiente frase:
"En el diseño lumínico en la arquitectura se contemplan las dos
consideraciones anteriores de espacio, se entiende por espacio un
"ámbito tridimensional dinámico perceptivo definido por una
envolvente material-cerrada o no de elementos de estructura-
permanente o temporal con una determinada iluminación que
caracteriza su atmósfera, analizado desde la percepción visual
calificada arquitectónicamente y desde una posición no estática sino
dinámica "
2.6.1 Tipos de espacio
Roth (1999) establece cuatro tipos fundamentales de espacio en la
arquitectura, el espacio físico, el perceptible el conceptual y el
funcional y a cada uno lo define de la siguiente manera:
2.6.1.1 Espacio físico
Es el volumen de aire limitado por las paredes, el suelo y el techo de
n ambiente, este espacio puede ser fácilmente medido y expresado
en forma de volumen como metros cúbicos.
2.6.1.2 Espacio perceptivo
Es aquel espacio que puede ser percibido o visto, este espacio resulta
difícil de cuantificar ya que, si una pared es una mampara de vidrio,
la trasparencia del cristal permite percibir o ver el espacio de la
misma manera en el interior sin necesariamente que estemos
rodeado de este.
2.6.1.3 Espacio conceptual
Roth (1999) establece que el espacio conceptual está estrechamente
vinculado con el espacio perceptivo, ya que puede definir como el
mapa mental que llevamos en la cabeza, el plano que queda
almacenado en nuestra memoria, este espacio sucede cuando el
usuario puede comprender muy fácilmente con su imaginación o el
uso de su memoria los espacios de un edificio, área o lugar
determinado.
2.6.1.4 Espacio funcional
Se define el espacio funcional como aquel en que realmente nos
movemos y usamos, es el espacio donde interviene decisivamente el
arquitecto en la arquitectura tradicional, está determinado por el uso
o función que se le da a este, como la iglesia para realizar actos
religiosos, la sala de una casa, su baño, una cancha de futbol,
espacios que son determinado para una o varias actividades
específicas.
Roth (1999) también define algunos otros tipos de espacio que se
suelen ver en la arquitectura como:
• Espacios conexos
• Espacios estáticos
• Espacios direccionales
• Espacios no direccionales Esquema 9: Tipos de espacio
Elaborado por: Autor del T.F.C.
• Espacios positivos y negativos
35
2.6.2 Características físicas 2.6.2.2 Orden espacial 2.6.3.1 Cromatismo local
Para diseñar correctamente un espacio lumínico se fundamentará los Es el modo u orden característico de la organización del espacio, También llamado cromatismo unitario es el color propio de cada
conceptos más importantes asociados al espacio, sus elementos, su esta le concede un carácter claramente identificable y clasificable, elemento material ya sean estos fijos o móviles, es comúnmente
composición, el significado y la manera en que la desarrollamos, las Muros (2012) lista los diferentes ordenes espaciales más comunes: usado cuando se dar énfasis en el material que se usa, el vidrio, el
características más importantes se capitulan en: • Compacto-unitario ladrillo, el hormigón, cada uno tiene su propia característica, en la
• Dimensiones • Disgregado-fragmentado imagen 64 “Hospital de Manta, PMMT Arquitectura” podemos ver
• Orden espacial • Organizado con modulaciones énfasis en la reflexión y totalidad del vidrio, acentuado con todos
• Características cromáticas • Secuencial, con ritmos. amarillos en ciertos elementos locales.
• Características topológicas • Amorfo, de difícil comprensión de las dimensiones.
• Características de los contenidos • Continuo o lineal (ver imagen 48)
• Características simbólicas • Espacio con predominancia vertical
• Espacio con predominancia horizontal

2.6.2.1 Dimensiones.
Muros (2012) lo describe como las dimensiones reales de los
elementos delimitadores del espacio, coinciden con las medidas
geométricas de las 3 dimensiones: ancho, largo y altura, a su vez
Mota (2011) describe que las dimensiones son los limites espaciales
que con su manipulación garantiza a la mente del habitante la
oportunidad espacial de desarrollar sensaciones y el arquitecto es el
encargado de dar forma y escala a un espacio libre haciendo uso de
los LIMITES.

Imagen 65: Parque Fluvial Renato Poblete

Fuente: (Rojas, 2017)

2.6.3 Características cromáticas

Muros (2012) describe a las características cromáticas del espacio
como al color propio de los elementos que lo conforman, incluye
tanto el color propio como el acabado superficial, la rugosidad y el Imagen 66: Proyecto Hospital de Manta, PMMT Arquitectura.
comportamiento lumínico, desde este punto de vista cromático Fuente: (Arquine, 2019)

tenemos
Imagen 64: Funcionamiento del ojo
Fuente: Steemit.(2010)

36
2.6.3.2 Cromatismo global
Corresponde al valor cromatismo predominante de todos los
elementos que conforman el espacio analizado desde una óptica
conjunta, en la imagen 65 podemos ver que el cromatismo global
del espacio es de tonos rojos y sus matices.
Imagen 67: Muralla Roja, Ricardo Bofill
Fuente: (Dribbble, 2009)
‘ Las características topológicas se pueden describir como las
2.6.3.3 Relaciones cromáticas
Analizando la percepción cromática del espacio podemos establecer
diferentes patrones o relaciones cromáticas agrupada en conceptos
como:
• Tensión cromática entre zonas (ver imagen 50)
• Dispersión cromática-homogenización
• Agrupación cromática
• Ritmos y secuencias cromáticas
• Equilibrio cromático.
Imagen 68: Museo de arte moderno Mumok, Viena
Fuente: (Poyer, 2019)
2.6.4 Características topológicas
propiedades que tiene el espacio en relación a las figuras
geométricas u ordenes que se establecen en ellas estructura
matemática que permite la definición formal de conceptos como
convergencia, conectividad, continuidad, vecindad, para entender
mejor su concepto haremos un breve resumen histórico de su
definición:
Blanco & de Prada (2016) en su investigación descubren que la
invención del término topología, logos (estudio) y topos (lugar) se
37
le atribuye al matemático alemán Listing, que en el año de 1847 lo
define como:
“Por topología entendemos la teoría de las características modales
de los objetos, o de las leyes de conexión, de posiciones relativas y
de sucesión de puntos, líneas, superficies, cuerpos y sus partes, o
agregados en el espacio, siempre sin considerar los problemas de
medidas o cantidades.”
Imagen 69: Metro de Madrid.
Fuente: Blanco y de Prada, (2016).
En la imagen 67, podemos apreciar claramente una equivalencia
topológica, en la imagen de la izquierda esa la representación
geométrica real de cómo es el metro de Madrid, mientras que en la
izquierda esta su imagen topológica la cual no es una representación
a escala, su intención es el fácil y correcto entendimiento del metro.
A su vez Blanco & de Prada (2016) afirman esta es nacida por la
necesidad de diferenciar a las “geometrías no euclídeas”2 que
estudian las trasformaciones e invariantes que no se verifican en el
plano euclídeo, de este modo en la geometría la topología se la
define como:
2
La geometría euclidiana es aquella que estudia las propiedades geométricas
invariantes, es decir, que preservan las distancias entre los puntos. No se deforman
ni se abstraen, está basada sobre postulados y axiomas mediante una o más
isometrías. (Blanco & de Prada, 2016, pág. 7)
“El estudio de las propiedades de las figuras geométricas invariantes
bajo transformaciones topológicas (por ejemplo, las acciones de
encoger, estirar, deformar... llamadas homeomorfismos”
En este sentido podemos establecer algunas características
espaciales topológicas son también definido como composición
espacial o la forma del espacio afirma (Mota , 2011) son:
• Centralidad-periférico
• Direccional, multidireccional
• Ritmo-caos
En el esquema 10” Características topológicas del espacio”
podemos observar un espacio bidireccional, el cual es el que se
establece un flujo entre 2 puntos, mientras que la foto inferior se
multiplican los puntos de interés hacia los bordes, puede hablarse de
centrifugo, pero si por el contrario el interés del observador se
concentra en un foco central puede hablarse de centrípeto o focal.
2.6.5 Características de los contenidos
Muros (2012) establece que para correcta utilización del espacio a
menudo encontramos en los objetos de equipamiento como el
2.6.6 Características simbólicas
El simbolismo es una de las características más etérea y abstracta,
da importancia a la significación del espacio asociada a
determinadas creencias, hechos representativos, símbolos o
elementos de significación emocional de carácter personal o
colectivo. El simbolismo del espacio es difícil de parametrizar y por
definición de racionalizar objetivamente afirma (Muros, 2012).

• Orden-desorden mobiliario, elementos ornamentales, de información, etc.…, estos

• Abierto-cerrado pueden tener diferentes consideraciones según su ubicación, vida o

• Rígido-flexible forma de utilización tales como:

• Etc. • Fijo o móvil

• Permanente o cambiante
• Para utilizar o para ver
• Etc. Imagen 71: Pesebre de la Virgen del Panecillo
Fuente: (Ministerio de Turismo, 2015)

En la imagen 69: Pesebre de la Virgen del Panecillo es el conjunto

de esculturas gigantes lumínicas que se encienden en las épocas
navideñas en la ciudad de Quito, simboliza la cultura y tradiciones
religiosas ecuatorianas celebradas en esas fechas.

Esquema 10: Características topológicas del espacio

Imagen 70: Mobiliario urbano cambiante
Fuente: Autor del T.F.C. Imagen 72: Ciudad Mitad del Mundo
Fuente: (OVACEN, 2017)
Fuente: (Ministerio de Turismo, 2015)

38
2.7 Planteamientos lumínicos en la arquitectura 2.7.3 Proyecto lumínico cualitativo
En cambio, el proyecto lumínico cualitativo tendrá como objetivo la
2.7.1 Los principios
percepción del espacio de acuerdo con las necesidades del
Los arquitectos Raymon Hood y Joachim Teichüler reconocen el
observador, orientando la iluminación en aspectos funcionales
papel “constructivo” de la luz y la necesidad de incorporarla en la
relacionados con el valor de los espacios y las actividades que se
“idea” de arquitectura, ponen a debate la interrogante de, ¿Cuándo
desarrollan.
y cómo debe incorporarse la luz artificial al proyecto arquitectónico?

Además, los efectos fisiológicos y psicológicos ocasionados en el

La voluntad de crear nuevos espacios en la ciudad es una motivación
observador por la iluminación que, junto con la incorporación de los
constante de arquitectos y proyectistas para incorporar toda
planteamientos de la psicología de la percepción, introducirán el
herramienta que está a su alcance y la industria de la luminotecnia
concepto de "calidad de la luz" en el proyecto de iluminación afirma
no fue excepción, la influencia de la iluminación escénica en la
(Muros, 2012).
iluminación arquitectónica se pone en evidencia ya que las primeras
escuelas de formación de profesionales en esta rama fueron
2.7.4 Proyecto de iluminación orientado a la percepción
concebidas para el arte y la escenografía afirma (Muros, 2012) Imagen 73: Resumen características básicas del espacio lumínico.
Fuente: (Muros, 2012) Para establecer un proyecto lumínico cualitativo en arquitectura los
aspectos cuantitativos de la iluminación deben compatibilizarse con
De este modo proyectar la iluminación o diseñar proyectos
2.7.2 Proyecto lumínico cuantitativo los aspectos perceptivos del observador orientados a su psicología y
lumínicos en arquitectura lo define Muros (2012) como:
Los aspectos cuantitativos en los proyectos lumínicos tanto en a determinados parámetros de "confort espacial", todo dentro del
arquitectura como otra cualquier rama que estudia la luz artificial es contexto arquitectónico de espacio, Richard Kelly y William M. C.
“Un hecho creador de ambientes y atmósferas en su total dimensión
poder realizar una tarea o trabajo en óptimas condiciones lumínicas Lam introducen de forma sistemática las funciones y requisitos
temporal y dinámica. Es un ejercicio conceptual "a priori", de
y salvaguardar la seguridad de las personas, no se considera aspectos básicos para el correcto diseño lumínico en espacios
conocimiento y utilización "formal" por el arquitecto del lenguaje
de psicología percepción, ni valores estéticos o culturales. arquitectónicos.
lumínico y espacial conjuntamente, tiene como objetivo que el
usuario lleve a cabo una actividad con un grado de confort y
En la actualidad la evaluación cuantitativa de la iluminación Los siguientes planteamientos y aspectos que se deben contemplar
comprensión del mensaje arquitectónico adecuado”
principalmente en áreas de trabajo sigue figurando en normativas los en el proyecto lumínico de arquitectura son las bases para las
resultados son cuantificables mediante las herramientas condicionantes y determinantes la la propuesta arquitectónica,
Junto a las consideraciones de las características asociadas a la luz,
tecnológicas que permiten precisar la información. tienen un gran papel en el presente trabajo de fin de carrera.
el observador y el espacio el proyecto de iluminación debe actuar de
acuerdo con las decisiones formales del diseño arquitectónico, para
En Ecuador la “Agencia de Regulación y Control de Electricidad”
así obtener un resultado global de potenciación perceptiva del
junto al “Directorio del Consejo Nacional de Electricidad” es el
espacio arquitectónico afirma (Muros, 2012), a su vez concibe al
encargado de determinar los valores cuantitativos de la iluminación
espacio tridimensional perceptual debe considerarse las siguientes
en las áreas de trabajo, y sus usos, ya sean áreas privadas o públicas,
características:
basándose en a normas internacionales estandarizadas.

39
2.7.4.1 Aspectos cualitativos lumínicos de Richard Kelly
Bach & Bach (2003) establece que los principales conceptos de
iluminación arquitectónica fueron planteados por Richard Kelly en
los años 50, estableciendo las primeras bases formales sobre la
tipología de iluminación a diseñar, Muros (2012, pág. 606) destaca
de igual manera que las aportaciones hechas por Richard Kelly
sentaron las bases para la orientación de los proyectos de
iluminación hacia la percepción del espacio como un aspecto
fundamental, de este modo Richard Kelly definió que una correcta
iluminación arquitectónica se deben tomar en cuenta:

2.7.4.2 Iluminación para ver (ambiente luminiscente)

La luz para ver se puede definir como aquella iluminación que
usamos para poder ver nuestro entorno inmediato, aquella que
permite transitar por la ciudad en la noche, la que ilumina la sala en
la cena.

2.7.4.3 Iluminación para destacar (Focal glow)

La luz para mirar es aquella que complementa a la luz para ver, sirve
para resaltar un objeto o un lugar y nuestra atención se concentre en
ella, como en las galerías de arte además de la iluminación general,
cada escultura o pintura tiene una luz exclusivamente para centrar la
atención de observador en un punto específico o la iluminación a
obras arquitectónicas para que sus elementos sean observados en la
noche.

2.7.4.4 Iluminación para decorar (Play of brillants)

La luz para contemplar es aquella que tiene significado propio, no
está para resaltar un objeto o un lugar sino la iluminación esta para
que el espectador se estimule con su luz, claros ejemplo son las luces
de las discotecas o de obras artísticas hechas con luminarias. Este
tipo de iluminación se encuentra en auge debido a la creciente
Esquema 11: Tipos de iluminación arquitectónica
actividad nocturna que se da en las ciudades. Fuente: Autor de TFC

40
2.7.4.5 Planteamientos de William M.C. Lam
Continuando el camino iniciado por Richard Kelly, Lam introduce
de forma sistemática una serie de requisitos orientados a las
necesidades psicológicas del observador. Distingue dos grupos
principales de criterios, los “Activity needs que son derivadas a las
actividades a desarrollar en cada espacio y los “Biological needs” o
necesidades biológicas encaminadas a satisfacer aspectos
psicológicos de la percepción orientados al confort, William M.C.
Lam público en 1977 “Perception and lighting as formgivers for
architecture” donde plantea su nuevo proceso de diseño de
iluminación afirma (Muros, 2012).

2.7.4.5.1 Necesidades por actividad (Activity needs)

“Exigencias lumínicas asociadas a las tareas a desarrollar,
corresponderá a los requisitos cuantitativos y de confort visual”,
complejidad en el programa y del proceso de diseño servirá como • Octavo grupo: Construcción de complejos: secuencias de
(Muros, 2012).
base para la correcta planificación y proyección del mismo: masas principales.
• Primer grupo: corresponde a espacios donde el diseño de
2.7.4.5.2 Necesidades biológicas (Biological needs)
iluminación responde en primer lugar a las necesidades de
2.7.5 La luz artificial como elemento formal en el diseño
Muros (2012) da a conocer que las necesidades biológicas son todas
utilización.
El presente trabajo de fin de carrera se enfoca a implementar a la luz
las exigencias fisiológicas asociadas a la una correcta información
• Segundo Grupo: Edificios dominados por un único espacio
como un nuevo elemento formal dentro de la arquitectura, el modelo
visual del entorno, contempla necesidades inconscientes que son
principal y sólo espacios definidos por elementos modulares.
conceptual arquitectónico tradicionalmente estudia las relaciones
fundamentalmente para la evaluación emocional de la situación y
• Tercer grupo: Secuencias de espacios importantes en una entre el sujeto, objeto y contexto, de este modo sustituimos al objeto
apuntan al confort visual del entorno. Lam considera como
sola estructura. arquitectónico con la luz como nuevo material de construcción
requisitos fundamentales de la iluminación aquellos que permiten
• Cuarto grupo: Secuencias de espacios organizados a lo largo
alcanzar las siguientes necesidades:
de pasillos fijos. ▪ La luz - Objeto
• Quinto grupo: Secuencias de espacios sin corredores fijos: ▪ El hombre - Sujeto
• De orientación
sistemas articulados montados en formas exteriores ▪ El espacio - Contexto
• De compresión del entorno
predeterminadas.
• De equilibrio entre público y privado
• Sexto grupo: Secuencias de espacios sin corredores fijos: La relación del hombre con el espacio tiene como respuesta a la
sistemas de techo plano montados en formas exteriores arquitectura, la alteración del espacio con la luz se define como el
2.7.4.5.3 Casos de estudio según el criterio de complejidad
predeterminadas. diseño lumínico, la integración de estos 2 elementos nacidos a partir
De igual manera Lam plantea los diversos casos de iluminación
• Séptimo grupo: Sistemas modulares crecientes. del espacio y la luz da la “arquitectura lumínica”, esta arquitectura
arquitectónica, los agrupa en diversos casos de estudio que según su
pretende promover, rehabilitar y potenciar los espacios nocturnos.
41
De este modo el diseño lumínico en espacios nocturnos de la ciudad
de Quito tendrá como objetivo la correcta iluminación del espacio
enfocado desde aspectos cualitativos asociadas a la percepción del
espacio, las necesidades de los usuarios, el uso correcto de
tecnologías y prácticas medioambientales que eviten la
contaminación lumínica, de este modo los objetivos más destacables
del diseño lumínico son:

• Que el usuario pueda llevar a cabo una actividad con un

grado de confort y seguridad óptimas.
• Que la iluminación apoye a la compresión del mensaje
arquitectónico del espacio a intervenir.
• Promover los valores culturales de la sociedad en el espacio
Imagen 74: Resumen características básicas del espacio lumínico.
arquitectónico mediante la utilización de técnicas luminosas. Fuente: (Muros, 2012)

• Promover métodos amigables con el medio ambiente para

evitar el uso inadecuado de la luz en la arquitectura.
• Apoyar la compresión del entorno, creando hitos
significativos que permitan al usuario orientarse en la
ciudad.
• Mejorar las cualidades luminosas de los espacios nocturnos
para el correcto uso de los equipamientos de la ciudad.
• Crear paisajes nocturnos que promuevan la identidad de la
ciudad promoviendo su cultura y su entorno.

Para llevar a cabo los objetivos de un proyecto lumínico en los

espacios arquitectónicos se usa la base metodológica de (Muros,
2012) el cual establece que, para plantearse un proyecto
lumínico en la arquitectura, el espacio tridimensional perceptual
debe considerarse con seis características básicas:

42
2.8 Conceptos urbanos
2.8.1 La imagen de la ciudad
El diseño lumínico en la arquitectura puede desenvolverse en
diferentes niveles y a diferentes escalas, desde una intervención de
pequeñas áreas cerradas como mesas de cafetería, lobbies de hoteles,
salas de exposición, pasando a intervenciones a una escala mas
grande como la iluminación de elementos arquitectónicos como
monumentos, iglesias, parques y plazas, o con mayor nivel de
intervención como la creación de espacios y elementos
arquitectónicos con temática lumínica, hasta llegar a la misma escala
de la ciudad con la creación de una imagen urbana nocturna.
Con la intervención de los espacios públicos, se está alterando la
imagen de la ciudad, dicho cambio en el presente trabajo de fin de
carrera será para crear sensaciones de apropiación en los habitantes,
generar sensaciones positivas que mejoren la habitabilidad de las
mismas, el paisaje urbano entre sus múltiples papeles tiene también
el de verse, recordarse y causar deleite afirma (Lynch, 1959)
Es por eso que el presente capitulo aborda la imagen de la ciudad y
el paisajismo nocturno con conceptos hechos por expertos en la
materia que han dedicado su carrera profesional en el correcto
desarrollo de los mismos, utilizando sus metodologías y
fundamentos con el objetivo de lograr una clara legibilidad en los
elementos a intervenir mediante el diseño lumínico.
De este modo Lynch (1959) establece que la imagen de la ciudad es
la superposición de muchos elementos individuales que conforman
la ciudad, estos permiten un diseño básico de la imagen urbana,
dichos elementos los cataloga de la siguiente manera:
2.8.1.1 Sendas
Son los caminos que sigue y transita el observador, las calles, los
senderos, vías, son los elementos configuradores iniciales de la
ciudad, que permiten la conexión de los diferentes espacios de la
ciudad, deben ser identificados de manera fácil mediante varios
parámetros como dirección, continuidad, escala, etc.
Sendas
2.8.1.2 Bordes
Elementos lineales que el observador no usa o no son considerados
como sendas, son los límites entre dos fases o la ruptura de la
continuidad de los espacios, bordes naturales, líneas de ferrocarril,
playas, muros, etc. Bordes
2.8.1.3 Barrios
Secciones de la ciudad con una imagen identificable, un cambio
entre los diferentes espacios de la ciudad que se encuentran
marcados notoriamente, entre sus variaciones existen la textura, el
Barrios
espacio, la forma, los detalles etc.
2.8.1.4 Nodos
Son puntos estratégicos de la ciudad en que el observador puede
Nodos
ingresar y constituyen en puntos de gran interés en lo que existe un
cruce o convergencia de sendas, se concentra un determinado uso o
carácter físico y algunos de estos constituyen en focos de un barrio
sobre el que irradia su influencia y se conforman como núcleos
urbanos.
2.8.1.5 Hitos
Hitos
Son puntos de referencia que el observador no penetra en ellos, son
de carácter orientativo al observador, suelen ser objetos físicos Imagen 75: Ilustración imagen de la ciudad por Kevin Lynch
Fuente: (Grajales, 2014)
definidos y diferenciados en el paisaje.
43
2.8.2 Espacio publico 2.8.3 Conservación urbana
Se entiende como conservación del espacio a aquel sector de la
2.8.2.1 Conceptos iniciales
ciudad que, a causa de su calidad ambiental, su valor paisajístico o
Para tratar de entender lo que es el espacio público, debemos iniciar su condición de testimonio histórico, o por sus valores
con el concepto de lo que es el espacio artificial, el cual en sus arquitectónicos y urbanos merecen ser preservados sin una
términos más compactos es aquel espacio donde se estructura una alteración notable de sus características establece (Conti, 2006)
dimensión material concreta, tangible y real, donde la arquitectura
hace representación y configuración del entorno, aquellos espacios Una planificación urbana deficiente que ignore los principios de
que ha sido alterados por el humano con elementos arquitectónicos conservación , “no es solo un problema económico o “estético”, sino
y urbanos para que puedan desarrollar sus actividades establece un problema que afecta a la expresión histórica de la ciudad, a su
(Varas, 2000) manifestación cultural que la caracteriza y al sentimiento de
identidad colectiva de los ciudadanos que se sienten parte integrante
De este modo aquel espacio que los conecta, aquel espacio donde de la historia de su ciudad” establece (Caicedo, 2003).
existe un vacío, una ausencia de material, el que hace una ruptura de
Imagen 76: Ilustración La Roma de Giambattista Nolli.
los elementos que conforman la ciudad se lo entiende como espacio Fuente: (Blasco, 2013) El espacio público se puede valorar tanto por su intensidad, así como
público, afirma (Varas, 2000), de igual manera lo concibe Auge por la calidad de relaciones sociales, permite mezclar grupos de
(1992) el cual explica que se puede argumentar que el espacio diversos comportamientos, ayuda a crear una identificación
2.8.2.2 Concepto en el contexto
natural, representa una condición de "vacío", una suerte de ausencia pelicular o distintiva del espacio, siendo este símbolo de expresiones
Para entrar un poco al contexto inmediato donde se desarrolla el caso
de espacio artificial, dicho de otra manera lo natural y el espacio sociales culturales, artísticas entre otras establece (Borja, 1998).
de estudio, utilizamos en concepto de La secretaria del Territorio,
“vacío” se pueden definir como espacios para la práctica social en
Hábitat y Vivienda el cual establece como espacio público aquel
las ciudades, comúnmente llamados espacios públicos. De esta manera lo que llega a determinar lo que perdura en el tiempo
territorio de la ciudad donde cualquier persona tiene derecho a estar
y circular libremente, el escenario de interacción social cotidiana, es el valor simbólico de dicho espacio, el valor que le da el usuario
En otros términos podemos también establecer que el espacio al hacer uso de este, el significado que puede tener por la presencia
”en él se articulan elementos urbanísticos, arquitectónicos,
público es aquel espacio en la ciudad en la que podemos transitar de personajes gran influencia social, hechos como estos influyen en
paisajísticos y naturales, y a través de él se relacionan e integran las
libremente, plazas, parques, calles y demás elementos abiertos o la historia del lugar y promueven la colocación de monumentos que
distintas áreas y equipamientos del Distrito Metropolitano de Quito”
cerrados en los cuales el usuario puede transitar y desarrollar sus recuerdan los eventos suscitados creando así hitos urbanos establece
(Secretaría del Territorio, Hábitat y Vivienda, 2020).
actividades mayormente sociales, si hacemos una referencia al plano (Borja, 1998).
Nolli, (plano en donde se detalle los espacios privados y públicos
De igual manera establece que además de los aspectos físicos, el
como simbólicamente opuestos mediante el uso de colores En base a estos acontecimientos el espacio va creando su propia
espacio público influye también sobre aspectos sociales, culturales
contrastantes) se puede observar que “publico” hace referencia a lo identidad, dándole valores característicos e irrepetibles causado por
y hasta económicos, por lo que resulta vital regular una gestión
blanco o “vacío”. la trayectoria histórica del mismo, donde se conservan tanto sus
apropiada sobre el mismo, que garantice su buen funcionamiento,
habitabilidad y apropiación y que como resultado mejore la calidad elementos artificiales como naturales, el espacio puede ir variando
Como se puede observar en la imagen 78. “Ilustración La Roma de en su función o forma pero lo que sigue perdurando es su valor
de vida en nuestra ciudad.
Giambattista Nolli” las calles y plazas se encuentran de blanco.

44
simbólico siendo este la clave de conformación de identidad de
dicho lugar establece (Vera, 2018)
El espacio público se puede regenerar para recuperar el espíritu del
ismo y de sus habitantes, impulsado la vida económica, social y
cultural de sus áreas urbanas, su revitalización debe garantizar que
sea seguro, cómodo y respetuoso con los usuarios establece
(O’Toole, 2007)
Finalmente, cuando un espacio es conservado y renovado existe un
cambio que mejora radicalmente la apariencia y estado de dicho
lugar en términos de percepción desde el usuario, al incorporar
nuevos servicios y actividades se incrementa el uso del espacio y por
ende comienza a tener una mayor sensación de seguridad al ser
espacios más activos y con más ojos que puedan observar y
precautelar el orden público y cuando un lugar es ambientalmente
confortable la apropiación del usuario tiende a aumentar sobre este
tipo de espacios.
2.8.4 Planteamientos de Jan Gehl
Gehl (2014). Establece que las características dentro del entorno
urbano es la versatilidad y complejidad de las actividades donde
suelen producirse entrelazamientos entre los recorridos y espacios
que dispone la ciudad, esos cruces naturalmente se producen en
detenciones, descansos, permanencias que fomentan la creación de
espacios públicos.
Gehl (2014) postula como “la dimensión humana” en el espacio
público como características fundamentas para diseñar ciudades
para la gente, de esta manera lograr recuperar áreas urbanas en
deterioro, una manera practica de entender y diseñar los espacios
públicos para la gente, entre sus conceptos más importantes
tenemos:
Imagen 77: Esquema análisis y diseño del espacio público
Fuente: (Valencia N. , 2017)
2.8.4.1 Permanencia en el espacio público
Los espacios públicos que producen relaciones y contacto social
entre los diferentes usuarios del sector son áreas atractivas para los
usuarios, de esta manera fomenta el desarrollo de actividades
artísticas y culturales generando múltiples ambientes donde los
usuarios puede observar todo lo que sucede a su alrededor
contemplado y disfrutando en el proceso establece (Gehl, 2014)
De igual manera describe que si un usuario se percata o encuentra
su trayecto poco interesante, inseguro o degradado este
naturalmente evitara su paso, o su movilización por el mismo será
más rápido, evitando que se den las acciones antes mencionadas
llevándolo al abandono y desuso.
2.8.4.2 Movilidad sobre el espacio público
(Gehl, 2014) afirma que las cosas que alienta la creación de vida
urbana son aquellos trayectos lógicos y directos, los escenarios
urbanos poseen dimensiones espaciales que son amigables y acordes
45
a la escala humana y del sector, cada lugar posee sus puntos
referencias los cuales se crea al marcar una clara jerarquía espacial,
esto sin duda con el fin de guiar al usuario hacia espacios de mayor
interés.
Los trayectos lineales y asilados poseen un menor dinamismo, por
lo tanto, estos no toman ventaja las condiciones del entorno para
realzar sus espacios y elementos, los senderos que permiten la
conexión de un lugar a otro pueden proporcionar recorridos
eficientes con escenarios diversos en donde el trayecto puede volver
mucho más atractivo establece (Gehl, 2014)
2.8.4.3 Ampliación y renovación de actividades en un entorno
físico
Gehl (2014) afirma que “ampliar las actividades de los diversos
actores que tienen cabida en el espacio público, evidencia el rol y la
importancia que este ocupa como lugar potenciador de los lazos
sociales”
De esta manera se puede definir que es de vital importancia que el
espacio público sea diverso y polifuncional, que se adapte a las
condiciones que el entorno expresa, este debe brindar un abanico de
opciones al usuario para que pueda desarrollar varias actividades en
un mismo lugar, de igual manera esto permite potenciar los espacios
y elementos ya existente propios del lugar.
(Gehl, 2014) afirma que “así como las ciudades buscan alentar la
vida urbana mediante la implementación de diversas políticas
públicas, hay sobradas evidencias de como la renovación de un
espacio y hasta el cambio de mobiliario llevan a las personas a
comportamientos nuevos en su medio”
2.8.4.4 Accesibilidad y permeabilidad
La permeabilidad es la cualidad que hace a un espacio
arquitectónico franqueable, accesible, que nos permite que entremos
a formar parte de él, de igual manera los espacios abiertos son
elementos que puede tener varias funciones como de carácter
recreativo, estructural, de confort, sociales, culturales etc. las
ventajas de tener espacios abiertos son diversas, depende en cada
caso de su uso y el lugar donde se los implementa, establece (Gehl,
2014).
2.8.5 Conceptos de regeneración urbana
Uno de los conceptos fundamentales del trabajo de fin de carrera es
la “regeneración urbana”, en el presente capitulo daremos una breve
descripción del mismo contemplando postulaciones urbanas
generales, así como el concepto de regeneración o revitalización
expresado por la Secretaría del Territorio, Hábitat y Vivienda de la
Alcaldía de Quito.
2.8.5.1 Rehabilitación, regeneración y renovación urbana
La rehabilitación, regeneración y renovación urbana son términos
con características superficialmente similares, como primer punto
hay que establecer que rehabilitación es esta determinado para un
caso mientras que regeneración y revitalización son términos
sinónimos que son usados ampliamente para referirse al mismo
tema.
2.8.5.1.1 Rehabilitación
“El concepto de rehabilitación en los entornos urbanos nace en la
década de 1950 en los Congresos Internacionales de Arquitectura
Moderna, donde urbanistas europeos, particularmente italianos,
criticarían el modelo imperante del crecimiento urbano constante,
indefinido y poco respetuoso con la ciudad preexistente” establece
(Rubio de Val, 2011, pág. 6), y desde ese momento se convirtió en
un paradigma imperante dentro del planeamiento urbano.
La RAE define a “rehabilitar” como “habilitar de nuevo o restituir a
alguien o algo a su antiguo estado”, de primera mano esta definición
conduce a pensar que el proceso de rehabilitación determina al
retorno de estado anterior perdido por cualquiera que sea la razón,
lo cual implica a u una recuperación de la forma original del objeto
establece (Iraegui , 2015). De este modo concluye que la
rehabilitación urbana es “la restitución del entorno urbano a su
estado anterior.”
De igual manera Iraegui (2015) en su investigación aborda que
“Luis Moya González y Ainhoa Díez de Pablo han abordado el tema
de las acepciones terminológicas en los procesos de intervención en
la ciudad construida y, de esta manera, definen la rehabilitación
urbana como un “proceso que busca la mejora de los aspectos físicos
y espaciales de un área urbana considerada como degradada,
manteniendo en gran medida su carácter y estructura tras la
intervención, incluso habiendo sufrido una notable transformación”
Finalmente, Iraegui (2015) interpreta a la rehabilitación urbana
como:
“La rehabilitación urbana debe actuar sobre un área visiblemente
degradada – aunque no se aclara si esta degradación puede ser
social, estética o debe ser exclusivamente económica – mejorando
sus características físicas y espaciales (elementos construidos,
morfología), pero manteniendo su carácter o esencia. Es decir, una
rehabilitación debe buscar que un área sufra un proceso de
recuperación desde su estado degradado hasta una nueva situación
mejorada, lo que puede involucrar procesos de reurbanización y
revitalización económica, pero pudiendo mantener las que sean sus
características distintivas, de modo que, tras la actuación, el carácter
de la zona rehabilitada no se haya visto excesivamente alterado”
46
2.8.5.1.2 Regeneración urbana
Como siguiente paso Iraegui (2015) establece que la regeneración
urbana es un concepto comúnmente asociado a la rehabilitación
urbana, frecuentemente utilizado de manera sinónimo, si bien
pueden abordar implicaciones similares ambos términos diferente
en características que se señala a continuación.
Como parte inicial se define el verbo regenerar que según la RAE es
“dar nuevo ser algo que se degenero, restablecerlo o mejorarlo,
dicho de otra manera, la regeneración urbana es el acto que lleva al
arreglo de un elemento que se encuentre degenerado, a mejorarlo,
cambiarlo de su estado actual y anterior.
En la investigación de Iraegui (2015), establece que (Roberts et al.
2000, p.17) definen la regeneración urbana como “una actuación
integrada y exhaustiva que conduzca a la resolución de problemas
urbanos, buscando una solución perdurable en ámbitos económicos,
físicos, sociales y ambientales del área sujeta a la trasformación”
Finalmente se establece la definición de generación urbana como
“un proceso de actuación en entornos urbanos con características
más amplias que las que conllevan procesos como la renovación y
la revitalización urbana”
2.8.5.1.3 Renovación urbana
Como último apartado tenemos la renovación urbana, que debido a
sus semejantes también sueles estar incluidos en textos urbanos
haciendo referencia al mismo significado de los anteriores
La renovación urbana, por la propia naturaleza de la palabra
“renovar” da a entender la creación o el establecimiento de algo
nuevo, algo renovado, algo que no necesariamente refleja la
situación anterior ni mantiene la naturaleza o el carácter del ámbito
urbano preexistente. El diccionario de la RAE define “renovar”
como “hacer como de nuevo algo, o volverlo a su primer estado”,
otras definiciones significativas son “poner de nuevo o reemplazar
algo”, y “sustituir una cosa vieja, o que ya ha servido, por otra nueva
de la misma clase”.

Iraegui (2015) en su investigación concluye que “la renovación

urbana es el reemplazo de elementos o estructuras del ámbito urbano
viejas por otras nuevas, que pueden o no ser de la misma clase. Esto
implicaría una demolición de las construcciones, o incluso del tejido
urbano existente, con el fin de reemplazarlos por otras nuevas, lo
cual conllevaría una reurbanización o incluso una remodelación.”

2.8.5.2 Revitalización de redes verdes urbanas según La

Secretaría del Territorio, Hábitat y Vivienda de la
Alcaldía de Quito.

Para entrar a un contexto más próximo al área de intervención, se

procede a conceptualizar las definiciones de revitalización urbana
según entidades de gestión urbana de la ciudad de Quito.

De esta manera la (Secretaría del Territorio, Hábitat y Vivienda,

2020) define a la revitalización de Redes verdes urbanas como “la
estrategia para re-activar, re-potenciar e integrar el espacio público
mejorando su habitabilidad e incentivando su uso y apropiación por
parte de la ciudadanía.”

De igual manera “propone el reto de generar habitabilidad en el

espacio público para incentivar su uso por parte de la ciudadanía.
Las estrategias surgen de la real comprensión del significado de la
vegetación en la ciudad, asociado a sus valores ambientales,
sociales, económicos, culturales y patrimoniales, y de su
interrelación en el espacio público.” (Secretaría del Territorio, Imagen 78: Eco-corredores revitalización: Ejemplos de aplicación
Fuente: (Secretaría del Territorio, Hábitat y Vivienda, 2020)
Hábitat y Vivienda, 2020)

47
2.9 Técnicas involucradas 2.9.1.1.2 Rendimiento Luminoso Es la relación que existe entre el flujo luminoso contenida en un
“Relación entre el flujo luminoso (Φ) y la potencia eléctrica ángulo de apertura de un cono que empieza desde el centro de
2.9.1 Luminotecnia
absorbida (P) por una lámpara, su unidad de medida es lumen por gravedad de una esfera hacia el exterior. (ver imagen 68.3 Intensidad
En términos sencillos la luminotecnia es la técnica que estudia los
vatio lm/W” (Vittorio, 1979) luminosa)
diferentes tipos de producción de iluminación artificial para suplir
Φ
la carencia de iluminación natural en ciertos ambientes establecidos, 𝜂 (𝑙é𝑎𝑠𝑒 𝑒𝑡𝑎) =
𝑡
este busca las condiciones adecuadas de cantidad y calidad de luz en 2.9.1.1.5 Luminancia
Indica el flujo que emite la misma por cada unidad de potencia
relación a los espacios que ilumina establece (Oñate, 1999) “Intensidad luminosa (I) emitida en una determinada dirección por
eléctrica consumida para su obtención, por lo tanto, cuanto mayor
una superficie emisora primaria (fuente) o secundaria (plano
sea la eficacia luminosa más económico resultara el empleo de la
El presente capitulo abordará y se fundamentará de conceptos tanto iluminado), de superficie (A) dividida por la superficie A´,
fuente luminosa.
básicos y complejos de esta gran rama de la ciencia, no pretende proyección de S sobre un plano perpendicular a la dirección de

dirigirse a los especialistas de la luminotecnia ni tampoco observación, su unidad es candela por metro cuadrado” (Vittorio,
2.9.1.1.3 Nivel de Iluminación o Iluminancia
profundizar más allá de lo que podría un profesional especializado 1979) (ver imagen 68.4 Luminancia)
“Flujo luminoso (Φ) que incide sobre una superficie dada dividido I
en la materia; la finalidad será de proporcionar los elementos básicos L=
por el área (A) de dicha superficie, su unidad de medida es el lux” A´
para una correcta ejecución de instalaciones de alumbrado
(Vittorio, 1979) Es la magnitud que sirve para expresar el brillo de la fuente o de los
arquitectónico, los siguientes fundamentos lumínicos son
Φ objetos iluminados y es la que determina la sensación visual
recuperados de (Vittorio, 1979). E=
𝐴 producida por dichos objetos, esta magnitud es de gran importancia
El nivel de iluminación es la magnitud utilizada con mayor
ya que nos permite ver el grado de deslumbramiento. Su analogía
frecuencia para evaluar la mayor cantidad de luz existente en los
2.9.1.1 Magnitudes luminosas con el agua pude ser descrito como la salpicadura que emite un
ambientes de trabajo de las personas. (ver imagen 68.2
chorro de agua sobre una superficie.
2.9.1.1.1 Flujo Luminoso
Iluminancia)
“Cantidad de luz (W) emitida por una fuente luminosa en un
determinado intervalo de tiempo (t) y su unidad es el lumen (lm)”
Nivel de Iluminación en Lux Tipo de trabajo
(Vittorio, 1979)”\ 1.000 lux Joyería
𝑊 500 a 1.000 lux Ebanistería
Φ= 300 lux Oficinas
𝑡
100 lux Salas de máquina, almacenes
También se puede definir como la magnitud que mide la potencia o 20 lux Patios, lugares de paseo
caudal de energía luminosa dentro del espectro visible en toda su
Tabla 2: Niveles de iluminancia por tipo de trabajo
dirección, para hacer una analogía podemos imaginarnos el agua que Realizado por: Autor del TFC.

sale por una ducha, al abrir más la llave, mayor es el caudal y mayor
2.9.1.1.4 Intensidad luminosa
el agua en el ambiente, de este modo podemos entender que, entre
“Flujo luminoso (Φ) emitido por una fuente en una determinada
más radiación emitida por una fuente luminosa, mayor será su
dirección, divido por el ángulo sólido que lo contiene (Ω), su unidad
percepción en el ambiente. (ver imagen 68.1 Flujo luminoso)
es la candela” (Vittorio, 1979)
Φ Imagen 79: Magnitudes luminosas
I=
Ω Fuente: Autor de T.F.C.
48
2.9.1.2 Fundamentos lumínicos
2.9.1.2.1 Temperatura del color
Se puede establecer a la temperatura del color como la relación que
se la luz emitida al calentar un cuerpo negro en diferentes
temperaturas con la tonalidad del espectro visible siendo
temperaturas bajas como los 1000 grados Kelvin tonalidades rojizas,
posteriormente pasando a tonos amarillos, blancos y llegando a la
gama ultravioleta o azules siendo temperaturas de 20,000 grados
Kelvin. Es la temperatura de una luz expresada en grados Kelvin.
Imagen 80: Temperatura del color.
Fuente: (Estudio Matmata, 2016)
Imagen 81: Temperatura del color.
Fuente: (Arceo, 2012)
La temperatura del color es importante para la luminotecnia ya que
permite conseguir ambientes ideales de acuerdo a la ambientación
que se requiera, para lugares acogedores que quieran trasmitir
confort y armonía se usaran tonos cálidos con baja temperatura del
color, o si desean tener ambientes neutrales y estériles donde se
requiera ver el color verdadero se usaran temperaturas de 6000k, etc.
2.9.1.2.2 Índice de reproducción cromática
El índice de reproducción cromática es “el parámetro que nos indica
como es el rendimiento o reproducción de colores correcta por una
fuente luminosa en referencia a otras fuentes” establece (Sánchez E.
S.), sirve para escalar el grado que tiene a alterar el color de los
objetos los diferentes tipos de luminarias dadas por su composición
o disposición.
La reproducción de colores de una lámpara es medida por la escala
llamada IRC, cuando más próximo es este índice al 100% más
eficientes los colores serán vistos en los objetos iluminados. Imagen 83: Temperatura del color
Fuente: (CYPLED, 2017)
2.9.1.2.4 Coeficiente de utilización
Expresado también como Factor de utilización (FU), define la
relación entre el flujo luminoso que incide en la superficie a iluminar
como el flujo luminoso emitido por la lampara afirman (Bravo &
Rendón, 2015)
Imagen 82: Comparación de IRC 90, 70 y 50
Fuente: (EnerGea, 2017)
Es importante el IRC en decoración de interiores ya que una
luminaria mal seleccionada puede llegar a alterar la reproducción
del color de un objeto, este índice se encuentra en las
especificaciones técnicas del aparato iluminador.
2.9.1.2.3 Uniformidad
La uniformidad da una idea de la variación de a iluminación sobre
un plano lo establece (Bravo & Rendón, 2015)
Imagen 84: Temperatura del color
Fuente: (BVLed, 2017)
49
2.9.1.2.5 Contraste
Combinación de colores y de brillos que permite visualizar mejor a
un objeto, establecen Bravo y Rendón (2015).
2.9.1.2.6 Curvas fotométricas
Es la distribución de las intensidades luminosas emitidas por una
lampara tipo estándar, se muestra de forma general para un flujo
luminoso de 1000 lúmenes y es el volumen determinado por los
vectores que representan las intensidades luminosas en todas las
direcciones, para entender mejor su concepto ver las imágenes
Imagen 85: Volumen de distribución luminosa
Fuente: (Aducarte, 2019)
Imagen 86: Curva de distribución luminosa
Fuente: (Aducarte, 2019)
2.9.2 Tipos de luz artificial
La luminotecnia y la fotometría son las ciencias encargadas de
clasificar los tipos de iluminación de acuerdo a como se quiera
enfocar el problema o requerimiento, a continuación, presentamos
las formas más comunes de clasificar a la iluminación.
2.9.2.1.1 Clasificación por tipo
Es el modo en que ilumina el espacio u objeto la luz, se basa en
fundamentos de diseño interior ya que con diferentes tipos de luz se
pueden crear ambientes que vayan acorde a la temática establecida.
• Iluminación Puntual
Es el tipo de luz que se encuentra centrada en un lugar específico
“tiene por objeto iluminar un área de trabajo o actividad” establece
(Estilo Ambientación, 2019), sirve enfocar la mirada a objetos
destacados. (ver imagen 71.1 Casa Koshino, Tadao Ando)
• Iluminación General
Es aquella Iluminación general que sirve para ver y desplazarse en
un espacio determinado, ilumina para todos los sentidos para evitar
crear sombras u otros efectos, generalmente se coloca encima del
observador logrando así abarcar un mayor volumen de iluminación.
(ver imagen 77.2 Iluminación interior de estudio)
• Iluminación Decorativa
Al igual que la iluminación para contemplar, esta solo se usa para
resaltar objetos y algún lugar en específico. (ver imagen 71.4
Iluminación de ambiente)
• Iluminación de ambiente
Es un tipo de iluminación para crear ambientes diferentes, está
orientada para reproducir todo tipo de sensaciones visuales, no está
destinada para iluminar una actividad sino meramente decorativa. Imagen 87: Clasificación de la luz por el tipo
Fuente: Autor T.F.C.
50
2.9.2.1.2 Clasificación por el sistema
Los sistemas de iluminación se basan en la forma en que este
direcciona el flujo luminoso, ya sea esta de manera directa en donde
el trazado del haz de luz llega directamente hacia el espectador o el
área que se desea iluminar o rebotando en otra superficie recibiendo
la proyección de la luz sobre este., existen 5 modos o sistemas de
iluminación:
▪ Iluminación Directa
▪ Iluminación Indirecta
▪ Iluminación Semi-Directa
▪ Iluminación Semi-Difusa
▪ Iluminación Mixta o difusa

Imagen 88: Sistemas de iluminación.

Fuente: (Castro A. , 2014)

Imagen 89: Comparación luz directa e indirecta.
Fuente: (Barraquita, 2014)
• Iluminación Directa
Aquella luz que se aplica directamente sobre el área u objeto a
iluminar, la emisión de fotones viaja de forma perpendicular desde
el punto de emisión hasta el de recepción y aprovecha del 100% a
70% de la luz emitida
luz es distribuida por refracción del cuerpo iluminado, del 1% al
10% de la luz es utilizado por el ambiente.
El rendimiento suele ser bajo, no es recomendable para iluminación
de tipo ver, o aquella que sirva para seguridad del usuario, esta
naturalmente suele ser como complemento para mejorar las
cualidades del lugar.
• Iluminación Semi-directa
La luz semi-directa es aquella en que tiene un elemento traslucido
que actúa de difusor para que la luz que viaja perpendicular al área
que se desea iluminar llegue con menor intensidad, esta puede
perder de un 10% al 40% del flujo luminoso directo llegando a
proyectarse al lado opuesto de dirección.
opuesto que se desea iluminar, pero de igual manera deja pasar de
un 10% a 40% de la luz por el difusor, mientras que el resto se
distribuye al lado contrario de la dirección.
• Iluminación mixta
Como su nombre indica, esta luz es la relación 50/50 de proyección
de luz sobre el elemento a iluminar y su dirección opuesta, el
elemento difusor evita deslumbrar al observador ya que solo
proyecta el 50% de la luz mientras que el otro porcentaje se proyecta
hacia el lado contrario llenando de luz a todo el ambiente.

• Iluminación Indirecta • Iluminación Semi-indirecta

La luz indirecta es aquella que el flujo luminoso es direccionado en La luz semi-indirecta es lo opuesto a la semi-directa, esta usa el
trayectoria contraria al elemento o área iluminada, de esta manera la elemento difusor para proyectar la mayor parte de la luz hacia el lado
51
2.9.3 Alumbrado Publico
2.9.3.1 Definición
El alumbrado público “constituye la iluminación de vías y espacios
públicos destinados a la movilidad y ornamentación” establece
(CONELEC, 2015) en la regulación Nº 005/14 de Directorio del
Consejo Nacional de Electricidad.
El alumbrado público tiene que garantizar una adecuada visibilidad
durante las horas del día donde no se tenga la luz del sol, de forma
que el tráfico peatonal y vehicular se desenvuelva con seguridad,
“los usuarios de la vía publica deben estar en condiciones de percibir
y localizar oportunamente todos los detalles del entorno” establece
(Vittorio, 1979) tales como obstáculos, cambios de nivel, gradas, la
correcta lectura de señalizaciones, etc.
Además, tiene que satisfacer las necesidades visuales de usuarios
motorizados, en los cuales requiere que la iluminación sea más
técnica ya que se necesitan regulaciones correspondientes para el
flujo vehicular sea seguro para todos establece (Rosero, 1996)
2.9.3.2 Características y elementos del alumbrado público
Según Bravo y Rendón (2015) el alumbrado público de Quito “está
constituido en mayor parte por lámparas de vapor de sodio, las
lamparás de vapor de mercurio están siendo reemplazas por otros
tipos de lámparas debido a su alto nivel de toxicidad y además se
están introduciendo nuevas tecnologías eficientes como las
lámparas LED.
Dentro de los elementos del alumbrado público, podemos destacar
a las luminarias, los equipos auxiliares, los equipos de control, y los
métodos de control.
2.9.3.2.1 Luminarias
Se define como el equipo encargado de transformar, filtrar y
controlar la luz emitida por las lámparas; además de proporcionar
protección ante posibles daños externos ya sean del tipo ambiental
o provocado. Se encuentran constituidas generalmente por la
carcasa, equipos auxiliares y equipos eléctricos que regulan el
correcto funcionamiento de la lámpara, establecen (Bravo &
Rendón, 2015).
Imagen 90: Componentes de las luminarias
Fuente: (Castro A. , 2014)
2.9.3.2.2 Equipos de control (interruptores)
Mediante estos equipos es posible controlar los tiempos de
iluminación, así como los niveles luminosos, enfocados siempre a
ser eficientes sin dejar de prestar una buena iluminación, establecen
(Bravo & Rendón, 2015).
• Interruptores crepusculares.
Son dispositivos electrónicos capaces de conmutar un circuito en
función de la luminosidad del ambiente.
• Interruptores horarios astronómicos
Son interruptores horarios que incorporan un programa espacial que
sigue los horarios de ortos y ocasos de la zona geográfica donde este
instalado.
52
2.9.3.2.3 Métodos de control
• Apagado parcial
Con este sistema lo que se consigue es reducir el consumo apagando
parte de las luminarias durante un periodo de tiempo determinado,
siendo el ahorro conseguido directamente proporcional al número
de luminarias apagadas, establecen (Bravo & Rendón, 2015).
8
• Reactancias de doble nivel
Este sistema está basado en una reactancia que posibilita variar la
impedancia del circuito mediante un relé exterior, reduciendo la
intensidad que circula por las lámparas y consiguiendo ahorro del
40% aproximadamente, establecen (Bravo & Rendón, 2015).
2.9.3.3 Clasificación de las lámparas de alumbrado público
Dentro de la ingeniería eléctrica, ciencia encargada de alumbrar los
espacios públicos de la ciudad, suele clasificar a la luz según el
elemento físico que ilumina o tecnología que implementa. El
elemento que proyecta la luz suele definirse por su composición o
material con el cual permite trasformar la energía eléctrica en
fotones de luz.
2.9.3.3.1 Grupo Incandescentes
Son el tipo de luminarias más antiguas, su funcionamiento se basa
en un filamento metálico que, al pasar energía eléctrica, este se
calienta irradiando tanto energía calórica como electromagnética
(luz). Por el material suelen clasificarse en 2 tipos:
▪ Incandescente tradicional
o El filamento suele ser naturalmente de tungsteno
▪ Incandescente halógena
o El filamento suele ser de bromo o yodo naturalmente
y debido a tener temperaturas más altas se suele usar
cuarzo en vez del vidrio
 • Luminarias de descarga
Son aquellas luminarias que “producen luz mediante una descarga
eléctrica en gases y vapores metálicos dentro de una ampolla”
establece (Cefire, 2019) como remplazo del filamento dentro de la
bombilla incandescente, logrando una mayor eficiencia que los
demás.
2.9.3.3.3 Luminarias LED
LED proviene del término “ligth-emitting diode”, en español como
diodo emisor de luz, “es un componente opto electrónico constituido
por la unión de materiales semiconductores que convierten la
energía eléctrica a energía luminosa mediante la polarización de un
campo eléctrico establece” (Carral, 2014)

Las lámparas de descarga más utilizadas hoy en día son: Gracias a los avances tecnológicos logrados en los últimos años las
▪ De vapor de sodio a baja presión luminarias LED tienen muchos usos, puede abarcar todos los
o Luminaria de baja calidad con poco índice de campos lumínicos gracias a sus ventajas frente a otros tipos de
Imagen 91: Tipos de Bombillas incandescentes.
Fuente: (La Casa de la Lámpara, 2020) reproducción cromática, donde priorice cantidad iluminación convencionales, entre ellos son:
antes que calidad.
2.9.3.3.2 Grupo fluorescentes
▪ De vapor de Sodio a alta presión • Tiempo de útil de vida prolongado
Este tipo de luminaria funciona con el principio de descarga de gas
o Luminaria de baja calidad de colores amarillentos, • Reducción al mínimo de emisión de calor en operatividad
a baja presión, según (Birth LH, s.f.) las lámparas fluorescentes
tiene la mayor eficiencia energética comparada con • Alta eficiencia energética
“constan de un tubo de descarga relleno de gases inertes, mercurio
otros tipos tradicionales, además su bajo coste de • Flexibilidad de instalación
y otros elementos los cuales al calentarse generar electrones que
producción y mantenimiento las han vuelto • Buen índice de reproducción cromática
ionizar los elementos dentro del tubo, formando un plasma que
populares para la iluminación exterior. • Compactas
conduce la electricidad” el resultado de todo este proceso tiende a
▪ De halogenuros metálicos y no metálicos • No contienen gases ni elementos perjudiciales para la salud
excitar los átomos del mercurio formando luz ultravioleta que con
o Ideales para interiores donde se requiera una buena
elementos fluorescentes en las paredes del vidrio, permite irradiar • Sus elementos constitutivos son más resistentes
reproducción cromática.
luz visible para las personas.

Imagen 93: Lámparas de descarga de alta presión. Imagen 94: Bombillas LED
Imagen 92: Tipos de bombillas fluorescentes. Fuente: (OSRAM, 2020) Fuente: (Sostenibilidad Para todos, 2020)
Fuente: (La Casa de la Lámpara, 2020)
53
2.10 Marco Legal
2.10.1 Normas NEC para instalaciones eléctricas
La Norma Ecuatoriana de la Construcción (MIDUVI, 2018)
establece que la instalación eléctrica debe garantizar la salvaguardia
de las personas y de los bienes contra los riesgos que puedan surgir
por el uso de la electricidad, así como el cumplimiento de estándares
de calidad y continuidad del servicio
El diseño eléctrico se desarrolla en función de los planos
arquitectónicos y características físicas del proyecto. Además, debe
existir un alto grado de coordinación y compatibilidad entre los
diseños eléctrico, telefónico, electrónico, hidráulico, estructural y
sanitario afirma (MIDUVI, 2018)
2.10.2 Agencia de regulación y control de electricidad
La Agencia de regulación y control de electricidad, su acrónimo
“ARCONEL” en su Resolución Nro-054/18 establece las Normas Y
condiciones técnicas que permitan a las empresas eléctricas
distribuidoras prestar el servicio de alumbrado público general con
calidad y eficiencia, fuente (ARCONEL, 2018), en estas también
establece las siguientes definiciones
2.10.2.1 Definiciones
Alumbrado Público: Constituye la iluminación de vías y espacios
públicos destinados a la movilidad, seguridad y ornamentación. El
alumbrado público se clasifica en: alumbrado público general,
alumbrado público ornamental y alumbrado público intervenido,
establece (ARCONEL, 2018)
• Alumbrado Público General –APG–: Es la iluminación de
vías públicas, para tránsito de personas y/o vehículos.
Excluye la iluminación de las zonas comunes de unidades
inmobiliarias declaradas como propiedad horizontal, la 2.10.2.3 Alumbrado en vías para tráfico peatonal
iluminación pública ornamental e intervenida, establece
(ARCONEL, 2018)
• Alumbrado público intervenido: Es la iluminación de vías
públicas, para tránsito de personas y/o vehículos que, debido
a planes o requerimientos específicos de los gobiernos
autónomos descentralizados, o por la entidad competente,
difieren de los niveles de iluminación establecidos por
regulación, y/o requieren de una infraestructura constructiva
distinta de los estándares establecidos para el alumbrado
público general, establece (ARCONEL, 2018)
• Alumbrado público ornamental: Es la iluminación de
áreas públicas como parques, plazas, espacios deportivos Tabla 3: Clases de iluminación para diferentes tipos de vías peatonales
abiertos, iglesias, piletas, monumentos y similares, que Fuente: (ARCONEL, 2018)
difiere de los niveles establecidos por regulación para
alumbrado público general, dado que éstos obedecen a
criterios estéticos determinados por el gobierno autónomo
descentralizado correspondiente, o por el órgano estatal
competente. Se excluye bombas de agua de piletas y motores
extractores de aire de túneles, o el consumo de energía de
equipos que no tienen que ver con iluminación, establece
(ARCONEL, 2018).
2.10.2.2 GAD y Ministerio de Transporte y Obras Públicas
Los GAD y El Ministerio de Transporte y Obras Públicas dentro de
su área de servicio deberán coordinar la planificación y ejecución de
obras de expansión y mejoramiento del Servicio de alumbrado
público, establece (ARCONEL, 2018). Tabla 4: Parámetros fotométricos para tráfico peatonal
Fuente: (ARCONEL, 2018)
54
2.10.3 Optimización de iluminación de parques
Conforme a la norma RTE INEN 069 basado en restricciones
fotométricas La optimización de la iluminación es un proceso que
se enfoca en mejorar la visualización, la cual se realiza por medio
del uso de una forma adecuada tanto de la luz, como de los
materiales con los que están hechas las fuentes de luz, establece
(Mora, 2018)
2.10.3.1 Niveles de iluminancia artificial
2.10.3.2 Diseño de alumbrado
El objetivo del diseño del alumbrado de los parques es brindar
confort, seguridad y eficiencia energética de las luminarias.
Para ello se debe tener en cuenta que el alumbrado debe ser
funcional en los parques, vías dentro de los mismos y en las aceras
que los circunscriben. Es necesario mencionar que el alumbrado de
los parques puede ser de dos tipos, alumbrado decorativo o
ambiental y el alumbrado de las vías establece (Mora, 2018).
El diseño de la iluminación direccionado en áreas específicas las
cuales se encuentran en zonas de descanso como parques y plazas
públicas se debe efectuar de acuerdo a las condiciones específicas y
necesidades lumínicas de los mismos, establece (Mora, 2018)
d) Clases de Iluminación: Los niveles promedio de iluminación
están relacionados con las características usuales las cuales se puede
encontrar en las vías, deportivas, recreativas y decorativas, establece
(Mora, 2018)
2.10.4 Representación técnica
En este apartado se visualiza como es la representación de los planos
y figuras para la representación eléctrica y de alumbrado público
según las normas anteriormente descritas, el siguiente ejemplo es de
la investigación realizada por los ingenieros eléctricos (Bravo &
Rendón, 2015).

a) Instalación de Luminarias: Por ser un caso general es imposible

identificar cual será el orden de las luminarias dentro de un parque,
ya que no se conoce datos arquitectónicos ni estructurales, pero se
trata de concebir la iluminación de diversos puntos con el fin de
cubrir ciertas áreas logrando una óptima iluminación para el
desarrollo de cualquier actividad, establece (Mora, 2018)

b) Instalación de Luminarias en el Suelo: estas luminarias pueden

estar empotradas en el suelo directamente si están sobre el concreto,
o pueden estar superpuestas sobre zonas periféricas de las vías
cercas a los jardines del parque. Este tipo de instalaciones deben
estar definidas con mucho cuidado y proyección pues se debe
evaluar los siguientes criterios: lugares de instalación, tipo de
protección de lumbreras, tiempo de vida de las lumbreras, entre Imagen 95: Ubicación de lámparas – Plaza San Blas
otras. Fuente: (Bravo y Rendón, 2015).

Tabla 5: Iluminancia de espacios más comunes

Fuente: (Mora, 2018) c) Espacio – Ambiente: En zonas donde existe la presencia de
árboles, se debe tener mucha precaución con la instalación de
luminarias, pues los mismos llegan a obstruir el flujo luminoso;
impidiendo alcanzar los niveles de iluminancia considerados en el
diseño.
55
2.11 Contaminación Ambiental o en cantidades superiores a la propias de dichos sustratos, las cuales Cabe aclarar que existe contaminación natural debido a desastres
interfieren con la salud y el equilibrio ecológico de la zona”. naturales tales como erupciones volcánicas, erosión, huracanes, etc.
2.11.1 Definición
pero estos no tienden a ser tan graves como los de origen
Es un término que se ido utilizando con más frecuencia en los
2.11.2 Origen de la contaminación antropogénico, de esta manera tenemos 2 tipos de contaminación en
últimos años, debido a los cambios en el entorno que se empieza a
La primera ley de termodinámica establece que “la materia y la su forma más amplia.
percibir de manera notoria por la baja calidad ambiental, personas,
energía no se crea ni se destruye, solo se trasforma” (Babor, 1978),
grupos sociales, naciones han tomado mucha importancia a estas dos
entonces para que un ecosistema se mantenga en equilibrio debe • Contaminación antropogénica
palabras que juegan un papel importante para el futuro de la
humanidad.
salir la misma cantidad de energía o materia de la cual entra, si un • Contaminación natural
material se acumula en exceso tiende a considerarse como
contaminante ya que altera las condiciones propicias para la vida de 2.11.3 Causa de contaminación
los animales y personas. Un claro ejemplo es el efecto invernadero; Las principales causas de contaminación ambiental son las
debido a las actividades humanas como industria, trasporte, minería, actividades humanas, los procesos sociales como el crecimiento
se tienen a producir más CO2 del soportado por el ambiente, el demográfico, los movimientos migratorios y la alteración de los
dióxido de carbono en altas cantidades actúa como un aislante en la espacios por la urbanización.
atmosfera evitando que los rayos solares que ingresan a la tierra
puedan salir hacia el espacio exterior como lo hace normalmente, También tiene relación a los patrones culturales de la sociedad,
acumulando el calor dentro de la tierra, cambiando la temperatura como la industria, comercio, la agricultura, etc. de este modo se
de los ecosistemas. establece que el hombre produce contaminación debido a dos
factores:
▪ Factores sociales
o Demografía
o Urbanización
Imagen 96: Contaminación química a la atmosfera provocada por la industria.
Fuente: (Pinna, 2019) o Migración
Contaminación en su forma más genérica según la (RAE, 2019) es ▪ Factores culturales
“alterar nocivamente la pureza o condiciones normales de una cosa o Agricultura
o un medio dado por agentes físicos o químicos”, refiriéndose al o Caza
medio ambiente la contaminación ambiental es alterar, desequilibrar o Industria
los sistemas que componen un ecosistema debido a la introducción o Comercio
de agentes o elementos que alterar dicho equilibrio.

2.11.4 Clases de contaminación

De igual manera según (Albert, 1998, pág. 38) la contaminación Según Albert (1998) la contaminación ambiental se puede clasificar
ambiental es “ la introducción o presenciad e sustancias, organismos de diversas maneras, depende el estudio o el objetivo de
o formas de energía en ambientes o sustratos a los que no pertenecen clasificación o la ciencia que lo estudio, de este modo se lista las
Imagen 97: Efecto invernadero
Fuente: (Castro M. , 2019) maneras más habituales en que se la clasifica.
56

Principales clases de
contaminación
Biológica
Física
Química
Esquema 13: Clases de contaminación.
Elaborado por: Autor T.F.C.
2.11.5 Clasificación de la contaminación de acuerdo al estudio
La forma en que se establecerá los tipos de contaminación en el
presente estudio será de acuerdo a las causas de contaminación y por
sus efectos en el ambiente especifico, de esta manera según
Tabuenca (2016) podemos categorizar a la contaminación ambiental
de la siguiente manera:
2.11.5.1 Contaminación del agua
“Aquella contaminación que afecta a la calidad del agua, suministro
primordial para la subsistencia de especies y ecosistemas, puede ser
ocasionada por agentes biológicos o químicos”, (Tabuenca, 2016).
2.11.5.2 Contaminación atmosférica
“Es aquella que afecta a la calidad de aire y las capas de la atmosfera,
causada por el exceso de gases contaminantes dadas por las
actividades humanas”, (Tabuenca, 2016).
2.11.5.3 Contaminación del Suelo
“La tierra también sufre por el desarrollo de actividades humanas
como la agricultura y el urbanismo, deforestación y erosión
provocada”, (Tabuenca, 2016).
por la gran cantidad de emisión puede implicar en el riesgo, daño o
2.11.6 Contaminación térmica molestia para las personas, bienes, flora y fauna de las zonas urbanas
Es la contaminación causada el clima de los ecosistemas y la y rurales de los asentamientos humanos.
temperatura global de la tierra, debido a la liberación de energías
térmicas causadas por la industria y trasporte motorizado. Es un fenómeno que se ha presenciado en los últimos años debido
al crecimiento demográfico y urbano que se da en las grandes
2.11.6.1 Contaminación acústica
ciudades, superar las limitaciones horarias y tecnológicas han
“Es la contaminación por el exceso de radio o decibeles en un permitido extender la jordana de actividades en horas que
entorno determinado, naturalmente se suele desarrollar en las urbes, antiguamente eran para el descanso, el uso indebido e incontrolado
causadas por las actividades como el tráfico, obras, espectáculos de la iluminación urbana ha llegado a tal punto que la mayoría de
entre otros, esta puede causar problemas de salud en los habitantes”,
ciudades por el mundo entero son visibles desde el espacio exterior.
(Tabuenca, 2016).
2.11.6.2 Contaminación electromagnética
“Es la contaminación causada por los elementos de uso cotidiano en
la ciudad, la mayoría de aparatos eléctricos y electrónicos producen
radiación electromagnética que puede provocar problemas a la salud
si no son bien regulados”, (Tabuenca, 2016).
2.11.6.3 Contaminación lumínica
“Se da cuando hay un exceso de iluminación en un lugar
determinado, puede causar varios problemas médicos y psicológicos
en los habitantes, afectar la flora y fauna urbana y producir otros
tipos de contaminación en su generación o uso, por la importancia
en el trabajo de fin de carrera se estudiará más a fondo este tipo de
contaminación”, (Tabuenca, 2016).
2.11.7 Contaminación Lumínica
2.11.7.1 Definición Imagen 98: Spain at Night.
Fuente: (Gateway to Astronaut Photography of Earth, 2019)
La contaminación lumínica se refiere a “todo tipo de alteración
innecesaria debido a fuentes artificiales de luz, de las condiciones 2.11.7.2 Características de la contaminación lumínica
naturales de luminosidad existentes de la noche en ambientes Al no ser una contaminación de alto impacto en comparación a los
exteriores” establece (Cinzano, 1997), es aquella producción o otros tipos de contaminación, su nocividad a corto periodo no llega
emisión de rayos lumínicos que son utilizados ineficientemente, o a perjudicar la salud humana, salvo ciertas circunstancias en las que
57
ponga en peligro a un ciudadano por el deslumbramiento de su
visión, por generar luz estroboscopia que llegue a desorientar los
sentidos, o la exposición a niveles lumínicos altos que llegue a
lastimar permanentemente los bastones y conos del ojo humano.
La generación de contaminación lumínica está estrechamente
relacionada a la fuente que lo produce, contrario a otro tipo de
contaminación como la contaminación del agua (química) en la cual
un agente exterior como el derrame de petróleo tras un accidente en
mares o ríos llega a ser autónoma, porque aunque se detenga la
fuente contaminante, lo derramado perdurara de forma autónoma
durante siglos a menos que se tomen medidas al respecto, mientras
que la contaminación lumínica una vez que se detenga la fuente
contaminante, esta tiende a desaparecer sin dejar rastro.
2.11.7.3 Efectos de la contaminación lumínica
2.11.7.3.1 La trasformación del cielo nocturno
En el siglo XIX, los avances tecnológicos respecto al alumbrado
público daban saltos agigantados, el uso de bombillas de alta presión
más la facilidad de producción permitían iluminar cualquier espacio
urbano sin limitantes económicas o técnicas, eso dio paso a una
alteración injustificada de los niveles de luz en el ambiente nocturno,
según (Cinzano, 1997) en los últimos años en asentamientos urbanos
se ha dado un incremento en la perturbación del cielo nocturno del
5% a10% por año, eso quiere decir que a través del paso del tiempo
cada vez tiende a existir mayor contaminación lumínica dado por el
crecimiento demográfico de las ciudades.
2.11.7.3.2 Inspiración para la humanidad
El disfrute y la contemplación del cielo estrellado es un derecho que
deben tener todas las personas, innumerables artistas han utilizado
esta hermosa fuente de inspiración para sus obras de arte a lo largo
de toda la historia, para citar una de las obras más importantes que
la humanidad tiene el privilegio de contemplar es la “noche
estrellada” de Vincent Van Gogh pintada por los años 1889, esta
pintura fue realizada gracias a la fácil observación del cielo nocturno
que hoy en día no se tiene, actualmente las generaciones presentes y
futuras van a carecer de este paisaje natural.

Debido a la falta de información de las afectaciones del exceso de

generación y emisión de luz en el ambiente, junto a una estrecha
relación de comportamientos psique3-evolutivos, ya que tener miedo
a la oscuridad son conductas de autoprotección hacia lo desconocido
y preservación de depredadores nocturnos en épocas prehistóricas
han hecho que las personas asocien a la luz como señal de bienestar,
Imagen 99: Atlas mundial del brillo artificial del cielo
progreso y seguridad. Fuente: (Dantart, 2020)

En el atlas “mundial del brillo artificial del cielo” Falchiet (2016) se

Según Herranz (2002) afirma que “la diversidad de sus causas y
puede observar cómo se ha visto alterado el cielo nocturno, en el
posibles efectos hace necesario un estudio global que aborde una
cual las ciudades más aglomeradas se tiende a perder en su totalidad
perspectiva multidisciplinar, desde ámbitos de astronomía, biología,
la visibilidad del cielo nocturno(Ecuador dentro de ellas), en
luminotecnia, hasta otros no tan directos o relacionamos como
ciudades metropolitanas y capitales tiene un impacto ambiental
medicina, sociología, derecho”.
mucho más agresivo y países sudamericanos incluido. ¿Pero que
Imagen 100: Cielo Estrellado por Vincent Van Gogh
perdemos o que afectaciones se tiene con la ausencia del cielo Fuente: (Artefamoso.com, 2019)
2.11.7.3.3 Cultura astronómica
nocturno? Se enumeran algunas de las consecuencias según Paredes
Con la pérdida del firmamento nocturno existe un desinterés hacia
y Lledó (2014):
las ciencias astronómicas, ciencia imprescindible que ha servido a

3
Conjunto de procesos conscientes e inconscientes propios de la mente humana,
en oposición a los que son puramente orgánico según (RAE, 2019)
58
muchísimas civilizaciones para un sinnúmero de actividades
primordiales, agricultura, navegación, religión, etc. cada vez es
menos el interés por estos saberes por la poca accesibilidad que se
tiene para contemplar las estrellas, en la actualidad toca viajar varios
kilómetros dejos de las grandes urbes para poder acceder a verlas.
Imagen 101: Pérdida del firmamento nocturno
Fuente: (Turismodeestrellas.com, 2018)
2.11.7.3.4 Conocimiento ancestral
La pérdida de conocimientos ancestrales de todas las culturas
(andina, griegas, etc.) han provocado que hoy en día se mal utilice o
se ignore este conocimiento ancestral fundamental para las
personas, las nuevas generaciones escuchan del horóscopo, pero
pocas saben su origen o han visto las contestaciones zodiacales.
Antiguos saberes y tradiciones relacionadas a los astros están
perdiendo su significado o valor original debido a la poca
accesibilidad que se tiene a contemplarlas.
2.11.7.3.5 Afectaciones a los seres vivos
• Humanos
Las perturbaciones de la iluminación nocturna relación a la salud y
calidad de vida se da por inadecuada implementación de los
ambientes urbanos y el ineficiente uso de esta, según Herranz (2002)
“es un tema nuevo y complejo, y que en muchos logares del plantea
recién están iniciando con la medición de las afectaciones de manera
científica, cualitativa y cuantitativamente”, se
perturbaciones hacia las personas de manera más notoria según
Herranz:
▪ Deslumbramiento y perdida de la visión en patones de la urbe,
llegando a causar confusión y perdida momentánea de la
orientación especialmente a personas de longeva edad.
• Fatiga fisiológica y mental, disminución de la capacidad de
reacción, perdida de la ergonomía en los espacios públicos.
• Afectación a los ciclos biológicos internos y procesos
hormonales (falta de producción de melatonina, hormona
encargada de producir sueño) producen cambios de conducta y
estado de ánimo.
• Privación de la serenidad y anomia por la pérdida del
firmamento nocturno afecta a los ritmos circadianos del
organismo.
• Invasión de insectos atraídos a las grandes ciudades por la
difusión de las luces.
• Intromisión en la privacidad y serenidad del entorno doméstico
por elementos de alumbrado público mal instalados.
Imagen 102: Afectación a los ciclos biológicos
Fuente: (elblogverde.com, 2016)
59
citan las
Imagen 103: Deslumbramiento de una luminaria
Fuente: (elblogverde.com, 2016)
Estas afectaciones suceden porque las personas, son seres que han
evolucionado en un entorno cíclico de día-noche, “la actividad
biológica a pleno sol es mínima comparada con la que se produce en
la noche” establece (Dolsa & Albarrán, 1998, pág. 4), es por eso que
los cambios en su entorno, su ciclo natural resulta negativo, el
cuerpo humano al no descansar bien no llega a recuperar su energía
y su estado fisiológico llega a deteriorarse, causando enfermedades
y problemas de salud en general, hay que establecer que la
contaminación lumínica no es el único ni principal problema de
salud de las personas, pero si está contribuyendo de manera
indirecta al desarrollo de comportamientos antinaturales que afectan
la salud y la calidad de vida.
• Animales
Al igual que los humanos, los animales han desarrollado sus
procesos evolutivos en base a un ciclo de día y noche, se han
adaptado a lo largo del tiempo para sobrevivir a los entornos hostiles
de la naturaleza sacando ventaja en momentos donde la luz es nula
o inexistente, ciertos animales han desarrollado otros tipos de
percepción sensorial para sacar ventaja y muchas especies han
evolucionado exclusivamente para desarrollarse en la penumbra de
la noche, por lo tanto la noche es un hábitat en un mismo espacio
pero totalmente diferente al día, que durante décadas la potencia de
la iluminación de las ciudades no han sido un problema, pero
actualmente la luminosidad de esta se ha vuelto muy superior a lo
que la naturaleza puede soportar, establece (Dolsa & Albarrán,
1998).
Una de las afectaciones fácilmente observables es hacia los insectos
voladores que tienen una gran atracción por la luz blanca, esta
provoca que los insectos vuelven grandes distancias hacia ellos
provocando desorientación y agotamiento, quedan atrapadas y no
siguen su ciclo natural de vida, como la alimentación y
reproducción; como las polillas que se ven atraídas por la generación
de rayos infrarrojos imperceptibles para el ojo humano pero
desorientadores para las polillas, quienes se ven atraídas hacia los
faros llegando a ser fácilmente cazadas por sus depredadores.
Los insectos son una parte fundamental en muchas cadenas tróficas
de anfibios, aves, son una fuente primordial de alimento para otras
especies del ecosistema, estas al no poder reproducirse
habitualmente tienen de desaparecer junto a las especies que se
encuentra por encima de la cadena trófica.
Animales y seres no nocturnos también sufren alteraciones en su
ciclo de vida, la presencia de elevados niveles de luz amarilla en el
ambiente ha provocado que ciertos grupos de mamíferos voladores,
peces, anfibios, entre otros sufran desorientación o atracción hacia
la luz cambiando sus rutas migratorias estacionales, afirma
(Cinzano, 1997) que estos hechos han sido estudiados tanto en
laboratorios como en la observación de las migraciones fluviales
nocturnas.
En las aves es frecuente el deslumbramiento y la desorientación
causando accidentes o agotamiento, impidiéndoles llegar a su
destino y falleciendo en el camino.
Investigaciones recientes han demostrado que la contaminación
lumínica puede llevar a tener consecuencias mortales para ciertos
animales aledaños a grandes urbes, un claro ejemplo son las muertes
causados a tortugas marinas por la atracción de la luz de las
ciudades, Ricardo Rodríguez Estrella, especializas en biólogo de la
conservación del Centro de Investigaciones Biológicas del Noroeste
concluyo de su investigación que las tortugas recién nacidas, al
eclosionar del huevo tienden a confundir la luz de los faros de la
ciudad con la del horizonte del mar, siguiendo el camino equivocado
con consecuencias mortales.
Imagen 104: Efectos de la contaminación lumínica sobre la biodiversidad.
Fuente: (Monsiváis, 2015)
60
La vida vegetal también se ve afectada por la contaminación
lumínica, según (Herranz, 2002) “la flora tiene un crecimiento
anormal por fototropismo, se alteran los ritmos de floración, se
disminuyen los insectos que realizan la polinización de ciertas
plantas y así se contribuye a la parcelación ecológica del territorio
con el consiguiente empobrecimiento de la biodiversidad”
2.12 Conclusiones
Como se puede observar en la investigación documental, existe un
amplio abanico de conocimientos relacionados a la luz artificial y su
modo de implementarlo en el arte y la arquitectura, cada una de estas
líneas temáticas pueden servir para la investigación a profundidad
para la generación de nuevos conocimientos científicos y artísticos.
Gracias a los aportes hechos por los arquitectos que han estudiado
la luz artificial en este último siglo tenemos las bases teóricas
asociadas a la luz artificial que permiten el correcto uso de la luz en
la arquitectura, conceptos y metodologías necesarias debido a las
nuevas tendencias arquitectónicas y urbanas del nuevo siglo XXI.
Saber utilizar correctamente a la luz en la noche es una problemática
que ya la están resolviendo todos los involucrados en el tema, y la
arquitectura no es una excepción, formar arquitectos con los
conocimientos básicos de este tema es de vital importancia para la
preservación del medio ambiente.
En el Ecuador existen limitados proyectos arquitectónicos asociados
a la luz artificial, pero los nuevos comportamientos sociales generan
eventos nocturnos que utilizan a la luz artificial como personaje
principal, es necesario que los arquitectos jueguen un papel
protagónico en la generación de estos nuevos paisajes nocturnos.
2.13 Análisis de referentes Integral Iluminación es un edificio construido en la ciudad de
Guayaquil-Ecuador por parte de la Arquitecta Jannina Cabal, forma
2.13.1 Edificio Integral Iluminación
parte de uno de los proyectos presentados en la BAQ 2014 siendo
un claro ejemplo del diseño lumínico en la arquitectura. No solo es
un edificio con temática lumínica, tiene conceptos y principios que
configuran al edifico con gran valor formal y estético.
• Espacio
El edificio fue desarrollado en 2 parcelas que dan 1180m2, la
combinación de estas dos dio una forma de diamante en su
emplazamiento, uno de las condicionantes para el proyecto fue que
se debía mantener la estructura original de una casa en una de las
parcelas mientras que la segunda parcela será la nueva propuesta
para una compañía dedicada a la venta de sistemas de iluminación y
servicios asociados a la línea de automatización de calidad superior.
Imagen 106: Planta Cubierta, Edificio Integral Iluminación
Fuente: (BAQ, 2016)
• Concepto
El proyecto está definido por la fusión de dos elementos diferentes,
En una parcela la estructura existente será envuelta por un textil
tensil con un patrón geométrico descompuesto basado en triángulos
irregulares, mientras que la estructura nueva seria de sistemas
constructivos mixtos; hormigón, acero y aluminio con fachadas
cubiertas por materiales transparentes que permitan a los visitantes
Imagen 105: Integral Iluminación
Fuente: (BAQ, 2016) poder mirar el interior del edificio.
61
• Percepción
“La percepción del edificio varía de día a noche. Durante el día la
fachada de la tela tensil es un elemento visual que crea un juego de
sólidos y vacíos, resaltando la transparencia de la gran ventana y el
cubo de cristal donde se exponen los productos. Por la noche, la
iluminación de colores trae al edificio a la vida destacando la
estructura metálica y acentuando el efecto tridimensional de los
paneles en un juego de luces y sombras. El edificio se transforma en
una escultura. Este tejido de malla, permeable a la luz, está
iluminado con reflectores LEDs RGB que permite a la fachada
cambiar los colores. Los reflectores están conectados al sistema de
automatización que controla el edificio permitiendo el cambio de
colores en la noche.” (BAQ, 2016)
• Simbolismo
La arquitecta Cabal en el edifico quería representar el vanguardismo
que la empresa ofrece en sus productos, junto a la venta de sistemas
de iluminación, es por eso que su representación utiliza formas
irregulares para conformar un espacio que permita proyectar las
cualidades de los sistemas de iluminación en los edificios.
Imagen 107: Planta Cubierta, Edificio Integral Iluminación
Fuente: (BAQ, 2016)
2.13.2 Parque Fluvial Renato Poblete
La iluminación del Parque Fluvial Renato Poblete ubicada en la
ciudad de Santiago de Chile, es la intervención arquitectónica hecha
por parte de los arquitectos Paulina Villalobos y Pamela Padruno de
DIAV Lighting en el nuevo Parque Fluvial Renato Poblete, en cual
consisten de una laguna artificial publica y urbana más grande del
país, , contiene un gran tramo de contexto industrial que contamina
el área por tal motivo decidieron revitalizar la zona de la ciudad que
tenía déficit de áreas verdes y espacios públicos.
Imagen 108: Implantación, Parque Fluvial Renato Poblete - Boza Arquitectos
Fuente: (Rojas, 2017)
El diseño de nuevo parque remplaza zonas vacías y basurales que
existían en el sector, por vistas paisajísticas de entornos naturales y
artificiales, lagunas y áreas recreativas las cuales su intención
fundamental es dar vida y valor al entorno industrial y nuevo entorno
residencial que desean implementar, de igual manera el diseño de
iluminación para los 75.000 habitantes que viven en los barrios
circundantes es crear una nueva experiencia segura para la noche,
potenciar el concepto de parque fluvial y reinsertar la naturaleza
nativa cerca del rio y la laguna.
Imagen 109: Parque Fluvial Renato Poblete
Fuente: (Rojas, 2017)
62
• Concepto
El concepto para el diseño arquitectónico y lumínico del nuevo
parque es “trasformar la luz en una guía de rutas sin provocar
encandilamiento y así realzar el acto de contemplación y
perspectivas desde las diferentes alturas geográficas creadas por el
parque y además reproducir la frescura del agua sobre las grandes
áreas de concentro y las zonas destinadas a los juegos de agua”
afirma (Rojas, 2017), el cual necesito la colaboración de arquitectos
urbanistas, diseñadores industriales y arquitectos paisajistas para
realizar el proyecto.
• Sistema Constructivo
Dentro del detalle lumínico, usaron las luminarias para los puentes
y senderos que se esconden en los detalles constructivos, estos
fueron hechos lo más cerca la los pavimentos, con el objetivo de
iluminar el área de circulación de la manera más eficiente a acercar
la fuente de luz a la superficie evitando así perdidas de flujo
luminoso por las distancias, de esta manera evitan el
deslumbramiento y la contaminación lumínica
• Características cromáticas
“Parte del concepto fue trabajar con luz cálida los espacios públicos,
todo es led de 3000K. Creemos que para proteger ritmo circadiano
humano y también los ciclos de la flora y fauna que debemos evitar
4000K y 5000K para la iluminación general. Esa fue la decisión de
base de la temperatura color. Para las grandes áreas de cemento se
instalaron postes de 12 metros que proporcionan el apoyo a
múltiples proyecciones de gobos para lograr el efecto de agua”
afirma (Rojas, 2017), además lograron una luz “azulada” en
términos de percepción visual y contraste.
“Proteger la noche para la nueva vida y naturaleza” (Rojas, 2017)
2.13.3 Torre Agbar
La Torre Agbar inaugurada en el 2005 se encuentra ubicada en la
avenida Diagonal en la calle Badajoz, es uno de los rascacielos más
representativos e importante de Barcelona, cuenta con 34 pisos y un
total de 145 metros de altura. Se trata de un vistoso edificio ubicado
en el nuevo distrito tecnológico de Barcelona que ha pasado a formar
parte del paisajismo urbano de la ciudad, especialmente durante la
noche, cuando su fachada se llena de luces y color, establece
(Civitatis, 2020)
“El sistema ideado permite iluminar de forma independiente cada
una de las más de 4500 luminarias que componen el alumbrado de
la Torre. Permite proyectar 16 millones de colores, gracias a un
sofisticado sistema de hardware y software, además de la capacidad
de crear transiciones de color también independientes, sin apreciarse
retrasos y creando un efecto impactante. Está pensado como un
sistema abierto que permite integrar luminarias de cualquier
fabricante” establece (Wikiarquitectura, 2020)

De igual manera Civitatis (2020) afirma que la característica más

representativa de la Torre Agnar es su iluminación nocturna. El
edificio cuenta con más de 4500 dispositivos luminosos LED que
proyectan atractivas imágenes a lo largo de toda la fachada.

• Concepto
La Torre está concebida en base a dos conceptos opuestos, por un
lado, la ligereza generada con el vidrio que recubre toda la fachada
del edificio formando un brise-soleil, y por otro, la masividad que
compone su gran estructura de hormigón.

“La superficie del edificio evoca el agua: lisa y continua, brillante y

transparente, sus materiales se revelan en tonos matizados de color
y luz. Es la arquitectura de la tierra sin la pesadez de la piedra, como
un eco lejano de las antiguas obsesiones formales catalanas
transportado por un misterioso viento del Montserrat" afirman
(Armengaud et al, 2009).

• Iluminación
La característica más representativa de la Torre es que cuenta con
4500 dispositivos LED que iluminan las fachadas en la noche
creando imágenes, participando en la iluminación urbana y siendo
parte de diferentes eventos de la ciudad. Imagen 110: Concepto, torre Agbar
Fuente: (Wikiarquitectura, 2020) Imagen 111: Torre Agbar
Fuente: (Wikiarquitectura, 2020)

63
3 INVESTIGACIÓN DIRECTA

64
 3. INVESTIGACION DIRECTA Infraestructuras del Distrito Metropolitano de Quito” (Quito Podemos Establecer que la zona mejor privilegiada en este caso es
Alcaldía, 2016), los cuales arrojan los resultados de: la Zona Norte ya que se encuentra menos próxima a las faldas del
3.1 Investigación del área del caso de estudio
3.1.1.1.1 Riesgos Volcánicos Pichincha.
3.1.1 Selección de sector para la ubicación del proyecto.
El mapa de “Amenaza Volcánica – DMQ” informa que la mayoría 3.1.1.1.2 Riesgos Sísmicos
La presente investigación tiene como objetivo tener el primer
de la ciudad, y las 3 zonas que se estudia se encuentran en zonas de Según Quito Alcaldía (2016, pág. 73) “los suelos blancos
acercamiento de la zona del terreno para realizar el proyecto del
peligro menos de flujo piroclástico, de igual manera por toda la depositados sobre las rocas amplifican las vibraciones sísmicas y por
trabajo de fin de carrera, es realizar un macro estudio superficial de
ciudad se encuentra zonas de peligro mayor en caso de amenaza lo tanto los daños tienden a ser mayores, las vibraciones generan
las características más importantes tomando en cuenta tres ámbitos,
volcánica, Quito Alcaldía (2016, pág. 69) afirma que los barrios y efectos secundarios, principalmente deslizamientos y licuación de
su medio social, su medio físico natural y su medio físico artificial,
asentamientos que se encuentran en las faldas del Pichincha son las suelo.” El mapa de microzonificación sísmica muestra que las zonas
se utiliza como base metodológica la “matriz de confrontación y
más susceptibles a las amenazas volcánicas de mayor riesgo (flujos más seguras a riesgos sísmicos son las zonas del norte de la ciudad,
selección de zonas de la ciudad” de (Miño, 2013).
de escombro, lodo) tales como, La Magdalena, La Concepción, para el caso de estudio, las tres zonas para la selección se encuentran
Santa Prisca, San Roque, La Magdalena y La Villaflora. con la misma valoración.
Los 3 sectores a consideración para la implementación del proyecto
comienzan en las zonas administraciones del municipio de Quito, la
selección de estas zonas se basa en, la fácil compresión de los barrios
y su consolidación por estar ubicadas en hipocentro de la ciudad; y
la cercanía y el alcance por parte del investigador para el primer
contacto de los mismos:
• Administración Zona Sur (Eloy Alfaro)
• Administración Zona Centro (Manuela Sáenz)
• Administración Zona Norte (Eugenio Espejo)

3.1.1.1 Ámbito natural

Dentro del medio físico natural, se toman en cuenta 3 características
a tomar en cuenta para la realización de este presente trabajo; el
riesgo volcánico, el riesgo sísmico y el riesgo a inundaciones. La
valoración de estos indicara cual es el sector con menos índices de
riesgos para implementar en un lugar seguro y con buenas
prestaciones naturales.

La fuente principal de la información relacionada a los riesgos fue Imagen 112: Mapa Riesgos Volcánicos - DMQ Imagen 113: Mapa Riesgos sísmicos - DMQ
Fuente: STHV, (2016) Fuente: STHV, (2016)
tomada del “Atlas de Amenazas Naturales y Exposición de

65
3.1.1.1.3 Riesgos de inundación
“Existen 169 barrios en el DMQ que se encuentran en zonas de
susceptibilidad alta y media a inundaciones. Las parroquias más
afecta-das son: Calderón, Comité del Pueblo, El Condado;
Ponceano, Iñaquito, Rumipamba, Jipijapa, Mariscal Sucre, La
Concepción y Belisario Quevedo al norte dela ciudad; La Libertad,
San Juan y Centro Histórico en el centro de Quito; y, Solanda, San
Bartolo, Chimbacalle, La Ferroviaria, La Mena, Turubamba y la
Ecuatoriana en el sur de la urbe” (Quito Alcaldía, 2016, pág. 68)
3.1.1.2 Ámbito artificial
En el medio físico artificial, los criterios de estudio se basan en dos
grandes categorías, la infraestructura y la funcionalidad; la
infraestructura se compone de los servicios de, agua potable, energía
eléctrica, alcantarillado, telefonía y vías, estos servicios deben estar
con una cobertura mayor al 80%. Mientras que en funcionalidad las
características a tomar en cuenta son vialidad que tenga una red
completa tano interna como externa, que cuente con trasporte
Publio, su nivel de ocupación del suelo y la cobertura actual del
equipamiento que se propone.

Al tratarse de zonas urbanas con una gran consolidación en

servicios, las tres zonas de estudio se encuentran con la misma
valoración en este sentido, su profundización no contendría datos
relevantes para este trabajo de fin de carrera.

3.1.1.3 Ámbito social

En el medio social se toma en cuenta tres características importantes.
Si la zonificación se encuentra regulada, si existen factores sociales
importantes en el entorno y si tienen significado social alto en la
zona de estudio.

Imagen 115: Asentamientos informales aprobados y no aprobados en la meseta

Imagen 114: Mapa barrios susceptibles a inundaciones - DMQ
Fuente: STHV, (2016)
Podemos establecer que todas las zonas de estudio se encuentran con
el mismo nivel de susceptibilidad a inundaciones.
3.1.1.3.1 Zonificación regulada.
En la investigación realizada por (Gómez & Cuvi, 2016) sobre los
“Asentamientos informales y medio ambiente en Quito” establece
un mapa de “Asentamientos informales aprobados y no aprobados
en la meseta de Quito (2009)” con la cual visualmente se puede
apreciar las zonas de Quito donde los asentamientos han sido
aprobados y no aprobados, para el motivo y uso de esta
investigación podemos observar que la zona con menos índice de
asentamientos informales es la Zona Centro.
de Quito (2009),
Fuente: (Quito Alcaldía, 2016)
3.1.1.3.2 Significado.
Cada zona de la ciudad de Quito tiene su historia y evolución de su
significado a lo largo del tiempo, tanto el sur, como el centro y el
norte de Quito tienen lugares con gran simbolismo para todos los
quiteños, sin entrar a gran investigación ni detalles se establece que
el significado del sector es igualitario en todos

66
3.1.1.3.3 Sector social en el entorno
Si tomamos en cuenta el “sector social del entorno” refiriéndose a
los equipamientos, áreas y servicios que tienen más movimiento
ciudadano, en el Plan Metropolitano de Desarrollo (Secretaria del
Territorio, 2012) se obtiene los mapas de Equipamientos y
Centralidades de la ciudad, en el podemos establecer que el centro
de Quito encabeza la categoría por agrupar el mayor equipamiento
y establecimientos de servicios públicos. De igual manera la mayor
concentración de centralidades se encuentra en la zona dicha, esto
permite tener mayores áreas de intervención para la implementación
de proyectos lumínicos en equipamientos ya conformados que
carezcan de una buena iluminación nocturna.

3.1.1.4 Matriz de confrontación y selección de terreno final

Tomando en cuenta las consideraciones antes dichas, se elabora una
matriz de confrontación y selección de la zona para el caso de
estudio del trabajo de fin de carrera, en conclusión, la “Zona 2 Imagen 116: Concentración de Servicios MDMQ (2012),
Fuente: https://www.slideshare.net/1475300777/nuevo-modelo-de-movilidad
Centro” es el sector con más puntaje de características optimas con .

él con el 76% por lo tanto, con el breve análisis realizado los barrios
que conforman la zona Centro Manuela Sáez será el sector de
Tabla 6: Matriz de confrontación y selección de las zonas de la ciudad.Imagen 117:
estudio del trabajo de fin de carrera. Concentración de Servicios MDMQ (2012),
Fuente: https://www.slideshare.net/1475300777/nuevo-modelo-de-movilidad
.

Tabla 7: Matriz de confrontación y selección de las zonas de la ciudad.

Fuente: Autor del T.F.C.

67
Tabla 8: Matriz de confrontación y selección de las zonas de la ciudad.
Fuente: Autor del T.F.C.
3.1.2 Selección del terreno para la ubicación del proyecto.
Para la selección del terreno para el caso de estudio, de igual manera
que el punto anterior nos basaremos en una matriz de confrontación
y selección de terrenos recomendada por (Miño, 2013), pero con
algunos cambios que vayan enfocados a las condicionantes que un
proyecto lumínico debe tener en el contexto, a partir de este punto
empezamos a notar los cambios de un proyecto arquitectónico
tradicional a un proyecto arquitectónico de diseño lumínico.
Retomando el capítulo 1.2.2. “Visualización directa de los
problemas”, vemos que en la ciudad de Quito existen lugares
públicos que se encuentran con una deficiente iluminación, parques
de la ciudad que tienen muy poco uso a pesar de estar consolidados,
espacios que quedan en abandono al llegar la noche, los tres terrenos
de selección inicial son en base a sus ámbitos naturales, artificiales
y especialmente su ámbito social, el primero es un parque pequeño
y aun no consolidado ubicado en La Gasca, mientras los otros son
parques ya consolidados según (Albornoz, 2010), de esta manera los
parques seleccionados son :
• Parque La Isla (ver imagen 93, marcador A)
• Parque El Ejido (ver imagen 93, marcador B)
• Parque Itchimbía (ver imagen 93, marcador C)
Imagen 118: Parques Consolidados del DMQ.
Fuente: (Albornoz, 2010)
Ámbito natural
Dentro de los factores naturales, se revisa dos puntos importantes,
su topografía para entender la morfología del lugar de manera que
ayude en la intervención y su paisaje natural que se puede entender
como su entorno inmediato, así como también las vistas paisajísticas
a entornos naturales.
3.1.2.1.1 Topografía
Realizando una examinación visual fotografía de los tres terrenos
seleccionados, sin llegar a grandes estudios o análisis podemos
establecer que el parque Itchimbía es el terreno con mayor pendiente
e irregularidades topográficas al estar ubicada en una loma de la
superficie de la ciudad, el segundo parque con una leve inclinación
es el parque La Isla con una pendiente no mayor a 10% y el Parque
el Ejido es el terreno con menos inclinación de los 3.

C A
B
c
T
B a
C
c b
l
a
9
:
Imagen 119: Topografía parques seleccionados
M Fuente: Autor T.F.C.
a
t
r 68
i
z
3.1.2.1.2 Paisajes Naturales
Los terrenos seleccionados son parques de carácter urbano para
ofrecer a los ciudadanos espacios de entretenimiento y relajación, a
su vez ofrecer paisajes de naturaleza con vegetación autóctona de la
región, claro está que un paisaje natural es aquel que no haya sido
intervenido por la mano del hombre pero en la selección del terreno
se analiza los elementos naturales que contiene, de este modo el
parque con más elementos naturales tanto en su entorno como en su
paisaje es el parque Itchimbía, ya que estar en la cima de una loma
este permite ver gran parte de la ciudad y al volcán Pichincha en
todo su esplendor.
El segundo parque con características optimas es el parque el Ejido,
ubicado en el centro de la ciudad con áreas verdes con vegetación
de gran follaje, el tercer parque por el contrario no cuenta con las
mejores condiciones para cumplir los requisitos, el parque La Isla se
encuentra adosado a un gran muro de ladrillo de cerramiento que
impide a los usuarios poder observar el entorno.
3.1.2.2 Ámbito artificial
Dentro del ámbito artificial se investiga las potencialidades de las
condicionantes del lugar, con el terreno para ver de primera mano si
es un área extensa o corta, si cuenta con la infraestructura necesaria
para implementar un proyecto lumínico y si la morfología de lugar
tiene compatibilidad con el proyecto.
3.1.2.2.1 Terreno
Gracias a la información provista por (Unidad de Espacio Público,
2019) del municipio de Quito se logró medir las dimensiones de los
3 terrenos a investigar, los resultados arrojan:
• Parque Itchimbía, 300.000 m2
• Parque La Isla, 91.000 m2
• Parque El Ejido, 136.000 m2
Se puede establecer que el parque Itchimbía no es apto para un
proyecto lumínico debido a su extensa área, por el contrario, los 2
parques restantes son óptimos para una intervención.
• Trasporte Público.
Los primeros acercamientos a los terrenos del estudio, mostraron
que el parque Itchimbía cuenta con una línea de trasporte
interurbano que permite llegar fácilmente a los usuarios, el Parque
la Isla también cuenta con varias líneas de buses que pasa por su
inmediatez, el parque el Ejido por el contrario tiene una gran
cantidad de sistemas de trasporte urbano, trasporte municipales
como Ecovía y Trolebus, cuenta con paradas de Taxis, una amplia
gama de líneas de buses urbanos, y próximamente contara con una
parada del Metro de Quito.
• Mixtificad del uso del suelo
El uso que se da al suelo en su inmediatez es un factor importante
para implementar un proyecto lumínico en la ciudad, el parque la
Isla al ser un parque en área residencial, carece de la afluencia
peatonal requerida para implementar el proyecto, el parque
Itchimbía se localiza en un área residencial con equipamientos de
carácter de salud y educación, el parque El Ejido cuenta con una
gran variedad de áreas de tipo mixto y equipamientos de todo tipo.

3.1.2.2.2 Infraestructura
Como se había establecido en el capítulo 3.1.1.2 “Ámbito artificial”
del sector a seleccionar, las zonas seleccionadas ya se encuentran
fuertemente consolidadas por ser barrios y zonas del hiper-centro de
la ciudad, de este modo establecemos que los 3 terrenos
seleccionados cuentan con servicio eléctrico continuo, alumbrado
público y vías asfaltadas

3.1.2.2.3 Funcionalidad
El análisis de funcionalidad del terreno se basa en dos grandes
factores, el trasporte público que dispone en su inmediatez el terreno
y la mixticidad y compatibilidad de uso del suelo para le
Imagen 121: Acera de la Av. Patria, Parque El Ejido.
implementación de este tipo de proyectos. Fuente: Autor T.F.C
Imagen 120: Paisajes naturales de los terrenos seleccionados.
Fuente: Autor T.F.C.

69
3.1.2.3 Ámbito social
3.1.2.3.1 Hitos
En cuanto a elementos característicos dentro del terreno o en sus
alrededores podemos establecer que el parque El Ejido es el que
tiene mejores prestaciones para la intervención, además de contar
con varios monumentos en el interior del parque, también dispone
de edificaciones con gran valor arquitectónico, el parque Itchimbía
por el contrario solo dispone del palacio de cristal como único
elemento, el parque la isla por el contrario carece de hitos.
De esta manera podemos concluir que tanto el parque El Ejido como
el parque La Isla con candidatos óptimos para la intervención
lumínica, el uno cuenta con elementos que se pueden resaltar y
relevar en la noche mientras que el otro al no disponer de elementos
se puede crear hitos con temáticas lumínicas.
3.1.2.3.2 Disponibilidad
El parque La isla como como el Ejido son parques sin cerramiento
y abiertos las 24 horas del día, por otro lado, el parque Itchimbía se
encuentra cerrado a partir de las 18:00 horas y cuenta con un
cerramiento en su totalidad y el único modo de acceder a él es
mediante sus 3 ingresos principales
3.1.2.3.3 Propiedad del lote
Los tres terrenos de selección se encuentran en áreas administradas
por el municipio, su ente encargado es la “Oficina de Obras
Públicas” en cual se encarga en la planificación, proyección y
manutención de estas áreas verdes de la ciudad de Quito.
3.1.2.4 Matriz de confrontación y selección de terreno final
De igual manera que en la selección del sector para implementar el
proyecto, se elabora una matriz de confrontación y selección de
terreno para el caso de estudio del trabajo de fin de carrera, en
conclusión, el parque el Ejido con un puntaje total del 71% es el
terreno más idóneo para realizar el caso, entre sus características
más importantes son:
• Representatividad del lugar
• Paisajes Visuales
• Accesos
• Problemas asociados a la luz artificial

Área para el caso

de estudio:
Parque El Ejido

Tabla 10: Matriz de confrontación y selección de las zonas de la ciudad.

Fuente: Autor del T.F.C.

Tabla 11:70
Matriz de confrontación y selección de las zonas de la ciudad.
Fuente: Autor del T.F.C.
3.2 Análisis del medio físico artificial 3.2.1.2 Breve descripción del parque

3.2.1 Plano general de Quito
3.2.1.1 Ubicación del proyecto
El parque El Ejido es un equipamiento de recreación y espacio verde
de carácter público abierto las 24 horas del día en la ciudad de Quito-
Ecuador, se encuentra entre las Avenidas Patria al norte, Tarqui al
sur, la avenida 10 de agosto al oeste y la avenida 6 de Diciembre al
Oriente,” establece (López, 2016).
El Parque El Ejido es lugar de encuentro y para varias
actividades de los capitalinos, dispone de canchas deportivas
para el ocio y entrenamiento, es hogar de varias especies
vegetales endémicas de la región, esculturas con gran valor
histórico para la ciudad y espacios abiertos para eventos
festivos. Es uno de los parques más conocidos e
importantes de la ciudad, este se considera como el
límite del Quito antiguo con el contemporáneo, esto
último también afirma (Córdova, 2005).

Plano 1: Plano general de DMQ.

Fuente: Autor de T.F.C.

71
3.2.2 Ocupación
La disposición de forma de las manzanas esta ordenada por las vías
longitudinales principales de la ciudad, las cuales se van juntando a
lo que se extienden hacia el sur, configurando así la forma
trapezoidal del parque, las demás manzanas se van ordenando de
manera perpendicular a las avenidas principales.

Córdova (2005, pág. 176) afirma que el parque El Ejido proporciona

“la percepción de un gran espacio verde, que a manera de
representación rural, determina una suerte de des-centralidad
espacial, este situación acentúa la sensación interior-exterior entre
el parque y su entorno urbano, en razón del evidente contraste
formal entre espacio natural y artificial, generando una imagen
dicotómica campo-ciudad.”

De tal modo se puede establecer que el parque El Ejido es un

equipamiento urbano diferenciador en la composición formal del
espacio, su supermanzana permite a los habitantes del sector tener
un espacio amplio y difuso para la recreación y esparcimiento en el
día, pero generan al imaginario colectivo percepciones
desfavorables al caer la noche, al tener espacios difusos,
descentralizados, al tener estas características dicotómicas que en el
día son favorables para tener una mayor contraste entre lo natural y
artificial, entre lo urbano y rural, en la noche tienen a ser
perjudiciales para el sector ya que promueven ciertos
comportamientos sociales desfavorables en la noche como
desorientación, abandono, inseguridad, etc.

Plano 2: Plano ocupación de Suelo.

Fuente: Autor de T.F.C.

72
3.2.3 Uso de suelo principal
El sector de estudio cuenta con cuatro tipos de uso suelo:
• Residencial 1
• Residencial 2
• Múltiple
• Equipamiento

El 30% restante de área de uso está destinada a la residencia, siendo

residencial 1 el 18% y residencial 2 el 12%, el 33% del suelo está
destinado para uso múltiple, siendo el comercio la principal
actividad en planta baja.

Del 100% (1,564,6699m2 aprox.) de área de estudio, 581,300 m2

está destinado a equipamientos, por lo que se concluye que en el
sector brinda gran área de equipamientos de distintos tipos, siendo
el parque el Ejido conforma el 24% con 138,000m2 de superficie.

Plano 3: Plano uso de Suelo.

Fuente: Autor de T.F.C.

73
3.2.4 Accesibilidad y transporte

3.2.4.1 Accesibilidad
El parque El Ejido cuenta con una completa red de trasporte público
que se compone de dos cooperativas de taxi, cinco paradas de bus
que en su mayoría se concentran en la Av. Patria, una parada de
Ecovía en la Av. 6 de Diciembre, una parada de Trolebús en la Av.
10 de Agosto, por el parque cruza la ciclo-ruta que cuenta con una
estación BiciQ y hasta la fecha de este trabajo la construcción de dos
paradas del Metro de Quito.

Se puede concluir que el parque el Ejido esta ubicado en una zona

de alto flujo tanto vehicular como peatonal, una intervención para
favorecer su condición como espacio de transición y recepción de
alto flujo de personas se ve indispensable.

Plano 4: Plano accesibilidad y transporte

Fuente: Autor de T.F.C.

74
3.2.4.2 Metro de Quito
Un elemento urbano de gran impacto es la construcción de la futura
parada del Metro de Quito, es parte de la movilidad e infraestructura
urbana de Quito que tendrá un gran impacto en todos los ámbitos,
de este modo es importante el analizar e incorporar en la
investigación.

En los estudios del Municipio en lo que respecto a la construcción

del metro arrojaron una demanda de flujo de usuarios en la estación
de El Ejido de hasta 6500 viajes por día, esto se corrobora en el
trabajo de fin de carrera de (Valencia, 2018), “Estación de Metro El
Ejido”.

De igual manera (Muñoz, 2018) en su proyecto de investigación

sobre ¿En qué medida el proyecto Metro de Quito puede solucionar
los problemas de vialidad de la ciudad? Un análisis de política
pública. “establece que el flujo de pasajeros de barrios beneficiados
al año de operación en la parada de el Ejido será de 70.971 usuarios,
siendo esta la tercera estación con mayor flujo de pasajeros, hay que
mencionar que el flujo de pasajeros mencionado en este último dato
también refleja el uso de otros sistemas de transporte urbano como
Ecovia, Trolebús, etc.

De este modo podemos establecer que la futura parada del Metro de

Quito tendrá un gran impacto en las funciones del parque y del
sector de El Ejido, de esta manera se puede concluir que es necesario
una intervención en el parque para mejorar sus condiciones de
habitabilidad para los futuros usuarios de este medio de transporte.

Plano 5: Plano Parada Metro de Quito

Fuente: Autor de T.F.C.

75
3.2.5 Equipamientos
El parque el Ejido se encuentra rodeado de equipamientos de
carácter metropolitano, es un sitio de gran afluencia ciudadana por
los servicios que se brinda a su alrededor, entre los más destacables
tenemos el Edificio de la Fiscalía General del Estado ubicado en la
Av. Patria, el edificio Cofiec, el cual es el tercer edificio más alto de
Quito y el décimo primero de todo el país, en la Av. 10 de Agosto
tenemos al Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social, edificio
diseñado por el Arquitecto Gato Sobral, et al. en la Av. 6 de
Diciembre tenemos la Casa de la Cultura Ecuatoriana, entre otros.

Plano 6: Plano de Equipamientos

Fuente: Autor de T.F.C.

76
3.2.6 Iluminación Artificial

3.2.6.1 Alumbrado publico

El parque el Ejido cuenta con un total de 186 luminarias emplazadas
en todo el parque, 90 de “tipo 1” ubicadas en el interior del parque,
70 de “tipo 2” para senderos exteriores del parque y “45” tipo 3
específicamente para iluminar las vías vehiculares aledañas.

El parque El Ejido anualmente consume 233,000 Kilowatts hora

aproximadamente, lo cual indica un gasto de 16,300 dólares al año,
generando una emisión promedio de 107 toneladas de dióxido de
carbono al medio ambiente.

CONSUMO ENERGÉTICO
LUMINARIAS EXISTENTES EN EL PARQUE EL EJIDO
CARACTERISTICAS TIPO 1 TIPO 2 TIPO 3
Marca Schreder Schreder Schreder

Modelo Radial 3 Ambar 3 Ambar 3

Vapor de Vapor de Vapor de

Tecnología
sodio sodio sodio
Potencia de luminaria (w) 220 250 400
Consumo propio (w) 25 30 45
Cantidad 90 70 26
Potencia Instalada (KW) 22.05 19.6 11.57
Energía consumida (KW/año) 96579 85848 50676.6
Energía total consumida
233,103.6
(KWh/año)
Costo 0.07
Costo de energía (USD/año) 6760.53 6009.36 3547.36

Costo total de energía al año (USD/año) 16,317.25

Emisiones de CO2 en toneladas

(factor media europea de 0.46
107.23
KgCO2/kW - por ISBN 92-9169- Plano 7: Plano de alumbrado público
319-7) Fuente: Autor de T.F.C.
Tabla 12: Consumo energético Parque El Ejido.
Fuente: Autor T.F.C.
Tabla 13: Matriz de confrontación y selección de las zonas de la ciudad. 77
Fuente: Autor del T.F.C.
3.2.6.2 Calidad lumínica
La calidad lumínica del parque se encuentra por debajo de los
estándares mínimos establecidos por la (ARCONEL, 2018) en cual
define que los requisitos de iluminación peatonal en vías P1 (de gran
importancia) deben tener un promedio de 20 luxes, mientas que en
el parque el promedio es 10 luxes de iluminancia.

Además, sumando a esto el análisis de consumo energético del

parque, se puede concluir que se está consumiendo recursos
económicos y generando emisiones de CO2 para nada aprovechadas
y peor aún optimizadas, se está pagando por un servicio que
nulamente se usa y se está generando contaminación ambiental sin
ningún criterio justificado.

Plano 8: Plano de calidad lumínica

Fuente: Autor de T.F.C.

78
3.2.7 Imagen nocturna
El orto-mosaico nocturno presentado es la primera aproximación
real del estado actual de la luz artificial en la noche, podemos
observar que los bordes del parque se encuentran deficientemente
iluminados a comparación de las vías vehiculares, mientras que, en
interior del parque, solo se encuentra iluminado parcialmente en su
núcleo.

Se presentan algunos elementos ya existentes en el parque de interés.

Plano 9: Plano de imagen nocturna

Fuente: Autor de T.F.C.

79

71
3.2.8 Estado actual
El Ejido actualmente mantiene una configuración espacial
desordenada y difusa, el tejido de senderos interiores ha sufrido una
serie de intervenciones a lo largo del tiempo convirtiéndolo en lo
que es actualmente, en contraposición de la disposición radial del
parque, la configuración espacial no logra definir una centralidad y
orden espacial, es decir y alegando a la postura de (Córdova, 2005)
“en la imagen global del parque, pese a la zonificación establecida,
prima la percepción de un gran espacio verde”, esto quiere decir
que el parque no cuenta con una visión clara de su forma espacial.

Esta disposición juega un papel doble en el parque, siendo positivo

al promover esa percepción de gran área verde dispersa en medio de
la urbe en horarios diurnos, pero en la noche esa misma
descentralidad y difusa percepción de sentido de orientación los
senderos promueven el poco uso y elusión de los mismos.

Finalmente, como se muestra en el Plano de estado actual del área

de estudio, el parque el Ejido se encuentra compuesto
principalmente por zonas de: Recreación, cultura e infraestructura
urbana, a continuación, se detallan las áreas que compone el parque.

Plano 10: Plano de estado actual.

Fuente: Autor de T.F.C.

80
3.3 Análisis del medio físico natural EL parque el Ejido es un elemento urbano de gran importancia ya
que esta ofrece a los ciudadanos del sector de una gran área de
3.3.1 Condicionantes ambientales
espacio verde, cabe resaltar que además del parque también se
3.3.1.1 Imagen natural cuenta con el parque Arbolito en su lado este, en el sur se encuentra
el parque Juan Montalvo y a 300m en la misma dirección se
encuentra el parque La Alameda, a continuación, se destacan los
elementos mas importantes del parque respecto a imagen natural y
áreas verdes.

El parque es hogar de unas 1.470 especies de plantas nativas de la

región interandina, entre ellos el cholán, aliso, chamburo, coco
cumbi y guabo. Un informe para la construcción de la parada El
Ejido del Metro de Quito, arrojó además datos sobre la existencia de
las siguientes especies de árboles: acacia, cepillo blanco, cedro,
Plano 11: Áreas verdes. arupo, ciprés, yalomán, eucalipto, nogal, cedrillo, pino rojo, plátano,
Fuente: Autor de T.F.C.
álamo, capulí, sauce piramidal y tilo.

Además, El Ejido constituye el espacio público con más

concentración de arbolado patrimonial del Distrito Metropolitano de
Quito, lo que significa que posee al menos un par de docenas de
árboles con más de cien años de vida según (Dután, 2020) en la
entrevista realizada a la “Administración de parques y espacios
verdes” del Municipio de Quito.

La construcción del Metro de Quito intervino en un porcentaje de

área verde en el centro Norte del parque, en la entrevista
anteriormente enunciada se comunicó que si existen planes para la
reforestación de los espacios ocupados actualmente por la
construcción.

81
3.3.2 Condicionantes geológicas

3.3.2.1 Topografía
El terreno donde se asienta el parque El Ejido este asentado sobre
un suelo sin muchas inclinaciones o desniveles significativos, se
puede establecer que el terreno en su mayoría es plano, su cota
menor es de 2790msnm, mientras que su cota más alta es de
2800msnm, dando inclinaciones del 4% máximo en los cortes, y
ángulos de inclinación no superiores a 3°.

Plano 12: Plano topográfico

Fuente: Autor de T.F.C

82
3.4 Análisis de las características del medio social

3.4.1 Mapa de hitos y espacios de interés

3.4.1.1 Mapa de hitos y monumentos del parque

Plano 13: Plano de hitos y

monumentos del parque.
Fuente: Autor de T.F.C.

83
3.4.1.2 Mapa de edificaciones arquitectónicas representativas

Plano 14: Plano edificaciones

arquitectónicas.
Fuente: Autor de T.F.C.

84
3.4.1.3 Significado social del espacio
3.4.1.3.1 Breve historia del parque
La siguiente información es una recopilación hecha por (López,
2016) sobre la historia del parque El Ejido en su página web “Los
ladrillos de Quito”.
(López, 2016) enuncia que el “25 de enero de 1535, a pocas
semanas de la fundación española de Quito, el Cabildo señaló los
linderos de los llamados Ejidos del Rey, entre ellos el “Ejido norte”
que como propiedad pública se utilizaría para pastoreo de caballos
y ganado durante los siguientes cuatro siglos.”
Imagen 122: Ejido norte, cerca del año 1910
Fuente: (López, 2016).
A inicios del siglo XX tuvo lugar uno de los más importantes
sucesos históricos acaecidos dentro del aún llamado “Ejido norte”,
pues el 28 de enero de 1912 se produjo la llamada “Hoguera
Bárbara” en la que una iracunda muchedumbre quemó los cuerpos
inertes del presidente Eloy Alfaro afirma (López, 2016).
Para el año 1883 la zona seguía constituyendo el límite norte de la
ciudad y aún pertenecía al Cabildo, pero los ciudadanos ya buscaban
expandir el área urbana hacia el valle de Iñaquito, usando para ello
parte de estos terrenos municipales y así sacar a la urbe de los siglos Remodelación de finales de la década de los noventa, en la cual
de encierro en el Centro Histórico afirma (López, 2016). además de los parámetros anteriormente mencionado, incluyeron las
emergentes actividades generadas a partir de la realidad social del
Finalmente, en el año 1922 el Ejido norte se convirtió oficialmente sector.
en un espacio verde de recreación para la ciudad bajo el nombre de
“Parque de Mayo”, ya que su arborización e inauguración
respondían a los festejos programados por el centenario de la Batalla
de Pichincha, que tuvo lugar un 24 de mayo de 1822, y que selló la
independencia del actual Ecuador. Sin embargo, el nombre de “El
Ejido” siempre permaneció en la cultura popular, y por ello fue
cambiado por este un par de décadas más tarde.
Imagen 124: Plano del sector, Servicio Geográfico Militar, 1932
Fuente: (Córdova, 2005).
Imagen 123: Parque de Mayo, 1922.
Fuente: (López, 2016).
El diseño del parque tiene los rasgos típicos del urbanismo europeo
de finales del siglo XIX e inicios del XX, con un trazado asimétrico
y de caminerías con formas curvas que se reúnen en un círculo
excéntrico al centro del terreno, vinculando de esta manera el Imagen 125: Fotografía vista parque el Ejido, años 80.
Fuente: (Córdova, 2005).
interior del área verde y ajardinada con las cuatro arterias viales que
delimitan su forma trapezoidal afirma (López, 2016)
De igual manera la distribución espacial interna del parque que
conserva actualmente fue definida en el Proyecto de Intervención y
85
3.4.2 Conocimiento de actividades diurnas
De lunes a viernes el parque el Ejido es un punto de alto flujo
peatonal y vehicular al ser una de las vías principales que atraviesan
la ciudad transversalmente y debido a los equipamientos y servicios
que ofrece el sector (fotografía 5 y 6), de igual manera en la
fotografía 4 se observa los deportes nacionales que se practican
diariamente siendo este un elemento cultural de gran importancia
para los capitalinos.

Plano 15: Plano de actividades diurnas

Fuente: Autor de T.F.C.

86
3.4.3 Plano de actividades fin de semana
En el fin de semana el parque y sus alrededores cambian de rutina,
el interior del parque se llena de usuarios que realizan varias
actividades para todas las edades, un elemento a resaltar y considerar
importante es la venta de pinturas a lo largo de la avenida Patria,
entre la 6 de Diciembre y Amazonas, los cuales se han convertido
un elemento artístico cultural positivo que atraen a turistas y
habitantes de la ciudad.

Plano 16: Plano de actividades fin de semana

Fuente: Autor de T.F.C.

87
 3.4.4 Mapa
3.4.4 Mapade
deactividades
actividadesnocturnas
nocturnas
La dinámica social cambia en las horas de la noche, los transeúntes
evitan el uso de los pasajes externos, las paradas de buses son puntos
precarios en términos lumínicos, el comercio informal satisface una
demanda de comercio alimenticio en el parque en este horario y las
plazoletas e interior del parque se encuentra desolados por la
sensación de inseguridad que genera la falta de iluminación. (véase
capítulo 1.2.2 Visualización directa de los problemas)

Plano 17: Plano de actividades diurnas

Fuente: Autor de T.F.C.

88
3.4.5 Análisis socio-espacial
Para entender mejor como se encuentra actualmente el parque El
Ejido, es importante analizar al espacio público desde la visión de
un agente social dimensional y temporal, como el usuario entiende
a estos espacios públicos en marco de escenario donde desarrolla sus
actividades y acontecimientos sociales.
(Córdova, 2005) hace un estudio titulado “La imagen urbana,
Espacio público, Memoria e Identidad” en donde establece que la
dinámica social que actualmente sucede en el Parque el Ejido surge
desde sus inicios en el Quito colonial, cabe resaltar en este párrafo
que ejido se define como “campo común de todos los vecinos de un
pueblo”, de este modo la visión de los quiteños desde su origen
respecto al parque es de un espacio común, publico para realizar
cualquier actividad.
Posteriormente al pasar los siglos, con el crecimiento de la ciudad y
el alargamiento de la misma, y los planes de constituir espacios
públicos para descentralizar a los ya saturados en el centro histórico,
promovieron la consolidación de áreas verdes para la recreación ya
en el siglo XX.
Córdova (2005) plantea la hipótesis “de que, el espacio público de
la ciudad se fue transformando desde la idea de un espacio
practicado socialmente (plazas de la colonia), pasando por
representaciones de espacios de exclusión social (parques y edificios
oficiales de la época republicana)” esto quiere decir que los espacios
públicos que se fueron añadiendo a la ciudad parten de las funciones
que cumple una plaza.
Consecuentemente esto ha generado que el parque el Ejido al verse
como un espacio no definido para una actividad concreta, (caso
contrario como el parque La Alameda donde se implementó un
observatorio, y el parque El Arbolito donde se incorporaba espacios
deportivos) ha ido desarrollando su carácter social en base a los
diversos actores económicos, urbanos y humanos que interactúan
con él.
Igualmente, la asociación del parque como un elemento urbano para
la recreación de los capitalinos siendo principalmente como área
verde, junto a una organización de comerciantes informales en las
periferias resultado de la presencia de elementos arquitectónicos e
infraestructura vial de gran importancia y relevancia en la ciudad, se
le suma la de carácter cultural por actores sociales que ha hecho uso
de este.
Imagen 127: Comerciantes artesanales en plazoletas del parque.
Fuente: Autor T.F.C.
Finalmente se puede establecer que la estructuración final de las
zonas se ha definido de acuerdo a las dinámicas socio-espaciales del
sector y entre sus más importantes destacan:
• Las actividades básicas de un parque, las recreativas (juegos
infantiles, canchas deportivas) establece (Córdova, 2005).
• El valor histórico intrínseco del parque lo que determino que
se mantuviera la formalidad de “verde masivo” como
establece (Córdova, 2005).
• Las actividades culturales que se ido conformando a lo largo
de los últimos años con la venta de pinturas, junto a una
biblioteca pública.
• Y por último la incorporación de elementos de movilidad e
infraestructura urbana de escala zonal en el parque
Imagen 126: Humorista realizando teatro callejero en El Ejido.
Fuente: (Córdova, 2005).
89
3.4.6 Análisis de usuarios 3.4.6.2 Artistas
En el presente análisis se plantea establecer una estimación más Previamente estudiado en el capítulo 3.4.5 “Análisis socio-
aproximada de cuáles y cuantos son los actores identificados en el espacial”, se puede establecer con fuentes bibliografías y con la
área de estudio, como primer punto se establece que la futura parada recopilación de información mediante la observación directa
del Metro de Quito como elemento de infraestructura urbana será un descrita en el capítulo 3.4.3. “Actividades fin de semana”, que el
punto de gran afluencia peatonal junto a las demás paradas de los parque El Ejido es un punto de actividades culturales de gran
demás sistemas de transporte urbano, el segundo punto es el valor impacto para la ciudad.
socio-cultural del parque, en tercer lugar es el comercio por parte de
artesanos y artistas y comerciantes, como último punto es el valor Se realizo cuatro visitas de campo en diferentes días (2 días entre
de elemento de recreación verde propio del parque. semana y 2 en fin de semana) para constatar la afluencia de personas
que visitaban el parque y gozaban de los espectáculos urbanos al aire
libre. De este modo la investigación directa arroja que, de los cuatro
3.4.6.1 Usuarios flotantes
días visitados, 3 gozaban de espectáculos al aire libre, en los cuales
Como se investiga en el capítulo 3.2.3. “Accesibilidad y transporte”,
mayormente se daban en fin de semana, la cantidad de espectadores
el área de estudio es un nodo de transición de muchos servicios
promedio ronda entre 150 por espectáculo, siendo varias funciones
urbanos de transporte urbano masivo, se puede concluir que para el
de manera aleatoria según en número de artistas que se presentan.
año 2020 con la implementación de la parada El Ejido del Metro de
(ver imagen
Quito, junto a los corredores urbanos de buses, Trolebus y Ecovia
se obtiene un total de 70.971 usuarios flotantes al año que circulan 3.4.6.3 Artesanos y comerciantes
por el área de intervención., y específicamente para las paradas del Para poder cuantificar la cantidad de usuarios que interactúan con
metro se estima un flujo de 6500 usuarios habituales al día. los servicios y productos que ofrecen los artesanos, artistas y
Tabla 14: Matriz de flujos para la estación El Ejido.
comerciantes en el parque el Ejido nos basaremos además de la
Fuente: (Valencia, 2018) Estación Metro de Quito, 2018, pág. 36.
Imagen 128: Espectáculo teatral callejero en El Ejido. observación directa de la gran afluencia de usuarios como se puede
Fuente: Autor del T.F.C.
observar en los capítulos 3.4.2. “Actividades diurnas” y 3.4.3.
“Actividades fin de semana” también en el análisis la cantidad de
visitas de turistas que visitan los lugares de la ciudad de Quito
realizada por la Agencia de Atracción de Inversiones.

En la matriz de “visitas de turistas a lugares de la ciudad de Quito”,

se puede observar que el parque El Ejido se encuentra en décimo
novena posición entre todos los lugares de visitas de turistas en
Quito con 1206 turistas de una población de 130,212, además se
incluye los sectores aledaños como La Mariscal y la Casa de la
Cultura dentro del análisis por ser sectores aledaños al área.
90
Visitas de turistas a lugares de la ciudad de Quito 3.4.6.4 Usuarios locales del parque Tabla de población por Parroquia
Parroquia/barrio Habitantes
El Municipio del Distrito Metropolitano de Quito considera al
Itchimbía 31616
parque El Ejido como un parque de categoría “Metropolitana”, esto San Juan 54027
quiere decir que la normativa establece el cálculo de 1.00m2/hab. Centro Histórico 40862
para una población base de 50,000 personas. La Mariscal 12976
Tabla 16: Tabla de población por Parroquias de Quito.
Fuente: (Instituto Nacional de Estadística y Censos, 2010)

El radio de influencia del parque es

indeterminado ya que “supera a la
propia ciudad, al ser considerados como
establecimientos con potencial turístico
y por lo tanto con afluencia local,
nacional e internacional” lo establece
(Centro de Investigaciones CIUDAD,
2005), esto quiere decir que tratar de
establecer un número real o exacto de
visitas de usuarios locales del parque
resulta improbable.

Lo que sí se puede establecer es el tipo

de usuarios locales es en base al radio
de estudio de 700m respecto al uso de
suelo, siendo este un 30% destinado a
residencias y un 36% a uso mixto, y en
base a los datos del (Instituto Nacional
de Estadística y Censos, 2010) de
habitantes por parroquias aledañas al
parque (Itchimbía, San Juan, Centro
Histórico y La Mariscal) podemos
establecer que el radio de influencia es
de aproximadamente 138,481 usuarios
residenciales. Esquema 15: Análisis de usuarios
Fuente: Autor T.F.C.
Tabla 15: Matriz de vivistas de turistas a lugares de Quito.
Fuente: (Vera, 2018), pág. 5.

91
3.4.7 Diagnóstico del área de estudio

Esquema 16: Problematización

Fuente: Autor del T.F.C

92
3.4.8 Matriz FODA del planteamiento general del plan
integral de regeneración. FORTALEZAS DEBILIDADES
ARTIFICIAL SOCIAL ARTIFICIAL NATURAL SOCIAL

Alumbrado Publico

Imagen nocturna
Arquitectónicos

Infraestructura:
Uso del suelo y

Accesibilidad y

Accesibilidad y

Equipamientos

Imagen natural
Actividades

Actividades
internos de
Elementos

Elementos
transporte

transporte
ocupación

nocturnas
internos
diurnas
interés
Parque polifuncional Espacio permeable Monumentos e hitos Parque con Senderos exteriores Carencia de Arco de la Mala iluminación de Sin imagen Arboles petrificados Carencia de sitios,
con espacios de por todo su de gran valor actividades saturados por las mobiliario urbano en Circasiana invadido los senderos, nocturna, sin y en deterioro, áreas infraestructura y
recreación, cultura y perímetro, amigable histórico en el especificas diversas actividades algunos sectores por otros plazoletas, paisaje definido verdes áridas por el elementos para
esparcimiento con el usuario, gran parque permanentes del parque elementos, pierde canchas, etc. transito peatonal actividades que se
cantidad de carácter y fuerza prolongan hasta la
elementos que como elemento noche
promueven su uso caracterizador

Uso del suelo y Uso diverso entre

ocupación vivienda, comercio y Mejorar los
equipamientos equipamientos ya
existentes para
Altura de Capacidad de soportar soportar las
edificación el aumento de densidad demandas futuras
poblacional de la ciudadanía Crear elementos arquitectónicos lumínicos que regeneren los Dar tratamiento a
espacios destinados a la accesibilidad y transporte, rescaten los bordillos sendas
ARTIFICIAL

Accesibilidad y Alto flujo de usuarios Rehabilitar los valores arquitectónicos de elementos ya emplazados en el para preservar las
Proponer espacios
transporte por los medios de espacios internos sitio y promuevan la polifuncionalidad del parque áreas verdes
destinados a
transporte, del parque con alto
OPORTUNIDADES

Implementar diseño lumínico en sus actividades

especialmente futuro flujo de usuarios
elementos internos para promover su uso nocturnas, acorde a
Metro de Quito
Equipamientos Variedad Promover los
Crear espacios durante la noche las diversas
equipamientos; cultura, espacios Incorporar edificios
destinados a las funciones que
recreación, deporte, etc. destinados a representativos al
distintas actividades ofrece el parque
monumentos paisaje nocturno
Elementos Importantes con funciones
Arquitectónicos edificaciones alrededor indicativas y
externos del parque con gran simbólicas
valor arquitectónico
SOCIAL NATURAL

Imagen natural Parque con más de

1000 especies Incorporar la
Proponer cambio de zonificación del
vegetales autóctonas, intervención
parque para concentrar sus actividades y
espacio público con lumínica con
equipamientos al norte, liberando áreas
mas concentración
Usuarios Diversidad de
de usuarios parámetros
verdes para preservar la flora y fauna
en el parque Fomentar el comercio, turismo y Mejorar la sensación de seguridad en amigables al medio
natural
(Artesanos, actividades sociales en el parque parques durante la noche ambiente
vendedores, artistas,
deportistas, infantes,
Infraestructura: Prioridad al vehículo en
Proponer diseño enfocado a la diversidad de usuarios permanentes y flotantes que
Alumbrado aspectos lumínicos
utilizan el parque, sus equipamientos internos, los espacios de interés y las
ARTIFICIAL

Dar tratamiento a
Publico actividades especificas permanentes los senderos para
su uso buen
Imagen nocturna Saturación de
funcionamiento de
elementos lumínicos en Proponer un plan integral de intenciones lumínicas con parámetros arquitectónicos,
AMENAZAS

día y de noche
el sector evitando el uso incensario e incorrecto de elementos lumínicos

Actividades Comercio informal, Proponer la

diurnas apropiación inadecuada preservación de
de los espacios publico Evitar la implementación de elementos Proponer espacios áreas verdes
SOCIAL

y elementos arquitectónicos que puedan ser invadidos que promuevan el mediante el

Sectores cerca adel
Actividades arquitectónicos ilegalmente mediante el diseño comercio artesanal, desplazamiento de
nocturnas parque con diferentes permeable, abierto y tectónico cultura y turismo actividades hacia el
actividades nocturnas sector norte del
(La Mariscal) parque

Esquema 17: Matriz FODA

Fuente: Autor del T.F.C
93
3.4.9 Tabla final de ponderación de problemas

TABLA DE PONDERACIÓN DE PROBLEMAS

VARIABLE /
ÁMBITO CONCLUSIONES FUENTE ESTRATEGIAS TEÓRICAS PROPUESTA INDICADOR ELEMENTO
1.2.
Planteamiento Regeneración urbana (Edorta 139.000 usuarios
Espacios funcionalmente no Regeneración del corredor urbano
del problema Iraegui) - Revitalización de Redes locales y 6500
Arquitectónico prácticos (no eficientes, no con función económica, recreativa, Bulevar Av. Patria
(Espectrum, verdes urbanas (Secretaría del usuarios de
seguros, no confortables) cultura y de circulación.
Metro de Quito Territorio, Hábitat y Vivienda) transporte público
y El comercio)
300 usuarios por
Ampliación y renovación de Fusión de dos elementos, Parada
3.2.7. Estado función y 6500
Arquitectónico Espacios unifuncionales, cerrados. actividades en un entorno físico (Jan del Metro y teatro al aire libre para Teatro abierto
actual usuarios de
Gehl) actividades culturales
transporte público
Integrar un espacio funcional para 118 comensales
3.3.4. Mapa de Ampliación y renovación de
Déficit de espacios para actividades de comercio de simultáneos y
Arquitectónico actividades actividades en un entorno físico (Jan Centro gastronómico
actividades en la noche alimentos hasta altas horas de la 1200 turistas al
nocturnas Gehl)
noche. año
Espacios poco atractivos en la 3.3.4. Mapa de Imposición cromática, refuerzo Juego de luces y colores para crear
139.000 usuarios
Arquitectónico noche ( sin función emotiva, actividades cromático (Adrián Muros) - Luz Art ambientes acogedores y atractivos Galería nocturna
locales
indicativa, simbólica) nocturnas decó para los usuarios
Diseñar objetos que se utilicen y se
Elementos urbanos mobiliario y
Elementos urbanos sin diseño 3.2.6. Imagen integren al paisaje urbano, que sean 3.4.6. Análisis de
Urbano microarquitectura (Josep Serra y Diseño de luminarias
(luminarias y bancas) nocturna compresibles para el ciudadano en usuarios
Marius Quintana)
uso y compresión.
Movilidad sobre el espacio público
(Jan Gehl) - Activity needs y Cualitativo:
Nula compresión del entorno en la 3.2.6. Imagen Diseño de elementos lumínicos Plan integral de
Urbano Biological needs (William M. C. Lam) Visualización
noche nocturna integrados al diseño regeneración
- Aspectos cualitativos (Richard digital del espacio
Kelly)
1.2. Producir relaciones y contacto social
Planteamiento entre los diferentes usuarios del
del problema Permanencia en el espacio público sector son áreas atractivas para los 3.4.6. Análisis de Plan integral de
Urbano Abandono del espacio público
(Espectrum, (Jan Gehl) usuarios, de esta manera fomenta usuarios regeneración
Metro de Quito el desarrollo de actividades
y El comercio) artísticas y culturales
2.9.3.3.3
Utilización de tecnologías Aplicación de las luminarias LED de
Tecnológico - Consumo ineficiente de recursos 3.2.5 Alumbrado Luminarias LED,
contemporáneas para el ahorro alto rendimiento para exteriores e Diseño de luminarias
Ambiental energéticos público hasta el 50% de
energético y la automatización integración de sistemas inteligentes
ahorro

Esquema 18: Tabla de ponderación

Fuente: Autor del T.F.C

94
4 PROPUESTA

95
 4. PROPUESTA De esta manera la propuesta plantea la necesidad de estructurar y
consolidar la red de elementos urbanos “nocturnos” en el centro
4.1 Propuesta teórica
norte de Quito mediante la regeneración del nodo cultural y
4.1.1 Planteamiento funcional
recreativo en el sector de El Ejido, de esta manera se logrará afianzar
La propuesta nace de la subutilización de los espacios públicos en
una micro-centralidad entre las ya consolidadas centralidades
zonas consolidadas de la ciudad, la dificultad que tiene los espacios
Centro Histórico, y La Carolina con el fin que el sector sea más
urbanos en cambiar su función de acuerdo al segmento del día, en la
integral, inclusivo, dinámico y equilibrado.
carencia de elementos urbanos permanentes para la recreación y
esparcimiento nocturno, la segregación social en las actividades
El parque el Ejido será un punto crucial e importante para consolidar
nocturnas y la degeneración de espacios públicos por la falta de
una red de elementos urbanos nocturnos, su emplazamiento es un
equipamientos e infraestructura urbana.
punto estratégico donde se intersecan varios núcleos y centralidades
nocturnas, su carácter mixto lo volverá un centro jerárquico en la
organización de la red urbano nocturno.

96
 Para mejorar la imagen urbana de la ciudad, es necesario el
tratamiento del perímetro del parque El Ejido con el fin de
transformar el borde actual que se produce en la noche (entendiendo
como borde aquel elemento urbano que el usuario u observador no
usa, creando una ruptura del espacio medio de la ciudad) en sendas
que permitan a los usuarios transitar en ellas o a través de ellas,
dando permeabilidad al parque, permitiendo así conectar barrios y
nodos de la ciudad.

De esta manera las vías peatonales serán funcionalmente, más

seguras, eficientes y confortables ya que al mejorar sus condiciones
permitirá que los usuarios puedan sentirse seguros en horas de la
noche al tener las sendas vivas activas con peatones y con la
implementación de elementos atractivos invitara a los usuarios y
peatones a desarrollar actividades el parque.

Un segundo aspecto de la propuesta urbana es la implementación de

hitos urbanos nocturnos como puntos de referencia y orientación en
la noche, estos contribuirán a la imagen e identidad del sector, se
planea intervenir lumínicamente en los edificios mas representativos
en valores sociales y arquitectónicos de las vías principales que
rodean el parque, de esta manera también se plantea el concepto de
brújula urbana la cual plantea establecer puntos cardinales lumínicos
en el sector que permitan a los usuarios y observadores orientarse
cardinalmente en la ciudad.

A plan futuro se plantea el concepto de horizonte de hitos nocturnos

la cual se propone implementar más intervenciones lumínicas en el
perfil urbano de la Avenida Patria creando así un conjunto de
iluminación en las vías, paisajes nocturnos y los ambientes para los
peatones logrando así la puesta en valor de la arquitectura y
monumentos.

97
 Como parte de la propuesta se plantea la clasificación de los
elementos de la infraestructura urbana que organizan las actividades
que se llevan a cabo en el sector, su objetivo es la identificación y
conexión de los elementos que intervienen en su composición como
gestores que también forman parque de la configuración espacial.

Dentro del parque se emplazarán dos salidas del metro de Quito,

estos nodos deben ser optimizados para las actividades que se
desarrollan dentro y fuera del parque, es por eso que se planea
trayectorias y recorridos eficientes que organizaran el espacio.

La importancia de integrar los sistemas de transporte urbano en el

proyecto es de vital importancia ya que planes urbanos del
Municipio de Quito plantean que el Metro de Quito será un eje
estructurador de la red integrada transporte público, se estima que
en esta parada exista una demanda de flujo de hasta 16,000 usuarios
al día.

Además, se plantea conservar y revitalizar las áreas verdes del

parque que se han ido deteriorando, se establece una zonificación en
la cual la zona sur del parque se delimitaría una zona verde de
protección, en la cual no estén permitido actividades sociales,
culturales, o de recreación relacionadas a deportes, esta área seria
exclusivamente al esparcimiento en la naturaleza.

En la zona central del parque se emplazarían las actividades de

mediano impacto que requieran de áreas verdes, esta serviría de zona
de transición de lo preservado a lo revitalizado y en la zona norte del
parque se agruparían las actividades desplazadas para mejorar la
calidad ambiental, paisajística y condición histórica del parque.

98
 De igual manera se plantea como parte de la propuesta la
intervención arquitectónica de los espacios y funciones que se
desarrollan en el parque mediante el desplazamiento de las
actividades hacia el lado norte del parque, concentrando y
unificando espacios en el perímetro que da a la Av. Patria, la
ubicación de esto nace en base a la integración de todos los estudios
e investigaciones de campo en la cual se arroja que el sector norte
del Parque El Ejido es un nodo de actividades tanto comerciales,
recreativas, sociales y culturales en la cual mejorar su calidad
espacial y paisajística es de vital importancia para mejorar la
producción de relaciones y contacto social entre diversos actores que
circulan o permanecen en el sector.

Finalmente se plantea la incorporación de nuevos espacios

arquitectónicos destinados a las actividades desplazadas del parque
y que tienen un gran valor cultural en la ciudad, los artistas urbanos
y los ciudadanos dispondrán de un teatro abierto que se combina con
las entradas del metro de Quito, con la integración y agrupación de
funciones se crea espacios polivalentes y activos a todo momento.

Adicionalmente se plantea un patio gastronómico para fomentar la

gastronomía típica ecuatoriana, satisfacer la demanda de este tipo de
servicios y mejorar el patio de comidas que actualmente se
encuentra

Para finalizar se plantea un Bulevar nocturno que configure y

conecte todos los espacios del parque en uno solo, Esto fomentara
el desarrollo urbano del sector generando distintos ambientes donde
los usuarios atraídos por sus cualidades y características harán del
sitio un lugar activo y atractivo para los ciudadanos, de igual manera
fomentara la circulación peatonal y los servicios de transporte
público.

99
4.1.2 Planteamiento Formal Dentro del proceso de diseño arquitectónico tenemos las relaciones
objeto-objeto, también conocidas como características formales, en
el presente planteamiento se establece los parámetros de diseño que
configuran al espacio y a los objetos arquitectónicos, así como
también sus condicionantes y determinantes que establecen su
composición final.

Como primer elemento se tiene la forma de los elementos, esta se

basa inicialmente en 2 ejes de composición, la forma trapezoidal del
perímetro del parque definida por las avenidas principales que
delimitan el parque, y el esquema concéntrico-radial perteneciente a
su diseño tradicional establecido a inicios del siglo XX.

Como segundo elemento, con el objetivo de que los usuarios del

parque tengan una clara y fácil compresión conceptual del espacio,
puedan entender y grabarse en la conciencia colectiva la forma y
distribución del parque, se diseña al espacio con una organización
tipo “agrupada” a lo largo de un eje o recorrido que en este caso es
el bulevar.

Como tercer elemento se establece las intenciones de diseño para el

parque que están considerados como características primordiales
para cumplir con los objetivos planteados;
• La prolongación de horas de uso del parque para incentivar
su uso hasta las 11:00PM, de esta manera el parque siempre
estará activo y con permanencia,
• Espacios atractivos para incentivar a nuevos usuarios y
ofertar elementos que prolonguen su estadía,
• Espacios para todo público sin ninguna distinción de esta
manera se oferta a la ciudadanía espacios amigables para
todos en horas de la noche.
• Espacios con capacidad de responder a dos funciones
diferentes.

100
Los bordes y senderos son el primer elemento a intervenir y diseñar en el
interior del parque, se propone conservar y revitalizar los senderos
mejorando sus trazados, de igual manera nuevos nodos más organizados
espacialmente, su causa de conservación es su calidad paisajística y
condición de testimonio histórico que merece ser preservado sin una
alteración notable en sus características como establece (Conti, 2006).
101
Como se mencionó antes, el plan integral de regeneración del parque tiene
como propósito promover el cuidado y preservación de los elementos
naturales que tiene un gran valor histórico y natural para la ciudad, de esta
manera en el diseño de las caminarías como de los nuevos espacios se evita
alterar los árboles, menos de 25 árboles de tamaño mediano serán traslados
para implantar el proyecto.
Finalmente se compone la forma final del plan de intervención,
compuesto de 6 elementos principales distribuidos por todo el
parque, las áreas debido a que cumplen barias funciones no se
encuentran catalogadas convencionalmente, en este caso se procede
a especificar puntalmente los elementos implantados en el parque.

102
103
104
105
106
107
108
4.1.3 Propuesta
Propuesta tecnológica
tecnológica
Concluyendo la propuesta se plantea implementar un “alumbrado
público inteligente” en todo el parque para la gestión, control y
monitoreo del sistema, con eso se permite controlar las luminarias
para su encendido y apagado en las horas que será necesario, siendo
de 18:00 a 24:00 el 100% de su capacidad, para horarios posteriores
se controla un uso del 50% y 20, con esto se permite disminuir su
consumo actual de 233,000 kw/año a 218,000 kw/año, de esta
manera se ahorra 3,000 dólares anuales en electricidad y se evita la
contaminación de 6.93 toneladas de CO2 al ambiente, y finalmente
se plantea a futuro la implementación de sistemas de autogeneración
para su propia sustentabilidad.

109
4.2 Anteproyecto arquitectónico

110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
 5 Conclusiones finales interior debió a la falta de conceptos y teorías asociadas a este, hay
que destacar que los aportes realizados por el arquitecto Adrián
5.1 Sobre la investigación documental
Muros en su tesis doctoral fueron de gran ayuda para este trabajo de
El estudio de la iluminación artificial en la arquitectura es un campo
fin de carrera, que finalmente pudo estudiar a la luz de manera
que se ha ido desarrollando ya desde los años 20 de siglo XX, pero
formal con una metodología estructurada y fielmente apegada a la
a inicios del siglo XXI con los avances tecnológicos a su favor
arquitectura.
sumando a esto la diversidad y cambio de conductas sociales que se
han dado en las ciudades a lo largo del tiempo, se ve necesario de la
La arquitectura lumínica al ser un tema nuevo, resulto un poco
incorporación de la dualidad del día y la noche en la arquitectura y
complejo y difuso, pero al finalizar se pudo obtener un lenguaje
el urbanismo, el estudio formal de la luz artificial como elemento
formal y correcto, una compresión con alto grado de profundización
indispensable en el desarrollo de diseño arquitectónico, así como es
de este tema que integra otras ciencias para su desarrollo, la
importante el estudio de la luz natural y asoleamiento en una
formación de profesionales preparados para el diseño lumínico es de
edificación arquitectónica, debe considerarse al elemento
suma importancia, ya que es el momento indicado para la realización
arquitectónico en su otro espacio de tiempo que es la noche.
de proyectos que potencien y mejoren la calidad de vida de los
habitantes de la ciudad en la noche.
5.2 Respecto al estudio de caso

El presente trabajo pudo evidenciar ciertos problemas sociales, 5.4 Respecto a los aportes del trabajo de fin de carrera
arquitectónicos y ambientales asociados a la carencia de alumbrado
El presente trabajo de fin de carrera aporta a la comunidad
público e iluminación ornamental que se dan en los espacios
académica el estudio y la recopilación de todos los conceptos y
públicos, que mediante la aplicación correcta del diseño lumínico se
teorías asociadas al estudio de la luz en la arquitectura para que
puede regenerar y potenciar los espacios públicos para lograr
futuros trabajos académicos tengan un punto de partida inicial y
resolver los problemas y efectos causados con soluciones prácticas
puedan desarrollarse en los ámbitos y especializaciones que deseen,
que mejoren, regeneren y potencien el paisaje nocturno y la imagen
continuando así la línea de investigación asociada a la luz artificial
de la ciudad.
en la arquitectura, concluyendo en este aspecto en la investigación
rescata algunos temas para la realización de futuros trabajos e
5.3 Sobre la arquitectura lumínica
investigaciones:
El estudio de la luz artificial como elemento formal en la
arquitectura es un tema fascinante e innovador que está dando sus • Urbanismo nocturno
primeros pasos aquí en el Ecuador y en América Latina, existe un • Diseñó de microelementos urbanos lumínicos para la ciudad
déficit de trabajos realizados en las facultades de Arquitectura en la • Diseñó de edificaciones arquitectónicas lumínicas.
región que investiguen y desarrollen sus temas asociados a la luz • Estudio tecnológico de la arquitectura lumínica
artificial, algunos de los trabajos encontrados se inclinaban a temas
relacionados a la ingeniería eléctrica mientras que otros al diseño

156
6 Bibliografía Arquine. (25 de noviembre de 2019). Arquine. Recuperado el 12 de Blasco, J. (22 de Junio de 2013). Urban Networks. Recuperado el
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