La Arquitectura Funeraria, del Cementerio Ideal de Teodoro Anasagasti, al Cementerio de San Miguel de Venecia, los Cementerios del Siglo

XX y XXI.
Jorge Girbs Prez, Enrique Jess Hernndez Muoz.
Escuela Tcnica Superior de Ingeniera de Edificacin, Universidad Politcnica Valencia.

Por qu Arquitectura Funeraria?, Por qu Teodoro de Anasagasti Algan?, Por qu la ampliacin del Cementerio de San Miguel de Venecia?. Arquitectura Funeraria, porque tenemos unas tipologas arquitectnicas poco o nada estudiadas y que definen la situacin artstica y econmica de una poca. Teodoro Anasagasti, porque marc un antes y un despus en la concepcin de los Cementerios tradicionales. El Cementerio Ideal de Anasagasti, cierra la concepcin tradicional del Cementerio y entra en una configuracin romanticicista influenciada por Otto Wagner. Es un puente entre dos pocas, el resultado de una batalla entre las formas del XIX y las Vanguardias, un cambio en la concepcin formal del Cementerio, tal y como lo conocemos, para entrar en una modelizacin "Romntica" del espacio. El Cementerio del Bosque diseado por Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz tras ganar el concurso convocado en 1914 del cementerio de Estocolmo. Las construcciones cercanas a la entrada, donde se sitan la Capilla del Bosque, el Crematorio y la gran cruz monoltica de granito negro que preside la entrada, son creacin de G. Asplund. El conjunto fue declarado Patrimonio de la Humanidad en 1994. El cementerio de San Cataldo de Mdena (Italia) fue proyectado en 1971 en un concurso ganado por los Arquitectos italianos Aldo Rossi y Gianni Braghieri. Se trata de la ampliacin del antiguo cementerio de Mdena, concebido como una idea antropolgica, con las imgenes colectivas de la casa de los muertos, an hoy inconcluso. Los grandes Cementerios del futuro denominados "Cementerios Verticales", porque son una necesidad urgente en los pases de Suramrica y Asia, en el que el espacio, el terreno es un gran tesoro y una necesidad. La ampliacin del Cementerio-Isla de San Miguel, por el arquitecto Chipperfield, porque es el ltimo "gran" cementerio ampliado o diseado, y cierra para siempre el gran problema de este cementerio, el terreno libre que escasea en la isla de San Miguel. En 1998 se convoc un concurso para la ampliacin del recinto en el que participaron prestigiosos arquitectos, entre los que result ganador David Chipperfield.

La ciudad de Venecia, los venecianos, consideraban necesario que el cementerio monumental no cayera en desuso, para esto el concurso de ampliacin, as los venecianos pueden seguir celebrando el melanclico ritual de despedir a sus difuntos mientras la "Barcaccia" funeraria se aleja de la "Fondamenta Nuove", como ltima parada del vaporetto antes del cementerio de la "Isola di San Michelle". Si decimos que Antonio Sant`Elia es el precursor de la Arquitectura futurista de Italia, podemos decir de igual manera que Teodoro Anasagasti Algn lo es de la Arquitectura Espaola, o por lo menos fue el arquitecto espaol que en mayor medida defendi que las formas de la Ingeniera, las formas Industriales, entraran a formar parte del Arte y la Arquitectura de la poca, as pues presenta proyectos que revolucionan la imagen de la Arquitectura tradicional, presenta un proyecto que cambiar radicalmente la imagen de Cementerio en Espaa y fuera de nuestras fronteras, me refiero al "Cementerio Ideal". El "Cementerio Ideal" de Teodoro Anasagasti, anula por completo la concepcin tradicional del Cementerio que se tena, y entra en una configuracin romntica influenciada por los inicios del propio Otto Wagner. Es un puente entre dos pocas, el resultado de una lucha interna entre las formas del Siglo XIX, el Modernismo Viens, y las Vanguardias. Sus magnficos dibujos y acuarelas de sueos futuristas, de elementos industriales integrados por completo en el paisaje, llenos de una fuerza expresiva, con una firme monumentalidad de formas, tambin estn en esta misma lnea. Recordemos en este sentido que el Cementerio Ideal, es presentado al Premio Nacional de Bellas Artes de 1910, y en este Anasagasti gan una Medalla de Oro y que expuesta tambin su propuesta de "Cementerio Ideal" en la Academia de Roma en el ao 1911, logr otro primer premio, esta vez ex aequo con uno de los grandes arquitectos de la poca, con el arquitecto viens Otto Wagner, uno de los arquitectos ms representativos del momento y que en los inicios de Anasagasti tanto influye en su obra, tal es que "se dice" est a punto de renunciar al premio de Roma, pues considera que no puede compararse a Otto Wagner. Debemos de tener en cuenta que las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, son exposiciones con estructura de "Concurso" celebradas en Espaa, y que surgen para recuperar el arte espaol en la segunda mitad del siglo XIX y que realmente aparecen al desaparecer los Concursos Generales de las Reales

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Academias de Bellas Artes que anteriormente se han descrito. Retomando este nuestro primer "Cementerio", al estudiar el "Cementerio Ideal de Teodoro Anasagasti", nos encontramos con la visin de un sentimiento entre romntico y pintoresco que integra un faro en el paisaje, faro que alumbra la Isla Cementerio, el puente que une esta con el mar y el muelle de desembarco de las "Barcaccias" funerarias. Este faro aparece en dos de los once dibujos, que Anasagasti dibuja para su "Cementerio Ideal", uno de ellos una imagen diurna y el otro una nocturna. Estos once dibujos se distribuyen en seis bastidores, los dos primeros con una perspectiva de conjunto cada uno, el tercero con una planta general, otro con la seccin general, otro con la Tumba del Hroe y la Fuente Triste, y el ltimo bastidor contiene cinco perspectivas de Panten de una catstrofe marina, dos tumbas gemelas (Imagen 1), la calle de las tumbas, la tumba del poeta y el muelle.

Decir que el Jurado que premi a Anasagasti, o parte de este, dej una crtica velada, en la concesin de este premio, pues alguno de los miembros consider que era recomendable entregar la medalla de oro a Anasagasti por "Pintura" y dar la de oro de "Arquitectura" al arquitecto Lamprez, que obtuvo la de plata. Este malestar, se notaba en la opinin de compaeros arquitectos que llegaron a proponer hacer una subscripcin para entregar a Lamprez una medalla que redimiera la que merecidamente no recibi. El gran triunfo, llegar cuando al ao siguiente, presentando la misma documentacin para la Internacional de Roma, obtiene la medalla de oro, acallando los extraos comentarios y crticas suscitadas en torno al premio de Madrid un ao antes, tal fue el reconocimiento y como destac Anasagasti (Otto Wagner, present diez de sus obras), que se le invit a exponer su trabajo en Viena. El siglo XX, con las dos guerras mundiales, provoca grandes y muy profundas transformaciones en la concepcin de la muerte, por un lado, la muerte pasa a ser evitada, los ritos se reducen y se quedan sin emotividad, se busca la discrecin y el duelo silencioso y discreto. El crecimiento urbano plantea nuevos problemas, las dos tipologas de cementerios existentes radicalizaron su postura. En los pases protestantes, donde exista el cementerio jardn, surge, el cementerio paisaje. Por contra, en la Europa catlica, aparece el concepto inverso. Los cementerios se convierten en la ciudad de los muertos, donde los problemas propios de la ciudad de los vivos, exceso de edificacin, salubridad, etc., se reproducen, con todos y cada uno de los problemas de sta, lo que conduce al crecimiento en vertical de los nichos. En los pases y ciudades con graves problemas de superpoblacin, surge a finales del siglo XX el otro "Cementerio Vertical", ya no de nichos, sino de pisos, el Cementerio en "Altura" o en "Profundidad" alcanza un inters elevado, dado que soluciona de forma momentnea los problemas de espacio de las Ciudades. Un Cementerio que marca un hito en la arquitectura funeraria y que desarrolla una concepcin de Cementerio radicalmente opuesta al Cementerio mediterrneo tradicional, es el de Skogskyrkogrden con su nombre en sueco, Woodland Cemetery Cementerio del Bosque de Estocolmo, obra de Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz en el concurso de 1915, el nombre de su propuesta, "Tallum", deriva del trmino pino, (en sueco "Tall") . El trazado de este cementerio es radicalmente opuesto al de los cementerios mediterrneos ms apegados a la tradicin y cargados de simbolismos, en ste, precisamente, existe una ausencia totalmente intencionada de significados inmediatos, si estn, estos permanecen muy ocultos, lo que nos trasmite una concepcin de la muerte muy diferente a nuestra concepcin, llevndose al lmite la idea de cementerio paisaje. La sensibilidad mostrada por Asplund hacia el paisaje encuentra su primera ocasin importante de ponerse a prueba en el concurso para este cementerio, no podemos olvidar que fue elegido por un jurado muy especial, cuyos principales miembros eran los arquitectos Ostberg e Israel, dos de los Arquitectos ms destacados y representativos del

Imagen 01. Teodoro Anasagasti. Cementerio Ideal, Tumbas Gemelas 1911.

Imagen 02. Teodoro Anasagasti. Cementerio Ideal, Muelle 1911.

Anasagasti consigue con sus dibujos una integracin total del elemento arquitectnico y el paisaje que rodea las construcciones, con una distribucin y localizacin correcta del arbolado, logra una integracin plena, muy similar a las que conoce, visita y estudia en Italia; el mismo Anasagasti reconoce "Este arte, difcil de definirlo, se aprende, como en parte alguna visitando Florencia, Roma y Npoles; contemplando sus villas y ruinas, la armona que guardan la vegetacin y la arquitectura, la variedad y riqueza, que en su color, forma y silueta de la colocacin oportuna de rboles extraos, todo cuanto Bcklin inmortaliz en sus cuadros"

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movimiento del romanticismo paisajista sueco. Su propuesta destacaba claramente por su intenso naturalismo romntico que hacan de lo existente, el bosque nrdico, la experiencia dominante. La Capilla del Bosque, es una capilla de reducidas dimensiones, compuesta por un prtico clsico de columnas que da acceso a un espacio semiesfrico, est situada justo en el centro de un pequeo bosquecillo de abetos circundado por un muro, es una forma constructiva del Norte de Europa: la iglesia rural perdida en la frondosidad del bosque con un pequeo cementerio vallado alrededor. Junto a la Capilla del Bosque, el simbolismo mortuorio se manifiesta claramente en la cripta en bveda, con unas claras referencias a los enterramientos rurales tradicionales bajo pequeos montculos de tierra, que contiene las urnas que deben ser enterradas cada da.

igual que gran parte de su obra "En Abanico". Este Cementerio es la culminacin del "Paisajismo" en la Arquitectura. El que no llegase nunca a construirse, hace que forme parte de ese grupo de "Arquitectura Ausente del Siglo XX" (Fernndez, 2004) y quizs la poca informacin existente sobre este concurso de Cementerio est conservada y guardada con gran mimo en el Museo Alvar Aalto de Finlandia. El proyecto se organiza en dos "bloques" o "partes", el primero la ordenacin general del espacio para los muertos "La ciudad de los Muertos" "Valle de los Muertos" como llega a definir Aalto, y la segunda que tiene dos opciones : La Capilla o Capillas, segn la opcin. Aalto define los espacios como las Vaguadas-Ciudad de los Muertos y la Capilla o Capillas como elemento a mayor altura "controlando" el espacio definido por las dos vaguadas o valles. La Topografa del terreno es ordenada en "Terrazas" que reciben los parterres de enterramientos. En la primera versin las Capillas son dos y estn separadas y organizadas mirando a las vaguadas. en la segunda versin las Capillas son dos, pero en un nico recinto con patios independientes que permitirn accesos, ceremonias y otras actividades, desligadas las unas de las otras. El propio Aalto en la memoria presentada en el concurso define (Fernndez 2004, 21 a 25): "...Las Capillas son las alternativas A y B. Ambas tienen muros blancos ...

Imagen 03. Planta General del Cementerio del Bosque.1915

... En la alternativa B todo est reunido en la "citta dei morti" rodeada de muros blancos ... ... La alternativa A tiene una forma ms sencilla con tendencia a la economa ..."

Imagen 04. La Capilla del Bosque. Plano e Imgenes frontal y lateral.1915

Tanto las edificaciones como los objetos (la cruz o el reloj) se encuentran de forma lateral o tangencial. Slo la capilla de la Resurreccin, obra de Lewerentz, est ubicada al final de uno de los ms largos ejes del cementerio y de ello se quej Asplund, que no aceptaba el corte visual del recorrido o "promenade". En 1952 Jean-Jaques Barul, con su buen amigo Hugo Alvar Henrik Aalto, participan en el Concurso para el diseo del nunca construido Cementerio de Lyngby en Dinamarca, en el que al igual que el Cementerio del Bosque, el "Paisaje" prima sobre todo lo dems. Apoyado en dos valles Aalto disea este Cementerio, al

Imagen 05. Lyngby 1952. Maqueta de la exposicin "Arquitecturas ausentes del Siglo XX" Madrid 2004.

El cementerio de San Cataldo de Mdena (Italia) fue proyectado en 1971 en un concurso ganado por los Arquitectos italianos Aldo Rossi y Gianni Braghieri. Se trata de la ampliacin del antiguo cementerio de Mdena, concebido como una idea antropolgica, con las imgenes colectivas de la casa de los muertos, an hoy inconcluso. Aldo Rossi, despus de tener un grave accidente de trfico, medita sobre la muerte y sobre este concurso lo que le lleva a una

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reconsideracin del espacio y la forma que todos conocemos. La "Casa de los Muertos" es un perforaciones, desprovisto de ventanas "entierren" el aire, tras l una paraleleppedos, que aumentan su altura triangular, para terminar en un cono albergar el osario o fosa comn. bloque con y techo que sucesin de en una planta truncado que

Cementerio que l mismo reconoca, se consideraba "incapaz" de terminar, dada las infinitas posibilidades de continuacin y ampliaciones posibles. La tipologa de este cementerio es sencilla, pues consiste bsicamente en la capilla, centro administrativo y la zona de tumbas, compuesta por taludes y taludes invertidos en los cuales se insertan los nichos funerarios y columbarios, un lugar, en definitiva donde podemos disfrutar de la experiencia de pasear, de caminar por un paisaje austero, atemporal, con una arquitectura que nos permite dejarnos llevar y olvidarnos de todo, para de esta forma "sentir" la arquitectura. En Amrica del Sur y en concreto en Argentina podemos citar, el concurso internacional de: "Ideas a nivel de anteproyecto para la puesta en valor arquitectnico, artstico y patrimonial del Cementerio San Jos y la recualificacin de su entorno, concurso organizado por el Colegio de Arquitectos de San Luis y promovido por el Municipio de la ciudad de San Luis, y asesorado por la Federacin Argentina de Entidades de Arquitectos" tal como se anuncia el citado Concurso, y en el que an coexiste el Cementerio horizontal con las nuevas tendencias Verticales de Cementerio.

Con una escala extraa, que engaa la percepcin de las formas y del tamao, nos adentramos en la casa de los muertos y nos encontramos con las dimensiones comprimidas, casi ahogadas de los pequeos nichososarios y de las proporciones "humanas" de las galeras de las plantas.

Imagen 6. San Cataldo. Planta del conjunto, Apunte de Rossi, e Imgenes de la Casa de los muertos 1971.

El Cementerio de Igualada, de Enric Miralles y Carme Pinos, marc un hito en la arquitectura espaola e internacional, de este Proyecto se ha dicho que une los espritus de Gaud, Aalto, Asplund, Le Corbusier y de otros, en definitiva de los grandes maestros de la arquitectura internacional. Josep Quetglas defini a Miralles como un arquitecto que trabaja con la imaginacin; un arquitecto que emociona con educacin, cuya arquitectura no puede ser descrita ni dibujada sino slo despus de haber ocurrido. En este Proyecto el grupo "Miralles y Pinos", consiguen que la arquitectura y el paisaje se fusionen, que se acabe adems con la imagen tradicional que se tiene de los cementerios. No debemos olvidar que una gran parte se encuentra bajo la cota de acceso de manera que el proyecto queda enterrado y unido con el entorno. Ganaron el Concurso Internacional en 1984 y fue construido entre 1985 y 1994. El cementerio de Igualada tambin obtuvo el premio FAD de arquitectura. Enric Miralles, que falleci en el ao 2000 se encuentra enterrado en una de las tumbas del

Imagen 7. Cementerio de Igualada. Vistas del Conjunto.

Los grandes Cementerios del futuro denominados "Cementerios Verticales", porque son una necesidad urgente en los pases de Suramrica y Asia, en el que el espacio, el terreno es un gran tesoro y una necesidad. Material suficiente para otro texto sobre los "Cementerios del Siglo XXI". en el que los concursos para el Cementerio de Mxico, Mombay o concursos de Rascacielos con "Nuevas Tecnologas " de la Revista eVOLO "Skyscrapers Conpetition", entre otros marcan las nuevas tecnologas y consideraciones formales y dimensionales "En Altura" "En Profundidad". Para la Ciudad de Mxico, encontramos el concurso para el nuevo Cementerio de la Ciudad. Pablo Murace, Sofa Botteri, Patricio Connel, Marcelo Ros, Agustn

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Escudero, son el grupo de arquitectos que presentan una de las propuestas para el Cementerio de Mjico "Perpetual Skin", una propuesta con inters y donde la luz y la penumbra juegan papeles importantes. Israel Lpez Balan, Elsa Mendoza Andrs, Moiss Adrin Hernndez Garca, son los autores de "Tower for the Dead" una concepcin de Cementerio que rompe con todos los moldes, pues propone una cementerio vertical, pero subterrneo para la Ciudad de Mxico. La propuesta fue concebida como una hlice a gran escala con muros de contencin curvos y rampas con un enorme pozo de luz que proporciona iluminacin y ventilacin natural y artificial.

fase es de formas amorfas, e irregulares, la segunda fase, en forma de isla "regularizada" con una Capilla Crematorio en la fase uno como origen del recorrido que termina en el centro de la segunda fase.

Imagen 9. Propuestas Ganadoras y vista area. Superior Izquierda D. Chipperfield, Superior Centro EMBT, Superior Derecha C. Ferrater, Inferior Izquierda G. Lombardi y Inferior centro A. Monestiroli.

Imagen 8. Tower for the Dead. Paneles del Concurso de eVolo "Skyscrapers" 2010.

Para terminar hablaremos del ltimo "Gran" concurso en el ltimo "Gran" Cementerio Patrimonial, la ampliacin del Cementerio-Isla de San Miguel de Venecia, por el arquitecto Chipperfield, porque es el ltimo cementerio ampliado, y cierra para siempre el gran problema de este cementerio, el terreno libre que escasea en la isla de San Miguel, con la aplicacin de rellenos de tierra en la Laguna del Vneto. En 1998 se convoc un concurso para la ampliacin del recinto en el que participaron prestigiosos arquitectos, entre los que result ganador David Chipperfield, el segundo premio fue para el grupo espaol EMBT (Enric Miralles Benedetta Tagliabue), el tercer premio para el Arquitecto Carlos Ferrater, el cuarto para Giorgio Lombardi y el quinto para el arquitecto milans Antonio Monestiroli. La propuesta de D. Chipperfield, propone una serie de bloques prismticos, dispuestos como rotando, con proporciones distintas que conforman plazas y espacios de diferentes anchos. En la segunda fase propone una plataforma rectangular paralela a la isla, con una repeticin de prismas de diferentes anchos que llenan el espacio. Enric Miralles propone dos fases distintas e independientes, unidas por una pasarela. La primera

Imagen 10. Imagen Propuesta D. Chipperfield.

Carlos Ferrater, inicialmente regulariza la isla en la fase uno y para la segunda fase inicialmente propone una especie de superpetrolero atracado junto a la isla, para posteriormente cambiar de idea y transformar la segunda fase en una serie de bloques rectangulares

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paralelas, de longitudes que repiten los ejes preexistentes del Cementerio original. Lombardi propone una serie de "cuas acopladas" que regularizan paralelamente el espacio. Antonio Monestiroli propone la unin de las dos fases y disponer de espacios radiales, desde la base del pequeo embarcadero posterior de la isla. A excepcin de la propuesta de Carlos Ferrater, ningn concursante propone una organizacin y marcado rgido de los bordes de las propuestas, pues consideran que estas nuevas islas deben tener formas menos "rgidas" que la isla original. Debemos decir que una de las grandes causas del retraso de las obras del Proyecto ganador son los problemas de estabilidad de las tierras de relleno, que han obligado a la construccin de bordes. Carlos Ferrater indic la necesidad de investigar la idea de "recinto cerrado" rgido, de la isla original y su justificacin, as como lo poco adecuado de construir sobre los fangos movedizos de la Laguna del Vneto. Tal como citamos al inicio del presente texto, con esta ampliacin del Cementerio de San Miguel, los venecianos podrn seguir celebrando el melanclico ritual de despedir a sus amigos y seres amados, mientras la "Barcaccia Funeraria" se aleja de la "Fondamenta Nuove" hacia la "Isola di San Michelle".

REFERENCIAS -BRAGHIERI, Gianni. Aldo Rossi. Paperback, Editorial Gustavo Gili 1993. -FERNNDEZ, ngel Luis. Alvar Aalto. Propuesta para el concurso de Lingby, Dinamarca. Arquitecturas Ausentes del S XX. Madrid. Ministerio de Vivienda. 2004.Rueda Editores. Madrid -FLEIG, Karl. Alvar Aalto. Paperback. Editorial Gustavo Gili 1993.VV. AA. Una Arquitectura Para La Muerte. Libro de Actas del I Encuentro Internacional Sobre Los Cementerios Contemporneos Sevilla 1.993 Consejeria de Obras Pblicas y Transportes-Direccin General de Arquitectura y Vivienda. Junta de Andaluca. Ponencias de varios autores. -VV. AA. Anasagasti: Obra Completa. Catalogo de la Exposicin de la obra de Teodoro Anasagasti . Madrid 2004. Ministerio de Fomento. -VV. AA. Documents Projectes de Arquitectura "Forma y Memoria" DPA18. Departamento de Proyectos de Arquitectura de la Universidad Politcnica de Catalua. Barcelona 2002. Artculos de Cementerio de San Cataldo del propio Aldo Rossi y el segundo artculo sobre San Cataldo de Luca Falconi y el Artculo de Jordi Ros sobre el Cementerio de Venecia.

DATOS SOBRE LOS AUTORES JORGE GIRBS PREZ, Nacido en Jeresa (Valencia). Profesor Titular de Escuela Universitaria. Del Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica, adscrito a la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros de Edificacin. Arquitecto Tcnico y Arquitecto por la Universidad Politcnica de Valencia, Ingeniero de Edificacin por la Universidad de Castilla La Mancha, Agente de la Propiedad Inmobiliaria por el Ministerio de Fomento. jgirbes@ega.upv.es ENRIQUE JESS HERNNDEZ MUOZ, Nacido en Valencia, en 1970. Profesor Titular de Escuela Universitaria. Adscrito al Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica en la E.T.S.I.E. enhermu@ega.upv.es

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