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In memoriam
Profr. Francisco Orozco González ✙

Dirección editorial Ciencia y novedades tecnológicas................. 6

Lic. Felipe Orozco Cuautle
(felorozc@infosel.net.mx)

Dirección comercial Perfil tecnológico

Profr. J. Luis Orozco Cuautle
El galvanismo y las
(cjiesa@intmex.com)
radiocomunciaciones.................................. 11
Administración
Lic. Javier Orozco Cuautle Felipe Orozco y Leopoldo Parra
(j4280@intmex.com)

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Profr. Francisco Orozco Cuautle Leyes, dispositivos y circuitos
(forozco@pue1uninet.net.mx) Los micrófonos............................................17
Profr. Armando Mata Domínguez
Ing. Juan Manuel González Oscar Montoya Figueroa
Profr. J. Luis Orozco Cuautle
Ing. Leopoldo Parra Reynada
(leopar@infosel.net.mx) Qué es y cómo funciona
Editor asociado Videograbadoras modernas....................... 26
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Leopoldo Parra Reynada
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Ing. Leopoldo Parra Reynada
Ing. Oscar Montoya Figueroa Servicio técnico
Profr. J. Luis Orozco Cuautle
Profr. Guillermo Palomares Orozco Mecanismo de seis discos
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reproductores de CD’s................................ 39
(blaky@hermes.uninet.net.mx)
Gabriel Rivero Montes de Oca Leopoldo Parra Reynada
Publicidad y ventas Modernos cinescopios que no requieren
Cristina Godefroy T. y Felipe Guillén
anillos de convergencia.............................. 45
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en los artículos, son propiedad de sus respectivas
compañías. construcción de baffles............................ 72
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por cualquier medio, sea mecánico o electrónico. Oscar Montoya Figueroa

No.4, Junio de 1998

Boletín Técnico No.3 (anexo)

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 A NUESTROS LECTORES,
ANUNCIANTES Y
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Por razones contrarias a nuestra voluntad, derivadas de actos de mala fe hacia esta
casa editorial de parte de la representante de los titulares del nombre “Radio-Gráfica”,
esta revista se llamará a partir de este número ELECTRONICA Y SERVICIO. Sin
embargo, el enfoque editorial, la periodicidad, el formato y demás características
seguirán siendo exactamente las mismas; de hecho, los ejecutivos y colaboradores
seguirán siendo las mismas personas, como podrá usted constatar en el directorio.
En ELECTRONICA Y SERVICIO queremos hacer un trabajo serio, respetuoso de
los compromisos asumidos con los lectores, anunciantes y distribuidores que nos
favorecen, de ahí que hayamos decidido continuar con este proyecto, pero ya sin
relación alguna con la revista Radio-Gráfica y sus representantes. Cabe señalar que
los suscriptores que en su momento atendimos sin pago alguno hacia nosotros, como
parte del fallido convenio, continuarán recibiendo mes a mes esta publicación hasta
que concluyan sus respectivas suscripciones, pues desconocerlos nos parece un acto
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Por otra parte, queremos hacer de su conocimiento que los señores Rosario Orozco
Mancilla y Carlos Hernández Paz, no tienen ya ninguna relación con esta casa
editorial, debido a los manejos irregulares y faltos de ética que efectuaron durante
el tiempo en que se encargaron de la distribución y publicidad de esta revista. De
manera definitiva, nos desligamos de estas personas y no tenemos ya ningún trato
con ellas; por lo tanto, no asumimos responsabilidad alguna por las consecuencias
de sus actos comerciales, ni reconocemos aquellos que, con dolo, puedan realizar
en nombre nuestro.
Por lo demás, nuestros planes editoriales siguen en marcha, siempre procurando
hacer un trabajo de difusión técnica que sea de utilidad al público a quien va dirigido
el material de capacitación que producimos. Le recordamos que Comunicación
Digital es una empresa filial de Centro Japonés de Información Electrónica, compañía
que se ha caracterizado por su seriedad y profesionalismo en sus diversas actividades.
Agradecemos su comprensión y su preferencia.
Lic. Felipe Orozco Cuautle
Director Editorial
ELECTRONICA y servicio 5 6
CIENCIA Y NOVEDADES
TECNOLOGICAS
El videoteléfono es una realidad
Sin duda, los guionistas de películas y series te-
levisivas de corte futurista están de acuerdo en
algo: las comunicaciones entre personas no se
limitarán a un simple intercambio de voz, sino
que también podrán transmitirse imágenes en
Figura 1
ELECTRONICA y servicio
movimiento, de modo que podrán observarse
mutuamente los interlocutores.
Gracias a las investigaciones realizadas por
múltiples compañías en todo el mundo, el teléfo-
no con imagen es ya una realidad. En Japón, por
ejemplo, la firma Hitachi ha empezado a comer-
cializar un nuevo aparato al que llama “telefovi-
sión”, esperando que se difunda rápidamente a
otros países.
El sistema completo consta de un aparato de
muy reducidas dimensiones, con una pequeña
pantalla de cristal líquido cuyo tamaño es de 6
pulgadas diagonales, sobre la cual se intercons-
truye una minúscula cámara de video (con CCD),
que a su vez capta la imagen del usuario (figura
1). Dicha imagen, es convertida en una señal di-
gital y comprimida mediante una serie de algorit-
mos para que ocupe el menor espectro posible,
de modo que pueda transmitirse a través de las
líneas convencionales de teléfono (que en reali-
dad no están diseñadas para transmitir más que
voz), con una velocidad de 32,000 bits por segun-
do, la misma velocidad que utilizan los módems
más comunes para lograr el enlace entre compu-
tadoras personales, ya sea directamente o a
través de Internet.
Por supuesto que en este ancho de banda tan
estrecho difícilmente podría transmitirse una
imagen de muy alta definición, pero los resul-
tados obtenidos son adecuados si consideramos
las limitaciones de las líneas telefónicas. Sin
embargo, se espera que en un futuro cercano,
cuando las compañías terminen la sustitución
del tradicional cableado por avanzados sistemas
de fibras ópticas, la calidad de la imagen que se
pueda transmitir sea muy superior a la que se
obtiene actualmente.
Este sistema de comunicación puede ser una
alternativa de otro que está tomando mucho au-
ge en el mundo: la videoconferencia a través de
Internet, mediante la cual se enlazan dos usua-
rios de computadoras de una forma similar a co-
mo intercambian los mensajes de correo electró-
nico, sólo que enviando audio y video en tiempo
real. Habrá que esperar la difusión de estas nue-
vas formas de comunicación, para observar qué
modalidad predomina.
¿La desaparición de los rollos de película?
Si usted es aficionado a la fotografía desde hace
algunos años, seguramente habrá advertido los
avances en el campo de la óptica y de la electró-
nica aplicadas en diversos procesos como el en-
foque, el cálculo de exposición, etc.
También, seguramente habrá notado que,
hasta hace poco, el único medio de almacena-
miento de las tomas fotográficas seguía siendo
la película de celuloide, en la que se aprovechan
los mismos principios físico-químicos desde que
la fotografía fue una realidad, hacia fines del siglo
pasado: la exposición a la luz del celuloide recu-
bierto de un material fotosensible, el revelado
de la película y la impresión en papel.
Pues bien, ya existe un sistema que elimina a
la película para el soporte de imágenes, y con
ello los procesos de revelado e impresión: la cá-
mara fotográfica digital, que aunque no es desa-
rrollo realmente nuevo, ya se ha convertido en
una alternativa muy barata que está desplazando
a las tradicionales cámaras en algunos segmen-
tos de la comunicación, como el diseño gráfico,
el periodismo, la multimedia interactiva y el In-
ternet (figura 2).
Estas cámaras captan la imagen por medio
de sensores CCD o CMOS, y convierten la luz
Cámara fotográfica digital,
Figura 2 sustituyendo al tradicional tubo vidicón y sus
de la marca Polaroid variantes.
Las imágenes así digitalizadas, en vez de ser
almacenadas en un rollo de película, son gra-
badas en medios electrónicos o magnéticos, co-
mo los bancos de RAM, los disquetes y los discos
duros, con la ventaja adicional de que pueden
ser expedidas de inmediato, simplemente conec-
tando la cámara a una computadora o a un
televisor; aunque también pueden ser almacena-
das de manera permanente en un soporte óptico
Cámara digital como el Kodak Photo-CD.
Mavica MVC-FD7, Precisamente porque las imágenes ya se en-
de Sony
cuentra en un formato digital, pueden ser proce-
sadas mediante un software de tratamiento gráfi-
co, mientras que su salida o impresión final pue-
de darse a través de cualquier impresora en color
(las de inyección de tinta son las más baratas,
aunque existen opciones profesionales).
Una ventaja adicional de este sistema es que
las imágenes pueden ser borradas una vez que
se han utilizado, lo que resulta imposible en la
película fotográfica.
Con todas estas ventajas, cabría reflexionar
si la película fotográfica esta destinada a desapa-
recer. En el escenario previsible nos parece aven-
turado afirmar esto, pues la digitalización por
CCD tiene aún serios inconvenientes: la baja
Cámara
PowerShot 600, resolución con que se capturan las imágenes,
de Canon comparada con la que se puede obtener por
métodos tradicionales. La otra desventaja tiene
que ver con el procedimiento de impresión, que
sigue siendo muy costoso y de relativa baja cali-
dad. Pero de cualquier manera, nadie puede pre-
decir lo que va a pasar con la película de celuloide.
El MiniDisc promete una larga vida
Aunque el DVD ha venido a revolucionar los es-
quemas de almacenamiento de audio y video,
no parece que vaya a desplazar a otras tecnolo-
que se refleja en su superficie en distintos niveles gías de menor capacidad, como es el caso del
de voltaje, y por medio de un proceso de mues- MiniDisc, lanzado al mercado por Sony en 1993.
treo de líneas codifican la imagen en una re- Un DVD, en su máxima capacidad, puede grabar
presentación eléctrica. Por supuesto que este más de 100 veces la información que cabe en un
método tampoco es nuevo, pues se ha utilizado MiniDisc, lo que aparentemente resulta muy
desde hace muchos años en las videocámaras, atractivo; pero ¿realmente conviene utilizar al
ELECTRONICA y servicio 7 8 ELECTRONICA y servicio
DVD para grabar audio exclusivamente? ¿No
equivale a utilizar un tren para ir de paseo, en
lugar de viajar en un auto? Inclusive, aún ni si-
quiera se han dado a conocer las especificacio-
nes del DVD para audio.
El MiniDisc es una alternativa viable para
desplazar al CD de audio (no nos referimos a
otras aplicaciones del CD, como las que tiene en
el segmento informático); básicamente, porque
su tamaño es mucho más reducido y porque es
regrabable, con las ventajas propias de los sopor-
tes digitales (figura 3).
Justamente por estas ventajas, muy apropia-
das para la electrónica de consumo, el MiniDisc
está recibiendo un decidido apoyo por parte de
los fabricantes. Por ejemplo, la firma japonesa
Sharp ha introducido varios modelos nuevos de
reproductores portátiles de MiniDisc, basándose
en el tradicional diseño del Discman (figura 4).
Otra compañía que está apoyando al MiniDisc
es Kenwood, cuyos aparatos por mucho tiempo
han sido sinónimos de calidad excepcional. Entre
algunos de sus modelos de mesa podemos en-
contrar al XM-7MD, que ya se está comerciali-
zando en Japón, pero que seguramente pronto
estará en nuestros aparadores. Este aparato
posee dos grabadores/reproductores de MiniDisc
independientes, de modo que es posible hacer
copias (no directas) de algún disco para llevarlo,
por ejemplo, en el automóvil (ya existen los au-
toestéreos con lector de MiniDisc incorporado).
Figura 3
 Figura 4
Entra para
MiniDisc Entrada
para CD
En sus sistemas de componentes de audio,
Sony también está introduciendo sistemas para
la grabación y reproducción de MiniDisc. Esto
pone de manifiesto que dicho medio de almace-
namiento promete una larga vida.
Proyectores de video LCD
Hasta hace algunos años, los proyectores de vi-
deo estaban basados en un método de tres cines-
copios independientes (uno por cada color pri-
mario), montados en sendos “cañones ópticos”,
por medio de los cuales se podía expedir la ima-
Figura 5
gen hasta una pantalla; de esta forma, se obte-
nían magnitudes de imagen realmente impresio-
nantes (hasta dos metros diagonalmente). A pe-
sar de sus ventajas, estos proyectores necesita-
ban un proceso muy complejo de ajuste y calibra-
ción, al grado que sólo técnicos expertos podían
instalar dichos dispositivos.
Como una alternativa de este sistema, los fa-
bricantes han desarrollado un nuevo tipo de pro-
yectores de video cuyo funcionamiento está ba-
sado en el mismo principio utilizado en la pro-
yección de diapositivas, con la diferencia de que
en vez de una imagen fija, se incluye una peque-
ña pantalla LCD donde se expide el video que
será proyectado (figura 5).
Dicho sistema tiene como ventaja de que los
ajustes necesarios para obtener una pantalla
grande y definida son mínimos (los mismos que
se utilizaban en proyectores de diapositivas), al
tiempo que el proyector mismo es mucho más
pequeño y portátil (ideal para conferencias y pre-
sentaciones). Por todo esto, no dudamos que en
poco tiempo los tradicionales proyectores de tres
cañones dejen de utilizarse, siendo reempla-
zados por los modernos dispositivos LCD.
Nuevo método para almacenamiento
de datos digitales
Seguramente es de su conocimiento que el me-
dio principal de almacenamiento de datos en una
computadora es el disco duro, dispositivo que
ELECTRONICA y servicio 9 10
ha evolucionado de manera importante en los
últimos años (ver artículo al respecto en este mis-
mo número), pasando de ser pesados dispositi-
vos en los que se podía grabar apenas unos cuan-
tos megabytes de información, hasta minúsculas
unidades capaces de guardar miles de megabytes
de datos.
Sin embargo, la evolución de los discos duros
tal y como se ha manifestado, tiene límites im-
puestos por la física, a saber: no es posible fabri-
car cabezas de lectura/escritura menores a cier-
tas dimensiones; los platos no pueden girar a
más de cierta velocidad; la rapidez de transfe-
rencia de datos no puede elevarse por encima
de un nivel umbral; etc. Por estas limitaciones,
cabe esperar que en algún momento futuro la
opción del disco duro como medio de almacena-
miento masivo alcance un límite.
Como respuesta a tan inquietante perspectiva,
en los laboratorios de IBM ya se está trabajando
en una propuesta tecnológica que podría resolver
los problemas de almacenamiento de datos en
un futuro inmediato, y al parecer por muchos
años, la cual consiste en grabar datos digitales
en un cristal holográfico por medio de un rayo
láser (figura 6).
El método específico aún se mantiene en cier-
to secreto, debido a las protecciones de patentes
obvias en un desarrollo tan importante; sin em-
bargo, ha trascendido que el almacenamiento de
información se lleva a cabo por medio de un haz
de luz que atraviesa una pantalla LCD, y graba o
almacena con una serie de puntos claros u oscu-
ros (que a su vez representan “ceros” y “unos”)
las capas internas de un cristal holográfico. Para
saber cuál de las capas se debe utilizar para el
almacenamiento, se proyecta un rayo láser plano
que excita ópticamente a ciertos elementos den-
tro del cristal, forzándolos a cambiar sus propie-
dades dependiendo de si reciben luz o no.
Una vez que se ha guardado una “página”
completa, simplemente se desplaza muy ligera-
mente el láser excitador y se graban en otra capa,
pudiendo guardar varios cientos de megabytes
en un cristal del tamaño de un terrón de azúcar
(de hecho, se calcula que una vez perfeccionado
el método, en el mismo volumen podrán guar-
darse varias decenas de gigabytes).
ELECTRONICA y servicio
Para conseguir la lectura de los datos, el mis-
mo rayo láser excitador selecciona la capa res-
pectiva, al tiempo que una luz de menor intensi-
dad baña al cristal y la información de los puntos
claros u oscuros es leída por medio de un panal
CCD. Como resulta obvio, por este método se
puede escribir y leer una “página” de datos en
un instante, lo que teóricamente nos proporcio-
naría flujos de información del orden de cientos
de megabytes por segundo, suficiente para cubrir
las necesidades informáticas de un futuro cer-
cano y posiblemente por varias decenas de años
más.
Si bien este método aún se encuentra en su
etapa experimental, se espera que cuando los
discos duros comiencen a mostrar sus limitacio-
nes, esta tecnología ya esté optimizada para ser
implementada en los sistemas de cómputo.
1 2
Cristal
LCD
Luz
CCD
Para grabar una información, una pantalla LCD expide un patrón de
"ceros" y "unos" (1), en forma de puntos claros u oscuros. Dicha
pantalla se baña con una luz uniforme que se dirige modulada hacia
el cristal; dentro de éste, un rayo láser plano activa una de sus capas
internas (2), y en dicha capa se almacena el mismo patrón de "ceros"
y "unos" que está en la pantalla LCD, grabando una "página" a la vez.
Cristal
1 2 3
LCD
Luz
CCD
Para leer la información, la pantalla LCD se pone en blanco (1), con lo
que la luz llega directamente al cristal de almacenamiento. El láser
plano activa la capa que se desea leer (2), y la luz modulada llega
finalmente a un panal CCD (3), donde se leen los puntos claros y
oscuros y se interpretan los "unos" y "ceros" originalmente grabados.
Figura 6

EL GALVANISMO
Y LAS RADIOCOMU-
NICACIONES
El galvanismo no tuvo una influencia
directa ni inmediata en las
radiocomunicaciones; de hecho, son
acontecimientos separados por casi un
siglo. Sin embargo, podemos decir que
las investigaciones realizadas por
Galvani, son un antecedente remoto de
una serie de pasos consecutivos, aun-
que desorganizados (así como avanza
la ciencia), que vendrían a desembocar
en el desarrollo de la teoría electro-
magnética y, por consiguiente, de las
radiocomunicaciones. Hemos tomado
como referencia al galvanismo, para
hacer un viaje en la historia del
descubrimiento del electromagne-
tismo, pues nos parece interesante que
las ideas sobre “electricidad animal”,
se hayan desarrollado en un contexto
en el que las hipótesis sobre
electricidad y magnetismo estaban a
punto de fusionarse.
Felipe Orozco y Leopoldo Parra
La electricidad considerada como “fluido vital”
“Disequé una rana y la preparé en la forma de-
bida. Luego, y proponiéndome una cosa distinta,
la coloqué encima de una mesa sobre la cual se
encontraba una máquina eléctrica. La rana no
estaba en contacto con el conductor de la máqui-
na y aún se hallaba a bastante distancia de ésta.
Uno de mis ayudantes tocó casualmente con la
punta de un escalpelo los nervios crurales del
animal, e inmediatamente los músculos de los ner-
vios inferiores se contrajeron como si hubiesen
sido atacados de violentas convulsiones tetánicas”.
Con estas palabras describió Galvani sus experi-
mentos sobre “electricidad animal” (en contraposi-
ción a la “electricidad natural”, producida por las
tomentas), hacia fines del siglo XVIII, una época
en que los investigadores se hallaban obsesio-
nados con los fenómenos eléctricos (figura 1).
Luigi Galvani no se circunscribió a estudiar
los efectos de la electricidad en los nervios y
músculos de los animales, en los que llegó a con-
clusiones desarcertadas; también hizo aportacio-
nes a la física, a la biología y a la medicina, su
principal profesión. De hecho, en su honor se
conoce como “galvanismo” al proceso mediante
el cual se coloca una delgada capa de un metal
sobre otro utilizando cargas eléctricas; y también
ELECTRONICA y servicio 11
Figura 1
Imágenes antiguas de
Luigi Galvani de su
experimento con la rana.
se bautizó como “galvanómetro” a un
dispositivo que se utiliza ampliamente en
instrumentos de medición (aunque ambos fueron
descubiertos mucho después de la muerte de
Galvani).
Pero en aquella época, cuando aún no se te-
nían bases científicas sobre el origen de las car-
gas eléctricas, la posibilidad de contraer las patas
de una rana mediante choques de electricidad,
estimuló la imaginación de los científicos, mu-
chos de los cuales, y sobre todo cuando se in-
ventó la pila de Volta (en 1800), hicieron fantás-
ticos experimentos de tipo “galvánico”, utilizan-
do cadáveres de bueyes, de perros, de ranas y
hasta de humanos. Hubo incluso un científico
inglés que, en 1837, creyó haber creado arácni-
dos artificiales con una pila de Volta.
Pero no todos estaban de acuerdo con estas
hipótesis, por ejemplo, Alessandro Volta fue uno
de los principales detractores de la teoría de la
“electricidad animal” de Galvani, proponiendo,
por el contrario, que la contracción de los múscu-
Imágenes antiguas del
Conde Alessandro Volta y
de sus experimetos con las
pilas húmedas.
Figura 2
12 ELECTRONICA y servicio
los de la rana se debía a la electricidad generada
por el uso de instrumentos de metales distintos
(como colocar las patas de la rana en una mesa
de hierro y tocarla con algún instrumento de co-
bre), teoría que a la larga dio origen al desarrollo
de sus baterías húmedas (figura 2). Sin embargo,
en el ambiente científico de la época, se consi-
deraba que la electricidad podía ser el fluido vital
del que dependiera la vida; y estas ideas no sólo
eran estimuladas por los experimentos de Gal-
vani, sino por los planteamientos de los científi-
cos y filósofos de fines del siglo XVIII, que se ha-
bían preocupado intensamente por los efectos
biológicos de la electricidad.
Galvani mismo había propuesto que el cerebro
era un enorme generador eléctrico, que enviaba
impulsos a través de los nervios hasta el último
músculo del cuerpo, consiguiendo así la riqueza
de movimientos de los seres vivos. Otro investi-
gador, llamado Erasmus Darwin (abuelo de Char-
les Darwin, el autor de El Origen de las Especies),
también había llegado a la conclusión de que los
influjos nerviosos eran de naturaleza eléctrica.
Con estas ideas reinantes, era lógico que algu-
nos científicos de la época se preguntaran inclu-
so si sería posible “restituir a las carnes muertas
su calor vital” a través de estimulaciones eléctri-
cas. Y al parecer, esas teorías influyeron a Mary
Shelley para su célebre novela Frankenstein o el
Prometeo Moderno (figura 3).
El estudio de la electricidad
La electricidad comenzó a ser estudiada más for-
malmente en el siglo XVIII, aunque desde los
griegos ya habían observaciones al respecto; por
ejemplo, se dice que el filósofo Tales de Mileto
(que vivió aproximadamente en el año 550 A.C.)
descubrió que frotando un trozo de ámbar con
una piel, éste obtenía la propiedad de atraer ob-
jetos ligeros (una manifestación de la electricidad
estática); también a él se le atribuye el primer
ensayo describiendo las propiedades de la “mag-
netita”, óxido de hierro con propiedades magné-
ticas que se encuentra en forma natural (la fa-
mosa “piedra imán”).
A pesar de ello, debido al escaso interés que
suscitaba en los griegos encontrar aplicaciones
prácticas a sus especulaciones filosóficas, esos
 Figura 3
La idea de que la criatura del doctor Víctor Frankestein recibió el
impulso vital de cargas eléctricas, ha predominado en la
cinematografía.
conocimientos cayeron en el olvido por más
de mil años; y no fue sino hasta el siglo XVI
cuando se retomaron las investigaciones en el
área del magnetismo (hablaremos de ello más
adelante).
Aunque en el siglo XVI el científico inglés Wi-
lliam Gilbert “redescubrió” el experimento de Ta-
les de Mileto, y encontró que el ámbar no era el
único material que podía “cargarse” eléctrica-
mente, las investigaciones sobre la electricidad
estática iniciaron formalmente con el químico
francés Charles-Francis de Cisternay du Fay,
quien en 1733 descubrió que al frotar dos varillas
de ámbar con una tela, y acercarlas una a la otra,
éstas se repelían mutuamente, y lo mismo suce-
día con dos varillas de vidrio cargadas eléctrica-
mente. También observó que, al acercar una vari-
lla de vidrio a un trozo de ámbar, ambos mate-
riales se atraían, lo que evidenciaba que la elec-
tricidad se podía presentar en dos formas; con
el tiempo, estas observaciones serían la base del
descubrimiento de las cargas eléctricas “posi-
tivas” y “negativas”.
Un nuevo impulso a estas investigaciones lo
dio, en 1745, “la Botella de Leyden” en la Univer-
sidad de Leyden (de ahí su nombre), en Alema-
nia. En este dispositivo, se almacenaba una carga
eléctrica mediante pequeños trozos de láminas
metálicas, colocadas dentro de una botella de
vidrio recubierta interna y externamente por del-
gadas capas metálicas. Del tapón de la botella
sobresalía una varilla con una esfera en su extre-
mo, y precisamente en esa “terminal” se aplica-
ban cargas eléctricas que la botella podía
almacenar por largo tiempo.
Ya en 1708, el investigador británico William
Wall había propuesto que los rayos que normal-
mente vemos durante una tormenta en realidad
eran enormes descargas eléctricas; esta afirma-
ción (junto con los experimentos de chispas eléc-
tricas obtenidos con la botella de Leyden) animó
al científico estadounidense Benjamín Franklin
a realizar su famoso experimento de la cometa
en 1752, con el que comprobó la naturaleza eléc-
trica del rayo y desarrolló los pararrayos.
Hubo también algunos experimentos con
electricidad estática, como los del científico fran-
cés Charles-Augustin de Coulomb, relacionados
con las fuerzas que las cargas eléctricas podían
generar; pero no fue sino hasta el invento de la
pila de Volta, y el consecuente estudio de la elec-
tricidad dinámica, cuando los investigadores em-
pezaron a estructurar una base teórica y experi-
mental más acabada y verificable en la práctica.
Electricidad y magnetismo
En aquella época, se sopechaba ya que la electri-
cidad y el magnetismo eran aspectos diferentes
del mismo fenómeno. El mismo doctor Erasmus
Darwin, antes de los experimentos de Galvani y
Volta, había formulado hipótesis sobre los
“éteres” eléctrico y magnético; otros investigado-
res pensaban que el “fluido vital” tenía que ver
con fluidos calórico, magnético y eléctrico; etc.
Mas la línea de investigaciones que finalmente
permitiría comprobar la íntima relación entre
electricidad y magnetismo, fue la de Coulomb,
con sus experimentos de medición de la fuerza
ejercida por las cargas eléctricas y magnéticas,
en los que quedó claro que ambas fuerzas, aun-
que semejantes en algunas de sus manifesta-
ciones, eran distintas: la electricidad se comporta
como un flujo de “cargas” positivas o negativas,
y éstas pueden manifestarse independientemen-
te; en tanto, el magnetismo siempre se manifies-
ta como un dipolo norte-sur, siendo imposible
encontrar un imán que sólo tenga un polo norte,
y viceversa (más adelante volveremos a referir-
nos a los experimentos de Coulumb).
ELECTRONICA y servicio 13
Pero el magnetismo tampoco era un fenóme-
no que no hubiera sido estudiado. Ya menciona-
mos que desde los griegos se había reflexionado
al respecto. Se sabe también que en el siglo XII,
los europeos utilizaban la brújula (supuestamen-
te importada de China por comerciantes árabes)
para la navegación; sin embargo, durante siglos
se pensó que las brújulas tenían algo de mágico,
y hasta que poseían una especie de alma propia.
Las observaciones precientíficas del magne-
tismo, terminan y alcanzan su punto culminante
con William Gilbert, a quien se considera el
verdadero fundador de la ciencia del magnetis-
mo, pues hizo hincapié en el método experimen-
tal. De hecho, Gilbert era un gran experimen-
talista que llegó a tratar de encuadrar sus teorías
en el sistema planetario de Copérnico. Incluso,
dos de sus grandes deducciones fueron las
propiedades de atracción de polos opuestos, y
que la Tierra se comporta como si estuviera atra-
vesada por un imán de polo a polo (figura 4).
A fines del siglo XVIII, el máximo represen-
tante de las teorías magnéticas fue Coulomb,
quien realizó experimentos determinantes con
un dispositivo llamado “balanza de torsión”, de-
mostrando la magnitud de la fuerza de atracción
y repulsión tanto de los campos magnéticos co-
mo de las cargas eléctricas. Fue él quien logró
establecer de manera experimental la distinción
entre cargas eléctricas y magnéticas, dado que
estas últimas nunca aparecían desligadas, sino
en pares de polos magnéticos.
Coulomb fue uno de los investigadores que
lograron superar las consideraciones de los fenó-
menos eléctricos y magnéticos como “fluidos”.
Por entonces, predominaba la idea de que prácti-
camente todos los fenómentos estaban relacio-
Polo norte geográfico
N
S brió además que al hacer circular una corriente
Polo norte magnético
Polo sur geográfico
Figura 4
14 ELECTRONICA y servicio
nado con unos fluidos muy particulares, como
el “calórico”, cuya transferencia explicaba el
calentamiento y enfriamiento de los cuerpos; el
“eter”, que explicaba algunos fenómenos astro-
nómicos, etc. Y justamente, los fenómenos eléc-
tricos y magnéticos se habían tratado de explicar
por la existencia de un “fluido eléctrico” y de uno
“fluido magnético”, pero los experimentos de
Coulomb echaron por tierra esas especulaciones.
De hecho, las observaciones de Coulomb,
conjuntamente con las de Faraday hacia princi-
pios del siglo XIX, sentaron la base que permitió
la síntesis analítica de los fenómenos electro-
magnéticos. Y fue así como, poco a poco, los
científicos dejaron de hablar de fluidos o de
acciones a distancia, para hablar de campos.
Oersted, Ampère y Faraday
El invento de la pila voltaica fue un hecho deter-
minante para las investigaciones sobre los fenó-
menos eléctricos. En 1819, el físico danés Hans
Christian Oersted, al investigar sobre la relación
entre la corriente eléctrica y una aguja mag-
nética, por accidente notó que la aguja se movía
cuando circulaba corriente por un alambre
colocado de manera paralela. Oerested concluyó
que la corriente circulando por el conductor influía
de alguna forma con la aguja magnetizada, aunque
no pudo precisar exactamente la naturaleza de
dicha interacción (figura 5).
Años más tarde, André Marie Ampère descu-
brió que al colocar dos conductores paralelos y
hacer circular una corriente por ellos, de modo
que la corriente viajara en la misma dirección
en ambos, los alambres se atraían entre sí; y por
el contrario, cuando las corrientes circulaban en
sentidos opuestos, los cables se repelían. Ampère
dedujo que alrededor de los cables se formaba
un pequeño campo magnético que dependía de
la dirección de la corriente, y que eso explicaba
la atracción y repulsión de los alambres.
Con base en estas hipótesis, Ampère descu-
eléctrica a través de un embobinado, en los ex-
tremos del mismo aparecía un campo magnético
idéntico al producido por un imán. Esta fue la
primera comprobación experimental de la estre-
 Figura 5
Hans Christian
Oersted
cha relación que hay entre los fenómenos
eléc-tricos y magnéticos, y la piedra de arranque
de las experimentaciones modernas sobre elec-
tricidad (figura 6). Por cierto, fue Ampère quien
inventó el galvanómetro, dispositivo de medición
que se sigue utilizando en nuestros días.
Posteriormente, en 1831, Michael Faraday,
descubrió y observó físicamente la inducción
electromagnética (figura 7). Primeramente, Fara-
day colocó limaduras de hierro en una hoja de
papel, colocó debajo de ella un imán y golpeó li-
geramente la hoja para que las limaduras reac-
cionaran a la fuerza del imán; con este sencillo
experimento, Faraday descubrió que la influencia
de los imanes se manifestaba en forma de “líneas
de fuerza”, mismas que forman un “campo mag-
nético” que va desde un polo del imán hasta el
otro (figura 8).
Se sentaron así las bases para sepultar defini-
tivamente las explicaciones sobre las fuerzas de
gravedad, eléctricas y magnéticas basadas en la
existencia de fluidos o éteres. Fue Faraday quien
estableció claramente que las sustancias magné-
ticas interactúan unas con otras mediante “líneas
de fuerza”, y no mediante “acciones a distancia”,
Michael Faraday
Figura 7
Figura 6
Solenoide Imán Tierra
N
como suponían quienes defendían las teorías de
los fluidos.
Cabe mencionar que las aportaciones de Fara-
day van más alla de estas observaciones. A él
debemos el descubrimiento del transformador y
de la inducción de voltaje en una espira ante un
campo magnético en movimiento (figura 9), lo
que daría origen a las dinamos generadoras que
se utilizan hasta nuestros días para la producción
de energía eléctrica.
Maxwell y Hertz
Las ideas de Faraday fueron traducidas al len-
guaje matemático por James Clerk Maxwell, en
un tratado publicado en 1873. Este genio logró
formular definitivamente las bases del electro-
magnetismo a través, precisamente, de las llama-
das ecuaciones de Maxwell, logrando demostrar
la existencia de ondas electromagnéticas y que
éstas se propagan a la velocidad de la luz (de
hecho, la luz es una onda electromagnética de
una frecuencia muy particular).
Polo norte Polo sur
Líneas de fuerza
Líneas de fuerza
Polo sur Polo sur Figura 8
ELECTRONICA y servicio 15
Bobina Imán Figura 9
Aparato de medida
Tres años más tarde, el concepto de onda elec-
tromagnética introducido por Maxwell en 1864
fue confirmado experimentalmente por el físico
sueco Heinrich Hertz, quien además de demos-
trar que la electricidad puede transmitirse en for-
ma de ondas electromagnéticas, estudió muchas
más de sus propiedades (figura 10).
El experimento de Hertz consistió en colocar
un generador de chispas en el centro de una ha-
bitación, el cual periódicamente generaba un
destello eléctrico entre sus terminales. Junto a
dicho generador, Hertz sostenía un aro metálico
con una ligera discontinuidad, de tal manera que
al experimentar a diferentas distancias con res-
pecto a ese inductor, descubrió que existían cier-
tas zonas en las que al producirse una chispa,
en la discontinuidad del aro metálico aparecía
una chispa de menor intensidad, seguramente
inducida en el aro por la onda electromagnética
producida por la chispa original (figura 11). Estos
experimentos inspiraron a Guillermo Marconi pa-
ra el desarrollo del telégrafo sin cables y de la
radio, como veremos en otro artículo.
Qué es una onda electromagnética
Al desplazarse en el vacío, una carga eléctrica
lleva asociados un campo eléctrico y otro magné-
tico, interdependientes y con líneas de fuerza
perpendiculares entre sí, de modo que se reali-
mentan positivamente y una genera a la otra de
forma indefinida. Como resultado, una vez que
se genera una onda electromagnética, ésta pue-
da viajar por miles de años siempre que no en-
cuentre obstáculos (es por ello que los astróno-
mos pueden observar galaxias ubicadas a miles
de millones de años-luz de la Tierra). Justamente,
esa propiedad de las ondas electromagnéticas
se aprovecha para las radiocomunicaciones.
16 ELECTRONICA y servicio
Figura 10
Hernrich Hertz
Las radiocomunicaciones
Hemos hecho este pequeño viaje por la historia,
solamente para despertar su interés por los fenó-
menos electromagnéticos, que son, como hemos
insistido, la base de las modernas radiocomuni-
caciones. En efecto, gracias al descubrimiento
de la modulación (en amplitud, frecuencia o fase)
el hombre pudo disponer de un amplio espectro
electromagnético para las comunicaciones de
voz, datos, imágenes, etc.
Estas modulaciones se basan en las tres pro-
piedades fundamentales de toda onda senoidal:
su amplitud, su frecuencia y su fase. Combinando
las modulaciones, es posible generar señales
sencillas como las de la radio AM, o complejas co-
mo las de la televisión, todas compartiendo el espa-
cio que nos rodea y sin interferirse una con otra.
¿Y qué hizo Galvani por las radiocomunicacio-
nes? Experimentar y curiosear, no conformarse
con los saberes establecidos, plantear conclusio-
nes para ser continuadas o refutadas. Su influen-
cia no puede apreciarse directamente, como no
puede observarse a simple vista la sal en un gui-
so, pero ahí está; la podemos pericibir con el sen-
tido del gusto.
La bobina de El alambre El reflector enfoca
inducción produce capta las ondas las ondas de radio
alto voltaje
Ondas
de radio
Chispas más
Chispa
eléctrica
pequeñas
Figura 11
 Figura 1 para la transformación de una señal sonora en
LEYES, Dispositivos y circuitos
Un micrófono es un dispositivo transductor que convierte el una señal eléctrica, y de hecho es un dispositivo
sonido en señales eléctricas
que sigue utilizándose en la comunicación te-
lefónica (figura 3).
Micrófono Durante los primeros años de la radio, los mi-
crófonos fueron un elemento esencial. Al prin-

LOS Sonido
cipio eran dispositivos voluminosos y de mínima
fidelidad, pero debido a su papel fundamental
comenzaron a ser ampliamente utilizados y, por

MICROFONOS Sonido
Señales
eléctricas
consiguiente, perfeccionados.

El transductor

Una particularidad muy importante de la energía,

Los micrófonos, esenciales en las
comunicaciones y en el registro
de sonidos, fueron el primer
elemento capaz de convertir una
señal externa en un equivalente
eléctrico, convirtiéndose en el
primer transductor conocido.
Desde que fue inventado, a fines
del siglo XIX, los micrófonos han
evolucionado de acuerdo con las
nuevas necesidades tecnológicas
de la industria musical y de las
comunicaciones, pero sus
fundamentos no se han
modificado de forma sensible.
Precisamente, en este artículo,
haremos una explicación mínima
de los principios de operación de
tales dispositivos.
Oscar Montoya Figueroa
¿Qué es un micrófono?
El primer paso en la amplificación, grabación o
transmisión de los sonidos, es la conversión de
las ondas sonoras en señales eléctricas para ser
procesadas mediante circuitos electrónicos. El
dispositivo encargado de este paso, es un trans-
ductor electroacústico llamado “micrófono” (fi-
gura 1).
Como resulta obvio, la importancia del micró-
fono no sólo depende de la función que juega
como enlace entre las fuentes sonoras y los equi-
pos de audio, sino también de factores como la
fidelidad con que transforma los sonidos, el ran-
go dinámico, la correcta respuesta a todas las
frecuencias audibles, la mínima distorsión, etc.
El tipo de micrófono más sencillo y primitivo
es el de carbón, utilizado fundamentalmente en
los aparatos telefónicos. Otros tipos de micró-
fonos son: de condensador, de cinta, de bobina
móvil, piezoeléctrico, etc.
Teléfonos y micrófonos
Mientras continuaba experimentando con el telé-
grafo múltiple, Alexander Graham Bell (1847-
1922) sentó las bases para la creación y opera-
ción del teléfono. Apoyado por su colaborador
Thomas Watson, completó con éxito su primer
diseño funcional; y aunque su principal objetivo
era construir un dispositivo de comunicación oral
por cable -el teléfono-, primero tuvo que inventar
de manera implícita el micrófono; por eso se le
considera el inventor de este dispositivo (figura 2).
Como ya se mencionó, este primer micrófono
estaba basado en el uso de partículas de carbón
Primer teléfono comercial
(1877) de Alexander
Graham Bell
Figura 2
es que mediante un transductor puede ser trans-
formada en otra forma de energía. Por ejemplo,
haciendo uso de un dinamo, la energía mecánica
(movimiento) de una bicicleta se transforma en
energía eléctrica (corriente); a su vez, ésta es
transformada en energía luminosa mediante una
lámpara incandescente (figura 4). Y de esta ma-
nera podemos descubrir una gran cantidad de
procesos en los que la energía se transforma de
un tipo en otro.
Un transductor, puede definirse como un dis-
positivo capaz de tomar en un extremo alguna
variable física (temperatura, velocidad, presión,
luminosidad, ondas sonoras, etc.) y expedir en
su salida una señal eléctrica que refleje fielmente
el comportamiento de dicha variable; entonces,
tenemos que un micrófono, una celda solar, una
fotoresistencia, un termopar, etc., son todos ellos
transductores.
Ahora pensemos en un micrófono como un
transductor capaz de transformar la energía so-
nora en energía eléctrica; o dicho de otra forma,
el sonido se convierte en señales eléctricas que
siguen las variaciones de intensidad de las ondas
de sonido. Para comprobar esto, puede hacer un
experimento que consiste en colocar en serie un
micrófono telefónico de carbón (figura 5), un foco
de 1.5 volts y una pila del mismo voltaje (figura
6). Al conectar el circuito, observará que el foco
enciende con una cierta intensidad luminosa; pe-
ro al hablar por el micrófono, se producen ligeras
variaciones en la intensidad de luz del foco.
La calidad del sonido que se reproduce, así
como otras prestaciones propias de los micrófo-

ELECTRONICA y servicio 17 18 ELECTRONICA y servicio


MICROFONO
Las ondas sonoras
producidas por la voz del
interlocutor, hacen vibrar en
el micrófono un delgado
diafragma metálico, el cual
a su vez presiona a los
gránulos de carbón, con
variaciones y pausas, según
la intensidad de la emisión.
Señal eléctrica
Ondas sonoras
emitidas
Diafragma
nos, dependen en cierta forma del tipo de trans-
ductor utilizado.
Tipos de micrófonos
Existen diferentes medios por los cuales un mi-
crófono puede transformar la energía sonora en
energía eléctrica; es decir, los micrófonos pueden
En este ejemplo, la energía sufre diferentes transformaciones.
Mecánica
Eléctrica
Luminosa
Figura 3 Figura 6 compactándolos e incrementando el área de
Principios de operación del teléfono Al hablar por el micrófono, se producen variaciones contacto entre ellos, lo que facilita la circulación
en la intensidad luminosa del foco.
RECEPTOR de la corriente y disminuye la resistencia que pre-
En el otro extremo, las señales senta la cápsula. En consecuencia, el micrófono
llegan a un electroimán que se
ubica de manera contigua al de carbón produce variaciones en la circulación
Cada teléfono diafragma, atrayéndolo y
abonado se conecta repeliéndolo según la corriente de la corriente que circula por su interior, y de
a la central local fluctuante, con lo que se
mediante un par de producen vibraciones que a su
esta manera, modula a una señal eléctrica que
alambres, y a su vez
vez generan las ondas sonoras posteriormente es amplificada.
ésta se conecta a que escucha el otro interlocutor.
una central general Insistimos en el hecho de que, para que un
por medio de una
red de cables. micrófono de carbón funcione, siempre será ne-
cesario que se le conecte una fuente de voltaje;
Ondas sonoras Electroimán la razón es que ésta permite generar variaciones
recibidas
de corriente eléctrica en el circuito, con la misma
de ésta, hay un electrodo, uno fijo y otro que ac- forma de onda de la onda de sonido original.
túa como diafragma (figura 7).
Como el carbón posee una resistencia intrín- Micrófono de capacitor
CENTRAL
TELEFONICA seca, a través de él puede circular una corriente Este micrófono pasivo se construye con dos pla-
Gránulos Diafragma apreciable; sin embargo, cuando se trata de cas metálicas conductoras cuya área es muy pe-
de carbón Señal eléctrica pequeños gránulos colocados ordenadamente, queña (0.5 cm aproximadamente). En tanto una
el punto de contacto entre esferas es relativa- de estas placas se mantiene fija y mediante un
mente pequeño, por lo que la corriente tiene me- conductor eléctrico actúa como si fuese placa
nos espacio para circular, presentando la masa de condensador, la otra -que se encuentra muy
utilizar diferentes tipos de transductores. Según de gránulos una resistencia relativamente ele- cerca y es metálica- tiene cierta libertad de movi-
el tipo de transductor utilizado, los micrófonos vada (figura 8). miento. Cuando las ondas de sonido perturban
se clasifican en pasivos y activos; para los prime- Cuando una onda sonora llega hasta el dia- a la placa móvil, ésta se separa ligeramente de
ros se requiere una fuente de voltaje externo, a fragma, la presión del aire empuja los gránulos, la placa fija; a su vez, esta variación produce un
fin de generar la señal electrónica; por su parte, cambio en la capacitancia del sistema.
los activos son capaces de generar una señal En otras palabras, el micrófono de capacitor
electrónica, aun cuando no estén conectados a cambia su valor de capacitancia en términos de
El micrófono de carbón varía su resistencia interna cuando
ninguna fuente de voltaje. las ondas de sonido inciden en él. la intensidad de la onda de sonido que recibe
Vcc (figura 9). Se le considera de tipo pasivo, puesto
Micrófono de carbón
Este tipo de micrófono pasivo, como el que se R I El sonido impulsa
al diafragma
Química utiliza en los receptores telefónicos caseros, con-
I1 I2 > I1
+ - + -
siste en una cápsula cerrada de carbón, como la Señal de A B
salida
que mostramos en la figura 5. En cada extremo
Micrófono de
I carbón
Aspecto físico de un
micrófono de carbón Diafragma
Gránulos libres Gránulos comprimidos
usado en un teléfono
convencional
Placa metálica
base A Si los gránulos en el interior del micrófono de carbón
están libres, sus puntos de contacto son mínimos, lo que
se traduce en una resistencia elevada.
Cápsula con
B Al comprimir los gránulos, el área de contacto aumenta, lo que
gránulos de carbón
reduce la resistencia y permite mayor circulación de corriente.
Figura 4 Figura 5 Figura 7 Figura 8
ELECTRONICA y servicio 19 20 ELECTRONICA y servicio
 Figura 9 Micrófono de bobina móvil
Micrófono de capacitor
Este micrófono activo es uno de los que más se
El micrófono de capacitor o electret, cambia su valor de capacitancia
según sean las ondas de sonido. utilizan. Básicamente, consiste en una bobina
montada sobre una pieza de plástico muy ligero
Placas
metálicas que sirve como diafragma; éste, que por cierto
se localiza sobre un imán permanente, le con-
Vcc
fiere a la bobina capacidad de movimiento. A fi-
nal de cuentas, el arreglo queda como una bobi-
R1 na móvil en cuyo centro se encuentra un imán
Ondas
sonoras
permanente.
El imán tiene la función de generar un campo
Señal de salida
magnético estático, cuando las ondas sonoras
llegan al diafragma; luego éste sigue las variacio-
nes de la onda de sonido, con movimientos hacia
adelante y hacia atrás de aquél. Así es como se
induce en la bobina móvil una corriente eléctrica,
que para funcionar requiere que las placas estén misma que es proporcional en forma e intensidad
polarizadas con una fuente de corriente directa a la señal de la onda de sonido que la generó
constante; esta variación de la capacidad es (figura 11).
aprovechada por un circuito electrónico amplifi- Por sus propiedades, este tipo de micrófonos
cador, para finalmente formar la señal de salida. se utiliza en ambientes profesionales, donde una
Cabe mencionar que a los micrófonos de ca- buena respuesta en todo el espectro audible (de
pacitor se les conoce con el nombre de electrect 20 a 20,000 Hz) resulta indispensable; sin em-
(figura 10), que son de tamaño pequeño y amplia- bargo, y gracias a su relativa facilidad de cons-
mente utilizados en grabadoras portátiles, radio- trucción, es muy común encontrarlos en diversas
espías, micrófonos para computadora, etc. aplicaciones que van desde los llamados micró-
fonos “de juguete” que usan los niños, hasta los
más avanzados estudios de grabación (figura 12).
El reducido tamaño de los
micrófonos electret, permite Micrófono de cristal
utilizarlos en aplicaciones
En este tipo de micrófonos activos, se aprovecha
como la que se muestra en
esta imagen. la propiedad piezoeléctrica de algunos cristales;
Micrófonos de bobina móvil
En un micrófono de bobina
móvil, el desplazamiento del
diafragma produce una
señal de salida proporcional
al sonido. Sonido
Bobina
móvil Diafragma
Micrófonos de bobina movil
Figura 12
dicha característica consiste en generar una
diferencia de potencial entre las caras del cristal,
cuando éste sufre alguna deformación a causa
de la acción de una fuerza externa (figura 13).
En los micrófonos de cristal, una oblea de
material piezoeléctrico va colocada entre dos
placas metálicas. Una de éstas es fija, y la que
tiene una pequeña libertad de movimiento se
encuentra unida a una pieza plástica muy ligera
que actúa como diafragma. Cuando una onda
de sonido llega al diafragma, se genera sobre la
superficie de éste una presión variable; aplicada
al cristal, esta fuerza variable genera una
diferencia de potencial que varía en la misma
intensidad que la onda de sonido original; final-
mente, este voltaje variable es recogido mediante
los contactos metálicos que soportan al cristal
(figura 14).
Este tipo de micrófonos tiene un rango muy
amplio de aplicaciones, aunque debido a su prin-
cipio de operación tan particular, se utiliza como
dispositivos ocultos para auditorios, o como
micrófonos espías, etc.
Figura 13
Bloque de cristal
piezoeléctrico
Electrodo
Electrodo
de entrada
de salida
Vibración mecánica
transmitida
los 20 a los 20,000 Hertz), sólo algunos tienen la
capacidad de responder al rango completo del
mismo. Generalmente, esto se debe a las defi-
ciencias mecánicas y a la calidad de los materia-
les utilizados.
Entre mayor sea el rango de frecuencia de
operación de un micrófono, éste será considera-
do de mejor calidad.
Sensibilidad
La sensibilidad de un micrófono, se refiere a la
capacidad de éste para captar los sonidos de me-
nor intensidad posible. Entre más sensible sea,
de mayor calidad se le considerará. La sensibi-
lidad se mide en decibeles; en micrófonos profe-
sionales, por ejemplo, un nivel de aproximada-
mente -60 dB se considera adecuado, y entre ma-
yor sea el número negativo implicará un micrófo-
no más sensible.
Micrófono piezoeléctrico
En el micrófono de cristal, la presión que ejercen las ondas sonoras
sobre el diafragma produce variaciones de voltaje a la salida

Imán
Características de los micrófonos Diafragma
Cristal piezoeléctrico
Señales de
salida Si bien todos los micrófonos reciben la señal de
Figura 10 Figura 11 ondas sonoras del espectro audible (que va de Figura 14

ELECTRONICA y servicio 21 22 ELECTRONICA y servicio

 Como en algunas aplicaciones la sensibilidad
pasa a un segundo plano, en el mercado pode-
mos encontrar una amplia variedad de micrófo-
nos con diferentes características a elegir.
Direccionalidad
Para ciertas ocasiones y propósitos, esta es una
característica muy importante de los micrófonos.
Se considera como “direccionalidad” al espacio
y dirección en que el micrófono puede ofrecer
una buena recepción de los sonidos. Para toda
fuente de sonido que se encuentre fuera de esta
zona, no se asegura la generación de una señal
eléctrica fiel y reproducible.
De acuerdo con su direccionalidad o área de
alcance, los micrófonos se clasifican básicamen-
te en unidireccionales y omnidireccionales. Para
los primeros, se tiene un patrón receptivo como
el que se muestra en la figura 15A. Tal como pue-
de observarse, es muy estrecha la banda de espa-
cio en la que el micrófono tiene buena recepción;
todas las fuentes de sonido que estén fuera de
ella, prácticamente no causarán efecto sobre la
señal final obtenida como salida. Este tipo de
micrófonos se utiliza por ejemplo en estudios de
grabación (micrófonos de monitoreo, etc.)
En el caso de los micrófonos omnidirecciona-
les, como su nombre lo indica, existe un patrón
de captación espacial muy amplio y parecido a
una burbuja alrededor de ellos. Esto significa que
todas las fuentes de sonido pueden ser captadas
Zona de
recepción Zona de
recepción
Micrófono
Micrófono
Omnidireccional
Unidireccional
Figura 15
por el micrófono, con excepción de aquellas que
se encuentren muy lejos (figura 15B).
Impedancia
Se define como “impedancia” a la resistencia que
un dispositivo presenta al paso de la corriente
alterna. En promedio, podemos hablar de mi-
crófonos con impedancias de 300 ohms como
valor característico. Este aspecto resulta de fun-
damental importancia en el diseño de los amplifi-
cadores que se encargan de recoger la señal pro-
ducida por el micrófono, ya que un acoplamiento
de impedancias incorrecto puede disminuir con-
siderablemente la calidad de la señal de audio
obtenida incluso del mejor micrófono.
Inmunidad al ruido
Es la capacidad de un micrófono, para no ser
perturbado por agentes externos que induzcan
de alguna manera un cierto tipo de sonido no
deseado; por ejemplo, los golpes, las vibraciones,
el aire, etc. Este parámetro también se mide en
decibeles, y se considera un valor adecuado entre
50 y 70 dB de relación señal-ruido (signal/noise
ratio).
Consideraciones finales
Existen diversos métodos para convertir una se-
ñal de audio en señal eléctrica, cada uno con
sus ventajas y desventajas con respecto de los
otros. Por ello, es importante una evaluación
cuidadosa de los objetivos que se desea alcanzar
en una grabación, a fin de seleccionar el mi-
crófono adecuado. De hecho, tan importante es
este aspecto que existe una profesión especia-
lizada en estos temas: la ingeniería acústica, muy
solicitada tanto por estudios de grabación como
por cantantes.
En suma, salvo que se trate de un pasatiempo
o una actividad poco formal, en la elección de
un micrófono tiene que considerar dónde y para
qué va a utilizarlo. El que se requiere para tra-
bajar en un estadio de fútbol, no es apropiado
para un auditorio o sitios cerrados. Si a los micró-
fonos pudiéramos considerarlos como extensión
de nuestros oídos y garganta, habría que ocupar-
se también de sus condiciones.
ELECTRONICA y servicio 23 ELECTRONICA y servicio
 VIDEOGRABADORAS
MODERNAS
En este artículo vamos a dar una
explicación general de los
principios de operación de las
videograbadoras domésticas,
enfatizando los aspectos
funcionales más relevantes de estos
sistemas electrónico-mecánicos.
También comentaremos algunas
prestaciones que ya se incluyen de
manera común en dichos aparatos,
pero que en su momento
representaron un logro
tecnológico. En la elaboración del
presente artículo, se ha pensado en
estudiantes que requieren un texto-
resumen que facilite la
comprensión general del tema;
aunque el técnico especializado,
puede consultarlo para puntualizar
sus conocimientos al respecto.
ELECTRONICA y servicio 26 ELECTRONICA y servicio
Leopoldo Parra Reynada
Qué es un videograbadora
Una videograbadora es una máquina electróni-
co-mecánica diseñada para reproducir y grabar
señales de video compuesto en cinta magnética.
En términos generales, los procesos que se
llevan a cabo para la lectura de la información
grabada en cinta son (figura 1): recuperación de
la información previamente grabada; separación
de las bandas correspondientes a luminancia y
color; manejo de la señal de luminancia y de-
modulación, para obtener nuevamente la señal
de blanco y negro; manejo de la señal de croma
para elevar su frecuencia al estándar de 3.58
MHz; mezcla de ambas señales y expedición de
las mismas, ya sea directamente por las termi-
nales de video o a través del modulador de RF
hacia el televisor.
Y al contrario, los procesos que se efectúan
para grabar las señales de video compuesto son:
sintonía de la señal de TV, demodulación y ob-
tención de las señales de luminancia y croma,
manejos individuales a cada una de ellas, mezcla
de ambas señales debidamente procesadas y
grabación en la cinta magnética.
Por supuesto que en ambos procesos hay que
considerar la grabación y reproducción del audio
respectivo.

Y
Sintonía FI Sep. Y/C
Proceso REC
Modulador RF + Amp.
Proceso PB
Al televisor
Nota histórica
Ya mencionamos en un artículo de esta publica-
ción (ver Del Fonógrafo al Disco Versátil Digital,
No. 3), que los conceptos de la grabación magné-
tica datan de finales del siglo pasado, y que fue-
ron descritos en forma teórica por Oberlin Smith
en 1888. Unos años más tarde, en 1898, el inven-
tor danés Valdemar Poulsen patentaría el primer
grabador magnético de sonidos.
Los primeros aparatos utilizaban como medio
de almacenamiento un alambre de acero, aun-
que posteriormente se experimentó con el uso
de una cinta metálica y luego de celulosa, dando
origen en 1936 al magnetófono, el cual sentó la
base de toda una generación de medios basados
en cinta (las populares grabadoras de carrete
abierto). Pero, sin duda, el factor que marcó el
despegue de las cintas magnéticas como medio
popular de distribución y almacenamiento de
audio, fue el desarrollo del cassette (introducido
por Philips en 1964), pues gracias a este disposi-
tivo el usuario no tenía que enhebrar la cinta ma-
nualmente (como sucedía con los carretes), ni
ésta quedaba sujeta a los maltratos propios del
ambiente.
En el campo del video, también se hicieron
diversos experimentos para la grabación de pro-
gramas de TV en cinta magnética; sin embargo,
por distintas dificultades tecnológicas y por su
elevado costo, durante mucho tiempo estos apa-
ratos estuvieron dedicados exclusivamente a
grandes corporaciones teledifusoras. Fue hasta
mediados de los 70’s, cuando dos compañías pre-
sentaron con pocos meses de diferencia, un par
de sistemas que reunían las prestaciones y el
Figura 1
Proceso Y REC
+ rriente a través de la bobina, se forma en el inte-
Proceso C REC
C
i trata de seguir una trayectoria circular; sin em-
n
t bargo, al llegar al gap, no puede seguir su camino
Proceso Y-PB a
RF
Proceso C-PB
precio adecuados para llevar a la videograbación
a niveles de consumo masivo: el formato Beta-
max de Sony y el VHS de JVC (éste es el que pre-
valecería, desplazando definitivamente al Beta-
max, que fue el primero en salir al mercado).
Las bases teóricas y tecnológicas de estos
formatos, permitieron el diseño de nuevos siste-
mas como los discos láser de video, el formato
de 8 mm, los formatos de alta resolución (S-VHS,
ED-Beta y Hi-8) y, a últimas fechas, al desarrollo
del DVD o el nuevo formato en cinta DVC (ver
Cámaras de Video Digital para Consumidor, No.
3); sin embargo, aun en la actualidad más del
90% de los equipos de grabación y reproducción
de video que se venden mundialmente siguen
siendo VHS. Es por ello que el presente artículo
estará basado en máquinas de este tipo.
La grabación magnética
Desde hace muchos años se descubrieron las
propiedades electromagnéticas de ciertos mate-
riales (se atribuye a los griegos el descubrimiento
de la electricidad estática y de los primeros ima-
nes naturales); sin embargo, es hasta el siglo XIX,
cuando el físico inglés, Michael Faraday descu-
brió la estrecha relación que existe entre la elec-
tricidad y el magnetismo.
Faraday descubrió que cuando se hace circu-
lar una corriente eléctrica a través de las espiras
de una bobina de alambre, en su núcleo se forma
un campo magnético cuya intensidad es propor-
cional a la corriente aplicada (figura 2A). Tam-
bién descubrió que si en una bobina se introduce
un imán en constante movimiento (aplicando así
un campo magnético variable), el campo induce
ELECTRONICA y servicio 27
I Figura 2A
V ya función se muestra en la figura 4A.
Campo
magnético
Figura 2B
S N
en las espiras de la bobina un voltaje, es decir,
en su salida se obtiene una señal eléctrica pro-
porcional a la variación del campo magnético
en su interior (figura 2B).
Por otra parte, existen materiales que tienen
la propiedad de almacenar campos magnéticos
por tiempo indefinido; es decir, si se aplica un
campo magnético en dichos materiales, éstos
quedan imantados en proporción a la intensidad
del campo aplicado. Precisamente, combinando
los fenómenos descubiertos por Faraday con los
materiales susceptibles de imantación, es que se
logra la grabación en cinta magnética.
Para llevar a cabo este proceso de grabación/
reproducción, es necesario un dispositivo muy
particular: una cabeza magnética. En la figura 3
se muestra la estructura de este elemento; puede
apreciar que se trata de un toroide de material
ferromagnético (una variedad especial de ferrita),
rodeado por una bobina. En un punto de este
toroide se ha introducido una discontinuidad no-
Bobina
Gap
Núcleo toroidal
de ferrita
Figura 3
28 ELECTRONICA y servicio
magnética a la que se da el nombre de gap, y cu-
Note que cuando comienza a circular una co-
rior del toroide un campo magnético intenso, que
en línea recta, por lo que el campo tiene que
“brincar” la discontinuidad. Así, el campo mag-
nético abandona por breve tiempo al toroide de
ferrita y se transmite por el aire.
Si se coloca una cinta con material ferromag-
nético frente del gap, al aplicar corriente en la
bobina, el campo magnético generado en el inte-
rior del toroide tiene a concentrarse en la cinta
(figura 4B). De esta manera, es posible aplicar
un campo muy concentrado en puntos específi-
cos; y como el campo magnético generado es
proporcional a la corriente que circula por la bo-
bina, con este sencillo elemento se puede aplicar
en la cinta una inducción de amplitud controlada,
pasándola lentamente frente a la cabeza. Así, a
lo largo de la propia cinta se van almacenando
campos de magnitud variable según la intensidad
de la corriente eléctrica, que a su vez correspon-
de a una información específica (figura 5).
Para recuperar o dar lectura a la señal grabada
en la cinta, se utiliza la misma cabeza magnética,
pero ahora actuando como elemento receptor.
I
Líneas de
flujo magnético
Figura 4A
Cinta magnética
Campo magnético muy concentrado
Figura 4B
 Figura 5 los tradicionales cassettes es satisfactoria para ción, la otra estará pasando por la porción que
Características VHS
las aplicaciones de usuario. no está rodeada de cinta; pero cuando la primera
Pero cuando se utiliza el mismo método para cabeza está a punto de abandonar la cinta, la Ancho de la cinta 1/2"(12.7mm)
Campo magnético
almacenado en la
grabar señales de un ancho de banda muy am- cabeza contraria apenas estará entrando a la
Helicoidal con dos cabezas de video
cinta plio, como la de video compuesto (que va de 0 a porción de cinta (figura 7). Sistema de grabació n
rotatorias
4.5 MHz), surgen dificultades. En tal caso, se ne- Con este sencillo procedimiento es posible
Cinta Tipo M
cesitarían gaps extremadamente pequeños (difí- grabar señales complejas y de alta frecuencia co-
ciles de producir) y velocidades de cinta muy ele- mo las de video, manteniendo un consumo de Enhebrado de la cinta
vadas, consumiendo grandes cantidades de cin- cinta razonable.
ta. Como ambos factores son antieconómicos,
los diseñadores tuvieron que desarrollar un nue- El formato VHS Diámetro del tambor 62mm
En tal caso, se hace pasar frente a ella la cinta vo método de grabación que permitiera almace-
Velocidad relativa
Alrededor de 5.80 m/s
grabada, con lo que los campos magnéticos al- nar señales de muy altas frecuencias, sin incurrir Expliquemos ahora el formato VHS, enfatizando cabeza/cinta
macenados se transmiten hacia el núcleo de fe- en estos inconvenientes. Fue así como se desa- el aspecto de sus parámetros operacionales y sus Azimuth del gap de
+/- 6˚
rrita, induciendo un voltaje en las espiras del em- rrolló el sistema de grabación helicoidal con dimensiones físicas. Vea en la tabla 1 un resumen cabezas

bobinado. Ahora no se le aplica ninguna corrien- cabezas rotatorias. de las principales características de este tipo de Tamañ o del gap Aprox. 0.3 µ m
te, sino al contrario, se coloca un monitor para Este método se basa en un mecanismo con videograbadoras. SP 33.3 mm/s
Velocidad lineal de la
captar el voltaje en la salida del embobinado. las siguientes características: las cabezas de gra- Puede notar que en este formato se utiliza un LP 16.6 mm/s
cinta
EP 11.1 mm/s
Como resultado, en la salida de la cabeza magné- bación/reproducción se montan sobre un tam- tambor de cabezas con un diámetro de aproxi-
tica se produce un voltaje proporcional a la inten- bor rotatorio, el cual gira a alta velocidad. La cin- madamente 6 cm, girando con una velocidad de Audio
Disposició n de
sidad del campo magnético almacenado en la ta, a su vez, rodea al tambor en una trayectoria 1800 RPM, es decir, el tambor da 30 vueltas por señ ales en la cinta Video
cinta, el cual a su vez es proporcional a la co- ligeramente inclinada, por lo que la información minuto. Una de las características principales del CTL

rriente aplicada durante la grabación. se graba en una serie de delgadas líneas (tracks estándar NTSC (el que rige las transmisiones
Ancho del track audio 1.0 mm
Este es, a grandes rasgos, el principio de ope- o pistas) inclinadas sobre la superficie de la cinta televisivas en nuestro país y en la mayor parte
ración de la grabación y reproducción por medios (figura 6). De esta manera, aunque la cinta se de América), es que las imágenes de TV se for- Ancho del track CTL 0.75 mm

magnéticos; veamos ahora las adaptaciones que
se requieren para grabar señales de video.
Grabación lineal contra
grabación helicoidal
Lo que hemos descrito se aplica en las grabacio-
nes de tipo lineal, es decir, donde la cinta corre
frente a una cabeza magnética fija; en tal caso,
la calidad de la grabación que se puede alma-
mueve con una velocidad muy baja (unos cuan- man con 60 campos entrelazados por segundo, Angulo de los tracks
Aprox. 6˚
de video
tos centímetros por segundo), la velocidad rela- o sea, 30 cuadros completos en el mismo lapso;
SP 120 m/h
tiva cabeza/cinta es lo suficientemente alta para por lo tanto, en cada revolución del tambor de Consumo de cinta por
LP 60 m/h
hora
poder grabar señales de muy alta frecuencia; típi- cabezas, se graba un cuadro completo, un campo EP 40 m/h
camente, la velocidad relativa es de alrededor por cabeza. Grabació n de Modulada en FM con una desviació n
luminancia de 3.4-4.4 MHz
de 5 metros por segundo. Gracias a este arreglo, es posible que la tran-
Grabació n de Heterodinada con 4.21 MHz para
Para lograr una grabación continua de la in- sición inevitable que se forma cuando se hace la
crominancia obtener 629 KHz con fase rotada
formación, es necesario que la cinta rodee por conmutación entre una cabeza y otra, pueda
Resolució n Alrededor de 240 líneas horizontales
lo menos 180 grados la periferia del tambor; y ubicarse, por ejemplo, en las 16 líneas en blanco
como en este cilindro se montan por lo menos que aparecen después del pulso de sincronía ver- Croma Y-FM

cenar está estrechamente relacionada con dos dos cabezas ubicadas en extremos opuestos,
factores: el ancho del gap y la velocidad con que mientras pasa una cabeza grabando informa- Espectro de
frecuencias
la cinta transcurre frente a la cabeza. Cuando la cabeza 1 está apunto de abandonar la porción del tambor
Para la grabación de señales audio, el sistema rodeada de cinta, la cabeza 2 apenas está entrando. De esta forma se
consigue una grabación continua de señal. 629 3.4 4.4
de cabeza estacionaria es adecuado, ya que el Tambor de Tracks grabados Grabació n del audio Grabació n de profundidad con
ancho de banda de los sonidos que puede captar cabezas en patrón helicoidal Cabeza 2
giratorias HiFi cabezas adicionales
Cabeza 1
el oído humano se ubica en el rango de 20 a
Máximo tiempo de
20,000 Hz; esto significa que una cabeza mag- 6 Hrs. (EP.T-160)
grabació n
nética con un gap de un tamaño mediano (unas
Tamañ o del cassette 8.8 x 10.4 x 2.5 cm (488.8 Cm3)
cuantas micras) y una cinta corriendo a baja ve- Cinta
Detecció n de inicio/fin Metodos ó pticos por cinta
locidad, es capaz de almacenar toda la banda
de cinta transparente
sonora sin que se produzca pérdida aparente.
Por ello, la calidad del audio que se consigue con Figura 6 Figura 7 Tabla 1

ELECTRONICA y servicio 29 30 ELECTRONICA y servicio

 Figura 8 Grabación de audio audio en alta fidelidad estéreo en formato VHS, A Tracks de video en el modo SP.
sobrepasando las limitaciones de velocidad que
Ancho de track Ancho de track
La información de audio no se graba junto con tiene la grabación lineal de audio. cabeza A (26 µ) cabeza B (31 µ)
la de video, sino que se almacena siguiendo el
Track de audio
método tradicional (una cabeza fija) en un track Grabación azimuthal
26 Banda de 31 Banda de 26
lineal que se encuentra en la parte superior de µ seguridad µ seguridad µ
(32 µ) (27 µ)
la cinta (figura 9). Debido a este arreglo tan pecu- La lentitud en el desplazamiento de la cinta, creó
liar, y a la baja velocidad con que se desplaza la otro problema con el que tuvieron que enfren-
cinta magnética, el ancho de banda que se puede tarse los diseñadores del formato VHS. En el di- (Patrón continuo)

guardar en el formato VHS deja mucho que de-
sear; alcanza un máximo de 15 KHz en velocidad
SP, la más alta, y cae drásticamente a menos de 10
KHz cuando se graba en velocidad EP, la más lenta.
Para compensar este problema, se han dise-
ñado métodos que permiten que la información
de audio se grabe utilizando el mismo tambor
de cabezas. Pero debido a que tanto el ancho de
banda de la grabación en VHS como la superficie
de la cinta ya estaban totalmente saturadas, no
quedó más remedio que idear un sistema com-
seño original, cuando se grababa con la velo-
Track de control
cidad más alta, a pesar de la rapidez de despla-
Ancho de cabeza Ancho de cabeza
zamiento de la cinta, los tracks permanecían los A (26 µ) B (31 µ)
suficientemente separados entre sí (figura 11A),
de modo que al leer la información, las cabezas
Gap de cabezas (0.3 µ)
podían posicionarse sobre su track respectivo sin
que existiera ninguna interferencia de las pistas
26 µ 31 µ
adyacentes. Sin embargo, cuando se utilizaron
Cabeza de video A Cabeza de video B
velocidades de grabación en alta densidad, se
redujo a la mitad e incluso a una tercera parte la
velocidad de desplazamiento de la cinta, con lo B Track de video en el modo LP.

tical, presentando así al espectador una imagen pletamente novedoso para conseguir estos obje- que los espacios entre tracks desaparecieron, lle- Ancho de track Ancho de track
cabeza A (26 µ) cabeza B (31 µ)
siempre clara y nítida. tivos; a este sistema se le conoce como “graba- gándose a sobreponer ligeramente una pista so-
Y para conseguir que la cinta rodee poco más ción con profundidad”. bre la otra (figura 11B y C). Track de audio

de la mitad de la periferia del tambor de cabezas, En este caso un par de cabezas de audio adi- Como en la lectura de la información no era
2 3 2
en el formato VHS se recurre a un enhebrado cionales pasan antes de que se grabe el video y posible separar de manera automática los datos µ µ µ
sobrepo-
conocido como “tipo M”, debido al trayecto que graban con mucha potencia la información de del track correcto de los adyacentes, los diseña- sición
Banda
de
Banda de
seguridad

sigue la cinta una vez colocada en su posición audio, de modo que penetre profundamente en dores tuvieron que recurrir a un truco muy intere- seguridad

correcta (figura 8). Para ello, el cassette posee
unas cavidades en donde entran sendos postes
que, una vez detectado que está en su posición
adecuada, extraen la cinta de forma automática,
el sustrato de partículas magnéticas. Inmediata- sante para eliminar este crosstalk o información
mente después pasa la cabeza de grabación de cruzada. En vez de utilizar las tradicionales cabe- Track de control
Ancho de cabeza Ancho de cabeza B (29 µ)
video, y borra la grabación de audio que hay en zas magnéticas con un gap completamente ver- A (26 µ) (31 µ menos 2 µ de
la superficie, colocando ahí los datos de video, tical, se le dio una ligera inclinación en un sentido sobreposición)

rodeando al tambor de cabezas y poniéndola en pero dejando intacta la grabación en lo más pro- para una de las cabezas y en el inverso para la Banda de seguridad (3 µ)
contacto con las cabezas de audio y control. Este fundo de la cinta (figura 10). otra (figuras 12).
procedimiento automático evita que el usuario Gracias a este procedimiento, y al uso de Si usted se dedica al servicio electrónico, ha- C Track de video en el modo EP.

tenga que manipular de forma directa la cinta, avanzadas técnicas que permiten evitar que am- brá notado que cuando a una grabadora se le Ancho de track
Ancho de track
cabeza A (26 µ)
garantizando así mayor vida útil de las películas bas grabaciones se interfieran (las cuales se des- manipula el azimuth (el grado de inclinación de cabeza B (31 µ)

y una operación más confiable en general. cribirán enseguida), se consigue la grabación de la cabeza magnética), el audio va perdiendo sus Track de audio
altas frecuencias hasta que el sonido se escucha 26 µ 31 µ 26 µ 31 µ
31 µ
Información de video apagado; sin embargo, aún puede escucharse y
reconocerse la melodía, debido a que este cam-
Track lineal
de audio bio de azimuth afecta principalmente a las fre- 11.7
µ
6.7 µ
Cabeza de video sobre-

cuencias altas, dejando intactas a las inferiores. sobre-

posi-
posición

Cabeza de audio Hi-Fi Una situación similar se presenta en la elimi- ción

Porción
del video nación del crosstalk en el formato VHS. Track de control

Información Como la señal de video tiene un ancho de Ancho de track cabeza A Ancho de track cabeza B
de audio Hi-Fi banda de 0 a 4.25 MHz, si se grabara tal cual en (19.3 µ) (26-6.7 µ) (19.3 µ) (31-11.7 µ)
Track lineal la cinta, el cambio de azimuth podría evitar el
de control
Figura 9 Figura 10 crosstalk en las altas frecuencias, pero no en las Figura 11

ELECTRONICA y servicio 31 32 ELECTRONICA y servicio

 6˚ 6˚
Cabeza A Cabeza B
bajas; sin embargo, en el formato VHS la señal
sufre una transformación antes de ser grabada,
proceso que consiste en lo siguiente: primero se
separan sus componentes de luminancia y cro-
ma, y una vez separados, a cada uno se le da un
manejo especial.
La luminancia se modula en frecuencia, de
modo que pasa a ocupar exclusivamente una
zona de altas frecuencias; por su parte, la cro-
minancia se heterodina para disminuir su frecu-
encia de portadora, quedando el espectro de la
señal grabada como se muestra en la figura 13.
Pero como la luminancia se encuentra en una
zona de alta frecuencia, la grabación azimuthal
impide la información cruzada entre tracks
adyacentes.
Exploración helicoidal
A1 B1 A2 B2
262.5H
Exploración
Figura 12 Figura 13 El track de control y los servomecanismos
Luminancia
Amp. (modulada en Blanco 100%
Croma
frecuencia) Veamos ahora otros aspectos del formato VHS.
Tip Sync
Anteriormente mencionamos que en la parte in-
ferior de la cinta corre un track lineal que se uti-
liza para una señal de control. ¿Qué es esta señal
y para qué sirve? La respuesta podemos iniciarla
con otra pregunta: ¿Cómo “sabe” el aparato que
629KHz 3.4MHz 4.4 MHz Frec.
las cabezas están leyendo el track correcto?
Para ello, es necesaria la presencia de una se-
ñal adicional que permita sincronizar el giro de
¿Pero qué sucede con la información de color? las cabezas con el desplazamiento de la cinta;
Para ello se diseñó un sistema muy ingenioso de precisamente, dicha señal se graba en el track
rotación de fase que, en pocas palabras, se basa de control, y tiene un doble propósito: por un la-
en lo siguiente: la fase de la portadora de color do, indica al tambor de cabezas si su fase de giro
va girando 90 grados cada línea horizontal, en es la correcta (esto es, que la cabeza A pase exac-
un sentido para la cabeza A y en sentido con- tamente sobre el track A y lo mismo con la cabeza
trario para la cabeza B; y una vez que se lee la B); y por otro lado, permite al sistema determinar
información, por medio de una serie de sumas y con qué velocidad fue grabada la cinta original-
restas se consigue eliminar prácticamente toda mente y, en consecuencia, a la velocidad que
la interferencia de los tracks adyacentes (figura debe desplazarse la cinta frente a las cabezas
14). Gracias a estos métodos, a pesar de que la rotatorias.
información de video se encuentre traslapada en Para llevar a cabo estas funciones, es nece-
la cinta, la imagen en la pantalla sigue siendo saria la operación de complejos circuitos electró-
clara y estable. nicos interactuando estrechamente con un par
de motores (de giro de cabezas y de desplaza-
miento de cinta). Esta combinación de circuitos
electrónicos y motores da origen a un sistema
Componente vectorial del Crosstalk de servomecanismos que, en el caso de las video-
H1 H2 H3 H4 H5 grabadoras son dos: de drum (tambor) y de caps-
tan (cabrestante). La operación conjunta de am-
bos garantiza que la cinta se desplace siempre
con la velocidad correcta y que las cabezas mag-
néticas lean la información que les corresponde
1/2" (figura 15).
Vectores en el modo de reproducción
El sistema de control
Por supuesto que todos estos circuitos y meca-
nismos tan complejos no podrían funcionar sin
la presencia de un “cerebro” central que los su-
pervise; esta es precisamente la función de un
circuito digital de alta integración, conocido co-
mo microprocesador o microcomputadora.
Este elemento contiene una serie de circuitos
lógicos que se encargan de monitorear un con-
junto de variables externas, como la posición del
cassette, la velocidad de los motores, la activa-
ción o desactivación de bloques enteros del apa-
rato, etc. Dicho circuito también se encarga de
recibir las órdenes del usuario (ya sea que pro-
vengan del teclado o del control remoto) y, de-
pendiendo de la instrucción recibida, de poner
en operación los motores necesarios y los cir-
cuitos adecuados para que la videograbadora
ejecute las órdenes del usuario. También se
encarga de excitar al display externo o al des-
pliegue de datos en pantalla, e inclusive permite
programar el aparato para que se encienda por
sí solo a determinada hora, grabe un programa
en un cierto canal y, al concluir la grabación, se
apague por sí misma.
Como puede apreciar, las operaciones que lle-
va a cabo el sistema de control en una videogra-
badora son muy variadas. Inclusive, en los últi-
mos años se han integrado funciones de “auto-
diagnóstico”; esto es, la máquina puede detectar
cualquier error que aparezca durante la gra-
bación o reproducción, y reportarlo al usuario
por medio de un código en el display (puede con-

H1 H2 H3 H4 H5

1 2 4

5
3

Salida de la señal duplicada

División de la señal restaurada Salida de la señal duplicada
H2+H1 H3+H2 H4+H3 H6+H4
H1 H2 H3 H4
(2H1) (2H2) (2H3) (2H4)
Divisor Salida
+
(D) 1 El usuario presiona una tecla.
(B)
Retardo 2 El circuito dentro del remoto la identifica y expide una serie de pulsos codificados
de 1H 3 El LED transforma los pulsos en la luz infrarroja.
(C) 4 La luz es captada por el módulo receptor y convertida en pulsos
5 Los pulsos llegan al CPU del televisor, donde se identifica la orden y se ejecuta.
Figura 14 Figura 15

ELECTRONICA y servicio 33 34 ELECTRONICA y servicio

sultar un artículo relacionado con este tema en
el número anterior de esta publicación).
Algunas características de
las videograbadoras modernas
Los avances tecnológicos de los últimos 20 años,
han contribuido al abaratamiento de las video-
grabadoras, a su compactación y a la inclusión
de novedosas prestaciones.
Una videograbadora actual es mucho más
sofisticada que los primeros modelos que se pre-
sentaron en 1975. Por citar algunas diferencias,
podríamos mencionar lo siguiente: el tamaño más
reducido, la operación totalmente electrónica
(muchas de las funciones de las primeras máqui-
nas se realizaban mecánicamente, a través de
un teclado similar al de las grabadoras de audio
comunes), una imagen más estable, mayor dura-
ción de las cintas y otros aspectos que puntuali-
zaremos enseguida. Sin embargo, no hay que
perder de vista que su principio básico de operación
sigue siendo exactamente el mismo que cuando
apareció el formato VHS, a mediados de los 70’s.
Manejo remoto
Los primeros modelos de videograbadoras no
incluían control remoto; a lo más que podía aspi-
rar el usuario era un interruptor unido por un
grueso cable al aparato. En la actualidad, el con-
trol remoto inalámbrico es parte fundamental de
toda videograbadora; de hecho, ya existen en el
mercado múltiples marcas que han reducido el
teclado del panel frontal casi hasta su desapari-
ción, de modo que todo el manejo del aparato
debe hacerse forzosamente mediante dicha
unidad.
Los modernos controles inalámbricos utilizan
pulsos infrarrojos codificados digitalmente para
dar las instrucciones a la videograbadora (figura
15); dichos pulsos tienen algunas características
especiales para cada marca (o incluso modelo)
de equipo, para no interferir la operación de otros
aparatos cercanos. Por supuesto que tanto para
generar como para interpretar estos códigos de
pulsos, es necesario el uso de sofisticados micro-
procesadores, tanto en el control remoto como
en la propia máquina.
Grabación no asistida
Debido al avance de las técnicas de control di-
gital, se ha podido incluir en las videograbadoras
avanzados y poderosos microcontroladores
como “cerebro”. Gracias a ello, estas máquinas
pueden ofrecer prestaciones inimaginables hace
20 años.
Por ejemplo, es posible programar la video-
grabadora para que al llegar determinada fecha
y hora se encienda, sintonice un canal, pase al
modo de grabación y, una vez transcurrido el
tiempo del programa, se apague por sí misma.
Como ya mencionamos, dicha prestación está
basada en el uso de microprocesadores, los cua-
les llevan un registro exacto de la fecha y hora,
del control de los circuitos y del estado de los
mecanismos de la máquina; es así como puede
impartir las instrucciones necesarias para colo-
carse en el modo de grabación y apagarse una
vez transcurrido el tiempo programado.
Sistema de autodiagnóstico
Según explicamos en la edición anterior de esta
revista, en las modernas videograbadoras ya co-
mienza a incluirse un software que checa la má-
quina durante el arranque y la operación normal
del sistema, reportando por medio del display las
anomalías que llegaran a existir.
Gracias a estas rutinas informáticas de auto-
chequeo, el trabajo del personal técnico se faci-
lita considerablemente, pues basta un simple da-
to alfanumérico y las tablas que describen la falla
(mismas que se publican en el manual de servicio
de la máquina), para detectar la sección que pre-
senta anomalías, incluso sin necesidad de abrir
el aparato.
Múltiples velocidades de reproducción
Otra de las prestaciones que muchas videograba-
doras modernas ofrecen, es la modalidad de re-
producción en diversas velocidades, que van des-
de una “cámara rápida” hasta una “cámara lenta”
o inclusive un avance cuadro por cuadro. Lo más
interesante de esta función, es que dichos efectos
se llevan a cabo prácticamente sin ninguna in-
terferencia apreciable en la imagen.
Conseguir esto, obligó a los fabricantes a la
inclusión de sistemas con múltiples cabezas de
ELECTRONICA y servicio 35
video (Double-Azimuth 4-Head Video System), Figura 16
para que al momento de efectuar los efectos es-
peciales se haga una rápida conmutación de ca-
bezas, de modo que siempre lean su track respec-
tivo (figura 16). Pero también se han incluido
avanzados circuitos digitales de proceso de ima-
gen para esas funciones, como explicaremos en
un apartado posterior.
Mejoras en mecanismos
Aunque las videograbadoras no admiten varia-
ciones significativas en el nivel mecánico, puesto el usuario dé la orden de grabación o reprodu-
que el tipo de enhebrado, el diámetro del tambor, cción, el equipo responda instantáneamente.
etc. son parámetros que no pueden alterarse sin Entre otras variantes mecánicas del sistema
modificar el formato VHS, los fabricantes han aludido, se modificó ligeramente el enhebrado
logrado introducir algunas innovaciones con res- tipo M (figura 18). En este caso, una palanca ocu-
pecto a los primeros modelos. pó el lugar que tenía el eje de capstan, para ex-
Por ejemplo, originalmente en todas las má- traer la cinta del cassette y llevarla hasta su posi-
quinas VHS se seguía el enhebrado tipo M origi- ción final, donde el pinch roller desciende y se
nal, en el cual el eje de capstan se disponía detrás coloca detrás del material magnético (y no en-
de la cinta, con lo que el pinch roller entraba en frente, como en el sistema original), creando en
contacto con la superficie magnética (figura 17), consecuencia un menor desgaste de la cinta.
la cual se desgastaba lentamente, adhiriéndose Además, el hecho de que la cinta quedara per-
las partículas al propio pinch roller, que por con- manentemente enhebrada, permitía el contacto
secuencia requería de limpiezas frecuentes. con la cabeza de control, con lo que pudieron
Otra importante desventaja del estándar JVC emplearse los pulsos respectivos como contador
original, es que al introducir un cassette, la cinta de tiempo real.
quedaba en su posición de “lista para el enhe- Estas modificaciones trajeron consigo algunas
brado”, el cual no se realizaba sino hasta dar la desventajas, entre las que destaca el rápido des-
orden de PLAY o RECORD. En el modo de repro- gaste de las cintas y cabezas de video en avance
ducción, esta espera de algunos segundos no re- rápido y en retroceso con carga. Fue así como
presentaba mayor problema, pero sí en graba- algunos fabricantes desarrollaron mecanismos
ción, ya que constituía una pérdida de informa-
ción valiosa para el usuario. A estos inconve-
nientes habría que añadir un defecto que impedía
Enhebrado tipo M original
a las máquinas VHS llevar un reloj de tiempo real,
Posición del pinch-roller en
dado que el contador de cinta por lo general el enhebrado M original
medía el número de revoluciones, ya sea del
carrete supply o del take-up, los cuales giran con
una velocidad diferente si la cinta se encuentra
al principio, en medio o al final.
Precisamente para corregir estos defectos, los
fabricantes de videograbadoras VHS desarrolla-
ron un sistema conocido como “mecanismo de
carga rápida”, cuya característica principal es que
al momento de la carga, la máquina también rea-
liza el enhebrado y pone a rotar las cabezas de vi-
deo con su velocidad apropiada, para que cuando Figura 17
36 ELECTRONICA y servicio
 Figura 18
Enhebrado tipo M de carga rápida
Posición del pinch-roller en
mecanismos modernos
“inteligentes”, llamados así por sus caracterís-
ticas funcionales que dependen del sistema de
control. Dichas características son:
1) Permite cargar el cassette a pesar de estar apa-
gada la máquina, encendiéndose automática-
mente al momento de insertarlo.
2) Inmediatamente después de que realiza el
enhebrado de la cinta, entra al modo PLAY y
continúa así hasta terminar la reproducción
(si el cassette no posee aleta anti-grabación).
3) Cuando concluye la reproducción, se lleva a
cabo inmediatamente el rebobinado y la pos-
terior expulsión del cassette, apagándose por
sí sola la máquina.
4) Cuenta con un sistema de rebobinado rápido,
el cual actúa cada vez que el sistema de con-
trol detecta que hay demasiada cinta en el
carrete take up; en este caso, el equipo desenhe-
bra la cinta, es decir, la despega de las cabezas
de video y la rebobina a alta velocidad.
5) Además cuenta con un limpiador de cabezas
automático, conformado por un rodillo de
poliuretano que se activa cada vez que se in-
troduce o extrae el videocassette (figura 19).
6) También utiliza un rodillo de presión (pinch-
roller), el cual, como su nombre lo indica, pre-
siona a la cinta de video contra el eje del mo-
tor capstan para impulsarla. Sin embargo, la
característica especial del pinch roller consiste
en que ejerce la presión por la parte posterior
de la cinta, sin tocar el material magnético
sobre el que se grabó la información, evitando
así el desgaste y al mismo tiempo asegurando
la calidad de la imagen.
7) Los mecanismos inteligentes también son
capaces de detectar cuándo la máquina está
en reproducción rápida o cuándo el usuario
ordena un rebobinado rápido, procediendo en
este caso a desenhebrar la cinta para evitar
un desgaste de cabezas prematuro.
8) Una última característica importante de los
mecanismos inteligentes, es que mantienen
a la cinta enhebrada en espera de la orden
PLAY, con las cabezas de video girando para
posibilitar la aparición instantánea de la ima-
gen con sólo presionar la tecla de reproducción.
Efectos digitales
Gracias a los avances en las tecnologías digitales,
se han incluido ya circuitos para diversos efectos
en la imagen, incluso en videograbadoras de pre-
cios relativamente bajos.
Entre los principales efectos digitales pode-
mos citar los siguientes: congelación de imagen;
efectos mosaico, zoom, arte pictórico, solariza-
ción y estroboscopio; transición de secuencias;
imagen-en-imagen (Picture-in-Picture); avance y
retroceso “limpios” a distintas velocidades; etc.
Sin entrar en detalles, conviene mencionar
que estos efectos digitales se consiguen median-
te la digitalización de la señal de video recibida
y su almacenamiento temporal en una memoria,
para ser manipulada por un microcontrolador
exclusivo.
Mejoras específicas
Además de las mejoras incorporadas en el for-
mato VHS, y que se han generalizado entre diver-
Figura 19
ELECTRONICA y servicio 37
sas marcas y modelos de aparatos, existen algu-
nas características que por el momento son inno-
vaciones exclusivas de aparatos específicos (o
de toda una serie de videograbadoras). Entre es-
tas novedades encontramos:
• La videograbadora Panasonic modelo PV7200,
cuenta con un sensor de las cabezas de video,
el cual detecta cuándo baja la calidad de la
señal de video, e indica que es necesaria la lim-
pieza de las propias cabezas. Para esta función,
se mide constantemente la amplitud de la señal
RF obtenida de la cinta, y cuando su nivel pro-
medio desciende por debajo de un cierto límite,
es señal de que las cabezas de video segura-
mente ya están sucias o extremadamente
gastadas.
• En la Sharp VC-A574U de 4-cabezas VHS, se
cuenta con un novedoso sistema de cabezas
de video, las cuales tienen una anchura de 19
micrones para una lectura exacta de los tracks
de video sin leer parte del track adyacente (figu-
ra 20). Esto se consigue debido a que el sistema
VHS tradicional utiliza cabezas de 19 y 26
micras, por lo que al momento de la escritura
se graba un track ancho y uno más delgado. En
velocidad SP no hay problema con esta diferen-
cia, pero cuando se usa la velocidad LP o EP,
los tracks se traslapan ligeramente, provo-
cando el conocido efecto crosstalk. Reduciendo
el ancho de las cabezas de video, se puede evi-
tar este fenómeno incluso en velocidad LP, lo
que al final se traduce en mayor calidad de la
imagen.
• En los modelos Arena de Toshiba, se ha incor-
porado un novedoso sistema que introduce los
38 ELECTRONICA y servicio
Figura 20
circuitos de amplificación de cabezas en el mis-
mo ensamble del tambor, evitando así que la
señal recuperada de la cinta (que es extremada-
mente débil), viaje una distancia considerable
para llegar al amplificador, estando expuesta al
ruido e interferencia externa (figura 21). Inclu-
yendo el amplificador de cabezas en el mismo
tambor, se consiguen señales mucho más cla-
ras, incluso en cintas maltratadas y mal grabadas.
• En algunos modelos de videograbadoras se ha
incorporado el sistema childproof lock, el cual
desactiva la botonera o atora la puerta del
cassette para evitar que los niños utilicen la
máquina en momentos no autorizados por sus
padres.
Estas son algunas de las prestaciones que ofre-
cen las modernas videograbadoras a los usua-
rios, y que la mayoría las toma como funciones
completamente normales; sin embargo, la apa-
rición de cada una de estas características en su
tiempo representó un enorme logro de la tecno-
logía electrónica.
Figura 21

MECANISMO DE SEIS
DISCOS CON ENTRADA
UNICA EN
REPRODUCTORES
DE CD’s
Continuando con la serie de
artículos sobre sistemas
mecánicos en reproductores de
CD’s, en esta ocasión hablaremos
del mecanismo de seis discos con
entrada única. Para el efecto nos
apoyaremos en un modelo
representativo, incorporado en la
radio-grabadora Sony CFD-606.
Dicho mecanismo es un ejemplo
de la evolución de estos sistemas,
en la medida que pueden ser
incluidos en aparatos portátiles
sin modificar sensiblemente las
dimensiones de éstos.
Leopoldo Parra Reynada
Reproductores de múltiples discos
tipo sinfonola
Si usted se dedica al servicio electrónico, segura-
mente habrá observado que en fechas recientes
han aparecido diversas marcas y modelos de
aparatos que tienen una característica común:
son minicomponentes o radio-grabadoras con
reproductor de discos compactos aparentemente
idéntico a los convencionales de un disco; esto
es, en la sección de CD aparece la tradicional
charola de entrada-salida de discos. Sin embar-
go, al observar la carátula del aparato se advierte
que este sistema puede almacenar “N” discos en
su interior; el número varía entre 4 y 25, e incluso
más (figura 1).
Cómo funciona este sistema multi-disco de
una sola entrada, y la forma correcta de diagnos-
ELECTRONICA y servicio 39
Figura 1
ticar un mal funcionamiento, es lo que veremos
en el presente artículo.
Centrémonos en un modelo
Tratar de explicar cómo funcionan todos los me-
canismos de multi-disco con una sola entrada,
sería punto menos que imposible; así que hemos
tomado como referencia una marca y modelo de
aparato muy representativo: la radio-grabado-
ra Sony modelo CFD-606 (figura 2).
Este es un aparato muy atractivo, que a pesar
de sus reducidas dimensiones posee una graba-
dora-reproductora de cassettes, sintonizador de
radio y, por supuesto, un sistema cambiador de
CDs con entrada única, capaz de almacenar has-
ta seis discos.
Como mencionamos arriba, exteriormente no
existe ninguna indicación que nos permita sospe-
40 ELECTRONICA y servicio
Figura 2
char que estos aparatos poseen un almacén en
su interior; al abrirlo, sin embargo, encontramos
una estructura un tanto compleja (figura 3).
Puede notar que existen seis charolas inter-
nas, mismas que van siendo expedidas una a una
a través del mecanismo de expulsión, según la
posición que solicite el usuario. Para fines prác-
ticos estaríamos ante un mecanismo que se com-
porta casi de forma idéntica a un sistema de ma-
gazine convencional multi-disco, aunque con las
adaptaciones correspondientes para que la intro-
ducción de los discos pueda llevarse a cabo a
través de una entrada individual.
Circuito de control
Para controlar los movimientos del sistema me-
cánico, los reproductores de múltiples discos tipo
sinfonola incluyen un microprocesador especial-
mente dedicado a esta función, al cual le llegan
las indicaciones que provienen del sistema de
control y también las señales que se generan en
Figura 3
 los distintos sensores que están repartidos alre- de mecanismo verifica todos sus switches y

PH661

Floor point
DET.
DSC
dedor de esta sección. sensores para determinar si efectivamente se

PH663
En la figura 4 se muestra el diagrama a blo- encuentra en una condición reconocible por

DET
ques de esta sección controladora especial. Iden- el sistema. En caso contrario trata de corregir-
tifiquemos el funcionamiento de cada uno de los la, y si no lo consigue expide un mensaje de

CD CHANGER BOARD
Q602,QO603
elementos que se muestran. error.

Q601
2) Si el paso anterior transcurre normalmente,

Buffer
a) El motor M651, es el encargado del movimien-
to ascendente y descendente del ensamble al-
macenador (holder) y realiza la función de lan-
zamiento (chucking).
se activa M651 (motor elevador) para verificar
la posición vertical del magazine interno. Al
hacer este movimiento se abre S663 (chu-
cking), y el fotodetector PH663 (floor point det)

F.P/1 22
D.P/R 23
b) El motor M652 es el que mueve las charolas cuenta los pulsos generados por unas peque-

(Chucking)
hacia adentro y hacia afuera, lo mismo que al ñas aletas que se encuentran a la izquierda

CHUCKING

S663
ensamble encargado de la introducción y ex- del ensamble (figura 5); el movimiento vertical
pulsión de discos (drawer). continúa hasta que se activa el switch S668

X IN
34

20
500KHz
c) A la derecha del diagrama, se encuentran dos (stock).

(STOCK)
X600
CONTROL BOARD

sensores luminosos: el PH661 y el PH663; el 3) Se invierte el movimiento anterior, de modo

S668
X OUT
33

M.STOCK
primero sirve para detectar la presencia o la que se desactiva S668; PH663 vuelve a contar

21
ausencia del disco seleccionado, mientras que los pulsos de posición de las charolas internas,

(MODE 2) (MODE 3)
el segundo se encarga de detectar la altura y este movimiento termina hasta que se vuel-

S669
CHANGER CONTROL
correcta de las siete posiciones que puede to- ve a activar S663 (chucking).

M3
19
CN801

mar el mecanismo (las de los seis discos y la 4) Concluido el movimiento anterior, se utiliza
de lectura). PH662 (disc detect) para verificar si en alguna

S667
VCC
11 11
10 10
13 13
12 12

+5V

36

d) Por otra parte, existe una serie de interruptores de las charolas internas existe un CD; en caso
M2
16
que se encuentran en la parte inferior del con- contrario se expide en el display el mensaje
CN305

(MODE 1)
IC

trolador; el S663, sirve para detectar la posi- “No Disc”.

S666
ción inicial de lanzamiento (home chucking
M1
15

position); el S667 detecta la posición de la Operación de expulsión de una charola

CE CLK D1 D0
27 28 29 30

charola de entrada-salida y la selección de

2
2

UDM2 UDM1

disco; el S668 detecta la posición de retorno Ya que tenemos el mecanismo en la posición an-
3
3

11 12

de disco; y el S669 detecta la posición interna terior, veamos qué ocurre cuando el usuario soli-
4
4

1 RST

LM1

10 LM2

de la charola de entrada-salida. cita que se expulse alguna de las charolas.

5
5

A continuación describiremos el funcionamiento

MAIN BOARD

+5V

de cada uno de estos elementos, mientras expli-

camos los pasos que se suceden al encender el
2
LM2 3
LM1 2

UDM1 3

aparato, al expulsar la charola y al introducir la

UDM2

Motor drive

misma junto con el disco compacto.

MOTOR DRIVE

IC651
6

7 DOWN

Operación paso a paso desde el encendido

Unload

Load
IC652

8 UP

Cuando se aplica alimentación por primera vez

7
8

6V REG

M M651

al circuito de control, éste tiene que llevar a cabo

Q600

algunas pruebas de inicialización, las cuales se

M

describen enseguida:
CD 7.5 V

up/down
motor
load
Tray

motor
Floor

1) En primer lugar, cuando se enciende la gra-

Figura 4 badora y se selecciona el modo CD, el control Figura 5

ELECTRONICA y servicio 41 42 ELECTRONICA y servicio

A Para subir y bajar el conjunto de charolas,
se usa un engrane tipo tornillo sin fin
Cabe mencionar que explicaremos sólo la for-
ma en que se expulsa la charola No. 6, ya que es
la posición más alejada y la que implica mayores
movimientos mecánicos (aunque simplificados,
los movimientos son los mismos para cualquiera
de las charolas inferiores). La expulsión se sigue
únicamente después de estar la charola en la
posición inicial ya mencionada (sensor chucking
cerrado):
1) Después de que el usuario selecciona la opción
EJECT, se pone a funcionar el motor elevador
(figura 6), de modo que se desactiva el sensor
chucking. Con PH663 se detecta la posición de
Contraste entre la posición superior e inferior del almacén interno de este mecanismo
A B
B Figura 6
Acercamiento a este engrane
la charola 1, y entonces continúa el movimien-
to hacia arriba; este mismo sensor va detectan-
do las posiciones de las charolas 2, 3, 4, 5 y fi-
nalmente la 6, que es la que nos interesa expul-
sar (figura 7). Cuando se ha detectado que el
ensamble holder se encuentra en dicha posición,
se detiene el movimiento del motor elevador.
2) Luego se activa M652 (motor de carga de cha-
rola), con lo cual la charola correspondiente a
la posición 6 se introduce en el ensamble
holder.
3) Se pone a funcionar nuevamente a M651 (mo-
tor elevador), pero ahora en sentido contrario
para que el ensamble holder baje a la posición
Figura 7
ELECTRONICA y servicio 43
de lanzamiento (chucking). De esta forma se
detiene dicho motor.
4) Una vez que se ha activado el sensor chucking,
el motor elevador vuelve a funcionar hacia
arriba ligeramente, hasta colocar la charola en
su posición de expulsión.
5) Por medio del motor M652 (motor de carga de
charola) se introduce la charola al mecanismo
expulsor (drawer).
6) Nuevamente M651se mueve hacia abajo, hasta
que el drawer quede en su posición correcta
para expulsar la charola al exterior.
7) M652 expulsa al drawer (conteniendo éste a
la charola No. 6), esperando recibir un disco
compacto por parte del usuario.
Con esto termina el proceso de expulsión de una
charola. Veamos ahora cómo se introduce el dis-
co al aparato.
Operación de introducción de la charola
Para regresar la charola a su posición interna,
se siguen los mismos pasos descritos anterior-
mente, pero en sentido contrario:
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ELECTRONICA y servicio
1) M652 introduce el drawer (conteniendo éste a
la charola No. 6) hasta su posición interna,
dentro del ensamble holder.
2) M651 mueve hacia arriba al ensamble holder
ligeramente, y luego lo envía a su posición infe-
rior; entonces se activa el sensor chucking.
3) Se regresa el ensamble holder a su posición
de expulsión, y por medio de PH661 se detecta
si se ha introducido un disco en esa charola.
4) Por medio de M651 se eleva el mecanismo
holder hasta la posición de la charola 6.
5) Se activa M652 para extraer la charola 6 del
ensamble holder, y para colocarla en su posi-
ción interna; entonces tendremos un CD alma-
cenado en el aparato, listo para reproducirse
cuando se desee.
6) Finalmente el mecanismo elevador regresa a
su posición de descanso, a la espera de nuevas
órdenes por parte del usuario.
Como ha podido apreciar, los movimientos me-
cánicos de este tipo de aparatos también siguen
una secuencia bien establecida. Conociéndola
bien, pronto podrá usted diagnosticar cualquier
mal funcionamiento de este sistema.

MODERNOS
CINESCOPIOS QUE
NO REQUIEREN
ANILLOS DE
CONVERGENCIA
La eliminación de los anillos de
convergencia en los televisores
modernos, parece ser una tendencia
que pronto ha de generalizarse. En
principio, esto resulta desconcertante
por el hecho de que tales elementos
son necesarios para conseguir la
nitidez de la imagen cromática
desplegada en la pantalla,
garantizando la sincronización de los
tres haces electrónicos en la
trayectoria que recorren desde los
cátodos hasta el fósforo del
cinescopio. En este artículo
explicaremos la razón por la que se
han eliminado tales anillos, y qué
hacer para llevar a cabo el ajuste de
convergencia en televisores General
Electric y RCA.
J. Luis Orozco C. y Leopoldo Parra R.
Generalidades
En el tubo de imagen o cinescopio, las señales
eléctricas que se han manejado desde la recep-
ción por la antena hasta su placa base, se convier-
ten en información luminosa, reconstruyendo así
la imagen enviada desde la estación emisora.
Como seguramente es de su conocimiento,
en el cinescopio se aplica el principio de los tubos
al vacío y la transmisión de electrones desde un
cátodo caliente hasta un ánodo alimentado por
un alto voltaje. Esto produce una emisión elec-
trónica que, al chocar con el fósforo que recubre
por dentro la pantalla, se traduce en puntos de
luz, los cuales al ser observados a cierta distancia
no se perciben de manera individual, sino como
una imagen homogénea (figura 1).
Así, el cinescopio cumple la función contraria
a la cámara de televisión, donde la imagen se
ELECTRONICA y servicio 45
Figura 1
descompone en una señal eléctrica que poste-
riormente es modulada y radiada al espacio cir-
cundante, una vez que se le ha agregado el audio
y otros componentes de información.
De hecho, en el desarrollo de la televisión fue-
ron determinantes los avances conseguidos en
la exploración de imágenes mediante un tubo
de rayos catódicos, pues sentó las bases para el
diseño de un dispositivo encargado de la tarea
contraria: explorar la pantalla del receptor de TV
conforme una señal eléctrica, para reconstruir
la imagen original.
Estructura y operación del cinescopio
en color
El principio teórico en el que se apoyaron los
pioneros de la televisión en color fue el de la
“mezcla aditiva de los colores”, según el cual
prácticamente todos los colores pueden ser pro-
ducidos mediante una combinación precisa de
los tres básicos: rojo, verde y azul. Esto llevó a
los investigadores a incluir en un mismo cines-
copio tres cañones electrónicos y tres tipos dis-
tintos de fósforo, uno para producir luz roja, otro
46 ELECTRONICA y servicio
verde y el último azul, desplegando de esta ma-
nera imágenes cromáticas.
En efecto, dicho sistema requiere para el des-
pliegue de imágenes en color, que se inyecte al
cañón no sólo una señal, como es el caso de los
tubos de imagen en blanco y negro, sino de tres
flujos de información eléctrica independientes,
para excitar sendos cátodos en una intensidad
que resulta en cada momento de la combinación
de colores desplegados en pantalla.
De hecho, es en los cátodos del cinescopio
donde finalmente llegan las señales RGB obte-
nidas de la jungla Y/C, para modular los haces
electrónicos producidos, permitiendo así la ex-
ploración o barrido de la pantalla para recons-
truir la imagen cromática.
Adicionalmente, en la figura 2 se puede apre-
ciar que en el interior de la pantalla del cinesco-
pio se incluye un revestimiento de fósforo, for-
mando miles de diminutas tríadas RGB (red-
green-blue), distribuidas en toda la superficie.
Gracias a este recurso, el ojo humano no alcanza
a percibir los puntos individuales de color, sino
que éstos se funden conformando un campo
uniforme.
Para lograr que el haz de cada cañón excite
única y exclusivamente a los puntos de color que
le corresponden, justo antes de la pantalla se co-
loca un elemento llamado “máscara de som-
bras”, el cual no es otra cosa que una delgada
lámina de acero con infinidad de minúsculas per-
foraciones.
En la figura 3 puede notar que se han hecho
coincidir las perforaciones con las tríadas de pun-
tos de fósforo en la pantalla, de tal forma que
sólo deja pasar los haces electrónicos en el mo-
mento en que sus ángulos les permiten excitar a
su tipo de fósforo en particular, bloqueándolo
en los demás puntos de la exploración.
Hay otros elementos necesarios en la ope-
ración de un cinescopio, por ejemplo, enseguida
de los cátodos se incluyen algunos cilindros
metálicos huecos, cuya función no resulta tan
evidente, pero de capital importancia en la opera-
ción del dispositivo. Estos pequeños tubos son
en realidad las rejillas de aceleración y enfoque,
encargadas de dar a los electrones la velocidad
necesaria para golpear con fuerza al fósforo (pro-
 Figura 2 Pantalla Electrones Figura 3
Ampolla al vacío
reflejados
Haz de Fotografía con microscopio
electrones de los orificios cónicos en la
Haz azul máscara de sombras, desde
Haz verde la cara de la placa frontal.
La forma del orificio en las máscaras de
Haz rojo
sombras afecta la calidad de imagen.
Base Máscara de sombras En (A) los electrones se reflejan en los
Puntos de fósforo de colores (en la (A) bordes de orificio en la máscara de sombras.
superficie interna de la pantalla) En (B) cambia la forma del orificio en la
máscara de sombras (como se muestra)
Haz de electrones y se eliminan los reflejos indeseables.

Cañones Máscara de sombras

electrónicos

Máscara de sombras
Aquadag (B)
Pantalla
Sellado
Banda de protección

Banda de tensión
En esta imagen se muestra la convergencia
de los tres haces en cada punto de la tríada
RGB, pasando por el orificio de la máscara
de sombras.
Finalmente, el tubo está cubierto en la parte
externa por una sustancia conocida como aqua-
Puntos de fósforo
dag, (figura 2) que consiste en una delgada capa
de pintura con base en ferrita con propiedades
conductoras. El interior de la campana también
Orificio de la máscara está recubierto con una capa similar, y el objetivo
de sombras
de esto es formar una capacitancia con un voltaje
de ruptura muy alto entre ambas capas, aprove-
chando el vidrio intermedio como aislante. Así
se evitó la necesidad de incluir un condensador
Máscara de
sombras
Trayecto de los haces electrónicos.
Haces
electrónicos Trayectoria del haz sin rejillas de aceleración
y enfoque (muy exagerado)
de muy alto voltaje, aprovechando el mismo ci-
nescopio para dicha función.
Recuerde que para que un tubo de rayos cató-
dicos funcione adecuadamente, es necesario
aplicar al ánodo un voltaje que fácilmente excede
de 20,000 voltios, y esta tensión se genera por
medio de un conmutador de alta frecuencia (la
salida horizontal) y un transformador especial
(el fly-back); pero aunque el voltaje ya sale recti-
ficado de este último elemento, aún es necesario
filtrarlo, y para ello se aprovecha la capacitancia
del cinescopio.
Los ajustes de pureza y convergencia
Los ajustes de pureza y convergencia son un pro-
cedimiento de servicio cuyo objetivo es aumentar

Fotografía ampliada de un Verde Rojo Yugo

grupo de tríadas o deltas de
fósforo de un cinescopio RCA
convencional. Azul
Rejillas

Trayectoria del haz con

rejillas de aceleración y enfoque

duciendo un punto brillante) y afilar el haz elec-
trónico para que no tome una trayectoria diver-
gente (lo normal en una emisión electrónica),
permitiendo que produzca un punto definido al
llegar perfectamente concentrado a la pantalla
(figura 4).
miento lateral y vertical de los haces electróni-
cos) y los imanes de pureza y convergencia (que
Haz verde
garantizan la adecuada superposición de las Haz rojo
imágenes obtenidas con cada cañón electróni- Haz azul
co). Además, también podemos localizar la
bobina demagnetizadora, la que evita que los

Azul
También, en la parte externa aparecen algu- campos magnéticos adyacentes se concentren

Verde
Rojo
nos elementos auxiliares, como los yugos de de- en la máscara de sombras, produciendo aberra-
flexión (que son los encargados del desplaza- ciones cromáticas (figura 5). Figura 4 Imanes Figura 5

ELECTRONICA y servicio 47 48 ELECTRONICA y servicio

la nitidez de la imagen cromática desplegada en
la pantalla, garantizando la sincronización de los
tres haces electrónicos en la trayectoria que reco-
rren desde los cátodos hasta el fósforo del cines-
copio.
Aunque algunos de los movimientos para con-
cretar la corrección se realizan en la placa base
del cinescopio, la mayor parte de la rectificación
se hace en ciertos elementos externos a éste, co-
mo el yugo de deflexión, los imanes de pureza y
convergencia, etc. Por esto, podemos decir que
dichos ajustes se realizan en el tubo de imagen.
Explicamos ya que gracias a la máscara de
sombras (rejilla de apertura en el caso del Trini-
tron de Sony), los haces electrónicos caen sobre
su fósforo respectivo, lo que teóricamente garan-
tizaría una imagen correcta; pero ¿cómo ase-
gurarse que los haces electrónicos efectivamente
viajen en sus trayectorias correctas dentro del
cinescopio, para que la condición anterior se
cumpla? Este es, precisamente, el objetivo de los
ajustes de pureza y convergencia.
Para entender mejor lo anterior, hagamos un
experimento. Consiga una lámpara de mano (de
preferencia de las que pueden enfocar un haz
delgado); colóquese en una habitación oscura
frente a una pared -a una distancia aproximada
de un metro-; encienda entonces la linterna y
observe la huella que deja el rayo luminoso en
los distintos puntos del muro (figura 6A). Ahora,
imagine que la pared es una pantalla y mueva la
lámpara simulando la exploración del haz elec-
trónico dentro de un cinescopio; esto es, de iz-
quierda a derecha y de arriba hacia abajo, como
en zigzag.
Notará que cuando la luz llega de manera per-
pendicular a la pared, la huella que forma es casi
circular; mientras que cuando el haz llega a las
esquinas se deforma hasta ser una elipse alar-
gada (figura 6B).
Pues bien, como se examina a continuación,
este mismo efecto se produce en el tubo de ima-
gen de un televisor.
Los cátodos del cinescopio generan tres haces
de electrones que se aceleran, enfocan e inciden
en la pantalla recubierta de fósforo para producir
imágenes en color. A su vez, el nivel de excita-
ción de los cátodos no es constante en el tiempo,
sino variable, dependiendo, en cada momento,
de la combinación necesaria de los tres colores
primarios (rojo, verde y azul) para desplegar la
gama cromática correspondiente a los distintos
puntos de la imagen exhibida.
Por ejemplo, en aquellas zonas de la pantalla
donde predominen los tonos azules habrá un
mayor porcentaje de emisión del cátodo azul,
reduciéndose la del rojo y verde; o bien, en las
áreas de color amarillo, los haces que trabajan
son el verde y el rojo, atenuándose el azul. Re-
cuerde que este es el principio de la mezcla adi-
tiva de los colores.
Sin embargo, para conseguir imágenes nítidas
y con la gama cromática apropiada, al diseñar
el tubo de imagen es necesario considerar varios
aspectos. Por ejemplo, en un cinescopio del tipo
RCA convencional (cañones en delta), la máscara
de sombras se coloca de tal forma que, vista de
frente, coincide con el centro geométrico de la
tríada (figura 7). Esto garantiza que, al llegar de
forma simultánea los tres haces electrónicos, ca-
da uno excite única y exclusivamente el fósforo
Aprox. 1m Pantalla
imaginaria
Pared
Figura 6A
Aspecto del haz de luz
dependiendo
del punto de incidencia.
Figura 6B
ELECTRONICA y servicio
Figura 7
En esta imágen se muestra la convergencia de los tres haces en cada punto de la tríada RGB,
pasando por el orificio de la máscara de sombras.
Puntos de fósforo
Vista de frente
Orificio de la
máscara de
Orificio de la máscara sombra
de sombras
Haces electrónicos
que le corresponde, lo cual se debe al pequeño las que aparece una zona blanca sobre un fondo
ángulo que presentan entre sí y que los hace negro; si el televisor no está convenientemente
converger de manera exacta al atravesar el orifi- ajustado, se alcanzará a notar un borde de color
cio en la máscara, para separarse a continuación; (puede ser rojo, verde o azul, indistintamente) a
así, la información de color rojo sólo alcanza a lo largo de la transición entre blanco y negro.
los puntos de fósforo que emite dicho color, e
igualmente sucede con el verde y el azul.
Al procedimiento que garantiza que cada haz Pureza OK
electrónico caiga exclusivamente sobre los pun-
tos o líneas de fósforo que le corresponden sin
interferir a los adyacentes, se le denomina “ajuste
de pureza” (figura 8).
Pero además, es muy importante conseguir
la perfecta superposición de las imágenes produ-
cidas por cada uno de los rayos electrónicos.
Durante el trayecto entre los cañones y la panta-
lla, los haces siempre varían su ángulo de excita-
ción con respecto a la máscara de sombras; así,
mientras que en los puntos centrales de la pan- Pureza
defectuosa
talla los haces llegan casi en forma perpendicular (imagen
(figura 9A), cuando alcanzan los bordes del ci- simulada)
nescopio tienen un ángulo muy pronunciado, tal
y como sucedió en el experimento que realiza-
mos antes (figura 9B).
Es decir, conforme más lejano estén los haces
del centro de la pantalla es posible que se pre-
senten algunas deformaciones en los bordes de
la imagen. Esto es más notorio en imágenes en Figura 8
49 50 ELECTRONICA y servicio
 Figura 9A
Figura 9B
Por todo lo anterior, al procedimiento que per-
mite garantizar la correcta superposición de las
informaciones del rojo, verde y azul, y que por
lo tanto impide la aparición de esos bordes en
los puntos de transición de claro a oscuro, se le
llama “ajuste de convergencia” (figura 10).
Cuando en el patrón de “crosshatch“ se note un efecto como el
que se muestra en esta figura, es que el televisor necesita ajuste
de convergencia
Figura 10
Eliminación de los anillos de convergencia Figura 11A Figura 11B
Anillos
Aunque no explicaremos en este artículo cómo
realizar los ajustes de pureza y convergencia,
conviene mencionar que llevarlos a cabo no es
tan fácil como sólo mover un potenciómetro o
acceder a un menú en la pantalla del televisor
por medio del control remoto. Dichas calibracio-
nes son hasta cierto punto complejas, pues re-
quieren de la intervención directa del técnico so-
bre los yugos de deflexión vertical y horizontal,
así como la manipulación de una serie de ele-
mentos que también se han montado en el cuello
del cinescopio con ese propósito, entre ellos los
anillos de convergencia.
No obstante, desde hace algunos años, en
algunas marcas de televisores en color se ha su-
primido el uso de anillos de convergencia en el temperatura en el yugo, éste se va a despegar el modo de servicio presionando MENU, PO-
cinescopio, lo cual en principio resulta descon- del cinescopio. Sin embargo, si usted va a efec- WER y VOLUMEN +, e inmediatamente indique
certante, pues es sabido que estos elementos se tuar este proceso le recomendamos calentar bien la clave ACCESO 76. Luego presione CANAL +
utilizan para permitir un perfecto ajuste en la la zona, pues de otra manera se puede llegar a y MENU, con lo que debe aparecer en pantalla
convergencia de los haces en la pantalla de ci- romper el cuello del cinescopio. una línea horizontal.
nescopio. ¿Que ha sucedido? Simplemente que 2) Retire con cuidado el cinturón magnético (figu-
se ha perfeccionado el montaje del yugo en el ¿Cómo ajustar la convergencia cuando ra 12) y muévalo para ajustar la convergencia.
cuello del cinescopio, de tal manera que en algu- no hay anillos? 3) Observe la línea horizontal hasta que se junten
nos equipos se ha optado por eliminar este tipo los haces (figura 13).
de anillos; y además, se incluye un cinturón de Expliquemos, por último, qué pasos seguir cuan- 4) Fije con cinta adhesiva el cinturón magnético,
material magnético que sirve para el ajuste de do tenga problemas de convergencia en algún una vez que haya concluido el ajuste.
convergencia. televisor de este tipo:
En la figura 11A se muestra el cinescopio de 1) En el caso específico de los televisores RCA o
un televisor General Electric o RCA, chasis CTC- General Electric del chasis indicado, entre en
185A, en el que se puede apreciar la carencia de Los tres haces
cuando no
dichos anillos, y en la figura 11B presentamos al
convergen
cinescopio convencional. Cinturón magnético que hay que mover
Una característica importante en este tipo de para ajustar la convergencia
yugos de deflexión, es que vienen pegados al
cuello del cinescopio, por lo que el fabricante de
los equipos recomienda que cuando se dañe di-
cho elemento (el yugo) debe sustituirse todo el
cinescopio, pues sólo así se garantiza el ajuste Los tres haces
cuando convergen
adecuado. Y aunque esto es lo ideal, la repa-
ración resulta incosteable.
En la práctica, hemos observado un método
que permite retirar el yugo para sustituirlo sin
tener que cambiar todo el tubo de imagen. Dicho
procedimiento consiste en calentar al yugo con
un par de pistolas de aire caliente (secadoras de
pelo) de tal forma que cuando exista la suficiente Figura 12 Figura 13
ELECTRONICA y servicio 51 52 ELECTRONICA y servicio

COMO LOCALIZAR
FALLAS EN FUENTES DE
ALIMENTACION
CONMUTADAS
El bloque fuente de poder es de
fundamental importancia en la
estructura de cualquier aparato
electrónico, debido a que en esta
sección es donde se producen todos los
voltajes necesarios para el correcto
funcionamiento del equipo. En los
últimos 10 años, este módulo ha
sufrido una transformación muy
importante, pasando de ser circuitos
sencillos que todo mundo comprendía,
aunque de operación muy deficiente, a
sofisticadas fuentes conmutadas de
mucho mayor eficiencia, y cuyo
funcionamiento resulta mucho más
complejo. En este artículo,
explicaremos su teoría de operación,
mostraremos dos circuitos reales como
ejemplo y enseñaremos un método
para la detección de fallas, con
algunos consejos prácticos.
Guillermo Palomares Orozco
Diferencias entre las fuentes lineales
y las fuentes conmutadas
Las fuentes conmutadas presentan grandes ven-
tajas con respecto a las fuentes lineales tradicio-
nales. Estas últimas (figura 1) presentan, en ge-
neral, las siguientes particularidades:
• Transformador de gran tamaño, conectado di-
rectamente en la línea de CA (y que por conse-
cuencia trabaja con una frecuencia muy baja).
• En la mayoría de los casos, circuitos rectificado-
res tipo puente de diodos.
• Filtros de gran capacidad.
• Reguladores de voltaje.
Por contraste, las características más importan-
tes de las fuentes conmutadas (también conoci-
das como “fuentes osciladoras” por su capacidad
de adaptarse a las variaciones de voltaje), son:
• Bajo costo, debido a su pequeño transformador
(que además es de alta frecuencia).
• Ligeras.
ELECTRONICA y servicio 53
Figura 1
• Excelente estabilidad en la salida de voltaje.
• Bajo calor generado.
• Tamaño reducido.
• Pueden operar con voltajes de entrada muy
amplios (generalmente de 85 V a 240 Vca).
Estos nuevos tipos de fuentes constan de un osci-
lador, un pequeño transformador, rectificadores
secundarios y filtros pasa-bajos para filtrar el
voltaje de salida (figura 2).
Los tipos de control de salida de voltaje, son:
• Control de la amplitud del oscilador.
• Cambio del ciclo de trabajo del oscilador (con-
trol de amplitud del pulso).
• Control de frecuencia (sea del oscilador o del
transformador).
Cabe mencionar que algunas fuentes de poder
utilizan más de uno de estos tres tipos de control.
Secciones de una fuente conmutada típica
Son seis los bloques de una fuente conmutada
típica (figura 3), a saber:
1) Rectificador y filtro.
Este bloque recibe los 120 Vca de la línea y entre-
ga aproximadamente 170 Vcd en su salida. Hay
que recordar que el puente rectificador convierte
la corriente alterna en corriente directa, y que el
filtro elimina el ruido o ripple. Un fusible que se
encuentra en la entrada de la línea para protec-
ción del circuito, se abre CUANDO HAY UN COR-
TOCIRCUITO EN LA SECCION OSCILADORA O
54 ELECTRONICA y servicio
Figura 2
EXCITADORA y NO CUANDO HAY UNA CARGA
EXCESIVA.
2) Excitador y oscilador.
En videograbadoras, este bloque consiste en un
circuito integrado de mediana potencia (600 V, 5
amp) y alguna circuitería adicional de apoyo,
mientras que en televisores generalmente se
trata de un transistor discreto (aunque cada vez
se usa con más frecuencia un circuito integrado).
El propósito de este conjunto es tomar el
voltaje de 170 Vca y “pasarlo” a través del prima-
rio del transformador, pero en forma de una señal
pulsante (recuerde que un transformador resulta
inútil ante señales de DC). Uno de los embobi-
nados del transformador retroalimenta un voltaje
fuera de fase para que el excitador entre en osci-
lación (enseguida se hablará de esto con mayor
detalle).
3) Transformador.
El transformador tiene un primario, uno o más
secundarios y un embobinado de retroalimen-
tación; las funciones de este último son:
a) Retroalimentación. Este embobinado de con-
trol entrega una señal de retroalimentación al
transistor excitador/oscilador, con el objeto de
apagarlo y generar una situación inestable que
provoque la oscilación (lo que significa que el
conmutador se enciende y apaga a muy alta
velocidad). Puesto que esta situación se repite
 AC
Rectificador
y filtro
DC Retroalimentación
del oscilador
Excitador y oscilador
Control de nivel
Primario
en un ciclo de trabajo muy pesado, debe usarse
un transistor con características apropiadas.
b) Acoplamiento. El circuito de acoplamiento
(cuando existe) sirve para proporcionar al ex-
tremo primario una referencia del compor-
tamiento de los voltajes en el secundario, con
el objeto de que las tensiones de salida de la
fuente estén siempre dentro de sus especi-
ficaciones correctas. También provee un aisla-
miento eléctrico entre el circuito del primario
y el circuito del secundario; esto es para que
el cliente nunca entre en contacto con la línea
de CA cuando toque la unidad.
Dicho transformador puede ser pequeño, en
comparación con un transformador tradicional.
La razón de ello es que trabaja con una frecuen-
cia alta, con lo cual se logra que la transferencia
de energía entre primario y secundario sea mejor
que si trabajara -como lo hace un transformador
normal- a 60 Hz.
El blindaje del transformador (o de la fuente
en general) es necesario si se toma en cuenta
que esta señal, al operar en altas frecuencias,
puede ser inducida en los amplificadores de ca-
bezas de video o en las líneas de transporte de
señal de video, trayendo como consecuencia la
generación de líneas de interferencia en la
pantalla.
4) Rectificadores del extremo secundario.
Estos rectificadores son de bajo voltaje pero de
alta velocidad, ya que el secundario del transfor-
mador entrega corriente alterna de muy elevada
frecuencia; a causa de esto, los diodos rectifica-
Figura 3
D2
Carga
Diodos de
salida RV4M
D1
Transformador
Carga
(acoplamiento/retroalimentación)
Aislamiento optoacoplador
Ajuste de voltaje
Secunario
dores de baja frecuencia (entre ellos el 1N4007)
resultan inútiles. Este es uno de los principales
problemas con los que el técnico de servicio se
enfrenta cuando va a reparar fuentes conmuta-
das; y es que si desconoce dicha situación, segu-
ramente que en sustitución de los diodos origina-
les colocará cualquier otro tipo de diodos, pero
las nuevas piezas se dañarán rápidamente, e in-
cluso pueden llegar a dañar a otras secciones
dentro de la fuente. El tipo de diodos que se reco-
mienda utilizar es el RU4M, que soporta 400 V, 2
amp, y es de rápida recuperación.
5) Retroalimentación y aislamiento.
El voltaje del secundario más importante (la línea
de 12V en el caso de las videograbadoras, y la
línea de B+ en el caso de los televisores), en algu-
nas fuentes es tomado y enviado en retroalimen-
tación al circuito primario. Este voltaje se emplea
para controlar la salida de voltaje que va hacia
el transformador por el excitador de retroalimen-
tación. Esta muestra de voltaje es enviada de
regreso al primario del circuito, aunque no exista
una conexión directa entre primario y secunda-
rio; por razones de seguridad, esta muestra se
envía a través de un optoacoplador.
6) Control de nivel.
Con la reducción del bias (polarización) de la base
del transistor excitador/oscilador, se reduce tam-
bién la amplitud de la señal entregada en su colec-
tor. Y dado que este efecto se presenta en todos
los voltajes secundarios, puede decirse que la
polarización del oscilador se reduce para mante-
ner en estado de regulación a la fuente conmutada.
ELECTRONICA y servicio 55
Métodos de control de voltaje
más empleados
Existen dos formas para controlar la salida de
voltaje en los secundarios:
1) Control mediante frecuencia
(cambio de frecuencia en el oscilador,
con respecto al punto de resonancia
del transformador).
La operación de estos transformadores depende
de la frecuencia, ya que el embobinado primario
funciona como un resonador (un oscilador natu-
ral). Recordemos que siempre que colocamos en
paralelo una bobina y un capacitor, el conjunto
posee una “frecuencia de resonancia” natural,
misma que depende estrechamente de los va-
lores de L y C; por lo tanto, podemos decir que
un transformador en cuyo primario se le coloque
un condensador en paralelo, poseerá una fre-
cuencia de oscilación implícita, que marcará su
punto de operación óptima. Aun y cuando no se
coloquen capacitores externos en el embobinado
primario, existe una capacitancia inherente
causada por la proximidad de las espiras del mis-
mo. Este circuito resonante L-C es producido ex-
clusivamente con el embobinado del transfor-
mador (figura 4).
A Vcc
Oscilador LC típico.
La frecuencia de
oscilación del
conjunto depende
de los valores de L y C
C L
B
En todo embobinado, la misma
cercanía de las espiras entre sí
produce una pequeña capacitancia;
por tanto, todo embobinado posee
una frecuencia de oscilación inherente
Figura 4
56 ELECTRONICA y servicio
El voltaje de salida de los secundarios aumen-
ta cuando la frecuencia de trabajo se aproxima
a la frecuencia natural de resonancia del trans-
formador. Por lo tanto, si se modifica cuidadosa-
mente la frecuencia de entrada al primario del
transformador, el voltaje de salida de éste puede
ser controlado o regulado.
La gráfica del comportamiento de un transfor-
mador se muestra en la figura 5; ahí vemos que
el pico máximo es Vs, mismo que se alcanza
exactamente cuando la frecuencia de entrada
coincide con la de resonancia natural del embo-
binado. Como puede observarse, la forma de
respuesta no es muy estrecha sino amplia (tiene
el aspecto de una campana normal); esto se debe
a la resistencia del alambre, al valor de la induc-
tancia, a la capacitancia inherente, etc. En conse-
cuencia, si se maneja cuidadosamente la fre-
cuencia aplicada al embobinado primario, se le
puede hacer trabajar en cualquier punto de la
curva (de preferencia en la porción lineal, ya sea
de subida o de bajada), produciendo en su salida
una gama de voltajes que van desde un punto
muy bajo hasta su punto máximo (Vs). Esto quie-
re decir que el método puede utilizarse para con-
trolar de forma muy precisa los voltajes a la sa-
lida de los secundarios.
En videograbadoras, lo normal es que la fre-
cuencia de entrada al transformador opere en la
región marcada como A (flanco de subida de la
respuesta en frecuencia). En este caso, conforme
la frecuencia de entrada se incrementa, el punto
de operación va hacia la parte alta de la curva,
por lo tanto la salida del transformador aumenta.
Punto de resonancia
de un transformador
VS (Pico máximo
de resonancia)
Salida del Punto de
A B
transformador operación
Frecuencia de entrada
Figura 5
 Algunas fuentes en televisores operan en el
punto B de la curva, por lo que en ellos las varia-
ciones de frecuencia tienen un efecto inverso (en
la porción descendente de la curva, un aumento
de frecuencia implica menor inducción, produ-
ciendo entonces una disminución en la salida
del secundario en el transformador). Este modo
de operación (en la región B) no es usualmente
elegido por los diseñadores, ya que al encender
el equipo, el oscilador comienza a trabajar a una
baja frecuencia; esto provoca que la salida en
los secundarios del transformador sea elevada,
dando origen a posibles daños en la fuente o en
el equipo.
2) Control mediante embobinado de control.
Un voltaje aplicado en la bobina de control de
un transformador especial, hace que disminu-
ya la inductancia dentro del dispositivo.
Corrimiento de frecuencia
en el transformador
La mayoría de televisores utiliza un transforma-
dor especialmente construido con un embobina-
do de control colocado en una laminación aco-
plada de manera perpendicular a la laminación
del primario y secundario (figura 6). El embobina-
do de control regula la salida del transformador
alterando la reluctancia y, por lo tanto, aparente-
mente también la inductancia del transformador.
Cambio de frecuencia del transformador
Primario
Secundario
Bobina de
control
El voltaje de control genera un campo magnético
para disminuir la inductancia efectiva.
Usando la bobina de control, cuando se le
aplica un voltaje de CD, se desarrolla un campo
magnético; y este campo se aplica en el núcleo
del transformador, afectando el campo inducido
por el primario y, por consiguiente, el voltaje ge-
nerado en el secundario. Esto altera al campo
tal como cuando se inserta un tornillo de alumi-
nio en una bobina de sintonía (inductor). Cuando
la inductancia (L) es decrementada, la frecuencia
de resonancia es incrementada. En el diagrama
mostrado anteriormente, equivaldría a que la
curva de respuesta se corriera hacia la derecha,
lo que a su vez se traduciría en un cambio en la
salida de voltaje de los embobinados secunda-
rios.
El diseñador de la fuente selecciona el punto
de operación A o B para determinar si al aplicar
CD a la bobina de control el voltaje de salida se
aumenta o disminuye. Si es elegido el punto A,
podemos notar que al estar la curva corrida hacia
la izquierda implicaría que la fuente comenzaría
a trabajar con un voltaje muy alto (lo que puede
afectar la integridad de los circuitos alimenta-
dos); para evitar esto, se debe aplicar un voltaje
de CD inmediatamente a la bobina de control
cuando el aparato es energizado (este es repre-
sentado por el capacitor en línea punteada). Para
evitar dicho problema, este tipo de fuentes por
lo general trabajan en la región B de la curva;
esto significa que comienzan a operar con un
voltaje de salida bajo, y conforme se va apli-
cando una corriente de realimentación al embo-
binado de control, el voltaje de salida va crecien-
do hasta alcanzar su nivel correcto (lo cual ocu-
rre en pocos milisegundos).
Dos ejemplos de fuentes típicas.
Para concretar la explicación teórica anterior,
enseguida vamos a mostrar dos fuentes de poder
típicas, una de una videograbadora (figura 7) y
otra de un televisor (figuras 8). Se explicará en
detalle la operación de la segunda, dejando para
Voltaje de
control de CD el lector deducir el funcionamiento de la primera.
Podemos ver que en la entrada del circuito
B+ oscilador hay un voltaje de aproximadamente
150 Vdc, mismo que se obtiene de rectificar y
Figura 6 filtrar directamente la entrada de 120 Vac de la Figura 7
ELECTRONICA y servicio 57 58 ELECTRONICA y servicio
 19.5V DC
línea hogareña. Este voltaje se dirige hacia la ter- determinado (gracias a la presencia de la resis-

140V DC
B+
minal 1 del transformador principal, del cual el tencia de bajo valor). En tal caso, el circuito de

C4107
otro extremo del primario llega a las terminales protección corta la polarización del conmuta-

A
11 y 12 del circuito integrado que se encarga de dor, impidiéndole trabajar y apagando el televi-

FB4107

FB4108

C4108
la oscilación. Dentro de este circuito se aloja el sor, con lo que se evitan daños mayores ya sea a
elemento de switcheo (un MOSFET de potencia), la fuente o a los circuitos que alimenta.

CR4106

C4137

CR4107
C4109

C4110
cuya fuente se encuentra en las terminales 8 y 9 Por su parte, el extremo secundario resulta
del IC, que se conectan a la tierra del primario a sumamente sencillo: puede notar que la salida

FB4109
FB4106

NC

NC
través de una resistencia de bajo valor. del embobinado ubicado en las terminales 8, 10

C4106

COLD
REGULATOR
Observe también que parte del voltaje de y 11 del transformador corresponde a la salida

13

12
10
11
8
T4101

entrada pasa por una resistencia y llega hasta la B+, misma que sólo es rectificada y filtrada; y lo
terminal 4 del IC, que corresponde a la entrada mismo ocurre con la fuente de bajo voltaje, la

C4008
del excitador del conmutador. Cuando es conec- cual aprovecha el embobinado entre las ter-
1

tado por primera vez el aparato, el voltaje en esta minales 12 y 13, de donde se generan los casi 20

6
5

7
terminal resulta suficiente para que el excitador V que se necesitan para alimentar a diversos cir-

R4135
se dispare y ponga a conducir al conmutador, cuitos del televisor.

C4135

HOT
R4126

con lo que se consigue un flujo de corriente a Compare este funcionamiento con el de la

través del embobinado primario. Este flujo indu- fuente de videograbadora, y advertirá que básica-
FB4113

FB4112

330 500V
CR4112

ce voltajes en todos los embobinados secun- mente se trata del mismo circuito.

CR4111
C4136
darios, incluyendo el ubicado entre las terminales
Procedimiento para la localización de fallas

+
5, 6 y 7, que en este caso funciona como bobina
C4128
C4122

CR4109

C4127
de realimentación.

10µF
7.5V

63V
El voltaje inducido en la terminal 7 de este Observe cómo se lleva a cabo este procedimien-
FB4102

C4124
R4122
secundario, comienza a cargar a un condensador to, en el siguiente diagrama (figura 9):
C4126

con un voltaje negativo, y cuando la tensión al-

canza un cierto punto (detectado por el amplifi- Aspectos que deben considerarse en
11

cador de error dentro del IC), este elemento envía el servicio a fuentes conmutadas
7
12

CURRENT una orden hacia el bloque AMP, el cual corta el

CIRCUIT

PROTECT
OCP

voltaje de polarización al conmutador y lo obliga En el caso de las fuentes conmutadas, son varios
OVER-

R4124
a apagarse. Por lo tanto, el flujo de corriente que los aspectos que deben considerarse al proceder
circulaba por el primario sufre un colapso, y este a su reparación: hay que observar y comprender
Fuente de poder de los televisores RCA con chasis CTC 176/177

9
a su vez induce voltajes hacia los embobinados las secciones que contiene; saber cómo interac-
OUTPUT

secundarios; específicamente, produce un pulso túan y, después de una adecuada comprensión,

8

CR4102
en la terminal 5 del embobinado de control, el determinar las posibles fallas que pudieran
cual se transmite a través de una resistencia y presentarse en cada una de ellas; de esta forma
REGULATOR

un condensador a la entrada del excitador de se puede aislar el problema para su más pronta
6
R4125

U4101

C4103
AMP

conmutador, y lo vuelve a encender. y eficaz atención. Y aunque en los manuales de

Con esto tenemos una situación inestable que servicio se recomienda cambiar como un módulo
3

R4105

obliga al conmutador a encenderse y apagarse completo toda la fuente, ello resulta una tarea
continuamente, con lo que se logra la inducción poco práctica y muy costosa en comparación con
DRIVER

+
C4123

ERROR

hacia los secundarios y la generación de los vol- un simple servicio en el nivel de componentes.
AMP

tajes de alimentación para el funcionamiento del

1

televisor. Método para la reparación de

4

R4128
R4104

Como circuito de protección, el IC conmutador fuentes conmutadas

5

posee un detector de sobrecarga, el cual se dis-

R4129

para precisamente cuando el voltaje en sus ter- Como ya explicamos, las fuentes conmutadas
RAW 8+
Volts

minales 8 y 9 (que, como recordará, correspon- son unidades que basan su funcionamiento en
150

Figura 8 den a la fuente del conmutador) alcanza un valor la oscilación de muy alta frecuencia. Como dispo-

ELECTRONICA y servicio 59 60 ELECTRONICA y servicio


Secuencia para la detección de fallas
en fuentes conmutadas de TV color.
¿Llega la alimentación
de DC al aparato?
Sí
¿Hay voltaje de alimentación
de DC en el transformador
de switcheo?
Sí
¿Llega la excitación
al conmutador?
Sí
¿Funciona el conmutador?
Sí
¿Hay alimentación
para el Syscon?
Sí
¿Hay pulso de encendido?
Sí
¿Aparecen los voltajes B+
y todos los necesarios
para el encendido?
Sí
¿El aparato se enciende
un momento y luego se
apaga?
Sí
Falla en circuitos de protección
sitivo de conmutación, generalmente tenemos
un transistor, o un circuito integrado que contie-
ne a éste.
Conforme a la experiencia, usted habrá adver-
tido cuán frecuentemente se daña este dispositi-
vo, aunque rara vez es el causante original del
problema; de ahí que al sustituirlo vuelva a da-
ñarse apenas transcurridos algunos segundos,
o quizás minutos u horas.
Figura 9
No Revise cable, clavija y
fusible de entrada
No Revise etapas de
rectificación y filtrado
No Verifique circuito
de control del conmutador
No Reemplace el dispositivo
Revise las etapas
No
de rectificación, filtrado y
regulación
No
Problema en Syscon
No Revise las etapas de
rectificación, filtrado y
regulación respectivas
No
Fuente bien
Procedimiento
Para reparar una fuente conmutada ejecute las
siguientes acciones:
1) Utilice un Variac o reductor de voltaje de entra-
da de línea, para modificar a voluntad el voltaje
DISCOS
de corriente alterna entregado a la fuente. De
esta manera, evitaremos hacer daño a los tran-
sistores de conmutación.
2) Localice la sección de retroalimentación; es
decir, la porción de señal que es tomada del
primario o del secundario para informar al
DUROS
circuito oscilador sobre el nivel de salida que
guarda la fuente. Por lo general, esta sección
es responsable de la avería en los circuitos.
Revise también los condensadores electrolí-
Leopoldo Parra Reynada
ticos, ya que suelen ser con frecuencia los cau-
santes del problema.
3) Acostúmbrese a revisar los diodos rectificado-
res de los diversos secundarios. Como ya co-
mentamos, en caso de descubrir que estos dis-
positivos se encuentran averiados, proceda a
sustituirlos por piezas de iguales característi- Un poco de historia
cas (es muy importante verificar su corriente
máxima de trabajo y su velocidad de recu- El disco duro es un medio de Aún antes de la aparición de las computadoras
peración). almacenamiento de información no electrónicas comerciales (1951), el almacena-
4) Es común que luego de sustituir componentes miento “masivo” era ya una necesidad. A media-
removible y de muy alta capacidad, a
quemados o averiados, se piense que la fuente dos del siglo XIX, se utilizaban tarjetas perfora-
diferencia de los disquetes, aunque
ha quedado reparada; pero este es un grave das como “recipiente” de la información que se
también trabaja mediante principios
error. Para asegurarse de que ha sido arregla- introducía en las calculadoras mecánicas y otras
da, se le debe colocar una carga artificial a fin
magnéticos. Por estas propiedades, los máquinas de la época. En la década de los 40’s
de medir la corriente y voltaje entregado por discos duros son utilizados en del presente siglo, el tubo de vacío llegó a em-
sus devanados; para tal efecto, podemos cal- computadoras como dispositivos donde plearse para almacenamiento de datos, aprove-
cular algunos valores de resistencias que se graba el sistema operativo, los chando su capacidad de conmutación y, por lo
simularán la carga normal de la fuente por programas de aplicaciones y los archivos tanto, la posibilidad de “guardar” en ellos dígitos
medio de la ley de Ohm. Una vez conectadas que se generan durante el trabajo binarios; y a principios de los 50’s, las cintas mag-
éstas entre alguna salida y tierra, por medio cotidiano; también actúan como néticas empezaron a reemplazar a las tarjetas
de un multímetro se debe medir el voltaje en- memoria temporal durante los procesos perforadas.
tregado por dicha salida (sabiendo, de ante- complejos en ambientes de trabajo Poco tiempo después, aparecieron los tambo-
mano, que lo normal es que el voltaje tienda a res magnéticos y, en 1957 -como componente
avanzados (por ejemplo, en Windows u
caer, pero no en exceso). de las RAMAC 350 de IBM-, se lanzó al mercado
OS/2), e inclusive como almacén de
5) Por último, no está de más reiterar que a estas el primer disco duro. Se requerían entonces 50
datos que se obtienen de Internet, de un
fuentes debemos conocerlas a fondo, para que, discos de 60 cm de diámetro cada uno, para al-
al tener plenamente identificadas sus distintas
CD-ROM o de cualquier otra fuente macenar apenas 5 megabytes (MB) de informa-
secciones, sea posible realizar una reparación externa. Cómo está formado un disco ción, alcanzando un costo de 7,000 dólares por
más rápida y confiable; y no por querer ahorrar duro, así como los detalles interesantes MB. Por supuesto que 5 MB es una capacidad
dinero, compremos refacciones de dudosa ca- de su operación, son los objetivos ínfima para las necesidades actuales, pero consi-
lidad o las primeras que tengamos a la mano. principales de este artículo. derando que en aquella época un programa
ELECTRONICA y servicio 61 62 ELECTRONICA y servicio

Disco Winchester
fabricado a finales
de los años 70’s.
Podía almacenar
más de 400 MB,
pero su costo era de
35,000 dólares.
Tenía el tamaño de
un gabinete .
típico medía apenas unas cuantas decenas de
kilobytes, y que los archivos de trabajo eran
igualmente reducidos, era más que suficiente pa-
ra satisfacer las necesidades de las empresas.
Durante décadas los discos duros siguieron
siendo enormes y costosas unidades, sin embar-
go, a principios de los 80’s, con la revolución de
las computadoras personales, se produjo igual-
mente un cambio dramático en tales dispositivos.
Los primeros discos duros que se utilizaron en
computadoras personales, eran de 5.25 pulgadas
(extraordinariamente pequeños, considerando
los diseños previos), con una capacidad de alma-
cenamiento de 5 a 10 MB, más que suficiente
para entonces.
De hecho, cuando IBM lanzó al mercado la
PC/XT de IBM, aunque los discos duros no se
consideraban un componente estándar en las
computadoras personales (utilizaban disquetes
para grabar el sistema operativo, los programas
de aplicación y los archivos), ofreció la posibili-
dad de incluir como aditamento un disco duro
de 10 MB (el equivalente a casi 30 disquetes de
360 KB). Esta opción era muy costosa (arriba de
1,500 dólares), pero muy atractiva para las em-
presas, pues la misma capacidad habría costado
en años anteriores varias decenas de miles de
dólares.
Desde entonces a la fecha, al igual que la ma-
yoría de dispositivos de computadora, los discos
duros han mostrado una rápida evolución que
se expresa en el incremento de la capacidad de
almacenamiento, en la mayor velocidad de acce-
so a los datos y en una reducción de su tamaño
(figura 1). Por ejemplo, en la actualidad la capa-
cidad típica de un disco duro es de 2 a 6 gigabytes
(GB), con un precio que no rebasa los 300 dóla-
Figura 1
Conjunto de platos
removibles de una
computadora de los
años 70’s. Compare
su tamaño con una
unidad moderna.
res; pero lo más sorprendente de esta rápida
evolución es que el principio de operación de
estas unidades sigue siendo el mismo, única-
mente se ha perfeccionado. En la tabla 1 presen-
tamos un resumen de las diferentes tecnologías
que se han utilizado.
Generalidades sobre la construcción
física de un disco duro típico
La unidad de disco duro toma su nombre de la
parte donde se almacena la información (figura
2): un disco magnético rígido llamado “plato” (a),
el cual es impulsado por un motor de giro (b).
Para incrementar la capacidad de almacena-
miento, la mayoría de las unidades contienen dos
o más platos magnéticos. La información se es-
cribe y se lee por medio de una cabeza magnética
de lectura/escritura alojada en el ensamble del
conjunto de la cabeza (c). Un brazo actuador (d)
que mantiene a este ensamble en su lugar, es
posicionado por dos imanes, uno superior y otro
inferior; a estas placas se les llaman “placas
magnéticas” (e), y su función es controlar el
movimiento del brazo actuador a través de la
superficie del plato. Dicho movimiento, en sin-
cronía con la rotación del plato, permite a la ca-
beza de lectura/escritura acceder a puntos espe-
cíficos de la superficie magnética.
Las señales que lee o escribe la cabeza, son
amplificadas por el preamplificador de lectura/
escritura (f), mismo que, en conjunto con la bobi-
na actuadora (g) y conectores asociados, da for-
ma a la “bobina de voz” (h); cerca de ésta se en-
cuentra la palanca de estacionado (i). Cuando la
unidad es desactivada, esta palanca mantiene a
la cabeza de lectura/escritura en la “zona de
ELECTRONICA y servicio 63
Tabla 1
CAPACIDAD
TECNOLOGIA CARACTERISTICAS
TIPICA
Primer tipo de disco duro empleado en la PC. Tambié n conocido como norma ST-
MFM (Modified
506, corresponde a unidades con interface tipo IBM. Por lo general eran de gran
Frequency 10 a 40 MB
tamañ o y se distinguían porque en su tarjeta controladora se utilizaban dos cables
Modulation)
tipo listó n para comunicarse con la unidad.
RLL (Run Lenght Prácticamente idé ntico a MFM, pero con un nuevo tipo de codificació n de datos que
40-100 MB
Limited) permite una mayor densidad de informació n.
Fue un desarrollo posterior al MFM, con la ventaja de poseer una tarjeta de interface
ESDI (Enhanced más confiable y rápida, apta para la mayor velocidad de transferencia de datos de los
Small Device 80 a 200 MB procesadores superiores al 8086. Llegó a utilizarse hasta en máquinas 386. El
Interface) aspecto externo de su tarjeta controladora y de los cables de conexió n era
prácticamente idé ntico al disco MFM.
Comercialmente se les conoce como "discos inteligentes" porque internamente
incluyen una tarjeta acopladora para acceder directamente al bus de datos. Son las
unidades más populares en este momento porque combinan un precio
ATA (AT relativamemente bajo con un excelente desempeñ o.
attachement) o IDE
40 a 528 MB
Su problema es que tienen como límite 528 MB. Cuando la tarjeta madre de la PC no
(Intelligent Drive llega a incluir el conector para el cable de datos y control de este disco duro (un cable
Electronics) plano de 40 hilos), se requiere entonces una tarjeta adaptadora para IDE, la cual
usualmente tambié n actúa como controladora de las unidades de disco flexible y de
los puertos de entrada/salida de datos. A estas tarjetas se les conoce precisamente
como multi I/O y permiten ahorrar ranuras para el control de varios perifé ricos.
ATA-2 o EIDE IDE mejorado con las mismas características, pero diseñ ado para romper la barrera
528 MB a 8 GB
(Enhanced IDE) de los 528 MB.
Los discos SCSI (se pronuncia "escoci") constituyen un desarrollo especialmente
dirigido a sistemas de alto desempeñ o (por ejemplo, en servidores). Al igual que las
unidades de tecnología IDE, tambié n son considerados "inteligentes" en la medida en
SCSI (Small
200 MB a 20 GB
que incorporan directamente una interface.
Computer System Se reconocen porque el cable tipo listó n que comunica a la unidad es de 50 hilos en
o más
Interface) vez de 40. Una ventaja adicional de estos discos es que la tarjeta de interface
adicional que se requiere cuando la tarjeta madre no dispone de conector para puerto
SCSI, puede manejar más de dos discos, así como otros dispositivos como unidades
de cinta magné tica, discos ó pticos, etc.
aterrizaje”, un sitio de seguridad en el plato don- con el bus de la computadora, un ASIC de control
de no se almacena ninguna información. que opera por completo al hardware de la unidad
Todas estas componentes se contienen en un (ASIC corresponde a las siglas en inglés de “Cir-
ensamble de base (j) y una cubierta (k), los cuales cuito Integrado de Aplicación Específica”, y se
son sellados en un ambiente totalmente limpio; refiere a una tecnología que, por medio de un
de esta manera se aísla el polvo y otros contami- solo circuito de alta escala de integración, lleva
nantes que pueden dañar o destruir a la unidad. a cabo las principales tareas de control de un
Cada disco duro moderno, contiene un en- determinado equipo), un canal de lectura que
samble de circuito impreso donde se alojan los codifica y decodifica la información y un ASIC
componentes electrónicos que le permiten co- de motor que dirige al motor y a la bobina actua-
municarse con la computadora y que todos sus dora.
elementos trabajen en sincronía. Entre dichos Ya con este panorama general de la construc-
componentes electrónicos, se incluye un micro- ción de un disco duro típico, podemos describir
procesador encargado de controlar todas las fun- con más detalle las partes que lo componen.
ciones del disco, una interface que se comunica
64 ELECTRONICA y servicio
 Figura 2 Figura 3
(k)
(e)
(d)
(c)
(h) (g)
(i)
(e)
(a)
cabezas magnéticas, ha mostrado limitaciones
serias, sobre todo en la producción de superficies
(f)
cada vez más planas y perfectamente lisas (todos
(j)
los metales poseen protuberancias y depresiones
(b)
naturales, que pueden minimizarse pero no eli-
minarse por completo). Ante esta situación, los
fabricantes de discos duros están experimentan-
do con nuevos materiales, como el vidrio (del
cual ya existen algunos modelos de discos duros
en el mercado) y componentes cerámicos de alta
(I)
tecnología. Por ahora, el problema de estos ma-
teriales alternos es su alto costo.
Para almacenar información, la superficie de
los platos es recubierta con un material capaz
de grabar por tiempo indefinido campos magné-
ticos de niveles apreciables; en este aspecto, los
fabricantes han utilizado dos técnicas: la primera
Los platos magnéticos (utilizada desde los discos duros más antiguos)
consiste en un depósito de partículas de óxido
Como su nombre lo indica, los platos donde se de hierro sumergidas en una solución adhesiva,
almacena la información en un disco duro, son misma que se aplica en el centro de los platos
de un material rígido, en contraste con la delgada girando a alta velocidad, de tal manera que por
capa plástica de los disquetes (figura 3). Dichos fuerza centrífuga el material se distribuye de ma-
platos son de aluminio, con un diámetro que se nera uniforme sobre toda la superficie. Con esto
ha ido reduciendo gradualmente, a la par que se se consigue una capa de aproximadamente 70-
ha incrementado la capacidad de almacenamien- 80 micras de grueso, con un acabado café opaco.
to: han pasando de 5.25 pulgadas en las primeras Los discos más nuevos utilizan una técnica
unidades a 3.5 de los discos más usuales en má- más avanzada, conocida como “de capa delga-
quinas de escritorio y a un tamaño de 2.5 ó 1.8 da”, pues es más fina, a la vez que más consis-
pulgadas para las máquinas portátiles (figura 4). tente y uniforme que la anterior, permitiendo
Si bien el aluminio ha sido durante mucho mayores densidades de grabación y una mayor
tiempo el material más utilizado, conforme ha durabilidad. Físicamente, pueden reconocerse
ido avanzando la tecnología de construcción de por su acabado en espejo. La profundidad de la
ELECTRONICA y servicio 65
Comparación de
tamaños de discos duros
3.5
pulgadas
2.5 pulgadas
5.25 pulgadas
capa magnética que almacena los datos es de
unas 3-8 micras de espesor, dependiendo de la
tecnología empleada para aplicar esta capa
(figura 5). Estos tipos de platos son los que más
se utilizan en los discos actuales.
Cabezas de lectura/escritura
Existen diferentes tipos de cabeza de lectura/
escritura. Entre las primeras, se cuentan a la
cabeza monolítica de ferrita y a la cabeza cons-
truida con un block, también de ferrita. Un avan-
ce posterior, se dio con el uso de cabezas com-
puestas, las cuales se fabrican con una mezcla
de un material no magnético al que se le agrega
una pequeña porción de ferrita.
1.5-2 mm
(aluminio, vidrio
o cerámica)
Capa ferromagnética
(3 a 8 micras)
Figura 5
66 ELECTRONICA y servicio
Figura 4 Las cabezas son el componente más costoso
de un disco duro, y sus características ejercen
gran impacto en el diseño y rendimiento de éste.
Mas no obstante su alto costo, mantienen un
diseño básico y un objetivo relativamente simple:
una cabeza es una pieza de material magnético,
cuya forma es parecida a una letra “C” con una
pequeña abertura (gap); una bobina de alambre
se enrolla en este núcleo para construir un elec-
tromagneto; de hecho, su estructura es básica-
mente la misma que la de las cabezas empleadas
en las grabadoras de audio convencionales (fi-
gura 6).
Para la escritura en el disco, la corriente que
circula por la bobina crea un campo magnético
a través del gap, el cual magnetiza a la cubierta
del disco bajo la cabeza. Para leer desde el disco,
la cabeza sensa un pulso de corriente electrónica
que corre por la bobina cuando la abertura pasa
por arriba de una reversión de flujo en el disco
(figura 7).
Gracias a las mejoras tecnológicas, en la ac-
tualidad los bits son empaquetados más densa-
mente, por lo que el espacio necesario para su
grabación se ha ido reduciendo. El bit de infor-
mación almacenado, da origen a la señal produ-
cida por la cabeza cuando ésta lo lee; sin embar-
go, el reducido tamaño del bit ha implicado un
mayor reto, pues las cabezas deben flotar aún
más cerca del medio de almacenamiento, con el
propósito de incrementar la amplitud de la señal.
El siguiente paso en la evolución de las cabe-
zas, fue el diseño de tipo MIG (Metal In Gap o
Metal Insertado), en cuyo gap se le introduce una
Estructura de una cabeza magnética
Embobinado
Núcleo toroidal
Gap no magnético
de ferrita
Figura 6
 Figura 7 Figura 8
Cabezas magnetoresistivas
Señal
Señal eléctrica
eléctrica Año Densidad de área
recuperada
a grabar 1991 0.132
4.5µm

Líneas de flujo Campo magnético 64µm

magnético Información recuperado 1992 0.260
grabada
1993 0.254 Tecnología

Información 1994 0.578 mejorada

grabada ....... permite
1996 1.00 capas más

....... delgadas

delgada capa metálica para aumentar la capa-
cidad magnética. Esta tecnología también ha sido
superada en nuestros días, siendo sustituida por
la de cabezas de película delgada, que se descri-
birá a continuación.
Actualmente, muchas unidades emplean ca-
bezas de película delgada (thin film head), cuya
característica es que los elementos estructurales
se depositan en un sustrato, de manera muy
semejante a como son fabricados los microchips
(de hecho, la técnica de fabricación de estas ca-
bezas sigue prácticamente los mismos pasos que
la producción de IC’s). La tecnología de película
delgada es un valioso recurso para los fabrican-
tes de cabezas, ya que éstas pueden fabricarse
con un menor tamaño y se les puede aplicar un
mejor control de calidad.
La más reciente tecnología de cabezas, llama-
da “magneto-resistiva” (MR), está diseñada para
lograr medios de almacenamiento de muy altas
densidades de grabación, en el rango de 1 a 2
billones de bits por pulgada cuadrada (BPSI), en
comparación con las densidades de menos de
200 millones BPSI ofrecidas por las tecnologías
de cabeza tradicionales.
A diferencia de éstas -que básicamente son
pequeños electromagnetos de inducción-, la tec-
nología MR emplea una forma distinta de realizar
la lectura, basándose en un material especial
cuya resistencia eléctrica se modifica ante la
presencia de un campo magnético.
Una pequeña franja de material magneto-
resistivo que se deposita en la estructura de la
cabeza, pasa por arriba de los patrones magnéti-
cos del disco, sensa la fuerza del campo magnéti-
co y produce pulsos eléctricos que corresponden
a las reversiones de flujo. Como este mecanismo
no puede utilizarse para escribir, un elemento
de escritura inductivo de película delgada es
depositado a lo largo de uno de los lados de dicha
franja.
La tecnología de la cabeza magneto-resistiva
comenzó a aparecer en 1994, y dada su gran
aceptación fue incorporada, un año después, en
el diseño de discos duros. Asimismo, debido en
gran parte al uso de las cabezas MR acopladas
con canales de lectura PRML (siglas en inglés de
“Manifestación Máxima de Respuesta Parcial”,
una nueva técnica de codificación y almacena-
miento de datos), se hizo posible que, utilizando
un solo plato de almacenamiento, un drive de 1
gigabyte o más de capacidad fuese realidad.
Esta tecnología ha seguido evolucionando; de
hecho, se han diseñado cabezas magneto-resis-
tivas gigantes (Giant Magneto-Resistive Head), las
cuales se utilizan en discos duros de muy alta
capacidad (arriba de 6 GB). Este nuevo estándar,
desarrollado por IBM, promete ser la piedra an-
gular de los discos duros en un futuro cercano,
de modo que puedan seguir satisfaciendo la cre-
ciente demanda de capacidad de almacenamien-
to de los usuarios de computadoras personales
(figura 8).
.......
.......
2000+ 10.0
Contacto
Intercambio
Sustrato duro
NLFe
Espaciador
Película suave
Brazo del actuador y bobina de voz todas las lecturas o escrituras se efectuarían en
forma incorrecta. Pero además, el mismo calen-
Para mover las cabezas, es necesario un meca- tamiento de los discos por su operación normal,
nismo que las desplace lateralmente a través del era suficiente para desalinear las cabezas en
radio de los platos mientras éstos giran; para lle- relación con los tracks en los platos; o algún cam-
var a cabo este movimiento, se han utilizado dos bio en la postura de la unidad podía afectar el
métodos distintos: un motor lineal y la bobina proceso de recuperación de información (preci-
de voz. Veamos cómo funciona cada uno de samente, en estos discos había que tomar pre-
ellos. cauciones como formatearlos exactamente en la
Los discos más antiguos se apoyaban en un posición en que fueran a trabajar, y no había que
mecanismo muy similar al utilizado en las unida-
des de disquete para el desplazamiento de cabe-
zas; esto es, un motor de pasos conectado a un
brazo encargado del movimiento del conjunto
(figura 9). Este método resultó satisfactorio en
unidades con un número limitado de sectores,
ya que en estos casos los tracks que se grababan
eran lo suficientemente anchos como para que
las ligeras fallas en el posicionamiento de la ca-
beza (prácticamente inevitables por la misma na-
turaleza de su movimiento) no afectaran de ma-
nera determinante el proceso de grabación y
recuperación de datos.
Sin embargo, este método de desplazamiento
tenía una inconveniencia: si por cualquier razón
el mecanismo se atoraba ligeramente y perdía
su posición de referencia, de ahí en adelante Figura 9

ELECTRONICA y servicio 67 68 ELECTRONICA y servicio

moverlos mientras estuvieran funcionando). Por
estas razones, el método del motor de pasos
pronto fue desechado y sustituido por las moder-
nas bobinas de voz.
Este método funciona de manera muy similar
a como trabajan las bocinas convencionales: una
bobina sumergida en un poderoso campo mag-
nético, y a través de la cual circula una corriente
cuidadosamente calculada (figura 10), produ-
ciendo así una fuerza que desplaza a las cabezas
magnéticas sobre la superficie de los platos.
La gran ventaja de este método en compara-
ción con el anterior, es que se trata de un sistema
dinámico realimentado, donde en los mismos
tracks en que se almacenan los datos también
se graban ciertas marcas que le sirven de referen-
cia al sistema de posicionamiento de cabezas;
de este modo, conforme se lee o escribe un archi-
vo, el circuito de movimiento de brazo detecta
si la posición de las cabezas es la adecuada, y
en caso contrario envía ligeras variaciones a la
corriente aplicada en la bobina de voz, corrigien-
do así la diferencia. Gracias a este método, los
discos duros modernos pueden utilizarse en
cualquier posición, absorber vibraciones exter-
nas e incluso golpes de varios “G” de intensidad
(una “G” es equivalente a la fuerza con que nos
atrae la gravedad hacia el piso), sin interferir en
Partes que componen una bobina de voz típica:
1) Brazo actuador, donde van montadas las cabezas magnéticas.
2) Bobina de desplazamiento.
3) Conjunto de imanes que producen el campo magnético
necesario para el desplazamiento de la bobina.
1
2 Desplazamiento (giro)
3 la cabeza de lectura/escritura se forma un colchón de aire de algunas
Figura 10
la lectura y escritura de datos. Y no sólo ello,
gracias a su característica de autocorrección, es
posible grabar tracks mucho más finos que con
el método anterior, lo que finalmente se traduce
en discos de mayor capacidad con un número
reducido de platos.
Por lo que se refiere al brazo del actuador,
tan sólo se trata de una palanca metálica en cuyo
extremo se encuentran las cabezas magnéticas,
sostenidas con un resorte que las impulsa fuer-
temente contra la superficie de los platos. Todas
las cabezas están fijas en el brazo del actuador,
por lo que si una de ellas se desplaza, digamos
al track 250, todas las demás cabezas efectúan
exactamente el mismo movimiento. Es por esta
razón que en discos duros no se habla de tracks,
sino de “cilindros”, ya que todas las cabezas le-
yendo al mismo tiempo una determinada posi-
ción nos remiten precisamente a dicha forma
(figura 11).
Interacción plato-cabeza
Mencionamos que por la acción del resorte en
el brazo del actuador, las cabezas magnéticas
se encuentran en estrecho contacto con la super-
ficie de los discos; también sabemos que los pla-
tos en los discos duros giran con una velocidad
considerable (entre 3,600 y 10,000 RPM, depen-
diendo del modelo específico de disco). Enton-
ces, si la cabeza está en contacto con la superfi-
cie del disco y éste gira rápidamente, cabría su-
Figura 11
ELECTRONICA y servicio 69
poner que la fricción entre ambos tarde o tempra-
no provocaría la destrucción de alguno de estos
elementos. ¿Cómo se hace para que esto no su-
ceda?
Hay una propiedad dinámica de los fluidos
(aire o líquidos), según la cual “no importa la ra-
pidez con se desplace un fluido por una tubería,
la velocidad relativa de las partículas adyacentes
a las paredes de dicho tubo será prácticamente
igual a cero”. Dicho en otras palabras, si el aire
corre con una velocidad muy alta sobre la super-
ficie de un plato de metal, por fricción entre las
moléculas del gas y la superficie del plato, las
partículas de aire que se encuentra inmediata-
mente tenderán a “pegarse” a él. Esta situación
se repite exactamente en la situación contraria:
una cámara de aire estático con unos platos
girando con gran velocidad. En resumen, sucede
que junto con los platos, en su superficie, se man-
tiene girando una fina capa de aire.
Este pequeño “colchón de aire” es aprovecha-
do por las cabezas magnéticas, que al poseer una
forma aerodinámica obligan a esta pequeña capa
a comprimirse debajo de ellas, produciendo la
suficiente fuerza para elevar al conjunto unas
cuantas micras sobre la superficie del plato
(figura 12), evitando así el contacto entre ambos
elementos y, por lo tanto, impidiendo la fricción.
Cabeza magnética de un disco duro tipo IDE
Cabeza de
lectura / escritura
Colchón de aire
(3 a 5 micras)
Debido a ciertos efectos aerodinámicos, entre la superficie del disco y
micras, reduciendo a cero el desgaste por fricción.
Figura 12
70 ELECTRONICA y servicio
Gracias a este fenómeno, los discos pueden durar
varios años de trabajo continuo, al final de cuya
vida útil las cabezas llegan a “viajar” miles de
kilómetros sobre la superficie de los platos (una
cabeza de un disco de 3.5 pulgadas cuyos platos
giran a 7,200 RPM, “viaja” aproximadamente 1.7
kilómetros en un minuto).
¿Pero qué sucede cuando se apaga el sistema
y los platos dejan de girar? Al no existir el colchón
de aire que se forma entre cabeza y plato, estos
elementos entran en contacto (en lenguaje colo-
quial se dice que las cabezas “aterrizan”); si esto
sucede en una porción del disco donde se tiene
información grabada, su integridad puede ser
afectada. Para evitar este problema, los discos
duros más antiguos tenían fijada una posición
de “estacionado” de cabezas (se daba de alta en
el Setup), y antes de apagar su sistema los usua-
rios debían tener la precaución de dar una orden
de “estacionar cabezas” (el famoso comando
PARK); entonces el conjunto se desplazaba hacia
dicha posición sin datos, con lo que ya podía ser
apagada la máquina.
En la actualidad, los fabricantes de discos du-
ros han incorporado un sistema automático que
lleva a cabo exactamente esa misma función al
momento del apagado (figura 13). Para ello, se
aprovecha la fuerza centrípeta que se genera en
un disco (¿recuerda que en los tradicionales
discos de audio de acetato, cuando la aguja ya
estaba muy gastada, el brazo tendía hacia el
centro del disco por sí mismo?), mediante una
palanca que asegura al brazo del actuador en
Aspecto del brazo de
autoestacionado de un disco IDE
moderno
Figura 13

dicha posición; de este modo, una vez que se ha
apagado un disco duro, las cabezas quedan fir-
memente aseguradas en una posición donde no
afectan la información grabada.
Electrónica integrada
Uno de los adelantos que contribuyeron a popu-
larizar los discos duros de tecnología IDE, es que
dentro de la estructura de la misma unidad se
encuentra la circuitería electrónica necesaria pa-
ra llevar a cabo una gran cantidad de funciones
distintas (figura 14):
• Controlar el flujo de datos desde y hacia el
microprocesador.
• Codificar y decodificar los datos que van a ser
grabados en los platos.
• Controlar cuidadosamente la velocidad de giro
de los discos.
• Controlar la corriente que circula por la bobina
de voz, lo que a su vez se traduce en un posi-
cionamiento exacto de las cabezas de lectura/
escritura.
• Verificar que todos los elementos de la unidad
funcionen correctamente, mediante un micro-
controlador dedicado a esa función.
• Soportar un bloque de memoria que sirve como
caché de datos en los procesos de lectura y
escritura de información (esto en casi todos
los discos modernos).
Figura 14
ENCONADO DE
En discos IDE, prácticamente todo el
proceso de señal (modulación,
codificación, amplificación, etc.) se lleva
a cabo en una tarjeta controladora
adosada en el mismo disco (de ahí el
BOCINAS Y
nombre de IDE = Integrated Device
Electronics o electrónica integrada al
dispositivo)
CONSTRUCCION
Debido a que prácticamente todas las funciones
DE BAFFLES
principales del manejo del disco duro se han
incorporado en esta sección electrónica, la inter-
face entre la unidad y la tarjeta madre es muy
sencilla, al grado que se puede incluir en una
Primera de dos partes
tarjeta de bajo costo o (el caso más común en la
actualidad) en la misma tarjeta madre. Esto evita
que los consumidores tengan que pagar el alto Oscar Montoya Figueroa
costo que implican las controladoras dedicadas,
como sería el caso en las unidades con interface
SCSI (una tarjeta controladora SCSI añade Las bocinas
alrededor de 200 dólares al precio de una PC).
En este artículo explicaremos Denominamos “bocinas” o “altavoces” a los dis-
Comentarios finales positivos capaces de transformar una señal eléc-
las bases teóricas mínimas trica en sonido audible.
Como ha podido apreciar, la tecnología de los para que comprenda los Como las bocinas son dispositivos electrome-
discos duros modernos es, con mucho, conside- principios de operación de una cánicos, su uso continuo durante cierto tiempo
rablemente más avanzada que la de los primeros provoca el deterioro de sus partes mecánicas;
discos que se utilizaron en la plataforma PC; sin
bocina típica, así como el además, puesto que el costo de su reparación es
embargo, como ya se mencionó anteriormente, procedimiento para reparar muy pequeño comparado con el precio de la uni-
el principio básico de funcionamiento de estas uno de estos dispositivos en dad completa, es muy conveniente conocer el
unidades sigue siendo prácticamente el mismo. procedimiento que debe seguirse para repararlas.
Viendo a futuro, podemos esperar que la capa-
caso de que se llegue a dañar; Una bocina está formada por tres partes bá-
cidad de los discos siga aumentando a la par que en el próximo número sicas: un cono que impulsa el aire y genera las
disminuya el precio por MB de almacenamiento; estudiaremos cómo construir ondas de sonido, una bobina móvil de alambre
y más adelante, cuando los límites impuestos por unida al cono y un imán permanente fijo que, en
la física impidan el desarrollo posterior de los
baffles que cumplan con los interacción con esta última, produce el desplaza-
discos magnéticos, seguramente se habrán desa- principios de la acústica, miento del cono (figura 1).
rrollado nuevas y sofisticadas tecnologías de al- garantizando así un sonido Algunas otras partes de refuerzo mecánico
macenamiento masivo de información, que nos son necesarias para el buen desempeño de la
permitirán satisfacer las crecientes necesidades
claro y agradable en todo bocina; entre ellas se puede mencionar a la sus-
informáticas. momento. pensión, la cual, apoyada en la propia estructura
ELECTRONICA y servicio 71 72 ELECTRONICA y servicio

Partes de una bocina de bobina móvil
Suspensión
Cono
Imán permanente
Estructura metálica
de la bocina, sostiene al cono; a la vez, permite
que éste se desplace longitudinalmente. El grado
de rigidez del cono repercute en las característi-
cas de reproducción del sonido; mientras que
una suspensión muy rígida provoca que la bocina
tenga un espectro de sonidos agudos, una sus-
pensión suave permite que la misma tenga cierta
capacidad para reproducir sonidos graves.
El espacio en que se coloca la bobina móvil
es muy estrecho; es el área entre el imán perma-
nente y la estructura metálica. Si la bobina es
mal colocada, seguramente hará contacto con
las paredes de la cavidad; para evitar este proble-
ma se coloca una tela rígida, la cual mantiene
en posición a la bobina (figura 2).
La bobina genera dos ondas inversas, una al frente y la otra en la parte posterior.
Si ambas ondas se encontrasen en el espacio, se anularían reduciendo la intensidad del sonido generado.
1 Si se encuentra oxidado, trate de restaurarlo
1 C
E o
x m
p p
a r
n e
s s
i i
ó ó
n n
Figura 1 Figura 2 esta razón se construyen bocinas para bajos (so- Figura 4
Partes de una bocina de bobina móvil
nidos graves), medios y altos (sonidos agudos).
Bocina para
La suma de los espectros de emisión de frecuen- agudos
cias de cada una, hace que se pueda tener una
Bobina
reproducción de mayor calidad.
Bocina para
Cono medios
Descripción de fallas
Si su sistema de audio (estéreo casero, reproduc-
Imán
permanente tor del automóvil o radio portátil) pierde sus
Conector Suspensión Bocina para
características de reproducción fiel, se producen graves
Estructura
metálica ruidos o distorsiones en el sonido, o simplemente
Cortesía: ONKYO
éste ha dejado de escucharse, significa que se
ha producido una falla. A continuación señalare-
mos algunas de las condiciones y puntos a consi-
Principio de operación derar al momento de hacer la revisión de su equi-
po de sonido.
Cuando una corriente eléctrica es aplicada en
las terminales de la bobina, ésta genera un cam- No hay sonido d) En caso de encontrar algún corte interno, sus-
po magnético que interactúa con el campo del Si no se escucha absolutamente nada, recurra a tituya el cable o elimine el tramo afectado.
imán permanente, obligando al cono a despla- baterías o directamente a la línea comercial (se-
zarse hacia adelante y hacia atrás, según sea la gún sea el caso) para verificar que el sistema esté Falla en la bocina
polaridad de la corriente aplicada. alimentado; también asegúrese de que esté Si ha determinado que la falla se encuentra en
En sus partes frontal y posterior, el cono de la encendido y con un nivel de volumen medio. la bocina, pruebe primero la conductividad de la
bocina genera ondas de sonido inversas entre bobina; para ello debe conectar un óhmetro entre
sí; o sea, cuando en la parte frontal el aire se Verificar señal de salida las terminales de la misma. Observe las condicio-
comprime en la parte posterior se hace menos Si lo anterior no es la causa del problema, use nes del cono de la bocina; una suspensión dete-
denso, y viceversa. Para entender mejor el pro- un juego de bocinas o audífonos para verificar riorada o un cono fracturado o roto, son indicios
ceso observe la figura 3. que exista señal de salida. Si no se recibe res- de una mala operación. En caso de haber un falso
Las características mecánicas de las bocinas puesta, significa que el problema se encuentra contacto en los conectores de la bocina o un ca-
evitan que éstas, de manera individual, puedan en la sección de salida de los amplificadores in- ble suelto en ella, será necesario resoldar o rem-
emitir sonidos perfectamente fieles; se requiere ternos del aparato (fallas que quedan fuera del plazar las terminales dañadas.
entonces de por lo menos tres en conjunto, que objetivo de este artículo).
de manera especializada cubran toda la gama Daño en el cono
de sonidos y armónicas requeridos (figura 4). Por Problemas en bocinas de salida Si hay un daño mayor en el cono o la bobina,
En caso de que el problema no sea interno, sino deberá ejecutarse el procedimiento de enconado;
que esté en las bocinas de salida, le recomenda- puesto que se reemplaza con todas las partes
mos ejecutar los siguientes pasos: dañadas, la unidad quedará como nueva.
a) Verifique visualmente el estado del conector. Enconado de bocinas
C 2 E
o x
1 Durante el ciclo positivo el cono con la ayuda de una lija suave o de una goma Supongamos que se encuentra dañada una boci-
m p avanza, comprime el aire al
p a frente y lo expande atrás. para tinta. na para medios de ocho pulgadas, con cono cir-
r n
e s 2 Durante el ciclo negativo el cono b) Si se encuentra dañado, proceda a sustituirlo. cular. Para la reparación de la misma, se requiere
s i retrocede, expandiendo el aire
2 i ó al frente y comprimiéndolo atrás.
c) Si se encuentra en buen estado, pero su sis- del siguiente material (figura 5):
ó n
n
tema no lo utiliza, pruebe la continuidad de
los cables de las bocinas; para el efecto, utilice • Pegamento negro o blanco para bocina (el úni-
Figura 3 un multímetro o un circuito de continuidad. co equivalente es el de la marca UHU).
ELECTRONICA y servicio 73 74 ELECTRONICA y servicio
 Materiales
PE G
A M E N TO
Pegamento cristalino Cono con suspensión Bobina
• Una bobina con el tamaño adecuado (según
sea el tamaño del centro de la armadura de la
bobina) y de la misma impedancia que la bobina
original (4, 8 ó 16 ohms).
• Un cono de ocho pulgadas (o del tamaño de la
bocina que se va a enconar).
• Un centrador del tamaño apropiado.
• Una tapa para centro (es una tapa de plástico o
cartón, que cubre la parte superior de la bobina
y evita que el polvo entre a la cavidad de
desplazamiento de la misma).
• Alambre trenzado flexible, que permite realizar
las conexiones entre la bobina móvil y el conec-
tor fijo. Tiene que ser este tipo de cable, ya que
es capaz de soportar los continuos movimien-
tos mecánicos que se producen cuando la bo-
cina suena; si se coloca un cable que no sea
trenzado flexible, después de cierto tiempo
terminará por romperse.
En tiendas de electrónica especializadas, usted
puede encontrar todos estos artículos. Cuando
los vaya a adquirir, fíjese que tengan las mismas
características de los originales; de preferencia
lleve la bocina dañada en cuestión, para asegu-
rarse de que los artículos sean los apropiados.
Por otra parte, recuerde que un buen trabajo
depende también de contar con la herramienta
Retire la bobina y el cono, y limpie adecuadamente
la estructura de la bocina.
Suspensión
Cono
Orilla para fijar la suspensión
Bobina
Espacio para
la bobina móvil
Figura 6
Figura 7
Cable trenzado
Centrador flexible Tapa para centro
necesaria: una navaja (cutter), un cautín de 15 a
30 watts, unas pinzas de punta, unas pinzas de
corte y un multímetro.
Procedimiento
1) De la estructura de la bocina, separe cuidado-
samente la suspensión con la navaja. Ense-
guida corte la orilla del centrador y, finalmen-
te, los cables que van hacia el conector de la
bocina; entonces el cono y la bobina podrán
ser separados libremente de la estructura me-
tálica (figura 6). No tire esta parte, ya que le
servirá más adelante.
2) Retire por completo los restos de pegamento
que hayan quedado en el lugar de la suspen-
sión y del centrador, y limpie la superficie con
un poco de thinner u otro solvente (evite dañar
la pintura de la estructura).
3) Observe atentamente la cavidad en que se alo-
jaba la bobina; si en el interior encuentra pol-
vo o restos de materiales no identificados, re-
tírelos con ayuda de una aguja delgada; limpie
ese mismo sitio con un poco de alcohol indus-
trial. Si en él existe óxido, elimínelo con trozos
pequeños de lija fina para metales.
4) Cumplido lo anterior, hay que unir las nuevas
piezas: la bobina móvil y el cono; al hacerlo,
procure que éste quede a la misma altura que
estaba el original y compárelos; si es nece-
sario, utilice una regla para medir la distancia
adecuada (figura 7). Por lo que respecta a la
nueva bobina, si la coloca a una distancia ma-
yor de la original, es muy probable que se de-
tenga en el fondo de la armadura y que, por
consecuencia, se produzcan distorsiones du-
rante su funcionamiento; si la coloca a una
distancia menor de la original, el campo
magnético generado por ésta no podrá inte-
ELECTRONICA y servicio 75
Figura 7
Altura de la
bobina al cono
Altura de la
bobina al cono
Cono dañado
Cono nuevo
ractuar al cien por ciento con el campo del
imán permanente; entonces la bocina se escu-
chará con una intensidad muy baja.
5) Una vez que la bobina ha quedado en la posición
correcta, póngale pegamento para fijarla al co-
no; déjela secar por unos instantes (figura 8).
6) Con una aguja delgada, haga dos perforacio-
nes en la parte superior del cono; ambos de-
ben quedar cerca del centro, a la altura de los
alambres de la bobina, para qué estos pasen
a través de ellos (figura 9A). Fije los alambres
en el cono, colocando a lo largo de la trayecto-
ria de cada uno de ellos un poco de pegamen-
to; deje libres de dos a tres centímetros, para
realizar una conexión futura (figura 9B).
7) Coloque el centrador en la parte posterior del
cono, exactamente a la altura en la que se
unen la bobina y el cono; fíjelo a éstos, po-
niéndole encima un poco de pegamento; déje-
lo secar por unos instantes (figura 10).
8) Ahora monte el cono y la bobina en la estruc-
tura metálica; para ello, primero presente las
A Perforaciones (fijar los alambres
en este lado con un poco
Bobina de pegamento)
Cono
B
Cono
Suspensión
Terminales
llibres Pegamento
Bobina
Figura 9
76 ELECTRONICA y servicio
Figura 8
Para fijar la bobina al cono, coloque pegamento por la parte
superior alrededor, evitando que se escurra hacia abajo.
Pegamento
Bobina
Cono
Suspensión
partes e induzca el movimiento del cono em-
pujándolo suavemente hacia adentro de la bo-
cina; haga este movimiento tantas veces
como sea necesario, hasta que la bobina entre
en la cavidad sin hacer contacto con las pare-
des (esto se comprueba fácilmente, si al em-
pujar el cono no se escucha ningún ruido).
Una vez colocado en la posición correcta,
mantenga fijo el cono con una mano; con la
otra, coloque pegamento alrededor del centra-
dor de la bocina; deje secar por unos instantes
(figura 11).
9) Tan pronto como haya secado el pegamento
que se aplicó al centrador, pegue la suspen-
sión del cono en la orilla de la bocina.
10) Es el turno de realizar las conexiones finales
hacia el conector de la estructura metálica de
la bocina. Para ello, hay que hacer un par de
perforaciones cercanas a las terminales de las
bocinas que pegamos. Corte un par de tramos
de cable flexible trenzado (aproximadamente
cinco centímetros), y páselo a través de las
perforaciones, dejando un centímetro de largo
por encima de la parte superior del cono.
Bobina
Centrador
Terminales Coloque el pegamento
entre el centrador y
alrededor del cono.
Cono
Suspensión Figura 10
 Figura 11
Coloque cuidadosamente la bobina móvil dentro de la cavidad,
sin que ésta roce las paredes internas, y fije el centrador
con pegamento.
Suspensión
Cono
Estructura
metálica
Centrador
Cavidad
Imán
permanente
Con la navaja, raspe ligeramente las termina-
les de la bobina (ya que éstas se encuentran
barnizadas). Conecte cada terminal a un cable
flexible y suelde las uniones; recorte lo más
posible el sobrante de la unión de los alambres
y protéjala con un poco de pegamento para
que se mantenga fija al cono. Los extremos
sobrantes del cable flexible deben soldarse a
las terminales de la bocina, evitando que que-
den estirados; por el contrario, deben quedar
un poco holgados (figura 12).
11) Finalmente, pegue la pequeña tapa cubre-
polvos de la bobina; colóquela por sobre el
cono de la bocina.
Comprobación
través de ella; en tal caso, la de tipo clásico repre-
senta “la prueba de fuego” (también puede usar
un disco con patrones de audio, como señales
senoidales y cuadradas). Analice los resultados.
Pero si para esta comprobación prefiere em-
plear un circuito sencillo, le recomendamos un
generador de tonos que usted mismo puede
construir y que es completamente portátil. Lo
único que tiene que hacer es colocar las salidas
del circuito en las terminales de entrada de la
bocina en cuestión, y variar la frecuencia con
ayuda del potenciómetro (figura 13).
Baffles
Los baffles o recintos infinitos son dispositivos
que alojan a las bocinas de un sistema de sonido;
sirven como estructura y modifican las caracte-
rísticas de emisión de sonidos de las bocinas a
las que alojan. Así por ejemplo, cuando se desea
que una bocina suene un tanto grave, se coloca
dentro de un baffle lo suficientemente grande
para lograr la resonancia deseada (figura 14).
Ya mencionamos que en una bocina se gene-
ran dos ondas de sonido, inversas entre sí; cuan-
do ambas se encuentran en el espacio físico, se
anulan mutuamente y entonces se pierde casi la
totalidad del audio original. Los baffles se cons-
truyen para eliminar este efecto y para reaprove-
char la señal inversa de sonido, sumándola a la
onda de emisión frontal.
En general, podemos decir que un baffle es
“una caja de madera o plástico con dimensiones
adecuadas para imprimir en el audio carac-
terísticas que lo hacen más fiel” (es decir, una
sensación de “realidad”); las bocinas se colocan
en una de las caras de la caja, y el sonido de la
onda inversa se aprovecha de diferentes maneras.
En todo baffle se colocan por lo general al me-
nos tres bocinas especializadas, a fin de cubrir
la gama de frecuencias requeridas. Pero las seña-
les de audio son separadas internamente en tres
grupos: graves, medios y bajos; por eso cada una
de las bocinas recibe ya una señal especifica a
reproducir, y de ahí que la calidad del sonido sea
mayor. A los circuitos que separan la señal de
audio, se les conoce con el nombre de “filtros
separadores” o Cross-over.
Tipos de baffles
Existen muchos tipos de baffles, cada uno con
características que determinan la eficiencia del
sistema de sonido. A continuación hablaremos
de los modelos más importantes, los cuales pue-
den servir de guía para construir sus propios mo-
delos.
Bocinas para agudos
O
AM
a: J
Co
r te
sí
Baffle infinito
Básicamente consiste en una caja rectangular ce-
rrada por todas sus caras, y en cuya parte frontal
se abren los espacios necesarios para colocar
las bocinas que formarán parte de ese canal de
audio. Se llama “baffle infinito”, porque el audio
emitido por la bocina en su parte frontal viaja
en el espacio libremente y no existe la posibilidad
de que se encuentre con su señal inversa -que
se encuentra atrapada dentro de la caja del baffle.
El aire dentro de la caja modifica el sonido que
emite la bocina, al aumentar la resistencia del
desplazamiento del cono; para esto se pueden
utilizar bocinas con suspensiones muy suaves
(figura 15).
Con este tipo de baffles se obtiene un aumento
en la frecuencia de resonancia de la bocina, ade-
más de una disminución en la banda de frecuen-
cias bajas a reproducir. En general, se obtiene
muy buena respuesta a las bajas frecuencias con
muy bajo volumen, y una suave atenuación en
la respuesta por debajo de la frecuencia de reso-
nancia.
Baffle infinito
Bocina para agudos
Bocina para medios
Pantalla o caja
de madera o Bocina para graves

La mejor forma de comprobar el estado de una plástico

Circuito generador de tonos
bocina, consiste en tratar de escuchar música a
El 555 es un circuito integrado llineal de ocho terminales,
éstas se indican en el diagrama.

Caja sin salida

(+)
externa
Potenciómetro Ondas de
lineal de 1MΩ 8 4 sonido
frontales
Terminales
7 3 Las ondas inversas
de salida
Resistencia de (colocar quedan atrapadas
6 555
1KΩ a 1/2 Watt caimanes) en el interior
2
Capacitor 0.01 µfd Capacitor
1 4.7 µfd
Unión del cable flexible
Bocinas para medios
a las terminales de (-)
Uniones de la bobina conexión de la bobina Madera de 1/2 pulgada de espesor.
al cable flexible Se obtienen buenos resultados al tapizar
(+) y (-) se conectan a una pila cuadrada Bocinas para graves
las paredes con cajas de huevo
de 9 volts.
Figura 12 Figura 13 Figura 14 Figura 15

ELECTRONICA y servicio 77 78 ELECTRONICA y servicio

 Figura 16 Figura 17
Baffle reflex

Bocina para
agudos
Tubo de
reflexión
Bocina con radiador pasivo

Bocina para Bocina pasiva

PROXIMO NUMERO
agudos
Bocina para
medios Bocina para Julio 1998
on
ac
medios

e l r
Bocina para
úsqu uido
graves Bocina para B tri b
Caja cerrada graves
u dis tual
s i
hab
Onda Caja sin salida Contrapeso de la
reinvertida externa bocina pasiva
Onda
reinvertida

Onda inversa

Onda
frontal Onda inversa Onda
frontal

El sonido en el interior se invierte en la parte frontal,

reaprovechando la energía total En el interior la onda inversa impulsa a la bocina pasiva

Baffle réflex por lo tanto, deben emplearse bocinas de sus-

Un baffle réflex es básicamente un baffle infinito, pensión rígida o un filtro subsónico.
pero con una perforación adicional sobre su cara
frontal, en la que, en vez de una bocina se coloca Bocina con radiador pasivo
un tubo. El efecto que produce éste, es el de
transformar la onda de sonido inversa que se ge- El baffle con radiador pasivo es muy parecido al
nera en el interior, en una señal positiva en fase de tipo réflex, con la diferencia de que el tubo de
con la señal frontal; por lo tanto, se reaprovecha aire es sustituido por lo que sería propiamente
la energía que se pierde en el interior. Las dimen- un cono; es decir, una bocina sin imán y sin bobi- Ciencia y novedades tecnológicas • Servicio en la sección de salida de audio de
siones del tubo deben ser calculadas cuidadosa- na (o sea, una bocina pasiva), la cual impulsa el minicomponentes
mente por los diseñadores de baffles, para lograr aire del exterior mediante la energía que generan Perfil tecnológico • Guía de fallas y soluciones en televisores
el efecto de inversión de la onda del interior. El las bocinas en su parte interior. • La convergencia digital modernos
resultado de esta adaptación es un sistema de En el cono de la bocina pasiva se coloca una
alto rendimiento, toda vez que se aumenta la pequeña masa, la cual actúa como contrapeso y Leyes, dispositivos y circuitos Electrónica y computación
banda pasante por debajo de la frecuencia de mantiene la operación de él dentro de los valores • Fibras ópticas • La videoconferencia por Internet
resonancia y puesto que se logra un aumento de frecuencia de resonancia del sistema.
en la potencia del sonido (figura 16). Este tipo de baffles mejora sus características Qué es y cómo funciona Proyectos y laboratorio
Se debe tener cuidado en el tipo de suspensión en bajas frecuencias, si se le compara con uno • El CCD y los digitalizadores de imágenes • Enconado de bocinas y construcción de baffles
de las bocinas que se emplean para un baffle ré- de tipo infinito; además, ofrece una mayor poten- (segunda y última parte)
flex, ya que la colocación del tubo disminuye la cia de sonido (figura 17). Servicio técnico
resistencia interna; con esto hay un mayor des- • El mecanismo de carrusel de más de 20 discos Diagrama
plazamiento de los conos de las bocinas, lo cual Concluye en el próximo número en reproductores de CD’s • Televisor Samsung chasis KCT53A, modelos
se refleja en un rápido deterioro de las mismas; CT721AP/SPAX y CT721AP/SEMSX

ELECTRONICA y servicio 79 80 ELECTRONICA y servicio