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En filosofía, su obra solo en apariencia sería lateral, pues fue citado muy a
menudo por Ernst Cassirer en un texto clave, La filosofía de la Ilustración, por
su innovación en muchos campos; así sucede en la nueva ciencia de la vida
que él presagia desde la mitad de su existencia. De hecho anuncia en su
Pensées sur l'interprétation de la nature (1753), libro que se abre con esta
ironía:
Joven toma y lee. Si puedes llegar hasta el final de esta obra, no te costará
comprender otra mejor. Como me he propuesto no tanto instruirte como
ejercitarte, poco me importa que admitas mis ideas o que las rechaces, con tal
de que ocupen toda tu atención. Alguien más capacitado te enseñará a conocer
las fuerzas de la naturaleza; me bastará con haber puesto las tuyas a prueba.
Adiós.
Biografía
Denis Diderot fue el segundo hijo del jansenista maestro cuchillero (maître
coutelier) Didier Diderot (14 de septiembre de 1685-3 de junio de 1759) y su
esposa Angélica Vigneron (12 de octubre de 1677-1 de octubre de 1748), hija
de un curtidor, tanneur. Creció como el hijo mayor de la familia, puesto que su
primer hermano falleció al día siguiente de su nacimiento, el 5 de octubre de
1712. Denis tuvo cinco hermanos menores y entre ellos cabe destacar a
Didier-Pierre (21 de marzo de 1722-17 de noviembre de 1787), canónigo de
Langres (chanoine écrivain de Langres) con quien mantuvo siempre una
relación muy conflictiva, y a su hermana Denise (27 de enero de 1715-26 de
marzo de 1797), a quien él llamaba Sœurette y con quien mantuvo una
estrecha relación durante toda la vida. Otra de sus hermanas, Angélique
Diderot, (3 de abril de 1720-1749) se unió a la orden de las ursulinas.
Escritos
Los primeros trabajos de Diderot incluyen la traducción de la Historia de
Grecia de Stanyan (1743). Junto con dos amigos, François-Vincent Toussaint
y Marc-Antoine Eidous, tradujo el Diccionario médico de Robert James
(1746-1748), y sobre la misma época publicó una libre interpretación de
Inquiry Concerning Virtue and Merit de Shaftesbury (1745).
Con El hijo natural (Le fils naturel), da una bella pieza teatral, donde se
manifiestan tranquilamente los sentimientos. Su La paradoja del comediante
(Le paradoxe du comedien), establecida en 1830 con una copia de Petrogrado,
es una de sus piezas más polémicas y ricas especulativamente: trata de la
ficción y la realidad, a través del mundo del teatro y su vuelta a plantear
paradojas, que tienen peso en su estética.
Además, publicó varias críticas de arte en sus Essais sur la peinture, alabadas
por Goethe, y en Salones, un diario en donde publicaba sus críticas de las
exposiciones artísticas. Sus importantes críticas de arte aparecieron en Salons
y siguen siendo una referencia sobre la estética del siglo XVIII.