TCNICAS DE LA PINTURA Ludvik Losos

PINTURA AL TEMPLE
Tcnica de mezclar un pigmento con un aglutinante (grasa animal, aceite vegetales) disueltos en
agua. El aceite disuelto en agua es el ms habitual y el ms fcil de trabajar. La ventaja de los
pigmentos disueltos o aclarados en agua es que al secarse son resistentes a la misma.
La tcnica fue utilizada en principios por les Egipcios ,aunque se desarroll y se perfecciono como
tcnica en la edad media .Se utilizaba sobre maderas preparadas para soportar las diferencias y
cambios de humedad , tambin en frescos para agregar o aadir detalles o hacer retoques .
En la actualidad los materiales son ms diversos: papel, tela, escayola, paneles de fibra de madera,
etc.
Se pueden utilizar todos los pigmentos y lacas naturales. Como los colores al temple secan rpido no
pueden mezclarse entre si, por esto las sombras se realizan por capas sobre el color local, al igual
que las luces (veladuras transparentes).
Las emulsiones preparadas con yemas de huevo y casena son ms resistentes que las dems.
Se utilizaba esta tcnica en el arte Romnico y en el gtico y en la Edad Media.

PINTURA AL LEO
Los pigmentos se aglutinan en aceite de linaza o nogal y se disuelven con trementina o alcoholes
minerales.
El leo surge porque el temple no llegaba a cubrir las necesidades de representar profundidad y
necesitaban colores con mayor poder cubritivo, que no sean solubles en agua, por esto y gracias a la
trementina se pudo utilizar el leo. En la tcnica es perceptible la pincelada ms suelta ya que al
aplicar mojado sobre mojado, por la tardanza que tiene el leo en secar, se podra trabajar con
mayor soltura. Esta tcnica fue utilizada mucho por los grandes exponentes del renacimiento e
impresionismo, por ejemplo, Rembrandt.
Los soportes son variados: tela, lienzo, madera, yeso, cartn (preparado con base). Los pigmentos
son todos solubles en aceite.

ACUARELA
La acuarela es la tcnica de aplicar aguadas de color transparente. El efecto de la transparencia es
la caracterstica intrnseca de la tcnica, y responde a un mtodo de trabajo que es el contrario de
otras tcnicas. Los blancos ms profundos los crea nicamente el fondo, mientras que a las
sombras las crean las capas de color. Esta tcnica es esencialmente ilusoria, alude a la relacin
entre luz y color.
Durante mucho tiempo, la acuarela se limit a ser una tcnica auxiliar para preparar cuadros y
colorear dibujos. Mucho tiempo despus comenz a tomar camino propio de desarrollo, a menudo en
relacin con otras tcnicas, principalmente el gouache y el pastel. Los primeros grandes pintores que
dieron preferencia a esta tcnica fueron, entre otros, William Turner y Thomas Girtin.
La acuarela requiere un soporte ligero y absorbente que refleje luz. El soporte ms apropiado y el
que ms se utiliza es el papel, y no es necesaria la aplicacin fondos especiales. Si se esta
trabajando sobre una superficie hmeda, el pintor deber continuar humedeciendo el papel mientras
trabaja.
Los pigmentos de calidad para acuarela han de ser muy finos para que formen suspensiones con
facilidad y se mezclen con el agua en cualquier proporcin. Los mismos pueden despegarse del
fondo sin dejar huella, incluso despus de haber secado, a diferencia de los tintes orgnicos, que se
funden con el fondo y producen una coloracin permanente.
La tcnica de la acuarela exige una experiencia considerable. En la tcnica clsica de la misma, la
sobrecapa de pintura se realizaba con tonos claros y neutros, sobre los que se extendan unos tonos
ms saturados. Las luces se obtenan dejando zonas del soporte sin pintar, o eliminando el color con
un pincel o una gamuza limpios. La limpieza es de suma importancia para la acuarela. Los pinceles
requieren unos cuidados y una limpieza constantes. Para fijar las capas de color se utilizan unos
fijadores especiales para acuarela; no es recomendable fijar o barnizar las acuarelas con ningn
material que les proporcione una superficie brillante.

GOUACHE
El gouache es la tcnica de pintar sobre un fondo hmedo y la misma ofrece unas posibilidades muy
amplias de gradacin de la profundidad tonal. La diferencia entre el gouache y la acuarela reside en
que el gouache es opaco. La capa gruesa y suelta de pigmento difiere de la acuarela en lo que se
refiere a las propiedades pticas, ya que su reflexin de la luz es mayor. Esta tcnica se remonta a la
iluminacin de libros medievales, e incluso el antiguo Egipto.
Fue aplicada en gran medida a la pintura de pequeos bodegones decorativos y, especialmente, a la
pintura en miniatura. Ms recientemente este medio ha sido utilizado por pintores de la talla de Klee,
Kandinsky y Picasso.
Los soportes para gouache pueden ser los mismos que para la acuarela. Tambin puede utilizarse el
lienzo, la madera y la escayola, preparados con un fondo.
Se necesitan pigmentos resistentes y estables porque la superficie sin proteger de la capa de color,
es sensible a las influencias medioambientales.

FRESCO
Un fresco es una pintura realizada sobre una superficie cubierta con dos capas de mortero de cal, la
primera (arricio) de mayor espesor, con cal apagada, arena de ro y agua, y la segunda (intonaco)
ms fina formada por polvo de mrmol, cal apagada y agua, sobre la que se van aplicando los
pigmentos, cuando todava esta ltima capa est hmeda, y por jornadas (giornatas), de ah su
nombre.
En este arte destaca las decoraciones de la Capilla Sixtina hechas por Michel ngelo Buonarroti.
El fresco se ejecuta en jornadas de trabajo de 8 horas, ya que la cal en un periodo de 24 horas
comienza su proceso de secado y no admite ms pigmentos. Por ello algunos acabados se
realizaban en seco, con temple, es decir, aglutinados con cola. A esa tcnica se la conoce como
fresco seco.

TCNICAS MODERNAS
Los medios sintticos, desarrollados por la industria de mediados del S.XX, enriquecieron
notablemente a las tcnicas convencionales. Los polmeros (resinas artificiales sintticas de uso
comn) presentan cualidades que invitan a su utilizacin en la pintura.
Al principio se los utiliz como sustitutos de los medios clsicos y en especial de las resinas
naturales, mientras que posteriormente sus nuevas formas abrieron el camino de su utilizacin como
tcnicas pictricas independientes.
Adems se han probado otros materiales que ofrecen una gran estabilidad, como los basados en
silicatos orgnicos. El primer pintor que utilizo estos materiales, en particular el etilsicato, como
aglutinante de pigmentos, fue el artista mexicano David Alfaro Siqueiros, su mtodo era una especie
de tcnicas estereocrmica modificada (pintura con colores aglutinados con vidrio soluble, una
solucin viscosa de silicato sdico), tcnica estaba muy extendida en Alemania a principios de este
siglo, debido a una ingeniosa aplicacin de la pintura monumental a la arquitectura, impulsada por la
utilizacin de unas capas muy duras de yeso de gran calidad y de hormign.
La utilizacin de nuevos medios estimul el desarrollo de los conceptos artsticos, que buscaban
nuevas formas de expresin distintas de las convencionales como el Futurismo, Dada y el
Surrealismo, como as tambin el Abstraccionismo que se esforzaba por conseguir una masa de
color aun ms expresiva que creara no slo una sensacin ptica, sino tambin una sensacin tctil.
La investigacin se centro en los materiales de secado rpido con una buena capacidad de mezcla y
con una posibilidad ilimitada de ser moldeados. Los que mejor podan cubrir estas exigencias eran
las lacas sintticas de produccin industrial con una base de resinas alqudicas y nitrocelulosas, que
admitieran una gran variedad de mtodos para construir la capa de color y que podan combinarse
con otros medios, incluidos los tradicionales.
Los avances modernos han demostrado una vuelta a las tcnicas clsicas y nicamente los mtodos
modernos fiables tienen posibilidades de sobrevivir, los que aseguran una fcil aplicacin y mejoran
la durabilidad de la pintura: las pinturas de polmeros.

AGLUTINANTES DE SILICATO
Se mezcla el silicato etlico con steres orgnicosilceos o silicatos naturalizados para obtener una
pelcula ms duradera, que no se agriete y resista a la erosin. Los aglutinantes orgnicosiliceos
forman una capa de color con un amplio espectro de propiedades pticas, que van desde los efectos
de veladura, hasta una estructura que puede utilizarse para relieves.
Soportes y fondos: la eleccin depende de que el mtodo pictrico sea un empaste de capas
sucesivas o unas veladuras transparentes.
Con el fin de conseguir que el sustrato sea poroso, se utiliza el trpoli, o diatomita, como aditivo, el
cemento Portland como aglutinante y el mrmol u otra piedra. En primer lugar se mezclan los
ingredientes en seco y posteriormente se aade el agua, hasta que la mezcla forma un mortero entre
normal y denso. Se extiende de forma homognea sobre el soporte y se alisa, una vez que est dura
se puede cubrir esta con una capa de intonaco.
Pigmentos: puesto que los aglutinantes orgnicosilceos hidrolizan tanto en los cidos tanto como
en los mdium bsicos, los pigmentos han de ser resistentes a ambos. Esos pigmentos son:
Blancos: blanco de titanio, baritinas, blanco de zinc.
Amarillos: ocres, amarillo de cadmio, amarillo de cromo,
Rojos: rojo xido de cromo, tierra roja, minio.
Verdes: verde ingls, verde ftalocianina, verdetierra.
Azul: azul cobalto, azul cerleo, azul ftalocianina.
Marrones: siena, sombra, tierra Cassel.
Negros: negro hueso, negro de vid.
Los pigmentos se pueden combinar con arena silcea para proporcionar una mayor textura a la
estructura del material, especialmente si se va a aplicar sobre una zona extensa. Actualmente se
puede adquirir una gran variedad de pinturas de silicato.
Tcnicas pictricas: la pintura debe ejecutarse nicamente sobre un fondo totalmente endurecido,
que no tenga alcalinidad y que ya no pueda producir eflorescencia habra que utilizar pinceles de
cerda duras. Los colores se pueden aplicar enteros, uno al lado de otro, o se los puede aclarar y
superponerlos formando veladuras. Las pinturas de muros exteriores se suelen rociar con un fijador
resistente al agua, el ms habitual es la laca de silicona disuelta en tolueno o aguarrs.

PINTURAS POLMERAS
Las resinas polimerizadas ms adecuadas para los fines artsticos son los acetatos y acrilatos de
polivinilo. Los acetatos de polivinilo (APV) se agrietan y amarillean con el tiempo, se utilizan para
pintura de posters. Las emulsiones acrlicas presentan gran dureza adhesiva, resistente a la erosin,
y a la agresin de los productos qumicos.
Se combinan diferentes tipos de resinas para mejorar sus propiedades.
Soportes: las pinturas acrlicas pueden aplicarse sobre madera, papel, cartn, paneles de fibra,
lienzo o yeso (previamente impermeabilizado).
Pueden prepararse mezclando una emulsin bsica con un pigmento.
Tcnicas pictricas: el dibujo preparatorio sobre fondo seco puede hacerse con carbonilla, lpiz
pastel o blando. Cuanto mayor sea la temperatura mejor es la calidad de la pelcula de la pintura. No
resulta apropiada para realizar al aire libre o en un clima fro. Es de color claro en estado lquido y
oscurece tras su aplicacin. Las herramientas deben lavarse con agua inmediatamente despus de
utilizarlas. Puede protegerse la superficie de la pintura con una capa de barniz.
Referentes: Jan Smetana, Katerina Cern, Jan Vancura.

ESMALTE
Secan para formar una pelcula compacta, elstica, relativamente duradera, pticamente estable. De
fabricacin industrial, se pueden encontrar en varios tonos.
Soportes: madera, paneles de fibra, tejidos, cartn, planchas metlicas y yeso, el cual debe estar
libre de grasa y limpio.
Tcnicas pictricas: pueden aplicarse con pincel de cerdas duras, esptula flexible de acero
inoxidable o con pistola, dejando secar entre capa y capa. Tambin se pueden utilizar en aerosol.
Referentes: Zdenek Beran, Milan Langer, Rudolf Nemec.