BIOCENTRO PARA LA UNIVERSIDAD
DE FRANKFURT
Frankfurt, Alemania
Peter Eisenman, Cristopher Glaister
Es éste el proyecto de un Biocentro en la
Universidad de Frankfurt para incluir laboratorios y
espacios anexos como ampliación de los edificios
existentes.
Fig. A Fig. B
Nuestro análisis del programa del edificio y
de las exigencias del emplazamiento revelaron que
los objetivos de la Universidad de Frankfurt podían
ser satisfechos mediante tres criterios: primero, la
máxima interacción entre áreas funcionales y entre
las personas que las utilizan; segundo, la adap-
tación a futuros cambios y ampliaciones que no
pueden preverse hoy; y tercero, la conservación del
lugar, cuanto fuese posible, como reserva verde.
Esto significó que, a priori, debimos abandonar una
arquitectura tradicional de jerarquías espaciales
establecidas, que constriñan rígidamente su futuro
crecimiento. Para minar estas jerarquías clásicas
fue necesario deshacer la autonomía tradicional de
la disciplina arquitectónica. El difuminar los límites
interdisciplinares nos permitió explorar otras opcio-
nes formales que pueden quedar comprendidas
entre la biología y la arquitectura.
Fig. C
1987
Del mismo modo que la biología disloca hoy las
tradiciones de la ciencia, la arquitectura de nues-
tro proyecto del biocentro disloca las tradiciones
de la arquitectura. Mientras que le papel de la
arquitectura se considera tradicionalmente como
el de la adecuación y representación de la función,
este proyecto no sólo tiene capacidad para adop-
tar los métodos por los cuales se lleva a cabo la
investigación de los procesos biológicos, sino que
además articula estos procesos en sí. Incluso se
podría decir que su arquitectura se produce gracias
a estos mismos procesos.
Para realizar esto, partimos primeramente
de la representación tradicional de la biología, ha-
ciendo una lectura arquitectónica de los conceptos
biológicos de los procesos del ADN e interpretándo-
los en términos geométricos. Al mismo tiempo nos
desviamos de la representación tradicional de la
arquitectura, sustituyendo la geometría euclidiana
clásica, en la cual se basa la disciplina, por una
fraccionaria. Descubrimos que existe una similitud
entre los procesos de geometría fraccionaria y del
ADN. Esta similitud fue utilizada para proponer
una analogía entre los procesos arquitectónicos
y los biológicos, que hizo posible una proyecto no
solamente arquitectónico o biológico, sino partícipe
de ambas disciplinas.
El proceso de diseño
Más que representar simplemente la
configuración física del ADN (es decir, una doble
espiral), la forma del proyecto es el resultado de la
acción de los tres procesos más básicos por los que
el ADN fabrica proteínas: replicación, transcripción
y traslación. De las figuras geométricas que los
biólogos utilizan para explicar estos procesos, se
usan cuatro, cada una con un color específico, que
simbolizan el código del ADN (fig. A). Las formas
particulares de las caras internas de estas figuras
indican que son capaces de unirse en dos parejas
(fig. B). El molde de cada proteína es codificado
en largas secuencias de estas figuras pareadas
formando una cadena de doble hebra. Utilizando
una analogía entre la construcción biológica y la
arquitectura, esta cadena puede ser traspasada de
una o otra, produciendo una arquitectura cómplice
de la disciplina que alberga. 10

Fig. D
En este proyecto las figuras del biólogo
fueron extendidas sobre el lugar en una línea que
comienza en la entrada principal y sigue la secuen-
cia exacta de la cadena ADN para el Colágeno,
proteína que produce la resistencia a la tracción
necesaria en la estructura biológica, como en el
caso de los huesos (fig. C). Los cinco pares de
figuras instalados más cerca del edificio de quími-
ca existente se convirtieron en los laboratorios de
nuestro proyecto (fig. D). De este modo, se produjo
una primera estructura arquitectónica a partir del
código figurativo de la biología.
Fig. E
El proyecto fue entonces concebido su-
peditando este código figurativo a los mismos
procesos que describe. Dichos procesos biológicos
fueron interpretados mediante el uso de la geome-
tría fraccionaria en la cual, las formas geométricas
crecen por la aplicación de una forma generatriz a
una forma base. El tamaño de la forma generatriz
varía en relación al de la figura base a la que se
Fig. F
aplica. Y como en biología, la forma generatriz lee
la superficie de la forma base. Existe una analogía
entre los procesos fraccionarios y los procesos
biológicos cuando las figuras del biólogo se usan
tanto como forma base o como forma generatriz, es
decir, una replicación de la forma base. Los proce-
sos de geometría se pueden describir también por
procesos similares de replicación, transcripción y
traslación. A través de esta analogía, los cinco pa-
res originales de figuras podrían ser transformados
sucesivamente con los tres procesos básicos del
ADN como referencia.
a) Replicación: En el proceso biológico
de replicación la cadena de ADN se separa en dos
hebras que atraen a sus complementarias para
formar dos nuevas cadenas idénticas. El proceso
Fig. G
puede ser interpretado en arquitectura (a través
de la geometría fraccionaria) usando el código del
Colágeno como forma base y su complementario
como forma generatriz. De este modo cada figura
del código complementario queda aplicada a su
vez a la superficie de cada forma base (fig. E) (las
superficies curvas de estas figuras se han abstraído
en líneas rectas).
b) Transcripción: En transcripción bioló-
gica la cadena del ADN se suelta temporalmente
y una hebra se inserta en el vacío resultante ha-
ciendo una copia complementaria de sólo una de
sus hebras expuestas. Esta copia (MRNA) es en-
tonces llevada al lugar de formación de la proteína.
Este proceso es el mismo que el de replicación
salvo que sólo una hebra es la copiada y muchas
secciones de su código se omiten. Consecuente-
mente, es interpretado en el proyecto como una
segunda iteración del primer proceso fraccionario,
aplicado únicamente a la hebra inferior de los
cinco pares originales. Las figuras producidas en
el primer proceso se convierten ahora en la forma
base y sus complementarias en la forma generatriz
(fig. G). Esta secuencia generadora es aplicada
solamente a la superficie interna de la hebra inferior
para indicar que las secciones del código no son
transcritas en su totalidad en el proceso.
Fig. H
11
 c) Traslación: El proceso biológico final
en la producción de una proteína es la traslación
del código ADN a su estructura física. Esta trasla-
ción la lleva a cabo otro tipo de hebra, TRNA, que
transporta la unidad estructural (aminoácido) al
lugar de construcción de la proteína y la abandona
en una cadena de unidades (cadena de polipép-
tido) depositadas anteriormente por otras hebras
TRNA. Este proceso es interpretado en el proyecto
tratando dos grupos de la hebra superior de figu-
Fig. I
ras originales como hebras TRNA (fig. H). Estos
grupos son entonces desplazados de tal manera
que en vez de la forma figurativa, ahora dejan tras El proyecto toma su color de acuerdo con
de sí trazos del edificio de biología con las formas el código de color del biólogo para las figuras.
rectilíneas del edificio de química. De este modo Mientras el valor de estos cuatro colores per-
el proceso de traslación permite que el edificio de manece constante, es su intensidad la que varía
química sea leído en su emplazamiento como la para significar los diferentes procesos. Las figuras
cadena de unidades estructurales del polipéptido. originales se señalan con el tono más claro, las
La arquitectura del biocentro es trasladada así a la producidas por replicación con el tono más oscuro
del edificio de química (fig. I). Los trazos dejados y aquellas producidas por transcripción tienen un
por las TRNA son apreciables cuando sus unidades tono intermedio. A los trazos provocados por el
estructurales tienen todavía que ser depositadas proceso de traslación se les ha dado el mismo color
en la cadena de proteína simbolizada por el edificio que al edificio de química del que proceden como
de química y desaparecen cuando ya han sido de- unidades simbólicas estructurales.
positadas. Los edificios existentes son redefinidos
entonces como un producto del biocentro, más que En Arquitectura, Nº 270, Revista del Colegio Oficial de
una figura original del lugar. Arquitectos de Madrid, Madrid, Enero-Febrero 1988.

12
13
 MUSEO JUDIO
Berlín, Alemania.
Daniel Libeskind
A pesar de lo singular de su emplazamiento -el
solar se ubica en la Lindenstrasse, cerca del
Rondel, en lo que antaño fue el cruce barroco en-
tre la Wilhelmstrasse, la Friedrichstrasse y la
Lindenstrasse, y muy próximo al distinguido
Collegienhaus- nos pareció que los vestigios físi-
cos de Berlín no eran la única pista a seguir, sino
que también podía existir una matriz invisible o una
anamnesis de conexiones relacionales. Llegué a
la conclusión de que ciertos escritores, composi-
tores, artistas y poetas, actuaban como nexo en-
tre la tradición judía y la cultura alemana. Cons-
truí una matriz irracional que adoptaba la forma
de un sistema de triángulos entrelazados y que
hacía referencia al emblema de una estrella com-
primida y distorsionada: la estrella amarilla que
antaño se vio con tanta frecuencia en este lugar.
Busqué las direcciones donde esta gente vivió o
trabajó, y relacioné a Rachel Varnhagen con
Friedrich Schleiermacher, a Paul Celan con Mies
van der Rohe, y así sucesivamente. Me sorpren-
dió descubrir que no era tan difícil escuchar y tra-
zar las líneas que surgían de estas relaciones: que
todos estos personajes formaban una singular
constelación urbana y cultural de Historia Univer-
sal. Este es uno de los aspectos del proyecto.
El segundo aspecto fue la personalidad de Arnold
Schönberg, cuya música siempre me interesó, en
particular su época berlinesa. Su obra más im-
portante, una ópera llamada Moisés y Aarón, nun-
ca pudo completarse. Por algún motivo, la lógica
del texto -que era la relación entre Moisés y Aarón,
es decir, la verdad revelada e impredecible y la
verdad transmitida oralmente por las masas- con-
dujo a un callejón sin salida en el que la música, el
texto escrito por Schönberg, no pudo ser comple-
tada. Al final, Moisés no canta, sólo dice ‘oh, pala-
bra, tú, palabra’, y uno puede realmente entender-
lo como texto, en contra de la idea de la ópera
cuya representación normalmente obvia el texto.
Cuando comienza la parte cantada no se puede
entender la letra, pero cuando ésta cesa se en-
tiende muy bien el discurso ininteligible de Moi-
sés, que es una llamada a la Palabra.
El tercer aspecto de la obra fue mi interés por co-
nocer los nombres de las personas que fueron de-
portadas de Berlín durante aquellos años nefas-
tos del Holocausto, y que ahora conocemos. Re-
cibí de Bonn dos impresionantes tomos llamados
'Gedenkbuch', que contienen sólo nombres, fechas
1989-92
de nacimiento, fechas de deportación y nombres
de los supuestos sitios donde estas personas fue-
ron asesinadas. Así que busqué los nombres de
los lugares -Riga, Lodz- donde los berlineses ha-
bían muerto en campos de concentración.
El cuarto aspecto del proyecto está relacionado
con la obra One Way Street, de Walter Benjamin,
y se materializa en una secuencia continua de se-
senta secciones situadas a lo largo del zig-zag,
cada una de las cuales representa una de las ‘Es-
taciones de la Estrella’ descritas en el texto de
Benjamin sobre el apocalipsis de Berlín.
He titulado este proyecto ‘Entre líneas’, porque tra-
ta sobre dos líneas de pensamiento, organización
y relación. Una de ellas es recta y se rompe en
numerosos fragmentos; la otra es una línea
zigzagueante que podría continuar indefinidamen-
te. Ambas líneas se separar, se desligan y se mues-
tran como elementos independientes, conforman-
do entre ellas un espacio vacío discontinuo que
atraviesa el museo.
Con una superficie de más de 10.000 metros cua-
drados, el nuevo museo surge por debajo del edi-
ficio existente y se materializa como elemento in-
dependiente en el exterior. De esta forma, el en-
cuentro entre el edificio principal y la ampliación
se produce bajo tierra, lo que preserva la contra-
dictoria autonomía de ambos edificios sobre la
superficie, al tiempo que los relaciona en forma
solapada. Teniendo como objetivo principal la ubi-
cación del Jewish Museum, el proyecto pretende
hacerse eco de un destino común: la inevitable
integración de la historia del pueblo judío y la de
la ciudad de Berlín, a pesar de las contradiccio-
nes de lo ordenado y lo desordenado, lo elegido y
lo no elegido, lo ruidoso y lo silencioso, lo vivo y lo
muerto.
La nueva ampliación se concibe como un emble-
ma de lo invisible, de lo vacío, de los rasgos es-
tructurales que se han ido acumulando en el es-
pacio de Berlín y que se manifiestan en una arqui-
tectura en la que lo innombrado permanece en los
nombres inmóviles. En pocas palabras, el museo
es un zig-zag atravesado por un nervio estructural
constituido por el vacío del Jewish Museum, que
cada visitante experimentará como la ausencia de
su propia presencia. Esto es básicamente cómo
funciona el edificio. No se trata de un collage, ni
1
de una colisión o una simple dialéctica, sino de un
nuevo tipo de organización en torno a un núcleo
inexistente, en torno a algo no visible. Y lo que no
es visible es la riqueza del legado judío en Berlín,
que en la actualidad queda reducido a un material
arqueológico y de archivo, ya que físicamente ha
desaparecido.
Creo que este proyecto relaciona la arquitectura
con cuestiones que ahora son relevantes para toda
la humanidad: que la historia judía de Berlín es
inseparable de la historia de la Modernidad, del
destino de esta incineración histórica, ambas ínti-
mamente ligadas. Sin embargo, esta ligazón no
se produce a través de formas obvias, sino a tra-
vés de la fe, a través de una ausencia de signifi-
cado y de una ausencia de artefactos. Esta au-
sencia, por tanto, sirve como medio para una nue-
va y profunda unificación de las esperanzas com-
partidas de los pueblos. Se trata de una concep-
ción que no reduce la arquitectura del museo al
papel de monumento aislado o de aislamiento mo-
numental, sino que trata de re-integrar la historia
judía y la berlinesa a través de la herida incurable
de la fe, que según Hebreos (11.II) es la 'sustan-
cia de lo esperado; la prueba de lo invisible'.
En El Croquis, Nº 80, Madrid, 1996.
2
 TORRE ÍNDIGO
Qingdao — China — 2010
10 Design: Ted Givens, David Pringle & Asoc.

1
Incluso antes de que el primer pueblo se incendiara en la cuenca de Los Ángeles y los primeros coches
llegaran a Shangai, la atmósfera ya estaba muy caliente. El resplandor amarillo sucio de Beijing y del sur
de California, aunque es capaz de producir hermosas puestas de sol, es un recordatorio molesto de un
ambiente en proceso de muerte. Sólo la neutralidad no es suficiente. Una enorme cantidad de
tecnologías aplicadas a la construcción, malas e ineficaces, tienen que volver a calibrarse y debe
aplicarse una muy importante corrección. Estamos desarrollando un edificio que va más allá de sí
mismo, y por medio de un acto de supererogación, ataca globalmente todas las cuestiones. Una única
obra puede tener un grado de impacto limitado, pero un grupo, que lidere a través del ejemplo e inspire
en otros un pensamiento ambiental progresista, puede realmente hacer que se produzca un cambio.

Esta torre propone una postura activa y ataca el problema del aire contaminado con el objetivo de ayudar
a purificar el aire de nuestras ciudades. La torre extrae la suciedad, el smog y las bacterias del aire,
produciendo como resultado sólo oxidación y agua. La reacción se desencadena por el uso de un nano-
recubrimiento de dióxido de titanio en la piel exterior del edificio. La reacción se alimenta de forma
natural por la luz solar que actúa sobre el dióxido de titanio durante el día y se complementa con luz
ultravioleta en la noche. Estas luces UV están alimentadas por energía captada a través de paneles
fotovoltaicos durante el día. La torre será un objeto índigo brillando en la noche, cuya intensidad variará
de acuerdo a la cantidad de energía solar recogida durante el día. El resplandor índigo se convertirá en
símbolo de limpieza, para contrarrestar la neblina amarilla que domina las horas del día.

El diseño formal de la torre está modelado teniendo en cuenta ideas básicas referidas al uso de sistemas
solares pasivos, que amplifican su magnitud por un análisis focalizado del viento y la luz. Cada rotación y
retracción en la masa del edificio se realiza en función de una serie de consideraciones ambientales
interrelacionadas entre sí. Las propiedades solares pasivas se ven reforzadas por la capa adicional de
dióxido de titanio, ejemplo de innovación tecnológica. Manteniendo una tecnología lo más simple posible,
evitamos las trampas y problemas que son muchas veces producidos justamente por la misma
tecnología y que a menudo hasta se acrecientan en algunas soluciones. Nos damos cuenta que ciertos
subterfugios, provistos por la tecnología y que parecen liberadores, a menudo enmascaran aspectos de
la solución.

La torre se divide en tres barras para: 1)

aumentar la cantidad de superficie, 2)
proporcionar luz del sur a la cara sur de cada
barra, y 3) orientar y aumentar la velocidad
del viento. El aumento de la superficie
permite maximizar la cantidad de dióxido de
titanio que se puede colocar en el edificio -y,
por lo tanto, incrementa la cantidad de aire
que se está limpiando. La orientación de los
vientos y el aumento de la velocidad no sólo
hacen funcionar una serie de turbinas de aire
verticales, sino que también empujan el aire a
través de los paneles de dióxido de titanio y
proporcionan ventilación cruzada para cada habitación de las unidades de las torres. Se crea una
presión positiva en la cara sur de las torres, y la presión negativa resultante en las fachadas norte
proporciona las condiciones óptimas para la ventilación cruzada. Una serie de turbinas de aire están
montadas en los puentes que conectan las tres torres. Por la forma del edificio, el flujo de aire se
comprime y se direcciona para generar la presión máxima del viento en el lugar en que están ubicadas
las turbinas. Los espacios de los puentes son todos de doble altura, cada uno con un pequeño jardín,
que ayudan a mitigar el nivel de humedad interior del edificio. Las unidades son también de dos pisos,
para reducir la cantidad de paradas de los ascensores, permitiendo además una separación natural entre
las zonas de estar y las de dormitorios. Cada unidad tiene fachadas tanto al norte como hacia el sur,
para aprovechar la luz beneficiosa y la potencial ganancia de calor del sur. Las fachadas este y oeste
tienen acristalamiento mínimo para neutralizar la influencia de la luz, que se da con ángulos bajos e
incontrolables.
El diseño de la piel está inspirado en la textura celular, en forma de bolsa, de la molécula del dióxido de
titanio (TiO2). Una serie de células orgánicas cubre el edificio y tienen forma ahusada para recoger de

1
forma natural el agua, un subproducto de la reacción química de la piel, y para recoger y liberar el agua
de lluvia lentamente. Esta cobertura no aparece en las fachadas sur del edificio, a fin de proporcionar
sombra natural, pero se traslada al interior de la piel de la fachada norte para maximizar la luz natural y
produce, cubriéndola en un 50%, la reducción de pérdida de calor durante los meses de invierno. La piel
también flota fuera del edificio para ocultar las radiaciones UV que pueden ser perjudiciales para los
seres humanos si están directamente expuestos a ellas; y además maximiza la envolvente del edificio.

Una serie de jardines están situados a intervalos regulares en todo el volumen de la torre. Estos se
convierten en espacios públicos de reunión, así como en tierras “pantanosas”, donde se recoge el agua
de las reacciones químicas de la piel y se filtran y procesan las aguas grises de las torres. Además, los
árboles convierten nuevamente en oxígeno el dióxido de carbono creado en la reacción química de la
piel. Las plantas son de suma importancia para ayudar a mantener las cotas de nivel de carbono en un
rango neutro. Una gran piscina, colocada alrededor de la base de la torre, es el punto final donde se
recoge el agua filtrada, contribuyendo al desarrollo de una gran cantidad de especies animales y
vegetales. El agua de la piscina también se bombea nuevamente a las torres para ser utilizada en los
servicios de los baños. Además, la piscina actúa como un disipador del calor que emite el generador de
un sistema de aire acondicionado de respaldo. Aquí, el calor se libera lentamente, por lo que ayuda a
reducir el efecto de las denominadas “islas de calor”.

También proponemos el uso de ventanas y de revestimientos de baños autolimpiantes, que están

disponibles en el mercado desde hace más de una década. Los científicos han estado trabajando en el
desarrollo de una solución de un "material de recubrimiento inteligente", que pueda lavar la suciedad y
mantener la superficie limpia. Sin embargo, esto no es suficiente en relación con la rapidez del
crecimiento urbano que enfrentamos. El reto más importante sería cómo podemos hacer desaparecer las
moléculas de los contaminantes, incluyendo los óxidos de nitrógeno, que devienen principalmente de la
industria pesada y de las emisiones de los automóviles.

La densidad de nuestras grandes ciudades produce una complicación adicional: las enfermedades
transmisibles. El nanomaterial que proponemos también puede ser utilizar en circulaciones, depósitos de
basura y ascensores, a fin de eliminar o reducir los agentes bacterianos. En una época de globalización
de las enfermedades infecciosas más potentes, un edificio que ayude a neutralizar las bacterias
contenidas en su interior, proveería una colaboración valiosa para hacer bajar las tasas de infección. El
Síndrome Respiratorio Agudo Severo (SARS) y la Gripe A (H1N1) ya han demostrado que nuestros
edificios no están lo suficientemente preparados. Un simple cordón sanitario desinfectado no va a
impedir una próxima pandemia global. Por eso, las corrientes de aire que soplan hacia afuera de cada
unidad individual, como resultado de la ventilación cruzada, están diseñadas para dispersar el aire
contaminado lejos del edificio y evitar el reflujo en unidades adyacentes.

Con el avance actual en nanotecnologías, los científicos pueden ahora modificar y mejorar los paneles
de recubrimiento para la construcción de fachada que incorporen la luz que activa el nanodióxido de
titanio (TiO2). Los fotocatalizadores basados en el TiO2 pueden desencadenar una serie de reacciones
químicas para generar radicales de hidroxilo cuando se exponen a la luz solar o ultravioleta (UV). La
fuente de luz artificial, similar a los UV, le dará la potencia máxima de reacción al fotocatalizador. Estos
radicales pueden oxidar y degradar la mayoría de los contaminantes transportados por el aire de la
ciudad, tales como compuestos orgánicos volátiles (COVs) u óxidos de nitrógeno. Incluso, pueden
ayudar a la desactivación de la contaminación biológica. Esta tecnología permite que cualquier superficie
sea antibacteriana y libre de moho. Se puede purificar el aire ambiente y proteger nuestros edificios de la
contaminación de los aerosoles.

El edificio es un ejercicio exploratorio destinado a aprovechar al máximo la técnica solar pasiva, en una
unión muy cuidada con los beneficios de una piel de dióxido de titanio. La ubicación del proyecto se
encuentra en Qingdao, China. La rentabilidad jugará un papel clave entre los inversores para que se
cambie hacia nuestra solución sustentable. Creemos que cuando se salga de la recesión global, el
consumidor buscará una inversión estable. La elección entre comprar de una unidad residencial con un
comportamiento ambiental adecuado, se convertirá en una decisión simple. Para sacar el producto al
mercado, será necesaria una reducción importante de impuestos, para ayudar a promover una actitud
positiva que tanto los desarrolladores como los consumidores están buscando. Esta arquitectura debe
estar respaldada por una política progresista.

En http://www.evolo.us/architecture/indigo-bio-purification-tower-with-titanium-dioxide-facade/

1
En español en el original. N. del T.

2
 URBANISMO PARAMÉTRICO
Londres – Gran Bretaña – 2007 (Concurso)
Dominiki Dadatsi, Fountoulaki Elrini, Pavlidou Eleni

Esta torre es un estudio de caso, una propuesta de vivienda a gran escala situada en el este de
Londres, que representa un ejemplo de arquitectura adaptable. Teniendo en cuenta premisas ecológicas,
el equipo investigó de qué manera un desarrollo urbano puede ser planteado a partir de un modelo de
simulación del crecimiento natural, que considera y se adapta a la trama urbana existente. Interesados
en leyes y funciones del mundo natural, como el crecimiento y la filotaxis, el proyecto es una
investigación que, a partir del uso de un proceso paramétrico, permita adaptarse a diferentes
necesidades urbanas.

El proyecto tiene como objetivo crear con un sistema paramétrico abierto, un urbanismo vertical de
torres, capaz de adaptarse a diferentes condiciones. Explora cómo producir formas arquitectónicas
basadas en la comprensión y la simulación de la conducta y el movimiento de las personas dentro de la
trama urbana. Por esa razón, el equipo utiliza un “agent based system” como método generativo de
diseño. Este método toma en cuenta cinco categorías diferentes de usuarios: estudiantes, empresarios,
viajeros, artistas y académicos, y se simulan cinco comportamientos diferentes de movimiento, en base a
las características de cada tipo de usuario. El sistema también considera datos del entorno (atracciones,
obstáculos, puntos de acceso e infraestructura) creando el marco urbano general y trayectorias verticales
para la generación de las torres.

Internamente, se propone dos tipos de circulaciones: la primera es una circulación vertical, que sigue los
recorridos en la torre y distribuye a los usuarios en las unidades; el segundo es un modelo helicoidal de
circulación que define los espacios públicos del edificio. Esta rampa helicoidal esta generada por el
“agent based sistem” para obtener información sobre la ubicación de los diferentes tipos de vivienda.
Esta espiral, que conecta principalmente los espacios comunes, se programa considerando conceptos
tales como ocio, comercio, servicios.

En esos recorridos, las unidades de vivienda se distribuyen según el modelo natural de la filotaxis, que
se refiere a la distribución de las hojas en la configuración de las plantas. Análogamente, la hoja-área,
que representa una unidad de vivienda del sistema, se testea para diferentes escenarios urbanos. Para
el modelo de filotaxis, se utilización algoritmos matemáticos formales con parámetros como: ángulo del
nodo de áreas, multiplicación, escala del nodo, crecimiento y distribución de nodos. Esto se aplica a

1
diferente número de unidades y se crean diferentes relaciones entre espacios y viviendas (unidades
independientes, unidades que comparten espacios comunes).

De acuerdo con los diferentes tipos de agregación generados por la estructura de la filotaxis y teniendo
en cuenta las diversas necesidades y comportamientos de cada tipo de usuarios, se “definen” cinco
tipos de vivienda:
- Independiente: para gente de negocios / académicos que necesitan mayor espacio y privacidad.
- Agregación vertical: para los viajeros, con la creación espacios comunes para compartir servicios.
- Agregación horizontal: para los viajeros con la creación de espacios comunes para compartir servicios.
- “Sack, to hack”: para artistas, con espacios comunes grandes y abiertos que puedan usarse como
estudio y como lugares para exposiciones.
- Congregación: para estudiantes, con un carácter más de dormitorio y con espacios compartidos.

Tomando como caso de estudio un ejemplo del catálogo de filotaxis, las hojas se sustituyen por los tipos
de vivienda correspondientes. Con el fin de satisfacer las necesidades específicas de cada tipo
(dimensión de los espacios – relación con otras unidades) se aplica una secuencia de comandos que
controla el factor de escala respectivo y su orientación. Al cambiar la relación entre los componentes se
generan diferentes ejemplos.
Como el basamento se considera una de las partes más débiles de las torres, cuando éstas alcanzan el
nivel del suelo comienzan a “derretirse”, creando en el terreno una organización extendida de unidades
de vivienda que se vincula con los edificios bajos y con los espacios de carácter público, creando una red
urbana conectada.

En http://paraclouddesigner.blogspot.com.ar/2012/03/phare-tower-special-mention-2007.html

2
 CIUDAD-RASCACIELO BIOTIC-TECH
Santa Cruz de Tenerife – España – 2013
GPT Architecture Design. Ruifeng Liu, Anna Reznik

Teniendo en cuenta la tendencia futura hacia ciudades globales y el progreso tecnológico, las ciudades-
rascacielos devendrán un panorama frecuente. Pero en el contexto de la actual crisis ecológica,
energética y económica, el reto es diseñar edificios de gran escala que se adapten y respondan a
diferentes condiciones ambientales.

Debido al crecimiento de la población y a la necesidad de resolver diferentes propuestas funcionales y

espaciales, las ciudades crecen y crecen. Al alcanzar grandes alturas, los edificios adquieren
condiciones ambientales extremas. Por esa razón, esta propuesta se inspira en los animales marinos
(pulpos, medusas, calamares, esponja de mar y anémonas) que viven en un entorno natural difícil. Es
así que las características de adaptación de los habitantes del mar (transparencia, flexibilidad,
movimiento, pigmentación protectora) se convierten en esbozos para la forma y la envolvente de los
edificios, a fin de lograr la integración con el medio ambiente mediante el uso de recursos de la
naturaleza (sol, flujo de aire, agua, vegetación).

Usando como referencia la esponja de mar, por su notable estructura, que utiliza el flujo de agua como
fuente de vida, el edificio cuenta con un túnel de viento para aprovechar el flujo del aire como fuente de
energía. La forma misma del edificio es un dispositivo con un enorme túnel de viento que utiliza su altura
y, en consecuencia, las condiciones ambientales, para crear un flujo de aire que pone en marcha
grandes aerogeneradores.

La envolvente del edificio es un sistema integrado por varias capas que proporcionan energía y
protección y favorecen un ambiente placentero para sus habitantes. La primera capa es una membrana
de polímero semitransparente que se extiende bajo la presión del viento, pero sin perder su elasticidad.
Esto provoca una onda móvil que pone en marcha un gran número de pistones, integrados en la grilla
estructural, que transforman la energía mecánica en energía eléctrica. La segunda capa utiliza la energía
solar. Amplios paraguas, cubiertos de células fotovoltaicas y de sensores, hacen que éstos respondan a
las diferentes intensidades del sol, creando no sólo un ambiente funcional y placentero para los
habitantes, sino también la estética del edificio.

1
Resumiendo, nuestro futuro skyline urbano estará definido por múltiples edificios de gran altura que se
adaptarán a las condiciones ambientales y que utilizarán los recursos locales particulares, conformando
un mecanismo integrado similar a los organismos vivos.

Para sintetizar:
- la salida del túnel de viento, en la parte superior del edificio, asegura que el aire escape por él sin las
interferencias que puedan producirse por cualquier movimiento de masas de aire debido a la diferencia
de temperatura entre la parte alta y la baja;
- el núcleo central funciona como un canal de aire para generar electricidad por medio de turbinas de
viento horizontales. Es usada por los habitantes y para las instalaciones;
- la presión del viento influye sobre la piel flexible del edificio, que está conectada a un sistema cinético
que es capaz de captar la energía del viento y generar electricidad.
- la fachada de doble piel proporciona una ventilación adecuada del aire y asegura la protección de la
influencia negativa del clima, creando un microclima positivo entre el edificio y la cobertura exterior de la
superficie;
- bajo la piel dinámica hay paraguas fotovoltaicos semitransparentes que convierten la energía solar en
electricidad y protegen al edificio del recalentamiento. La apertura de los paraguas depende de la
intensidad de la luz solar;
- el gran espacio verde es un lugar abierto y público para el ocio de todos, bajo la intensa luz del sol;
- la lluvia y la gran cantidad del humedad ambiental se recogen mediante un sistema de colectores y se
utilizan para el riego de los espacios verdes en los niveles superiores del edificio;
- el transporte debe integrarse a la red pública de la ciudad.

En http://architizer.com/projects/biotic-tech-skyscraper-city/

2
 HIDROGÉNESIS
Puerto Príncipe – Haití – 2011
Vincent Callebaut Architectures

La movilidad posfósil ya es posible

Estamos en la Tierra para embellecer nuestras vidas, porque lo que alegra nuestros sentidos nos reconforta,
nos hace más felices. Pero en arquitectura, la belleza gratuita no me interesa. Cuando realizo un proyecto,
ya sea una torre-jardín, una granja vertical, una ciudad flotante, un museo de arte contemporáneo o un
centro comercial, me preocupa sobre todo su funcionalidad, su organización espacial, su huella ecológica,
su perdurabilidad. Por eso, me aseguro de que sea testimonio de su tiempo de una manera seductora.
Hidrogénesis, mi último proyecto-manifiesto, presenta, en mi opinión, los principales atributos de la belleza:
una función reinventada combinada con una forma inteligente y de inspiración biológica, asociada con una
forma de poesía vital. Se eleva hacia el cielo, viaja, lentamente, de un continente a otro, como los globos
inflados con helio de nuestra infancia que mirábamos volar hacia las nubes.

Por supuesto, la noción de belleza es subjetiva. Nuestro ojo formateado aprecia más intensamente lo que
conoce: la fachada neoclásica de un edificio haussmaniano antes que una nave en espiral, el transatlántico
1 2
de La croisière s’amuse (y contamina!) antes que un Lilypad que ayuda a los refugiados por catástrofes
climáticas… Además, nuestra razón es recelosa de la novedad, a menudo sinónimo de lo desconocido.
Razón por la cual a la aeronave Hidrogénesis, después de más de seis años de su creación, todavía se la
cataloga como un objeto de "ciencia-ficción". Sin embargo, pone en juego los mismos avances tecnológicos
de algunos de mis proyectos en estado de estudio avanzado, incluso en curso de construcción. Si he
logrado convencerlos, en el curso de este libro, de que la arquitectura puede ser a la vez ecológica,
resiliente, intensa y agradable para vivir, espero convencerlos de la relevancia de la hidrogénesis.

Se trata de un concepto de movilidad aérea y limpia, con emisión de carbono cero y sin el menor uso de
energía fósil. Utiliza el viento y la luz, recursos ilimitados hasta el próximo big bang (!); y también usa todos
los desechos de plástico que nosotros, los hombres, hemos arrojado a las aguas del planeta a lo largo del

1
El autor hace referencia a la serie de televisión norteamericana The Love Boat, conocida aquí como “El crucero del amor”. Se trataba
de una comedia romántica, a bordo de un crucero, que se emitió por Canal 13 entre 1977 y 1986. (N. del T.)
2
Lilypad es un proyecto del 2008 para una ecopolis flotante, que puede ubicarse en diferentes lugares, para resolver problemas de
habitación derivados de catástrofes naturales. (N. del T.)
1
tiempo. Todos hemos oído hablar del séptimo continente, tan grande como seis veces la superficie de
Francia, conformado con botellas y otros detritos que las corrientes marinas han aglomerado en el corazón
de su vórtice, en el noreste del Océano Pacífico. Y todos nos quedamos de brazos cruzados porque, de
hecho, ¿qué hacer? Sabemos también que las aguas en las que nos bañamos cada verano, como por
ejemplo las del Mediterráneo, están llenas de micropartículas de plástico que los peces ingieren y que
finalmente entran en nuestra cadena alimenticia. Bueno, sí, la Tierra está patas para arriba: terminamos
comiendo nuestros propios desechos de petróleo. Herejía... Nuevamente, podemos entonces dejar de
participar de la obsolescencia programada por nuestra sociedad de consumo excesivo, podemos dejar de
echar nuestros residuos plásticos en la naturaleza, rechazar las bolsas que nos ofrecen en las cajas del
supermercado y actuar así sobre el origen del problema... Pero para proporcionar una solución al problema
que ya existe, somos impotentes. La aeronave Hidrogénesis es capaz de convertir estos desechos en
energía y usarlos para moverse.

En términos concretos, el prototipo Hidrogénesis se divide en dos partes: una granja flotante y un zepelín
vertical. Trabajan conjuntamente, la primera sirviendo al segundo como pista de aterrizaje. Como una
verdadera planta de tratamiento biológico, la granja está compuesta por cuatro sumideros de carbono que
capturan y reciclan los residuos plásticos suspendidos en el agua; los transforman mediante fotosíntesis
acelerada en un medio anaeróbico, –sin oxígeno–, situado en el corazón de los biorreactores de algas
verdes. Con esta «digestión» se crea un gas natural más ligero que el aire, el biohidrógeno, que se
reinyecta en la columna central del zepelín. El rendimiento fotoquímico de los biorreactores de microalgas
se acelera por su exposición al sol cenital bajo aceleradores lenticulares. La granja flotante posee partes
sobre el agua y otras sumergidas. Cuatro grandes arcos estructuran su plataforma circular y distribuyen
verticalmente todos los niveles de su anillo central. En la superficie, estos arcos están cubiertos con paneles
térmicos solares y paneles fotovoltaicos, mientras que bajo el agua, sirven de soporte a treinta y dos
turbinas que convierten la energía de las olas de las corrientes marinas en electricidad. Esta granja flotante
no solo produce energía limpia, sino que es un observatorio formidable de la vida marina. Los espacios en
el anillo central están reservados para los científicos.

Estos zepelines futuristas no permiten transportar turistas de París a Nueva York en unas pocas horas, sino
redescubrir el placer de viajar trasladándose más lentamente, más precisamente a 175 km/h, de un punto a
otro del globo, mientras transportan productos que no son ni impacientes ni rápidamente perecederos. De
hecho, este medio de transporte aéreo requeriría mucha menos infraestructura y plataformas multimodales
(pistas de aterrizaje, autopistas, alternancias de barco / camión, etc.) y, por lo tanto, consumiría mucho
menos territorio. Sería también diez veces más económico que el transporte de cargas pesadas por
carretera, ferrocarril o barco, y resolvería el problema de las regiones que no cuentan con infraestructura vial
o aeroportuaria adaptada (desiertos, océanos...). Este carguero volador, que navega en promedio a dos mil
metros sobre el nivel del mar, tiene casi 400 metros de altura y 180 metros de ancho. Tiene una capacidad
de carga de hasta 45.000 toneladas de granos, suficientes para alimentar a 350.000 personas durante un
año. Es siete veces más lento que el avión, pero sigue siendo dos veces más rápido que un barco, y una
vez y media más que un vehículo pesado. Este zepelín tiene un alcance de cinco a diez mil kilómetros
dependiendo del peso de la carga. Todas sus ventajas combinadas lo convierten también en una
herramienta ideal para la ayuda humanitaria en caso de desastres naturales.

Semejante a una gran flor lista para florecer, los espacios del zepelín se dividen en cuatro partes iguales,
formando cuatro pétalos que albergan los principales sectores de actividad: vivienda, oficinas, laboratorios
de ciencias y recreación. El tallo alrededor del cual están estructurados estos pétalos contiene la circulación
vertical, las instalaciones técnicas y los hangares para la carga. Los diversos espacios habitables están
limitados por cuatro burbujas gigantes infladas de biohidrógeno y conformados por una carcasa rígida de
aleación ligera. Este fuselaje tiene vigas longitudinales trenzadas, vinculadas por grandes anillos
sinusoidales. Cada extremo de los pétalos termina con los estabilizadores de dirección, mientras que su
punta cónica afilada lleva los comandos de profundidad. Este marco está cubierto con una doble piel de
lona impermeable, ignífuga y barnizada para reducir la resistencia al desplazamiento. El espacio intermedio
se divide en rebanadas en las que hay cojines rellenos de helio. Este colchón de helio periférico protege los
globos de biohidrógeno del contacto con el oxígeno del aire. Esta tecnología híbrida proporciona el 70% de
la sustentación por medio del biohidrógeno y del helio; el 30% restante es proporcionado por la
aerodinámica inducida por el fuselaje y el ala trenzada de la aeronave que reduce las oscilaciones de la
capa límite.

Este tipo de embarcación es obviamente más pesada que el de un aerostato liviano del mismo tamaño,
debido al peso de la estructura, pero puede alcanzar velocidades más altas gracias a la resistencia de su
casco compuesto, y puede transportar mayor cantidad de carga, gracias la posibilidad de construir
envolventes cada vez más grandes (10.000 m3 en 1900, 350.000 m3 en 2010). El hecho de que sea más
pesado que el aire permite descensos más rápidos, en especial sin tener que expulsar el gas. Además, la
2
sustentación se basa en la compresión y descompresión del biogas. Por lo tanto, Hidrogénesis puede ser
más liviana o más pesada, dependiendo de las necesidades y la altitud deseada.
Con el objetivo de construir una aeronave proactiva a energía positiva, también hemos integrado todas las
energías renovables. De hecho, mientras que las burbujas inflables llevan adheridas células fotovoltaicas
livianas, las cuatro alas del transatlántico están provistas de turbopropulsores que recuperan la energía.
Estas veinte hélices están articuladas alrededor de anillos orbitales que les permiten moverse desde la
posición horizontal en el momento del despegue a la posición vertical, asegurando al buque su velocidad de
navegación de 175 km/h. Los espacios habitables incluyen, en distintos niveles, algunos jardines y huertos
fitopurificadores de aguas servidas, sistemas de biomasa que degradan los desechos orgánicos y pilas de
combustible. Como en todos mis proyectos, nada se pierde, ¡todo se recicla y se transforma!

Además de absorber la energía solar, este castillo ambulante en el cielo está inspirado en tecnologías
biomiméticas con el fin de minimizar el peso de su estructura general. Está hecho de materiales compuestos
como la fibra de vidrio y carbono, pero también de una biofibra elástica que imita la extraordinaria
resistencia del hilo de la tela de araña, cuatro veces superior a la del acero. El revestimiento también es
autolimpiante y tiene un vidrio nanoestructurado, inspirado en la hoja del loto, naturalmente impermeable.
Por lo tanto, la nave está compuesta por "pieles inteligentes" que previenen, por ejemplo, la acumulación de
hielo o nieve, y por "cerámicas autorreparadoras", que ofrecen una mayor resistencia a la rotura y que
rellenan automáticamente sus grietas. Este revestimiento biónico está inspirado en la piel del tiburón que
permite, sin toxicidad, prevenir la adhesión de bacterias, mientras que las cuatro alas tienen irregularidades
en su superficie, que al igual que las "perlas" que cubren las aletas de la ballena, reducen la turbulencia.
Como resultado, la industria y la economía verdes responden con este prototipo biónico a las aspiraciones
ecológicas de consumo, a las regulaciones de antipolución, cada vez más estrictas, y a la escasez de
recursos fósiles.

Hidrogénesis no tiene nada que ver con la ciencia-ficción: ingenieros han probado que es posible construir
aeronaves autosuficientes. Algunos de mis proyectos en vías de concreción aportan la prueba de que es
posible reducir su impacto en el entorno permitiendo que la arquitectura sobrepase sus límites. Por ejemplo,
los sistemas de transformación de los desechos por biometanización, como en el caso de esta aeronave,
puede realizarse inmediatamente en las futuras fachadas de la Torre Montparnasse. Universidades de todo
el mundo han desarrollado prototipos de paneles de algas verdes que producen dos veces más energía que
los paneles fotovoltaicos clásicos. Un día, tal vez tendremos paneles paisajísticos, con colores diferentes de
algas, capaces, según su especie, de degradar diferentes tipos de desechos, alegrando nuestra vista. No
debemos detenernos en la apariencia de un proyecto, no dejarnos enceguecer por la estética de un edificio
o de una aeronave: la belleza puede esconder una voluntad concreta y pragmática, una capacidad de
construir al servicio de nuestro bienestar común.

Hace diez años, mientras trabajaba con Jacques Rougerie, especialista en arquitectura naval, iba a un
astillero en Cauterets. Me levantaba habitualmente a las cuatro de la mañana para tomar un avión que
aterrizaba en Lourdes; después de dos horas de camino, llegaba a un pueblo en el que era recibido por el
intendente, en zuecos, rodeado por sus cabras. Era fantástico. En principio, no es la desmesura de un
proyecto lo que primero me interesa sino la cantidad de episodios de vida diferentes que mis proyectos me
posibilitan, abrirme al mundo y aprender con el contacto con distintas culturas y modos de vida. A lo largo de
mis recorridos, también me he confrontado con las nociones de feng shui y de taiji en Taiwán, con el arte de
vivir en familia en China, donde los asilos para ancianos no existen, con el pudor que produce el contraste
entre los niveles de riqueza en los países árabes, con la sinceridad cercana a la rudeza de los egipcios, con
el miedo a lo nuevo en la vieja Europa… Me adapto con felicidad a cada situación y aprendo de todas… Y
utilizo en todos los conocimientos acumulados en el momento adecuado. Por ejemplo, cuando me encontré
en medio de una pequeña multitud de inversores taiwaneses con el objetivo de defender el proyecto de la
Tao Zhu Yin Yuan, dibujé y hablé durante dos horas, precisando de forma exhaustiva todas las soluciones
técnicas. En ese momento extraje de mi memoria todo lo que el arquitecto Claude Yasconi, con el que había
hecho mis primeras armas, me había enseñado sin saberlo: no dejar nada al azar, trabajar en detalle todas
las escalas, expresarse con convicción, atreverse a reconocer que uno no tiene la respuesta a todas las
preguntas… Pero pedir una prórroga de dos días y aportar la solución.

Hoy me doy cuenta de que todos mis proyectos en construcción, premiados o rechazados, me han permitido
adquirir los antecedentes creativos, técnicos y legales, esenciales para el trabajo de un arquitecto
internacional. La pasión, el trabajo y la perseverancia son, en mi opinión, las tres claves del éxito. Podría
agregar una cuarta: la exigencia frente a los demás, pero primero hacia uno mismo; ese es el único
sinónimo de la excelencia. Las palabras de mis maestros precedentes, Odile Decq y Massimiliano Fuksas,
tales como "continuar donde todo el mundo se detiene" o "ser seguido en lugar de seguidor" resuenan como
un leit motiv en mi cabeza.

3
La única y verdadera pregunta actual es cómo alimentar, vivir y construir una vida confortable y sustentable
para los más de nueve mil millones de personas para el 2050 en nuestro planeta, con un territorio finito y
con recursos limitados. ¡Los pesimistas dicen que es imposible! Temen a los demás y al futuro y miran los
desastres naturales y humanitarios desde lejos, a través de una pantalla, sin intervenir o cambiar su forma
de vivir.

Sin embargo, una nueva civilización más equitativa, más solidaria, libre de contaminación, libre de desechos
y del calentamiento global no es utópica. Yo creo en esto más que nunca! Seamos fuente de propuestas.
Dejemos de vivir a crédito en el planeta que nos acoge. Creemos movimientos colaborativos para volver a
aprender a vivir mejor entre nosotros y el planeta, su fauna y flora. ¡Liberemos nuestra energía, porque
nuestro patrimonio eco-responsable del mañana se está construyendo hoy!
Más allá de la COP21, nuestras pasiones por una nueva visión compartida de la humanidad sólo podrán
crear un mundo nuevo, más inteligente y más armonioso. Este libro, que describe una década de proyectos
arquitectónicos, aborda los desafíos sociales y ambientales que debemos enfrentar juntos. Intento
humildemente mostrar que un futuro mejor es posible, y espero con todo mi corazón que cada vez seamos
más en creer esto.
Y, sobre todo, poner en marcha las soluciones.

Callebaut, Vincent, Paris 2050. Les cités fértiles face aux enjeux du XXIème siècle, Neully-sur-Seine, Ed. Michel Lafon,
2015, pp. 180-189 (Trad. J. Valentino).

4
 NUEVA BIBLIOTECA PARA LA
FACULTAD DE ARQUITECTURA
Florencia – Italia – 2011
Tommaso Casucci

La arquitectura contemporánea utiliza hoy de manera intensiva los instrumentos digitales en los procesos
de proyectación. Desde las primeras experimentaciones, durante los años 80, algunos arquitectos de
vanguardia comenzaron a usar sus posibilidades para crear espacios de cualidades más avanzadas; o
también, aquellos que eran imposibles de concebir a través de las técnicas tradicionales. La utilización
de códigos y procesos algorítmicos en el proyecto permiten, por ejemplo, la generación de sistemas
morfológicos complejos, cuyo procesamiento sería imposible por fuera de los medios digitales. Estos
instrumentos permiten también considerar múltiples aspectos performativos de los sistemas, de evaluar
su inserción dentro del ambiente físico y químico en la etapa de proyecto y de determinar sus variaciones
y su comportamiento en el tiempo. La propuesta para la nueva biblioteca de la Facultad de Arquitectura
de Florencia representa un caso de estudio del desarrollo de un sistema complejo altamente integrado
con el ambiente.

El proyecto se ubica en el marco de un plan más amplio de reestructuración de un área utilizada hasta
hace muy poco como convento y luego como penitenciaría. Los espacios preexistentes se convirtieron
en archivos y la nueva adición prevé lugares de estudio, áreas de encuentro, un auditorio y un espacio
para exposiciones.
El proyecto explora las cualidades de la modulación de las superficies dentro de un campo intensivo de
fuerzas, en el que la particular distribución de la materia crea estructuras preformativas y espacios
altamente diferenciados.

Este tipo de inteligencia material es muy frecuente en la biología:

“La biología hace uso de muy pocos materiales, (…) y tienen mucha menos densidad que la mayoría de
los materiales de construcción. Su éxito radica más en cómo se combinan entre ellos que en lo que son
por sí mismos” (Jeronimidis, George, “Biodynamics”, Architectural Design Magazine, Vol. 4, Wiley, 2004).

En una primera fase, el proyecto se centró en la recolección de una importante cantidad de datos
relevantes relativos a la viabilidad, las condiciones del tránsito, el movimiento de los usuarios y la
reconstrucción del entorno en 3D.

En una segunda fase, los datos se utilizaron para describir un campo tridimensional de vectores, que se
convirtió en el imput para el proceso de generación de las superficies.
El proceso se basa en deducciones dentro del campo de vectores de superficie que describen conjuntos
equivalentes. Entre las numerosas soluciones generadas, se ha seleccionado aquella que representa la
mejor articulación entre rendimiento estructural y programa funcional.

En una escala de detalle, la porosidad de la superficie se inspiró en un particular tipo de superficie

mínima triplemente periódica: la superficie de Schoen. Esta estructura se basa en la repetición
tridimensional de una simple célula cúbica. La multiplicación de esta célula sobre patterns complejos,
intensifica la aparición de efectos emergentes particularmente interesantes.

Por otra parte, la variación topológica de este módulo ha sido estudiada para definir una interfaz
performativa de regulación bioclimática entre el interior y el exterior de la biblioteca, con el fin de alcanzar
un adecuado confort térmico y una correcta iluminación en los ambientes, tanto en verano como en
invierno.
Por ejemplo, cuando el análisis ha dado cuenta de una baja cantidad de radiación solar, se ha favorecido
el pasaje de luz directa; al contrario, la utilización de una luz difusa se ha considerado para los lugares
donde la radiación solar es alta.

En http://www.nemetonmagazine.net/blog/?p=2562
 NYMPHA CULTURAL CENTER – urban bioHybrid
Bucarest – Rumania – 2011
Upgrade.studio. Oana Nituica y Claudiu Barsan-Pipu

Urban bio-hybrid es uno de los resultados de la plataforma de investigación urbana desarrollada por el
estudio. La investigación hizo hincapié en nuevas fórmulas de desarrollo urbano a través del análisis del
tejido y la manera en como éste se ha generado hasta la actualidad. Consideramos que cada ciudad ha
surgido de una manera diferente, con sus propias características genéticas, codificadas en su tejido.
Construir un nuevo futuro sin tener en cuenta este hecho, en un contexto de globalización arquitectónica
en el que cualquier edificio puede encajar en casi cualquier lugar del mundo, puede afectar nuestra
identidad cultural.

La investigación implicó "escanear" el tejido urbano con la ayuda de un software (desarrollado por el
propio estudio) basado en modelos matemáticos y algorítmicos (como Teoría de Conjuntos, Harmonic
Search Optimization, etc.). Más adelante, en una segunda fase, se analizó este tejido en términos de
dinámicas y funcionalidades, subrayando los puntos donde una arquitectura híbrida podría utilizarse para
reanimarlo.
Al final del proceso de investigación, se escogieron una serie de puntos clave, en los que era necesaria
una intervención.

A continuación, se diseñaron dos prototipos basados en los esquemas obtenidos previamente.

El Centro Cultural NYMPHA es un espacio cultural bio-híbrido, inspirado en los principios del paradigma
biológico, una especie arquitectónica particular (la arquitectura híbrida combina las funciones
arquitectónicas que necesita un tejido urbano concreto) que crece en el entorno.
La bio-hibridación es una reacción morfogenética frente al estado de complejidad del medio ambiente. Es
el resultado de varias simulaciones virtuales realizadas a partir de parámetros medidos en el entorno
natural (viento, asoleamiento, temperatura, circulaciones, estructura, espacios funcionales, atractores
urbanos, accesibilidad, etc.). El objeto resultante es un conjunto de información procesada, un
procedimiento para facilitar la comprensión, por parte del diseñador, de las potencialidades reales de la
arquitectura.

El diseño final del edificio, basado en un enfoque general morfogenético, se inspira también en la
biología, –en este caso en el sistema circulatorio de las hojas y en una crisálida de mariposa–, como una
piel reactiva e inteligente que protege su interior.

EL Centro Cultural NYMPHA funciona como un organismo vivo, que reacciona frente a los cambios del
contexto urbano mediante una red de venas embebidas en el cuerpo del edificio en estrecha relación con

1
una piel inteligente. El jerarquizado sistema de venas representa la metamorfosis de la estructura, los
conductos y vías de circulación en una morfología unificada. Estas propiedades orgánicas tienen como
objetivo reducir sistemáticamente el consumo de energía y el impacto del edificio sobre el medio
ambiente.

Algunas de las funciones del sistema de venas son:

- recoger y reciclar el agua de lluvia;
- capturar la energía solar y filtrar la cantidad de luz que penetra en el interior del edificio;
- calentar y refrigerar todo el volumen del edificio;
- refrigerar el entorno exterior mediante un sistema de dispersión de vapor incorporado en la cara exterior
del sistema de venas;
- almacenar agua en el sótano a una temperatura media;
- proporcionar flexibilidad y resistencia estructural;
- realizar un seguimiento de las condiciones ambientales interiores y exteriores a través de unos
sensores embebidos en la estructura de las venas;
- generar diferentes intensidades lumínicas durante la noche en respuesta a funciones específicas
requeridas.

NYMPHA en un centro de procesos creativos (su nombre es una metáfora por analogía con la
metamorfosis biológica oruga-crisálida-mariposa) que alberga una sala de espectáculos culturales, salas
de conferencia, talleres para artistas y diseñadores, exposiciones, restaurante y bar para estudiantes con
su invernadero tecnológicamente verde, un mercado biológico, biblioteca, salón de te y cafetería,
negocios y oficinas para diseñadores y espacios públicos para exposiciones.

Este tipo de propuesta introduce una mejor relación con el espacio y el tejido urbanos, resolviendo
alguno de los grandes problemas a los que se enfrentan los nuevos y viejos edificios. Usando un criterio
botton-up (proceso emergente), el tejido urbano afectado por la necrosis, inactivo o convertido en un
“vecindario conflictivo”, puede ser recuperado y obtener así un nuevo valor.

En http://www.archello.com/en/project/nympha-cultural-center-0#

2
 JARDINES EN LA BAHÍA
Bay South – Singapore – 2011
Atelier Ten. Meredith Davey + Grant Associates. Adrew Grant + Wilkinson Eyre

A partir de las demandas más importantes, el proyecto desarrolló un significativo número de requisitos y
de respuestas de diseño no convencionales para crear un ambiente interiores artificial, con el objetivo de
permitir que las plantas del Mediterráneo templado y de las montañas tropicales puedan prosperan en el
calor del trópico. Aunque esto está vinculado con la recreación de la naturaleza, los elementos para el
desarrollo se han construido de tal manera de generar un ecosistema perfeccionado para el sitio. Los
invernaderos y los jardines han sido diseñados para ser simbióticos, a través de la interacción de una
serie de procesos de energía y agua. El complejo de los invernaderos esta divido en dos biomedios: la
Cúpula de la Flor y el Bosque Nuboso. La Cúpula de la Flor recreará las condiciones del Mediterráneo en
primavera: días templados pero secos con noches frescas. El Bosque Nuboso emulará las condiciones
de las regiones de montaña tropicales, zonas en las que la temperatura del aire es relativamente
templado durante el día y un poco frío por la noche, pero con altos niveles de humedad.

En paralelo con el desarrollo del diseño del esquema para la South Bay, NParks había puesto en
marcha, hace varios años, un proyecto de investigación con consultores de CPG Consultats y Transsolar
Energietechnik para determinar las condiciones ambientales necesarias que permitieran el crecimiento
de las plantas previstas. Como parte de este proyecto de investigación, seis invernaderos prototípicos
fueron construidos en las afueras de la ciudad, para permitir el estudio del comportamiento de las
plantas. Allí se llevaron a cabo una serie de experimentos, probando condiciones ambientales
alternativas dentro de estas instalaciones. La investigación proporcionó datos como el requerimiento de
un nivel de luz máxima de 45.000 lux, tomando como punto de referencia el proyecto Eden; y que niveles
de luz más brillante que estos no añadirían beneficio adicional a las plantas, sino que, en cambio,
aumentarían la carga de refrigeración del edificio; 45.000 lux es aproximadamente 100 veces la cantidad
de luz que normalmente se proporciona en un espacio de trabajo de una oficina.

Al igual que las plantas, los invernaderos solo necesitan frecuencias específicas de la radiación emitida
por el sol que se aceptan en los edificios. El diseño de la fachada se basa en un elemento compuesto de
un cristal doble altamente selectivo que permite que, aproximadamente, del 65 por ciento de la luz que
incide durante el día solo pase el 35 por ciento del calor solar. Un recubrimiento de baja emisividad
térmica en el acristalamiento actúa como un reflector de luz infrarroja, filtrando el calor no deseado
surgido del espectro de la luz del día. A través de las simulaciones de rendimiento de la fachada, se hizo
evidente que había momentos en que llegaba al espacio más luz de la necesaria para cumplir con los
requisitos hortícolas. Como respuesta se desarrolló un sombreado externo.

La ventilación por desplazamiento integrado es el principal método de acondicionamiento de la

temperatura de ambos biomedios, junto con el agua enfriada que se distribuye a través de tuberías
colocadas en el suelo. Este sistema de desplazamiento suministrará aire a través de difusores integrados
en las superficies verticales de los canteros y a través de terminales de difusores de desplazamiento
situadas en todo el biomedio. Un polo energético central proporcionará energía, refrigeración y calor.
Dentro del centro de energía, una biomasa combina una planta de calor y energía (CHP) que generará
calefacción, electricidad y refrigeración. La intención es que la biomasa utilice residuos hortícolas, que
actualmente se vuelcan en vertederos, y que provienen, en gran parte, de la poda de los árboles de las
calles de Singapur, además de otros tipos de desechos de madera.

Los “Superárboles” son estructuras de hormigón y acero que forman parte de los sistemas de
acondicionamiento de los invernaderos, así como del conjunto de sistemas de producción de energía del
sitio. Tienen un núcleo de hormigón hueco rodeado por un revestimiento de acero transparente. En la
parte superior del núcleo aparece una "cabeza" que está revestida de una membrana, formando una
superficie casi plana, que en la mayoría de ellos alberga paneles fotovoltaicos. Uno de los grupos de
“superárboles”, cercano al centro del polo energético, aloja los principales conductos de humo de la
caldera ubicada allí. El aire caliente y húmedo expulsado por algunos de los sistemas del edificio, se
descarga también verticalmente a través del 'tronco' de “superárboles”, formando un racimo junto a los
jardines de invierno.

Evaluaciones detalladas que se han hecho, utilizando una combinación de modelos térmicos dinámicos,
cálculos de fluidos dinámicos y sistemas de modelado con software diseñados especialmente, han
demostrado el rendimiento y han determinado que el uso de estos sistemas hace que en el suministro de

1
refrigeración a los espacios de exhibición dentro de los biomas, la producción de carbono esté
equilibrada.

Otros trabajos significativos se han hecho con respecto a la gestión del agua, en gran parte llevados a
cabo por Grant Associates y NParks, y asistido por Cardno y CPG Consultores. El agua se recoge y se
trata a través de paisajes acuáticos para descontaminar el líquido recibido a través de una serie de lagos
interconectados, estanques de filtrado y espacios con plantaciones, utilizando procesos de tratamiento
naturales.

La primera aproximación al proyecto a partir de ciertos principios, permitió que el equipo de proyecto y
Atelier Ten pudieran mirar más allá del horizonte inmediato, comprender de manera más amplia el
contexto del proyecto y los problemas asociados, a fin de llegar a soluciones más integrales. Métodos de
trabajo sucesivos e integrados hicieron posibles que el proyecto resultante logre unificar tanto sus
demandas internas como las de un contexto ampliado, y propicie la formación de un ecosistema local
con un desarrollo perfeccionado.

En Davey, Meredith, “Gardens by the Bay. Ecologicalli Reflective Design”, en Peters, Terry (ed.) AD. Experimental
Green Strategies, Profile 214, Noviembre-Diciembre 2011, pp. 108-111.

2
 TORRES AL BAHR
Abu Dhabi – Emiratos Arabes Unidos – 2012
Aedas R&D. Ch. Derix, J. Kimpian, A. Karanouh, J. Mason

El innovador concepto de diseño con el que Aedas gana el concurso deriva de una composición
algorítmica, inspirada en principios del diseño islámico, combinado con la utilización de una
'mashrabiya', una pantalla traslúcida y móvil, que se abre y se cierra en respuesta al movimiento del
sol, reduciendo hasta un 50% la ganancia térmica en la fachada del edificio. La composición
resultante busca crear un edificio que es a la vez un objeto cultural y sensible con el medio ambiente,
que refleje de manera sintética los anhelos de Abu Dhabi y se encuadre en el plan propue sto para
2030. El edificio apunta a una calificación LEED de Plata y se prevé que estará concluido para
principios de 2012.

La forma de la torre
Para la generación de la forma de las torres, se aplicaron principios de composición geométrica
derivados de la arquitectura islámica tradicional. Las estructuras geométricas han sido , durante
siglos, una característica definitoria de la arquitectura islámica. El círculo y la rotación reflejan los
conceptos de unión y unidad, evidentes en la naturaleza, conceptos importantes en el Islam y en la
ciencia emergente de la biomimética.
Tras un intenso periodo de análisis, influenciado tanto por los requerimientos del cliente y también por
la orientación del sitio, se comenzó a desarrollar la forma particular de las torres, utilizando técnicas
de diseño paramétrico para lograr una geometría determinada. El punto de partida fueron dos torres
cilíndricas. El círculo resulta la forma más eficiente en términos de la relación entre envolvente y
superficie de planta, a la vez que crea el mayor volumen con la menor superficie.

La forma circular de la planta se organizó para reducir la radiación solar en las fachadas más
expuestas, y esta operación dio origen una orientación particular. A continuación, la forma de las
torres fue tallada alrededor del núcleo, más estrecha en la base y en la parte superior, y más grande
en torno a los pisos intermedios. El coronamiento de la torre fue cortado en ángulo para maximizar el
aprovechamiento de la luz solar para la producción de energía por medio de una cubierta fotovoltaica.
En la fachada sur, la más expuesta, se colocaron espacios con jardines para reducir aún más la
ganancia solar; éstos además proporcionan lugares atractivos para los usuarios.

Después de haber establecido una geometría básica, el equipo pudo entonces erosionar la elevaci ón
con el fin de generar las grillas estructurales y de revestimientos. La estructura de panal adoptada es
eficiente en términos de respuesta sísmica, (debido al número de elementos verticales), en

1
cuestiones de arriostramiento (debido al número de elementos diagonales), en términos de
redundancia (debido a la cantidad de trayectorias alternativas de descarga) y en lo referido a la
resistencia al viento (al presentar un perfil aerodinámico).

Mashrabiya móvil
Al mismo tiempo que se desarrollaba la forma de las torres, se intentó encontrar una manera de
proteger el edificio de los extremadamente altos niveles de ganancia de calor solar esperados.
Basándose en el conocimiento de la arquitectura vernácula de la región, la investigación apuntó al
uso de la "mashrabiya". La "mashrabiya" es una forma popular de celosía de madera que se
encuentra en la arquitectura islámica; es un dispositivo para la consecución tanto de la privacidad
como para reducir el deslumbramiento y la ganancia solar.
En las torres Al Bahs, Aedas ha reinterpretado el concepto de la mashrabiya mediante el desarrollo
de componentes, similares a paraguas translúcidos que se abren y cierran en función del movimiento
del sol. Cada uno de estos dispositivos para producir sombra está controlado por u n activador lineal y
reduce radicalmente la cantidad de radiación solar que castiga a la fachada. El movimiento de la
pantalla evita la necesidad de vidrios polarizados, reduciendo significativamente la necesidad de
iluminación artificial, y proporcionando, además, mejores vistas para los ocupantes del edificio. Esta
es la primera vez que se ha utilizado una fachada móvil en esta escala, lo que permite una reducción
en más del 50% de la radiación solar. La fachada se controla a través del sistema de gestión de los
edificios, creando un sistema de fachada inteligente.

Investigación y Desarrollo
Trabajando en estrecha colaboración con sus colegas de Arup, el equipo aprovechó las capacidades
del grupo de investigación y desarrollo de la empresa para aplicar en el proyecto técnicas avanzadas
de diseño computacional. Se desarrollaron aplicaciones específicas para simular el movimiento de la
fachada, en respuesta a la trayectoria del sol. Esto avanzó hasta lograr un diseño detallado de los
componentes, por medio de series de simulaciones. Las mismas técnicas avanzadas fueron utilizadas
posteriormente para obtener la geometría un único edificio-modelo, y este modelo fue a su vez
utilizado para asegurar una adecuada coordinación de los diversos elementos de construcc ión.

Un hito
Mediante la aplicación de técnicas de diseño tradicionales de una manera contemporánea, Aedas ha
producido una solución distintiva que está totalmente arraigada en la cultura y su medio ambiente.
Además ha desarrollado una solución para la nueva sede de ADIC en la que forma y función se
combinan en lo que podría llamarse una "nueva lengua vernácula". Los edificios crearán una puerta
de entrada especial y un hito en la aproximación a la ciudad.

En http://www.ilikearchitecture.net/2013/01/al-bahar-towers-aedas/

2
 GENÓMICA ARQUITECTÓNICA
Optimización de una torre hipotética
Prototipo - 2008
Keith Besserud y Josh Ingram

Ejemplo de un proyecto

El objetivo de este estudio fue encontrar la forma óptima para una hipotética torre de 300 metros de
altura (sujeta a un conjunto de restricciones geométricas) a fin de maximizar la incidencia de la radiación
solar en la piel del edificio. El trabajo suponía que esta forma sería la que mejor se adaptaría para la
distribución de paneles de energía fotovoltaica para recoger la radiación solar.

La geometría de la torre estaba controlada por una combinación de parámetros de coordenadas de

posición y longitud. (Fig. 1). El proyecto del perfil de la torre definía 6 situaciones diferentes en su altura
que se usaban como guía para barrer la piel de la torre. En el perfil de la base de la torre se fijaron su
ubicación y sus dimensiones. En cada una de los otros 5, la forma de la planta se definió
paramétricamente mediante una polilínea circular o elíptica que estaba limitada por dos valores que
controlaban la longitud del eje mayor y del menor. Las longitudes estaban limitadas a un rango definido.
Además, se permitió que el punto central de la elipse se moviera en las direcciones x e y, pero también
dentro de límites restringidos.

En cada piso, cada uno de estos 4 parámetros geométricos fue controlado por un valor en la cadena del
genoma que definió tanto una longitud para los ejes x e y coordinados con el punto central. Para los 5
pisos que se definieron paramétricamente había un total de 20 caracteres en la cadena del
genoma. Además de estas restricciones dimensionales, se establecieron valores objetivos para las
superficies máximas del piso y de la piel.
El algoritmo genético pasó por un proceso de generación con una población inicial de 75 genomas
diferentes, lo que dio por resultado 75 formas de torres diferentes, y luego cada torre fue examinada a
través del módulo de análisis solar del programa Ecotect para calcular la incidencia anual de radiación
acumulada en un año en la superficie de cada torre. Además, se calcularon las áreas del piso y de la
piel. Después de que se evaluaron las desviaciones desfavorables de los objetivos por piso y área de la
piel, el GA (Genetic Algorithm) entró en una rutina iterativa para determinar qué grupo se seleccionaba
por cumplir los mejores rendimientos, creando luego la próxima generación de genomas y torres a través
de cruces y mutaciones, ejecutando el análisis solar en cada una de las nuevas torres para luego
determinar el nuevo grupo de selección, etc.

Ejecutamos el GA para dos escenarios diferentes, utilizando para ambos datos meteorológicos de la
ciudad de Las Vegas. En el primer escenario, aislamos la torre del contexto para evitar las sombras
propias del sitio y para ver cómo evolucionaría la forma de la torre basada únicamente en la trayectoria
solar y los datos meteorológicos. Fue interesante ver que, a pesar de que el sol se mueve con un patrón
simétrico en el transcurso de un día, a lo largo del año, la geometría óptima que se generó no era una
forma simétrica (Figs. 3, 4, 5).
En el segundo escenario, colocamos edificios hipotéticos alrededor del prototipo proyectado, de tal
manera que las sombras se proyectasen sobre el edificio de prueba en diferentes momentos del día y del
año (ver Figura 9). En este caso fue interesante observar cómo funcionaba el edificio modelándose para
encontrar oportunidades para una mayor exposición al sol (Figs. 6, 7, 8).

Conclusiones y profundización de la investigación

Las optimizaciones que se ejecutaron tres veces por separado para cada escenario (con y sin contexto)
produjeron una variedad de posiciones de convergencia. En las tres situaciones sin el contexto, la
cantidad de radiación en la superficie aumentó, desde la primera generación hasta la generación final, un
promedio de aproximadamente 6% y en las tres simulaciones con el contexto, la ganancia fue de
alrededor del 12%. En comparación con una geometría tomada como "caso de referencia" -un cilindro
simple de la misma altura y área de superficie-, las soluciones sin contexto fueron aproximadamente un
21% mejores, y la optimización donde aparece el contexto fue aproximadamente un 27% mejor. En
búsqueda de los objetivos fundamentales, la AG trabajó en función de encontrar los resultados óptimos.

Sin embargo, no parece que con este experimento podamos decir con certeza que hemos encontrado
una solución general óptima para cualquier escenario. En cambio, solo podemos afirmar que pareciera
que encontramos una serie de soluciones óptimas para un sitio determinado. Si la AG hubiera podido
encontrar una solución óptima global, entonces deberíamos haber visto converger cada una de las tres
experiencias en una misma forma. La razón de las convergencias múltiples que observamos puede
deberse simplemente a que hay muchas formas diferentes de edificios que funcionan igual en términos
de captación de radiación solar, por lo que no hay una sola, sino muchas situaciones con importantes
diferencias de rendimiento dentro del espacio de búsqueda. En el escenario sin el contexto, parece
bastante probable que este sea el caso.

En la situación con sombras producidas por el contexto, en realidad teníamos algo similar: convergencias
para dos de los tres desarrollos, lo que sugiere que el número de posibles picos en el espacio de
búsqueda fue menor. Esto tiene sentido porque las limitaciones producidas por el agregado de los
edificios adyacentes significaron que había menos aberturas para que la luz del sol pasara y el edificio
de prueba tenía menos configuraciones disponibles para permitirle el aprovechamiento eficiente de la luz
solar disponible.

Otra posible explicación para las múltiples convergencias únicas puede estar en el diseño de nuestro
AG, y con ese fin estamos interesados en explorar una serie de áreas a considerar para desarrollar
mejoras en el diseño del algoritmo. (…)

En www.som.com/ideas/research/architectural_genomics.
La totalidad del texto así como las imágenes y consideraciones teóricas de los autores se encuentran en la página
web referenciada.
 BOSQUE VERTICAL
Milán – Italia – 2007-14
Stefano Boeri

El Bosque Vertical es el edificio prototípico de una nueva arquitectura de la biodiversidad, que pone en el
centro no solo al hombre sino también a la relación entre el hombre y las otras especies vivas.
El primer ejemplo construido, ubicado en el área de Porta Nuova, en Milán, está conformado por dos
torres, una de 80 metros de altura y la otra de 112 metros. En conjunto, el complejo alberga 800 árboles
(480 árboles de tamaño medio y grande, 300 de dimensiones reducidas, 15.000 plantas perennes y/o
trepadoras y 5000 arbustos). Esta vegetación es equivalente a la de 30.000 metros cuadrados de bosque
y sotobosque, concentrada en 3.000 metros cuadrados de superficie de la ciudad. El proyecto es
también un dispositivo para limitar la expansión de la ciudad producida por la búsqueda del verde (cada
torre equivale a aproximadamente 50.000 m2 de viviendas unifamiliares).

En oposición a las fachadas “minerales” de vidrio o piedra, la pantalla vertical del Bosque no refleja ni
amplía los rayos solares, sino que los filtra, generando un agradable microclima interno sin los efectos
perjudiciales sobre el ambiente. Al mismo tiempo, la cortina verde “regula” la humedad, produciendo
oxígeno y absorbiendo el dióxido de carbono (CO2) y otras partículas livianas.
Este conjunto de características le ha valido al proyecto importantes premios, entre los cuales pueden
mencionarse el International Highrise Award del Deutschen Architekturmuseums de Frankfurt (2014) y el
CTBUH Award como el mejor edificio en altura del mundo, otorgado por el Council for Tall Building e
Urban Habitat del IIT de Chicago (2015).

El concepto de Bosque Vertical, significa “una casa para árboles que también alberga personas y aves” y
define no solo sus características urbanísticas y tecnológicas sino también el lenguaje arquitectónico y
las cualidades expresivas del proyecto. En el plano formal, las torres se caracterizan principalmente por
grandes balcones, desfasados entre sí, y con importante voladizo (cerca de 3 metros), que posibilitan la
ubicación de los grandes canteros perimetrales para la vegetación y permiten el crecimiento sin
obstáculos de los árboles de mayor tamaño, aún de aquellos de una altura equivalente a tres pisos del
edificio. Al mismo tiempo, la terminación de la fachada con un porcellanato de gres retoma el color
marrón, típico de las cortezas, evocando la imagen de una pareja de gigantescos árboles destinados a la
vivienda, rica en remembranzas literarias y simbólicas. El contraste con una serie de elementos en gres
blanco –en las losas de los balcones y en algunos módulos del frente de los antepechos– introduce un
ritmo sincopado en la composición, que rompe y “desmaterializa” la solidez visual de los elementos
arquitectónicos, aumentado aún más le presencia vegetal. Más que como superficies, las fachadas
pueden observarse como espacios tridimensionales: no solo por el espesor y la función de la cortina
verde, sino también en el plano estético-temporal, por la mutación cíclica policromática y morfológica en
el volumen de los árboles.

En las distintas estaciones, las variaciones en los colores y en las formas de la estructura vegetal
generan un inmenso paisaje cambiante, fuertemente perceptible aún a distancia: característica que ha
generado en pocos años que la imagen del Bosque Vertical se convierta en un nuevo símbolo de Milán.
Este principio de variación se produce también en relación con el tratamiento diferente de las caras de
las torres y de los distintos pisos, en las cuales la elección y la distribución de las especies reflejan
criterios tanto estéticos como funcionales en relación con su adaptación a la orientación y a la altura de
las fachadas.

El desarrollo de los componentes vegetales ha sido el resultado de tres años de estudio, llevados a cabo
por especialistas en botánica y etología, que han precedido a la propia construcción del complejo. De
hecho, a partir del verano de 2010, las plantas que serían implantadas en las torres comenzaron a
cultivarse en una especie de “nursery” botánica –montada en el vivero Peverelli, cercano a Como– a fin
de adaptarlas en condiciones similares a las de su destino final.

Más que un verdadero y propio objeto arquitectónico, la presencia del componente vegetal permite
asimilar al Bosque Vertical a un conjunto de procesos –en parte naturales, en parte gestionados por el
hombre– que acompañan en el tiempo la vida y el crecimiento del organismo habitado. Tal vez el
componente más singular de este sistema articulado, difundido en el imaginario urbano, esté constituido
por los “Flying Gardeners”: un equipo especializado de cultivadores-escaladores de árboles que, con las
técnicas del alpinismo, una vez al año se cuelga del techo de los edificios para realizar la poda y verificar
el estado de las plantas y, si fuese necesario, su remoción o reemplazo. Todas las operaciones de
mantenimiento y cuidado del verde se realizan por el condominio, a fin de mantener el control sobre el
equilibro antrópico-vegetal. El riego también está centralizado: las necesidades de las plantas son
monitoreadas por un sistema de sondas controladas digitalmente de manera remota, mientras que el
agua necesaria se logra principalmente por la filtración de las aguas grises de las torres.

En su conjunto, esta solución supera el concepto, todavía sustancialmente antropocéntrico y tecnicista,

de “sustentabilidad” buscando como objetivo una nueva diversidad biológica. A pocos años de su
construcción, el Bosque Vertical ha dado vida a un hábitat poblado por numerosas especies de animales
(entre los cuales se cuentan 1.600 ejemplares de pájaros y mariposas), estableciendo una avanzada de
repoblación espontánea de la ciudad por parte de la fauna y la flora.

En https://www.stefanoboeriarchitetti.net/
 GRAND CANAL MUSEUM COMPLEX
Hangzhou – China – 2019
Herzog & De Meuron

El Complejo del Museo del Gran Canal está ubicado en Hangzhou, la antigua capital imperial en el
extremo sur del Gran Canal Beijing-Hangzhou, un sistema de agua lineal artificial de 1800 km que
conecta el norte y el sur de China. Durante más de 2500 años, el Gran Canal Beijing-Hangzhou ha
asegurado el desarrollo agrícola, económico y cultural de China, y ha promovido la urbanización a lo
largo de sus bancos, dibujando una línea significativa en el vasto mapa de China. La trama del Complejo
del Museo del Gran Canal está situada en la unión pivotante del Gran Canal y el río Hanggang, la arteria
principal que conecta con otras grandes áreas de desarrollo urbano en el norte de Hangzhou, y está
rodeada de agua por tres lados.
Nuestra propuesta tiene como objetivo reflejar la importancia del Gran Canal en los paisajes culturales y
naturales chinos, y crear un lugar de encuentro vibrante y contemporáneo en él.

El museo flotante que refleja el agua del Gran Canal

Nuestra propuesta comienza con una línea significativa. Esta línea audaz, que recuerda una elegante
pincelada china, alberga el museo que cuenta la historia del Gran Canal: su construcción monumental,
su papel en la agricultura de la llanura oriental de China, su importancia como forma de comunicación
durante el período de la China imperial y su resplandor cultural hasta hoy.
Aquí, el agua y el museo se enfrentan, creando un diálogo visual y material entre el sujeto y su narrador.
El museo se refleja en el agua y el agua en la fachada del museo. Elegantemente curvada, esta fachada
consta de grandes elementos cóncavos de vidrio fundido, que se asemejan al brillo del agua ondulante y
amplifican la belleza natural del Gran Canal. El museo se centra en la trama. Al elevarlo 12 metros y
minimizar los elementos estructurales que tocan el suelo, el espacio debajo del museo flotante se libera
y, por lo tanto, proporciona espacio público cubierto y sombreado adicional para la gente de Hangzhou y
sus numerosos visitantes. Las grandes funciones públicas, como un gran salón de baile y una sala de
banquetes, se encuentran estratégicamente ubicadas debajo del museo elevado, dentro de una fachada
de vidrio con forma de velo, y sirven como imanes para actividades y facilitan el acceso para eventos que
1
atraigan multitudes. La gran área de exhibición del museo consta de aproximadamente 50,000 metros
cuadrados y está organizada en dos pisos idénticos que pueden operar de forma independiente. Su
atractivo no solo estará en el programa cultural que ofrece, sino en la vista panorámica única del Gran
Canal y en la flexibilidad que brinda para una gran variedad de programas curatoriales, que abarcan lo
local a lo global, lo grande a lo pequeño, lo clásico a lo contemporáneo.

Agua en el frente, montaña en la espalda

El museo está anclado por un gran complejo hotelero-centro de conferencias en forma de montaña en el
lado este de la parcela, frente al Gran Canal y conectando a la ciudad con su proximidad a la carretera
principal. Este escenario representa "agua en la parte delantera, montaña en la parte posterior", un ideal
clásico chino de integración armoniosa de personas, edificios y su entorno natural.
Yuxtapuesto a la fachada del museo y complementando los elementos, el material de la fachada de la
"Montaña" es mineral y sólido. Dentro del complejo, un espacio vertical contiguo conecta los tres
programas clave del edificio: centro de conferencias en los pisos inferiores, vestíbulo del museo en el
medio y restaurantes y hotel en la parte superior, formando una ciudad vertical en la que diferentes
funciones se complementan entre sí para formar un conjunto sinérgico.

Nuevos paisajes para Hangzhou

El Complejo del Museo del Gran Canal se encuentra en el punto de partida de la extensión norte de
Hangzhou, que une el centro histórico de la ciudad con el nuevo desarrollo. Aquí, el paseo arbolado que
flanquea el banco del Gran Canal se abre a una gran plaza urbana tipo parque, a través de la cual la
nueva ciudad está conectada con el Gran Canal. El diseño del paisaje se concibe como una
representación conceptual de las diversas floras regionales que se encuentran en toda China,
conectadas por el curso del Gran Canal representado por un camino que serpentea a través del extenso
paisaje del proyecto. Junto a este camino, en correspondencia con los temas del Gran Canal exhibidos
dentro del museo, las especies arbóreas típicas del norte y sur de China están haciendo una transición
sutil a través del exuberante parque.
Un segundo paisaje adicional se proporciona en la parte superior del techo del museo, amplificando la
vegetación del proyecto y mejorando su sustentabilidad al integrar el paisaje del techo en un sistema de
gestión de aguas pluviales. Desde aquí, al igual que desde una meseta montañosa, se despliegan vistas
del Gran Canal y el venerado paisaje natural de Hangzhou, así como sus antiguos y nuevos desarrollos
urbanos.

En https://www.herzogdemeuron.com/index.html

2
 FAB TREE HAB
Prototipo – 2008
Mitchell Joachin, Lara Greden, Javier Arbona

Teniendo en cuenta la ecología como principio rector, esta casa viva está diseñada para ser casi
completamente comestible, a fin de proporcionar alimentos a algún organismo en cada etapa de su ciclo
de existencia. Mientras están habitadas, los jardines y las paredes exteriores de la casa producen
continuamente nutrientes para las personas y los animales. Como contribuyente directo al ecosistema,
patrocina una economía compuesta por productos que realmente respiran, sin utilizar materiales
reconstituidos o procesados. Imaginemos una sociedad basada en árboles que cultivan lentamente
estructuras para viviendas en lugar de la fabricación industrial de madera talada.

El concepto Fab Tree Hab toma en cuenta de manera audaz las manifestaciones enunciadas que
influyeron en el Período Rural estadounidense. A partir de los escritos insurgentes de Thoreau, Emerson,
Whitman y Alcott, se definió una sensibilidad estadounidense. Estos autores representan de manera
temprana una intención que fue profundamente ecocéntrica. Su noción de vivienda se concibió como
espacios de retiro, encuentros poéticos, ermitas y casas de veraneo en Sylvan style. En 1847 culminó
con el montaje de una tortuosa casa de verano de cedro y madreselva por Thoreau y Alcott para su
amigo Emerson en medio de un maizal. Esta peculiar casa sirvió para nosotros como punto de
partida. Aquí se vuelcan las doctrinas antropocéntricas tradicionales y se subsume la vida humana en el
entorno terrestre. En este sentido, la casa se vuelve indistinta y encaja simbióticamente en el ecosistema
circundante.

Además, el enfoque se basa en las ideas jeffersonianas referidas a emparentar la construcción con la
ecología. En la mente de Thomas Jefferson, la evaluación de cualquier gesto humano tenía que ver con
su contribución a la búsqueda de la felicidad del individuo. Creía que los humanos tenían derechos
naturales. Dedicó la mayor parte de su vida a una revolución que garantizara los derechos del agrarismo
y la educación. Esto era vital para el sustento personal de un ciudadano en una economía agraria dentro

1
de un sistema naciente de gobierno. El acceso universal a la educación estaba críticamente vinculado al
sustento; por lo tanto, al "caballero agricultor". Jefferson abogaba esencialmente por los principios
ecológicos aplicados al hábitat humano para que cada persona pueda vivir sin detrimentos de la
tierra. No podía imaginar una raza humana que ignorara el derecho a no sufrir toxicidad, carcinógenos y
sustancias que agotaran el ozono. El Fab Tree Hab no solo intenta proporcionar un intercambio biológico
saludable con el habitante, sino que también se esfuerza por contribuir de manera positiva a la calidad
de vida de todos.

Esencialmente, el diseño moderno ha dejado atrás estos principios de simbiosis. La investigación sobre
este proyecto se diferencia de la "modificación genética". Nuestra visión es hacer crecer los hogares de
manera natural a través de una nueva forma de cultivo arbóreo, sin acelerar el crecimiento de los
árboles. Aunque son evidentes muchos esfuerzos internacionales, individuales y colectivos, en relación
con el “diseño sostenible'' o el “diseño verde '' en los edificios, el diseño que se propone no puede
abordar la naturaleza sistémica de sustentabilidad subyacente. Arreglar las piezas de un rompecabezas
no aborda las complejidades del conjunto del juego y esta innovación suprime la necesidad de trabajar
dentro de contextos dados. A menudo se cita la falta de certezas sobre las causas y los efectos como
una razón para no desarrollar prácticas ecológicamente racionales, especialmente en lo referido a la
reducción de gases de efecto invernadero y la mejora de la calidad del aire. Sin embargo, el principio de
prevención implica que la protección debe adoptarse deliberadamente, incluso ante la incertidumbre.

Por lo tanto, en lugar de incorporar materiales que puedan producir menos impacto al medio ambiente y
a la salud humana -impactos cuya importancia pueda ser incierta-, la propuesta Fab Tree Hab busca
proteger y adoptar el ecosistema como fuente de sustentabilidad en el entorno construido. Así como la
revolución de la biotecnología moderna debe su existencia a la inteligencia en los ecosistemas a nivel
molecular, las tecnologías sustentables para las viviendas también pueden beneficiarse de los sistemas
biológicos y naturales. Sin embargo, no es necesario comenzar a escala molecular. La intención de este
proyecto es, más bien, explorar la madera mantenida en su estado natural, convirtiendo la forma viva en
una superestructura.

Idea
Esta es una casa unifamiliar de estructura viva con una ecología abarcante. Los troncos de los árboles
son la estructura portante a la que un tejido de ramas entrelazadas sostiene un relleno térmico a base de
arcilla y paja. El plan Fab Tree Hab propone tres habitaciones (una en el segundo nivel), un baño y un
living abierto, comedor y cocina ubicada en la fachada sur, de acuerdo con los principios solares
pasivos. Los detalles de diseño relacionados con la estructura, los fluidos básicos, la renovación, la
elevación de la casa y el presupuesto se explicitan en los párrafos siguientes.

Estructura, forma y crecimiento

En este diseño se introduce una metodología nueva para los edificios, pero antigua para la jardinería: el
trenzado. El trenzado es un método de entrelazar ramas de árboles para formar arcos vivos, celosías o
pantallas. Los troncos de árboles infiltrados o con autoinjertos, como Elm, Live Oak y el Dogwood sirven
para la estructura portante y las ramas forman un marco de celosía continua para las paredes y el
techo. Tejida a lo largo del exterior hay una densa capa protectora de enredaderas, intercaladas con
bolsas de tierra y plantas en crecimiento. En el interior, un compuesto de arcilla y paja aísla y bloquea la
humedad y además se aplica una capa final de arcilla lisa como un yeso para proporcionar tanto
comodidad como estética. Las casas existentes construidas con mazorca (un compuesto de arcilla y
paja) demuestran la viabilidad, la longevidad y la capacidad del material para la construcción. En
esencia, los troncos de los árboles de este diseño proporcionan la estructura para un ecosistema de
tierra extruida, cuyo crecimiento se entrelaza con el tiempo. Ejemplos vivos de estructuras entretejidas
incluyen el banco Red Alder de Richard Reames y la Sycamore Tower de Axel Erlandson.

Flujos que sostienen la vida

El agua, parte integral de la supervivencia de la estructura en sí misma, es el sistema respiratorio de la
casa, que circula desde el colector en la azotea y, a través del consumo humano, finalmente sale por
transpiración. Una corriente de agua gris irriga los jardines y una corriente para filtración ingresa a una
“Máquina Viva”, donde es purificada por bacterias, peces y plantas que comen los desechos
orgánicos. El agua limpia ingresa al estanque, donde puede infiltrarse en el suelo o evaporarse en la
atmósfera. El agua consumida por la vegetación eventualmente regresa al ciclo a través de la
transpiración, enfriando simultáneamente la casa.

Para ciclo del agua es fundamental la radiación solar, que también impulsa la calefacción y la
ventilación. En el invierno, la luz del sol brilla a través de las grandes ventanas orientadas al sur,
calentando el espacio abierto y la masa térmica. Lo contrario sucede en el verano, ya que la corona de la

2
estructura se protege de las temperaturas extremas, en lugar de utilizar la energía del sol para la
fotosíntesis. Dos niveles de ventanas operables configuran un flujo de ventilación impulsado por la
flotabilidad, que aspira aire fresco a nivel del piso. Un sistema solar que caliente el agua calefaccionar la
casa a través de un conjunto de tuberías que circulan por el piso. La tecnología inspirada en la
naturaleza también se involucra explícitamente para proporcionar agua y calor al hábitat. La sección de
la cáscara ilustra el diseño de los flujos de agua: un recipiente en la azotea cosecha agua para uso
humano; el sistema de plomería está ubicado para proporcionar flujo inducido por gravedad y
reutilización de las aguas grises; un sistema de compostaje trata los desechos humanos y luego los
devolverá como nutrientes al ecosistema.

Renovación
En congruencia con la ecología como principio rector, la casa está diseñada para ser casi
completamente comestible para proporcionar alimentos a algún organismo en cada etapa de su
vida. Mientras están habitadas, los jardines y las paredes exteriores de la casa producen alimentos para
personas y animales. Los ciclos estacionales ayudan a la estructura del árbol a mantenerse a sí misma
mediante el compostaje de las hojas caídas en otoño. Las imaginadas ventanas bioplásticas, que se
flexionarían con la casa a medida que creciera, también se degradarían y regresarían a la tierra al final
de la vida, al igual que las paredes. Los plantines que surgen en un lecho rico en nutrientes pueden
proporcionar los bloques de construcción asequibles para una nueva tipología de casa, firmemente
arraigada en el lugar.

3
Del mismo modo, la realización de estructuras vivas introduciría un bosque renovado en un entorno
urbano. La construcción de estas casas ocurre durante un período de tiempo más largo; sin embargo, los
beneficios se disfrutan mientras vivan los árboles, después de lo cual comienza otra ola de renovación.
El exterior de la casa abarca el crecimiento de sus jardines y las ventanas bioplásticas previstas aceptan
cambios en el tamaño físico durante la vida útil de la casa.

Repensar el presupuesto
Al partir del sentido moderno de la construcción de viviendas, la compilación de un presupuesto para
este prototipo abre el debate inherente a la toma de decisiones y a la arquitectura verde. Es ampliamente
reconocido que los métodos de cálculo de costo del ciclo de vida de un edificio favorecerían los diseños
de viviendas que fueran cuidadosos y que incluyan el ahorro de costos de energía y, de manera más
abstracta, que dieran cuenta de la reducción o eliminación de los costos de externalidad. Sin embargo,
esto no llega a reconocer el valor compuesto y continuo de la vivienda sostenible como una combinación
de sistemas, y todavía le da demasiado valor a los beneficios recibidos hoy en comparación con el
mañana o dentro de cien años. Al rechazar la tendencia a la inmediatez y, del mismo modo, a la
dependencia del costo inicial, se puede lograr una verdadera representación del valor sostenible al
reconocer explícitamente las características adaptativas, de renovación, cooperativas, evolutivas y de
longevidad de la vivienda. Este diseño explora los conceptos de ese debate al incluir los cinco rasgos.

En el primer estadio de madurez, cuando el hábitat está preparado para la presencia humana, los
desembolsos de costos son similares en relación con la construcción tradicional, pero mucho menos en
magnitud según sus cualidades locales, naturales y comestibles. La arcilla, la grava y la paja se pueden
obtener localmente por un precio que no supera el costo del hormigón. Plantas y vegetación, muchas de
las cuales pueden comenzar desde las plantines, cuando la estructura se planta originalmente, tendrán
un costo nominal. La instalación de sistemas de calefacción, iluminación, plomería, electricidad y
comunicación no será más que el necesario para una casa típica, y debería ser menor debido al diseño
integrado de sistemas de ventilación natural, flujo de agua por gravedad, iluminación natural pasiva y
solar. Como lo ilustra esta evaluación comparativa, la realización de una casa viva se ajusta claramente
al ámbito de la asequibilidad.

Los costos operativos adicionales o no tradicionales y la experiencia requerida durante la vida útil de la
casa incluyen el manejo de plagas (insectos que pueden amenazar la estructura) y el mantenimiento de
la “Máquina Viva” para el sistema de tratamiento de agua. La demostración técnica y la innovación
siguen siendo necesarias para ciertos componentes, principalmente las ventanas de bioplástico que
acepten el crecimiento de la estructura y el manejo de los flujos a través de la sección de la pared para
asegurar que la red interior no se seque y no se enrede. Con todo, el tiempo transcurrido para alcanzar
la habitabilidad es mayor que en un caso tradicional, pero también debería considerarse la salud y la
longevidad del hogar y la familia.

Experimento en el tiempo
Por encima de todo, el crecimiento de esta casa se puede lograr a un precio mínimo, que requiere solo
un poco de tiempo para completar su estructura. La realización de estas casas comenzará como un
experimento, y se prevé que a partir de entonces, el concepto de renovación tomará una nueva forma
arquitectónica de interdependencia entre la naturaleza y las personas

En http://www.archinode.com/fab-tree-hab.html