Músicos Calerunos:

Luis María Pulido.

 Músicos Calerunos: Luis María Pulido

Investigación y textos
Sindy Prieto Pulido

Ilustraciones, edición y diagramación

Yennifer Díaz Calderón

Alcaldía Municipal de La Calera

Músicos Calerunos: Carrera 3 N° 6-10 Parque Principal
Tel. 8600466-8600467 www.lacalera-cundinamarca.gov.co
Luis María Pulido.
Prieto Pulido, Sindy, texto. Díaz Calderón, Yennifer, ilustraciones.

Músicos Calerunos: Luis María Pulido- La Calera, Cundinamarca.

Alcaldía Municipal de La Calera, 2019.

12 p. ; il.; fots. : 20 c.m. Primera edición.

1. Biografías 2. Música 3. Memoria local

C.D.D. 927 P73m

ISBN 978-958-59070-1-0
“Cuando el tiple y la bandola
se acompañaban conmigo,
no había viuda que sintiera
la muerte de su marido.”
Coplerío colombiano. Abadía, Guillermo. 1971
Atendiendo los objetivos y líneas de acción de las políticas culturales 2015-
2024 del municipio de La Calera, esta publicación busca recuperar y dina-
mizar los contenidos de la memoria musical local, aportando a su recono-
cimiento y apropiación como parte de las manifestaciones culturales que
configuran nuestra identidad.
La serie músicos calerunos visibiliza la vida y trayectoria, a la par que con-
tribuye a salvaguardar y circular la obra de los músicos tradicionales. Esta
serie inicia con el bandolista Luis María Pulido.
¡Los invitamos a adentrarse en este viaje musical!
Agradecemos a quiénes participaron en el desarrollo de esta investigación:
Pedro Antonio Moreno, Julio Pulido, Armando Pulido, Gerardo Pulido, Ali-
rio Pulido, Yolanda Pulido, Mónica Zabala, Alexander Pulido García.
Biografía
Luis María Pulido nació en la vereda de La Hoya en el
municipio de La Calera. Hijo de María Antonia Sastoque
y Luis Pulido; hermano de Adán, José María, Audon,
Transito, Eva María, Rosa María, María Isabel, María Do-
lores y Ericide Pulido Sastoque. Casado con Ana María
Martínez (1951); padre de Herminda, Marina, Yolanda,
Julio, Tulio Armando, Gerardo, Alirio y Misael.
Campesino, agricultor, sacatín de aguardiente y músico
empírico; aprendió a interpretar la bandola por oído,
gracias a las enseñanzas de su padre. Hizo parte de las
agrupaciones Los Orientales y Las tres generaciones.
Participó en diversos concursos locales y departamen-
tales en los que obtuvo reconocimientos y premios.
Falleció el 5 de octubre de 1994.
Trayectoria musical
“Yo no canto por cantar
Ni porque mi voz sea buena
Yo canto pa´ que no caiga
La culpa sobre la pena”
Coplerío colombiano. Abadía, Guillermo. 1971
Los orientales
Dúo de cuerdas conformado por Luis María Pulido en la bandola y Pedro
Antonio Moreno en el tiple, su primera presentación tuvo lugar en el concur-
so de música campesina de la Hacienda El Capitolio en la vereda del Manza-
no (1969), del cual fueron ganadores. Interpretaban pasillos, bambucos y
rumbas en las serenatas de pedimento de mano (dar el burro), matrimonios,
cumpleaños, fiestas del campesino y posadas navideñas en las veredas del
Oriente de La Calera.
“La primera vez que nos vimos, nos pusimos a tocar y eso fue como los dio-
ses” Pedro Antonio Moreno.
Las tres generaciones
Al grupo original de Los Orientales, se le unió el guitarrista Néstor Almeciga
Cruz. El nombre del trío de cuerdas surge de la diferencia de edad entre los
miembros, la cual era de aproximadamente 20 años.
Concursos y reconocimientos
“Torbellino está muy malo,
Bambuco lo vino a ver,
Guabina a la media noche
Joropo al amanecer”
Coplerío colombiano. Abadía, Guillermo. 1971
Durante su trayectoria musical las agrupaciones Los Orientales y Las tres gene-
raciones participaron en los siguientes concursos:
Concurso de Música Campesina de la Hacienda El Capitolio (1969) Ganadores
Concurso Departamental La Serenata Soposeña. Segundo lugar. Participaron
con el pasillo Lepe, composición propia de Luis María. En este mismo evento, el
señor Pedro Antonio Moreno obtuvo el reconocimiento al Mejor Tiplista.
Preseleccionados para participar en el concurso el “Mono Nuñez” a realizarse
en el municipio de Ginebra, Valle del Cauca. (1989)
Primer festival artístico cultural de La Calera, primer puesto en la modalidad
de Música (1989)
Anécdotas musicales
“Ya nos vamos pa las jiestas
vámonos a parrandiar,
Y a gozar en esta vida nas, la imprudencia de podernos equivocar. Nosotros quedamos de segundos. […]
porque en l´otra un hay lugar.”
Coplerío colombiano. Abadía, Guillermo. 1971
Primer toque del grupo Las Tres Generaciones: “En Guasca fue el primer toque
que estuvimos haciendo con el trío, fue para una niña de quince años que nos
escuchó tocar en la casa municipal […] esta era una cosa excepcional, la niña lo
pedía, ellos me buscaron arriba en el Volcán, les aclaramos que tocábamos nues-
tra música colombiana y eso fue lo que quisieron. La fiesta era para la nieta del
expresidente Mariano Ospina Rodríguez, nosotros llegamos. Néstor cantó el feliz
cumpleaños, fue lo único que le metimos de raro, cuán nos vimos como a la una
de la mañana para medio parar a descansar, la gente no paraba y bailen […] A
nosotros nos gustaba, ya con unos aguardienticos, ya cuando uno se desinhibe,
cuando es lo que es uno, ya no hay formas de esconder nada […] Lo que Don Lui-
sito y nosotros hacíamos era tocar música y transmitirle una alegría a la gente”
Pedro Antonio “Toño” Moreno.
Concurso serenata soposeña: “En ese tiempo tenía Sopó un concurso que se lla-
maba la serenata Sopóseña […] E invitaron a La Calera, y por fortuna nadie qui-
so […] Ese concurso era típico de trío y fuimos […]con ruana y sombrero, y Don
Luisito tenía un pasillo que lo llamaba Lepe, es un pasillo de él que sólo lo conoce
él, yo y Néstor, no tenía partituras, no tenía nada, si nos equivocábamos no impor-
taba porque nadie lo conocía, y teníamos una seguridad en lo que hacíamos que
nosotros nunca ensayamos […] Hicimos la primera interpretación con ese pasillo
y clasificamos de primeros en esa ronda […]pasamos la segunda, también tocamos
otra de Don Luisito, también pasamos de primeros, entonces dije, bueno vamos a
quedar de sextos mínimo […] Nos ganaron tres niños de Zipacón, hijos de maestros,
haciéndolo todo con una técnica, perfecto pero les hacía falta el toquesito, las ga-
Nos dieron una platica y un reconocimiento […] Después de terminar la premia-
ción, los que organizaban nos llevaron a tocar, casi no nos podemos ir, nos pudimos
salir como a las 9 de la noche, porque eso fue una belleza […] Y entonces de ahí
teníamos que salir para el festival el Mono Nuñez […] Y quedamos nosotros invi-
tados, a Dora (alcaldesa) la mandaron a felicitar por lograr eso, es la única vez que
La Calera salió, con tres feitos […] Entonces quedaron de que ellos nos hacían la
invitación, y la invitación llegó a los tres días después de que se habían cerrado las
inscripciones, o sea que nos quedamos con las ganas de ir” Pedro Antonio Moreno.
Emisora la Voz de Víctor: “la emisora hacía una invitación a todos los grupos […]
allá iban muchos grupos, a uno le daban a uno un cuarto de hora, a nosotros nos
dieron la hora completica, de pronto no hubo más o de pronto les gustó. En esa
ocasión sólo tocamos Don Luisito y yo. Don Luis tenía una genialidad que no la tie-
ne nadie […] él hacía sonar, si usted le pone cuidado en algunas partes de la bando-
la, suenan como si hubiera dos o tres bandolas, y él con esos dedos que eran grue-
sos de trabajo, yo no sé cómo hacía esos acordes, la cosa más berraca, y le ponía
una cosa que no la tenía sino él” Pedro Antonio Moreno
Anécdotas de su vida
Salidas a escondidas:
“Beber aguardiente puro
Por las molestias de la familia, Luis María optó por organizarse con ayuda de algu-
Mandan las antiguas leyes; nos de sus hijos y colegas, para salir a escondidas e ir a los eventos a los cuales era
invitado o contratado. La estrategia consistía en sacar días antes el instrumento
Que beban agua los bueyes
por una ventana, y el día del evento salir como a realizar cualquier otra diligencia,
Que tienen el cuero duro” sin levantar sospechas.
Coplerío colombiano. Abadía, Guillermo. 1971
El adiós:
Sacatín de aguardiente: Cuando Luis María vivía en la vereda de la Hoya tenía, “Cuando Don Luisito se enfermó, ya me di cuenta de que tocaba parar, y paramos
en la Finca La Estancia, un cambuche en el que hacía el destilado del aguardiente con el dolor del alma, él siguió deteriorándose, no nos pudimos ni despedir, pero
“charrascalero” o tapetusa, esa actividad era ilegal en la época y perseguida por descansó pronto, fue rápido y hasta ahí quedó el trío Las Tres Generaciones, con el
el Resguardo de rentas. Cada 15 días se realizaba la producción de aproximada- dolor del alma más berraco” Antonio “Toño” Moreno
mente 45 botellas de aguardiente que eran comercializadas en la casa familiar
y por encargo. En varias oportunidades el resguardo arribó en búsqueda de la Frases de Luis María:
producción o las ollas en las que se realizaba el destilado. Con el traslado al casco Al finalizar la interpretación de una canción usualmente decía: “Y esta se fue dere-
urbano se dio fin a esta actividad.
cho al cielo”
El caso de la bandola rota: Las salidas frecuentes a tocar y las llegadas tardías “¿Y eso pa qué, pa que sirve?”
eran el origen de dificultades y molestias familiares. Hay dos versiones respecto
“Yo me vengue pa´acá”
al incidente de la bandola rota. La primera señala que, en estado de alicoramien-
to, Luis María cayó sobre el instrumento y éste se dañó. La segunda versión, indi- “Dolor y dolencia, se comieron una ternera”
ca que en un momento de rabia su esposa le habría roto la bandola para impedir “¿Y ese cusque de quién es?”
de este modo que saliera de nuevo a tocar. La pérdida de su instrumento le habría
causado una gran depresión, por lo que en un viaje a Chiquinquirá (1993) uno de “¿Qué si la hera, le aró?” *La Hera es el circulo en el que apalea la alverja seca
sus hijos, Alirio, lo llevó para que eligiera una nueva bandola. Luis María recorrió
la mayoría de las tiendas probando los instrumentos, hasta que finalmente llegó
a una, dónde el propietario le mostró 5 bandolas especiales, de ese grupo eligió la
que sería su última bandola, la que vino tocando durante todo el trayecto.
Archivo Fotográfico Archivo Fotográfico

1. Agrupación Las tres generaciones 1. Luis María y desconocido-

Donación Familia Pulido García Donación Familia Pulido Barrera
2. Agrupación Las tres generaciones 2. Luis María en la Tulia, Valle
Donación Pedro Antonio Moreno Donación Familia Zabala Pulido
3. Agrupación Los Orientales/ 3. Luis María y Pedro Antonio Moreno
Donación Toño Moreno Donación Familia Pulido Barrera
Durante el proceso de investigación se realizó la identificación y recuperación del
archivo sonoro familiar, el cual consta de dos carpetas:

Archivo Alexander Pulido García 18 archivos sonoros formato mp3

Archivo Armando Pulido Martínez 22 archivos sonoros formato mp3

Los archivos sonoros fueron exportados de música de audio a formato digital

mp3, y están disponibles para descarga en el siguiente link:

https://drive.google.com/drive/folders/1udnu_tyzDVE3IZLvqD7JPz6I87RTjKOO