Esta lengua que duerme dentro de mi boca.

Primeras reflexiones sobre la poesa de Elena Garro Alejandro Palma Castro Benemrita Universidad Autnoma de Puebla Salvo pocas personas cercanas a Elena Garro, nadie pareca haber reparado en que la escritora se dedic tambin a la poesa. Slo a partir de que Patricia Rosas Loptegui1 publica Testimonios sobre Elena Garro (2002) es que se hace evidente, a travs de la misma transcripcin de Rosas Loptegui, la escritura de la poesa de Elena Garro. Pero siendo precisos, siempre hemos ledo la poesa de Elena Garro a travs de sus piezas de teatro y narrativa; sera difcil negar, por ejemplo, que muchos pasajes de Los recuerdos del porvenir (1963) se articulan como verdadera prosa potica: Cayeron piedras que retumbaron sobre las piedras y se estrellaron en las maderas de las ventanas; otras rodaron frenticas y sacaron chispas al empedrado de la calle. No obstante, en estas notas, nos dedicaremos a tratar la poesa de Garro que an no se ha publicado y que a decir de Rosas Loptegui, todo parece indicar que la poesa fue el gnero que abord primero2. Como bigrafa autorizada de Garro, Rosas Loptegui ha podido constituir un cuerpo de poemas que se extraen de los manuscritos autobiogrficos y papeles sueltos que la escritora le entreg con objeto de que se escribiera su biografa. Sin embargo presumo que a travs de otras fuentes documentales como las cajas de documentos que Helena Paz, hija de Garro, vendi a la Universidad de Princeton, as como el mtico bal donde la escritora supuestamente acumul manuscritos y cartas a lo largo de su vida3 y
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Agradezco a Patricia Rosas Loptegui su apoyo y directriz en la preparacin de esta nota sobre la poesa de Elena Garro ya que, dado que se trata de material an indito, es difcil esbozar un panorama crtico; sus comentarios y gua han sido fundamentales para rellenar muchos vacos. 2 Patricia Rosas Loptegui, Testimonios sobre Elena Garro, p. 180. 3 Constantemente en entrevistas Elena Garro aludi a un bal donde guardaba sus manuscritos. Para conocer ms sobre el asunto el lector puede revisar Luca Melgar y Gabriela Mora (eds.), Elena Garro. Lectura mltiple de una personalidad compleja, Puebla: BUAP, 2002; tambin Luzelena Gutirrez de Velasco, Los cuentos del bal en Elena Garro. Recuerdo y porvenir de una escritura, Luzelena

mucha de la correspondencia de Garro con otras personas, se podra nutrir an ms la cantidad de textos poticos de la autora de Los recuerdos del porvenir. El hecho de que Elena Garro haya marginado esta faceta escritural de la publicacin puede deberse a dos factores, el primero y simple, a que un libro de poemas sera ms difcil de publicar y en caso de hacerlo no reportara regalas como le reportaban, a partir de la dcada de los ochenta, sus trabajos narrativos. Al respecto resulta ilustrador notar que durante dicha dcada muchos de sus textos cambian de gnero, usualmente del teatro a la narrativa pues como bien apunta Rosas Lopategui en los aos de ostracismo la situacin cambia. Elena transforma sus textos en distintos formatos, principalmente por razones econmicas4. Tambin Gabriela Mora supone que, la gran cantidad de textos editados a partir de 1981, en que la penosa experiencia en Espaa que es la que conozco por sus cartas- la impelen a publicar nuevos o viejos textos retocados, ms que nada por la necesidad de hacer dinero para sobrevivir5. La segunda razn, por la cual supongo los poemas de Garro no hayan circulado de manera pblica, es ms compleja y obedece a lo que, considero, es una constante en el proceso de su escritura donde la memoria escrita nutre al texto literario. Esto es, en la escritura de Elena Garro existe un proceso de creacin que comienza a partir de la evocacin de recuerdos, vivencias personales o reconstruccin de ancdotas que pudieron impactarla; dicho ejercicio de memoria se plasma en un cuaderno de notas o en un diario6. Posteriormente se reorganizan las anotaciones como texto literario
Gutirrez de Velasco y Gloria Prado G. (eds.), Mxico: CONACULTA/Tecnolgico de Monterrey/ Universidad Iberoamericana Ciudad de Mxico, 2006, pp. 119-132. 4 Patricia Rosas Loptegui (ed. y prl.), Teatro de Elena Garro, p. 25. 5 Gabriela Mora, Correspondencia desde Espaa: obra y vida de Elena Garro, en Luca Melgar y Gabriela Mora (eds.), Elena Garro. Lectura mltiple de una personalidad compleja, Puebla: BUAP, 2002, pp. 67-92. 6 Ms all de una bsqueda de material a travs de la memoria, la escritura significa un proceso vital para Elena Garro. Coincido con Gabriela Mora quien en el artculo citado anteriormente propone que no sera difcil demostrar que la escritura fue para Elena Garro un instrumento crucial para vivir [] La escritura le sirvi a la autora como medio de autobsqueda, como medio para fijar recuerdos, y como testimonio de hechos que a su juicio tuvieron gran peso en su vida y que no pudo o no quiso comunicar en el momento en que se produjeron (69).

dependiendo mucho de si se aborda un cuento o una novela y del tratamiento temtico. Finalmente, la correccin del texto obedece, sobre todo, a su estructura buscando que se sostenga por s mismo, lo cual desvanece la ancdota inicial. Este proceso es evidente cuando revisamos fragmentos de su memoria escrita. Al respecto Rosas Loptegui en Testimonios sobre Elena Garro ha realizado un ejercicio inicial relacionando la autobiografa con pasajes de la obra literaria. Pero resulta interesante notar que no slo la memoria escrita, tambin la poesa, forma parte del germen inicial para la escritura de un texto literario. El poema, entonces, queda circunscrito a los lmites de un trazo ntimo que guarda estrecha relacin con las memorias escritas, los diarios, las cartas y no suponan, en una primera instancia, un texto pblico. A este punto volver ms adelante cuando trate en especfico el estilo y la temtica de la poesa de Elena Garro. Podra tambin aducirse que Garro no public poesa por el enfrentamiento directo que esto supondra con su ex marido Octavio Paz. Mucho se ha escrito y documentado sobre los celos profesionales que los manuscritos de ella despertaban en el poeta. Sin embargo, si nos fijamos en la fechas de composicin de los poemas, la mayora son escritos en la dcada de los cincuenta, el mismo periodo en que concibe su novela Los recuerdos del porvenir, la cual se public en Joaqun Mortiz gracias, en parte, a una recomendacin de Paz con el editor Joaqun Diez-Canedo. En esa misma dcada, los sesenta, la separacin definitiva del matrimonio Paz Garro y el recrudecimiento de las hostilidades entre ambos, no habra condicionado a la escritora a publicar sus poemas. Incluso pudo hacerlo en los ochenta por intercesin de Emilio Carballido, quien gestion su reaparicin en las letras mexicanas con varios textos comenzando por el ciclo de cuentos Andamos huyendo Lola (1980). Debido a lo anterior, entonces no me parece posible contemplar el argumento de la confrontacin con Paz como una causa principal para la reticencia a publicar poemas.

Vuelvo a insistir que tras la lectura de los textos poticos que nos transcribe Rosas Loptegui en Testimonios sobre Elena Garro podemos notar cmo stos se inscriben ms en el terreno de lo personal. Es una lrica que responde a las emociones directas de la autora, las cuales no se matizan a travs de un proceso indirecto de enunciacin como hace con su teatro o narrativa. En estos textos hay una descarga expresiva directa lo cual se hace evidente por medio de una recurrente narrativizacin en el poema. Se relata algo y se concluye; la existencia de metforas, referencias intertextuales o smbolos se sujetan siempre al universo autobiogrfico. Al respecto, me parece ilustrador el poema Reproches a mi lengua 7 que se transcribe parcialmente en Testimonios sobre Elena Garro y del cual he copiado el primer verso para darle ttulo a estas notas. En l se seala la falibilidad del lenguaje pues es Gata egosta, que nunca dice la palabra justa!/ Esta lengua pual que mata lo que amo/ Pual que me traiciona y que me hiere. Esa lengua, artfice del lenguaje, se manifiesta de manera violenta, se animaliza e individualiza al extremo, gata egosta. Ms adelante es una Sirena que fortalece la isla que yo habito y entonces la de por s manifiesta individualidad se torna en soledad. Si bien Rosas Loptegui nos dice acerca del poema parece reflejar su personalidad osada, su carcter propenso a las aseveraciones imprudentes que han provocado que la excluyan de la sociedad intelectual8 creo que ms all puede funcionar como un ars potica no slo de su poesa sino de su escritura. Los ltimos versos van ms all de la lengua como articuladora de palabras, ms bien genera un lenguaje que crea a la escritora, aislada de los dems y de su sujeto, la cual trata de conciliarse con el espejo o, lo que es lo mismo, la escritura: Sibila que vigilas la entrada al laberinto en cuyo centro hay el espejo, en donde slo encuentro la imagen
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Pp. 288-289. Todas las citas a la poesa de Garro provienen de Testimonios sobre Elena Garro por lo cual en adelante me limitar slo a marcar los nmeros de pgina. 8 Testimonios sobre Elena Garro, p. 288.

de m misma. Deja pasar a la voz talismn la nica que romper este encantamiento9. En estos versos las palabras Sibila, talismn y encantamiento son semas que resignifican al poema dndole otro sentido a la lengua, la cual, hasta entonces, solo articulaba una voz. Sibila sera una metfora que sustituye a la lengua que leamos en los versos iniciales, lo cual nos da como resultado: Lengua que vigilas la entrada al laberinto. La funcin de la lengua cambia pues si bien a lo largo del poema era la transgresora, aquella accin indeseable, Espada que desata tempestades10, ahora es una vigilante muy especial pues posee el don de saber un futuro. Precisamente resguarda un laberinto o el lenguaje que contiene a la voz potica la cual se encuentra reflejada en la imagen de m misma. En otras palabras, es el lenguaje quien determina al sujeto y para que dicho sujeto cambie su destino deber invocar la presencia de un talismn, otro cdigo cifrado. Por lo tanto, el poema trata de la trascendencia de la escritura sobre el sujeto como si fuera un orculo al cual slo se le podra contraponer otro lenguaje igual de poderoso. El modo de la obra de Elena Garro ya ha sido determinado y a ella solo le toca enunciarlo aunque est inconforme con ser esa escritora. Este poema me parece uno de los ms logrados ya que es una especie de arte potica donde define su proceso de escritura en general como un sino indisolublemente con su vida. Ella es la escritura misma porque recrea su memoria y la dispone como un momento siempre presente. Precisamente otro poema transcrito En la memoria11, refiere su posicin vital al mismo tiempo que reflexiona sobre una de las constantes en

P. 289. P. 289. 11 P. 217.

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su obra, la memoria. Inicialmente refiere que sta es el porvenir escrito en signos y posteriormente regala una imagen sumamente hermosa: En la memoria, hay rejas y un brazo de mar azul y solitario, abrindolas, cerrndolas, en un ir y venir de espumas. El poema imagina a la memoria como una recurrencia similar a las olas del mar; ntese la forma del verso abrindolas, cerrndolas que fontica y semnticamente reproduce la reiteracin de aparecer y desaparecer. El brazo de mar moja la tierra con los recuerdos, se retira e inmediatamente trae otro con espuma distinta. La memoria entonces nunca es la misma y solo deja las evidencias de su paso a travs de un caracol, acumulando cantos de playa; le toca a ella interpretar esos rastros de serpientes, jeroglficos los cuales conforman un laberinto otra vez como en el poema Reproches a mi lengua se acude a la imagen del laberinto como constituyente de su subjetividad- que ella deber interpretar para llegar al centro, tu nombre. Es decir, el sujeto, en este caso especfico Elena Garro, se conforma por los signos que deja la memoria y le toca a ella, por medio de un proceso de escritura, descifrarse. Pero as como en la novela Los recuerdos del porvenir la memoria se somete a la condena de una eterna repeticin, en la persona de Garro ese entendimiento personal es sumamente fugaz ya que En la memoria, avanzas, alta marea de llamas y retrocedes sobre la arena quemada por tu paso. El orculo de la escritura de Garro la sujeta a entenderse a travs de la memoria que nunca es la misma y apenas parece descifrarse quema todo para reiniciar. Por eso escribe interminablemente y recuerda reiteradamente dejando huellas de un presente, cada vez que logra un texto literario.

Por lo anteriormente analizado, quiero suponer que la poesa para Garro era el proceso inicial de una escritura de donde parta para una pieza teatral o narrativa. El poema era un modo de reflexin que en los dos casos anteriores, en particular, serva para expresar contundentemente una posicin clara en torno al lenguaje y a la memoria a la vez que se propona una nota preliminar o bosquejo para desarrollar una obra posterior. Pero esta exactitud de las palabras y la formulacin de imgenes precisas no ocurren siempre en su poesa pues mucha de sta se escribe al vuelo, con la intencin de expresar estados de nimo, desahogarse o evocar los sentimientos ms ntimos. Por eso dentro del cuerpo de poemas encontramos muchos de ellos dedicados expresamente a seres queridos y otros no tanto como su ex esposo. Esto hace que el tema se constria a referencias personales a veces muy ntimas, lo que sostiene a varios de estos textos es la intertextualidad con la biografa de Garro. La mayora de estos poemas tambin son muy rpidos por la brevedad del verso que en ocasiones no alcanza el ritmo y se sujeta ms bien al desarrollo de las acciones que proponen los verbos siempre frecuentes. Hasta en los poemas, Garro cuenta algo. Por ejemplo, es interesante contrastar dos textos dedicados a su hija Helena, uno alrededor de 1951 cuando todava es una nia de once aos, y el otro de 1980 cuando, como adulta, ha padecido la persecucin, hambre y carencias junto a su madre. En el primero, titulado Helena 12, la nia se recrea poticamente a travs del juego y la voz potica, la madre, mira la escena recelosa pues aparece un recuerdo fuera de su memoria. Helena reproduce juegos que la madre evoca de su infancia sin que pueda ser invitada o siquiera los gue: juega ante mis ojos/ sin compartir conmigo al duende, sta a la que no he enseado nada. Por lo tanto, plantea un tiempo presente donde, Mi muerte llegar
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P. 192.

y morir conmigo esta nia nueva As como en Los recuerdos del porvenir plantea un tiempo que contiene todos los tiempos, en este poema conjunta el presente, los juegos de la nia de once aos, con el pasado, el recuerdo de su infancia a travs de los mismos juegos, y con el futuro, y morir conmigo/ esta nia nueva. No concibe que su hija sea una persona diferente y por eso quedan ligadas a travs del tiempo, la objetiviza como un reflejo de ella, otra recreacin de sus recuerdos. Aproximadamente 29 aos despus y luego de tantos incidentes, an insistir en reflejarse en su hija: Ella es mi espejo Yo soy su espejo Y no existe nada ms13 Por ende, la experiencia de la hija implica una memoria personal, autobiogrfica donde el juego infantil se ha transformado en una experiencia que de lo casi inverosmil parece una pesadilla perpeta: Alguna vez en la Morgue frente a las mesas niqueladas cubiertas con sbanas estuvo tiritando de fro oliendo los trozos de cadveres que llevaron nombres conocidos encerrada hermticamente encerrada para librarse de los asesinos de rostros oscuros Aunque relatado en tercera persona debemos entender que la sensacin y el recuerdo atormentado pertenecen a la misma Garro pues la hija es objeto de su reflejo y por eso ms adelante escribe: Ahora en esta noche ardiente encerrada entre cuatro paredes
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Helena Paz, p. 449.

sola sin cadveres cubiertos en las mesas sigue siendo: Loca! Loca! Loca! Proyecta la crtica de que ha sido objeto en su hija, las acciones de ella repercuten como un destello en Helena. Ingeniosamente en este poema se aleja de la primera persona para evitar el gastado tono romntico que transformara la imagen pesadillesca en una remembranza sensiblera sin lograr el efecto impactante. Lo curioso del asunto es que ms que un artificio discursivo, el poema presenta una realidad, pues ambas tuvieron que esconderse en una morgue y Helena Paz padeci el ostracismo de la madre como si fuera propio. Discursivamente el cambio de focalizacin en el poema le da la distancia necesaria a la poeta para tratar el tema autobiogrfico sin resabios de una lrica romntica. En este texto se cuenta un pasaje en la vida de ambas, un recuerdo comn que las vuelve una sola persona y por lo tanto opera como una nota biogrfica de Elena Garro; la escritura, otra vez, en ella. Al insistir en que la poesa de Garro se inscribe en los derroteros de la escritura ntima con sus notas y memorias no pretendo menospreciarla sino distinguirla de lo que es su escritura pblica, es decir sus obras literarias. Pero as como se daba a la tarea de corregir dichos textos, tambin realizaba un proceso depurador en sus notas y memorias pues para ella captar el recuerdo mediante la escritura constitua rescatarse a s misma. Como ya lo he dicho, caba la posibilidad que muchas de esas evocaciones se transformaran gradualmente en el motivo o tema de un texto literario; y aunque no lo fuera as, a travs de su escritura Elena Garro se salva del enajenamiento tal como se nota en Las hijas del rey pobre14 de 1950 y en un largo poema sin ttulo escrito alrededor de 1976 que comienza Vamos unidas por la infamia15. La gran diferencia estriba en que en el primer poema se evoca al padre de Garro a travs de la idealizacin
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Pp. 65-67. Pp. 366-388.

de las lecturas de infancia, mientras que en el segundo se cifra la brutalidad del sistema poltico mexicano posrevolucionario a travs de la representacin grotesca de Octavio Paz y su madre; los tonos son opuestos, el procedimiento es el mismo. En Las hijas del rey pobre se sostiene la evocacin a travs de referencias intertextuales que en ocasiones llegan a ser imperceptibles para el lector pues metonimizan de manera personal los textos citados: y encuentro al hada que nos diste diminuta, sola, paseando en el jardn, en medio de la lluvia y al pescador gigante que se ahogaba en medio de las aguas, antes de aprisionar al pez espada La larga lista de relatos significa para la voz potica oro para nuestras cabezas donde la ficcin se constituye en la realidad de la memoria. La imaginacin supone, en el poema, la mayor fuente de riqueza. Y lo es tanto que incluso en el poema se dice: No basta la memoria/ ni me basta la noche para cruzar tanta riqueza y se ampara en recurso de la ficcin para encontrar al padre: A oscuras bscame t esta noche, padre tomemos juntos el carrito para ir al mismo sueo. A travs de la intertextualidad con la ficcin, Elena Garro escapa de su realidad inmediata y revive un recuerdo. En este poema provoca su memoria a travs de lo onrico donde puede hacer posible la unin con el padre. Este proceso es recurrente en su narrativa para hacer escapar a sus personajes de una realidad inconcebible. Tambin en el terreno del sueo, pero esta vez como pesadilla, es que se plantea la condena de Garro en un doble sentido, su boda con Octavio Paz a quien representa a travs de los referentes sweater con cuello de tortuga y el visitante, y la brutalidad de un sistema poltico que liquida primero a los cristeros y posteriormente al movimiento estudiantil de 1968. La sintaxis entrecortada del poema da la idea de notas

o de una proyeccin atropellada de imgenes donde se describen pasajes grotescos, se mezclan ideas, se hacen referencias muy personales y nuevamente se acude a la intertextualidad con la ficcin como escape de la realidad. El verso Helena est en el limbo lo ha interpretado Rosas Loptegui como el rito de pasaje de la condicin femenina que transita de la inocencia y creatividad de la infancia al papel tradicional para la mujer16 o la imagen de un desdoblamiento de la nica hablante del poema, Elena Garro, quien utiliz los dos deletreos: Elena (Garro, la escritura) y Helena (de Paz, la esposa)17. Yo ms bien prefiero pensar, continuando la progresin del anlisis que he venido realizando de su poesa, que se trata del lugar propio de su escritura, otra dimensin creada como escape de la realidad: se presenta el Olimpo abajo el Reino de las Sombras Helena est en el limbo18 As como en Las hijas del Rey pobre acude a la ficcin para encontrarse con el padre, en este poema plantea una intertextualidad con el mito griego de Helena para evadir su enajenacin social (el matrimonio) y poltica (muerte de sus ideales). Por otro lado, tambin ese estado de limbo donde ignoran a Helena refiere el ostracismo bajo el cual vive condenada a partir de los eventos de 1968; gobierno e intelectualidad han prohibido su nombre matndola simblicamente. Rico en referencias intertextuales este poema largo no busca la claridad y al contrario, relata todo de manera catica como una pesadilla de imgenes grotescas. La infancia ideal de Garro es desplazada por una realidad poltica atroz que se representa a travs del sistema patriarcal de visitante y la Tortuga y entonces la voz potica dice Queda poco lugar/ para los sueos. Si no es posible soar entonces se accede al estado del limbo donde el recuerdo no es posible pues no hay tiempo determinado. Esa
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Testimonios sobre Elena Garro, p. 364. Testimonios sobre Elena Garro, p. 365. 18 P. 368.

intromisin a la memoria se produce a partir de la violacin de Helena quien queda atrapada definitivamente, sin porvenir, en una torre o altas murallas sin la posibilidad de algn rescate, Se levantan muros Crecen murallas para esconder para siempre a la virgen violada con los dedos. Nunca ms Ayax pasear por las murallas. Nunca ms se cantar la clera de Aquiles Las siete vueltas a Troya no corrern jams en la memoria Helena no ser rescatada19 Finalmente todo cierra cuando El mundo ya no existe20 y El visitante ha dictado/ sentencia de muerte. La violacin de Helena coincide con la matanza del 2 de octubre de 1968 en Tlatelolco a travs de la anfibologa siguiente: Laven esta porquera decret la Tortuga Llega la noche pisa sangre ladra algn perro La ignominia no puede ser nombrada.21 La imaginacin desbordada de este texto hace pensar en un poema que ha sido escrito de manera casi automtica donde las imgenes se atropellan, con la multitud de referencias literarias y personales. Poema personalsimo que manifiesta una catarsis de Elena Garro, donde dos temas ntimos se desahogan en uno solo. Mediante la escritura trata de afianzarse a una realidad que la rescate de s misma y la saque del limbo donde los acontecimientos pasados la han sumido. An as Rosas Loptegui ha demostrado que muchos pasajes del texto se recrearn en piezas teatrales y novelas lo cual confirma
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P. 375. P. 386. 21 P. 387.

que para Garro su poesa, adems de desahogo expresivo, es tambin un cuaderno de notas imprescindible para conformar su escritura literaria. En resumen, luego del anlisis a varios poemas, creo que el rescate de estos textos y su publicacin son imprescindibles para completar el proceso de escritura de Elena Garro. Definitivamente una manera de enriquecer sus obras literarias es a travs de la recurrencia a la poesa que en su caso personal funciona como depositara de lo ntimo pero tambin de material posterior para la memoria escrita. Sus poemas constituyen una parte medular en la vida de Garro y su estilo obedece a la necesidad vital de la escritora por afirmar su subjetividad la cual se encuentra en estrecha relacin con su obra.