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T E AT R O M AYO R J U L I O M A R I O S A N TO D O M I N G O
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CARMINA BURANA
Bienvenidos al Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo donde el mundo se hace
inmenso y se llena de posibilidades para elegir. Este espacio se hace posible gracias al
esfuerzo conjunto entre el ámbito público y privado; es de Bogotá, es de la ciudad y
construye ciudadanía. Gracias por aceptar nuestra invitación a conocer otros mundos
y, a través de ellos, a reconocernos a nosotros mismos. Gracias por abrir el corazón a la
libertad y a la imaginación.
CARMINA BURANA
DE CARL ORFF
Una producción del Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo estrenada en 2013.
Debido a su gran éxito, se presentó nuevamente en 2014 y 2018 en el
Teatro Mayor, en 2018 en el Gran Teatro Nacional de Lima y en 2019
en el Teatro Jorge Eliécer Gaitán.
En 2023 regresa al Teatro Mayor.
REPERTORIO
© Juan Diego Castillo · TMJMSD
Carl Orff
(Alemania, 1895-1982)
Primo vere
‘Veris leta facies’
‘Omnia sol temperat’
‘Ecce gratum’
Uf dem Anger
‘Tanz’
‘Floret silva’
‘Chramer, gip die varwe mir’
‘Reie’
‘Swaz hie gat umbe’
‘Chume, chum, geselle min’
‘Swaz hie gat umbe’
‘Were diu werlt alle min’
In taberna
‘Estuans interius’
‘Olim lacus colueram’
‘Ego sum abbas’
‘In taberna quando sumus’
Cour d’amours
‘Amor volat undique’
‘Dies, nox et omnia’
‘Stetit puella’
‘Circa mea pectora’
‘Si puer cum puellula’
‘Veni, veni, venias’
‘In trutina’
‘Tempus est iocundum’
‘Dulcissime’
Blanziflor et Helena
‘Ave formosissima’
ESCANEA ESTE
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Para descargar las
letras de las canciones
del evento
NOTAS AL PROGRAMA
POR: CAROLINA CONTI
En el siglo XX, en 1936, el compositor de radio para enseñar por ese medio a
alemán Carl Orff escogió 24 poemas los niños. El método poco a poco tras-
del ‘Codex Buranus’, de los cuales tomó cendió las fronteras alemanas y, años
solo los textos, la mayoría en latín, al- más adelante, se creó el Instituto Orff
gunos en alemán, para los que compuso para formar profesores de todo el mun-
la música formando la cantata que hoy do en el método de enseñanza musical.
conocemos como ‘Carmina Burana’. La
obra ha tenido un éxito rotundo que, Como compositor, su primer éxito fue
para el público en general, ha opacado ‘Carmina Burana’. Para esta cantata
otros aspectos importantes de la vida y subtitulada “Cantos profanos para so-
la obra de Orff. Formando en Múnich, listas y coros, acompañados de instru-
donde nació en 1895, sus primeras in- mentos y de imágenes mágicas”, Orff
fluencias fueron Debussy, Schönber, organizó los 25 movimientos que la
Strauss y Pfitzner. Su labor musical lo conforman en tres escenas dramáticas
llevó a ocupar cargos importantes en su con una estructura basada en la idea
ciudad natal, en Mannheim y en Darm- medieval de la rueda de la fortuna. Por
stadt. También se desempeñó como di- eso, la obra empieza y termina, comple-
rector de la Sociedad Bach de Múnich, tando un giro, con el canto a la Fortuna
para la que hizo arreglos y adaptaciones (‘Fortuna Imperatrix Mundi’), la voluble
de música antigua. Toda esta labor le e implacable diosa que cambia constan-
dio los elementos fundamentales que temente las circunstancias de la vida. La
definieron su estilo compositivo. Un primera escena (‘Primo vere’) habla de
profundo interés por la pedagogía tam- la naturaleza, especialmente en prima-
bién lo acompañó toda la vida. En 1924 vera. La segunda (‘In taberna’), sobre
fundó junto con Dorothee Günther la las bondades del vino, para terminar con
Güntherschule, una escuela de forma- el tema del amor en la tercera (‘Cour
ción en gimnasia, movimiento rítmico, d’Amours’), de acuerdo a la tradición
música y danza en la que pudo desa- caballeresca del amor cortés. La música
rrollar un sistema de educación musi- que Orff compuso para estos textos in-
cal (Orff-Schulwerk). Los resultados cluye sencillas canciones estróficas con
de esta labor fueron reconocidos por el melodías basadas vagamente en estilos
entonces Ministro de Cultura, quien re- antiguos. Se pueden identificar tam-
comendó la adopción del método en las bién pasajes en el estilo de letanías, de
escuelas de Berlín, pero con la llegada cantos gregorianos y de otros extáticos
de Hitler y la guerra, el proyecto no se de sorprendente energía, con una gran
llevó a cabo. Solo hasta 1948 se volvió a orquesta en la que destaca la amplia
reconocer la importancia del método y sección de percusión, clara influencia
se adoptó como una serie de programas de Stravinsky.
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Fotografía
© Juan Diego Castillo · TMJMSD
‘Carmina Burana’, el nombre latino con tra el papa y la curia romana”]. Real-
el que se titula este conjunto de can- mente, los goliardos eran clérigos (esto
ciones, se puede traducir al español es, estudiantes) vagabundos que empe-
como “las canciones de Benediktbeu- ñaban su erudición en la composición
ern”, refiriéndose al pueblo en que se de versos satíricos, ya fuera para can-
encuentra la abadía donde fueron halla- tarlos en los caminos que conectaban
dos los textos. Más allá de la notoriedad las ciudades europeas, o en una taberna
que estas obras han ganado gracias a la de mala muerte a cambio de algunas
versión que escucharán esta noche, los prendas o de bebida; crápulas de moral
carmina Burana son el conjunto de poe- reprochable quienes jugaban sus vidas al
mas consignados en un tomo medieval, son del incierto golpe de los dados, se
el ‘Codex Buranus’, manuscrito número burlaban de las instituciones eclesiásticas
4660 en el catálogo de códices latinos y proclamaban su adoración por lo idílico.
de la Biblioteca Estatal de Baviera.
Este movimiento contracultural se dio
Si bien la mayoría de los textos en el principalmente en la Europa del siglo
cancionero son anónimos, esto no ha XII, momento en el que los centros ur-
impedido un esbozo grosso del perfil de banos dieron a florecer instituciones
sus autores, pues la clase social confor- educativas abiertas a las enseñanzas de
mada por estos misteriosos escritores, las letras clásicas: una especie de “re-
nacida del ambiente cultural europeo nacimiento” medieval potenciado por el
del siglo XII, ha pasado a la historia bajo creciente comercio entre ciudades (el
el nombre de goliardos. cual aumentó la movilidad de los libros)
y la reivindicación de la filosofía griega
El origen de la palabra goliardo puede en Occidente posibilitada por el con-
ser elusivo. Ya en el siglo XIII, Giraldo de tacto en España e Italia con la cultura
Cambrais atribuía la fundación de esta árabe, donde las enseñanzas de los clá-
“logia” al legendario Golias, un supuesto sicos —perdidas en Occidente a inicios
monje cuya erudición solo era rivalizada de la Alta Edad Media— se mantuvie-
por sus vicios: “in papam et curiam Ro- ron vivas. Estas urbes multitudinarias,
manam carmina famosa pluries et plu- repletas de las virtudes y los vicios que
rima […] non minus impudenter quam conlleva el progreso, fueron el escena-
imprudenter evomuit” [“no con menos rio de las peripecias de los goliardos y la
impudencia que imprudencia, vomitó a materia prima de las canciones que, esta
menudo varias canciones famosas con- noche, podrá escuchar.
JOACHIM
GUSTAFFSON
DIRECTOR MUSICAL, SUECIA
ELIANA
Fotografía
© Juan Diego Castillo · TMJMSD
PIEDRAHITA
SOPRANO, COLOMBIA
JUAN DAVID
GONZÁLEZ
BARÍTONO, COLOMBIA
ORQUESTA FILARMÓNICA
DE BOGOTÁ
La actividad desarrollada por la Funda- en 2008 por Mejor Álbum Instrumental
ción Filarmónica Colombiana y el traba- con ‘40 años’ y en 2018 como reconoci-
jo liderado por el maestro Raúl García, miento a la ingeniería de sonido a Rafa Sar-
permitieron la creación de la Orquesta dina por el disco ‘50 años tocando para ti’.
Filarmónica de Bogotá, reconocida for-
malmente en la ciudad en 1967. En la Desde 2013, la Orquesta Filarmónica de
búsqueda por democratizar la cultura Bogotá dio un paso definitivo para lograr
musical, promover la práctica de la mú- lo que los expertos consideran la conso-
sica de cámara, la dirección y la divulga- lidación del proyecto musical más ambi-
ción de la música sinfónica, durante sus cioso del país: convertirla en un Sistema
55 años de existencia, la Orquesta se ha de Orquestas, bandas de vientos y coros
convertido en patrimonio de la ciudad. que hoy comprenden 11 orquestas juve-
niles y 191 agrupaciones sinfónicas den-
Ha interpretado ciclos de compositores tro de un programa en el reciben clases
como Mahler, Bruckner y Bartók, por de música casi 30.000 niños y niñas de
mencionar algunos. Conciertos con ar- escuelas públicas de Bogotá.
tistas ampliamente reconocidos en Co-
lombia y el resto del mundo como Totó La Orquesta Filarmónica de Bogotá tie-
La Momposina, Puerto Candelaria, Chi- ne el compromiso de seguir desarrollando
na Moses, Miguel Poveda, Petit Fellas, iniciativas culturales de primer nivel, de-
Manuel Medrano, Juanes, Aterciopela- mocratizar la música sinfónica y apoyar
dos, Herencia de Timbiquí, entre muchos las iniciativas dirigidas a mantener en alto
otros, le han permitido acercarse a nue- el espíritu de los ciudadanos de Bogotá,
vos públicos. Recibió el Grammy Latino Colombia y el mundo.
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ORQUESTA FILARMÓNICA
DE BOGOTÁ
VIOLINES I: Luis Martín Niño (Concertino OBOE/CORNO INGLÉS: Luz del Pilar Sa-
principal), Mauricio González (Concertino lazar (Comisión de estudios)
alterno), Todor Harizanov (Concertino alter-
no), Marilyn Prasil, Blanca Viviana Niño, Luz CLARINETES: Guillermo Marín (Jefe de
Stella Rojas, Liliana Parra, Martha Romero, grupo), Alcides Jáuregui (Asistente de grupo),
Jorge Valencia, Rodrigo Cottier, Ángela Sie- Edwin Rodríguez y Stefano Eulogi
rra, Giuseppe Tejeiro, Pablo Hurtado, Dou-
glas Isasis y Luis Enrique Barazarte FAGOTES: Pedro Salcedo (Jefe de grupo),
Eber Barbosa (Asistente de grupo) y Jona-
VIOLINES II: Tzanko Dotchev (Jefe de gru- than Saldarriaga
po), Olga Medina (Asistente de grupo), Mari
Luz Monsalve, Lenin Lozano, Víctor Gonzá- FAGOT/CONTRAFAGOT: Sandra Duque
lez, Luciano Herrera, Óscar Avendaño, Car- Hurtado
los Benavides, Julio César Guevara, Juliana
Bello, Luis Antonio Rojas, Herminson García CORNOS: Jorge Mejía (Jefe de grupo), Jhon
, Luisa Barroso y Walter Ramírez Kevin López (Asistente de grupo), Carlos Ru-
bio, Miguel Enríquez, Deicy Johana Restrepo
VIOLAS: Aníbal Dos Santos (Jefe de gru- y Gabriel Betancur
po), Raúl García (Asistente de grupo), Sandra
Arango, Johanna Gutiérrez, Guillermo Isaza, TROMPETAS: Georgi Penchev (Jefe de
Ricardo Hernández, Robinson Ávila, Ligeia grupo), Guillermo Samper (Asistente de gru-
Ospina, Julián Linares, Luz Helena Salazar y po), Leonardo Parra y Juan Felipe Lince
Olga Lucía Hernández
TROMBONES: Nestor Slavov (Jefe de gru-
VIOLONCHELOS: Camilo Benavides (Jefe po), Miguel Sánchez (Asistente de grupo),
de grupo), Juan Gabriel Monsalve (Asistente Nelson Rubio y Virgilio González
de grupo), Andrea Fajardo, Olga Ospina, Ce-
cilia Palma, José Marco Giraldo, Ana Isabel TUBA: Fredy Romero
Zorro, Juan Pablo Martínez, Jonathan Paul
Lusher y José David Márquez PERCUSIÓN: William León (Jefe de gru-
po), Diana Melo (Asistente de grupo), Ros-
CONTRABAJOS: Alexandr Sankó (Jefe de sitza Petrova, Víctor Hugo López y Santiago
grupo), Julio Rojas (Asistente de grupo), Mó- Suárez
nica Suárez, Jorge Cadena, Julián Gil Cuar-
tas, Andrés Sánchez, David Arenas y Wilson ARPA: Martha Liliana Bonilla
Pepper
PIANO: Sergei Sichkov
FLAUTAS: Cristian Guerrero (Jefe de gru-
po), Fabio Londoño (Asistente de grupo),
SUPERNUMERARIOS: Cristian Eduardo
Martha Rodas, Nikolas Rodríguez ,
Chicaíza López, percusión (Agrupaciones Fi-
larmónicas)
OBOES: Orlín Petrov (Jefe de grupo),
Amílkar Villanueva (Asistente de grupo) y
Edna Barreto
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Fotografía
© Juan Diego Castillo · TMJMSD
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Fotografía
© Archivo de la agrupación
CORO DE LA
ÓPERA DE COLOMBIA
El Coro de la Ópera de Colombia ini- En 2022 fue invitado en el Festival Inter-
ció sus labores en 1992, conjuntamente nacional de Música de Cartagena. Parti-
con la Nueva Ópera de Colombia, con la cipó en el Festival Internacional de Músi-
función específica de consolidarse como ca Sacra interpretando la ‘Pequeña misa
intérprete del género lirico y ser parte solemne’ de Rossini, fue parte del mon-
fundamental en cada uno de los títulos de taje de L’elisir d’amore’, dirigida por Sergio
la temporada de ópera de la Fundación Cabrera, y fue invitado al aniversario 130
Camarín del Carmen. del Teatro Colón de Bogotá.
LUIS DÍAZ
HÉRODIER
DIRECTOR CORO DE LA
ÓPERA DE COLOMBIA
Conformado por 40 jóvenes, el Coro sando por óperas como ‘Auge y caída de la
Filarmónico Juvenil interpreta un amplio ciudad de Mahagonny’, ‘El caballero de la
y variado repertorio operístico y sinfó- rosa’ y ‘Candide’, hasta la brillante adap-
nico coral. Sus voces han acompañado tación vocal requerida por la Orquestra
a la Orquesta Filarmónica de Bogotá en Wiener Akademie en su interpretación
montajes de gran formato, como el ‘Ré- de la ‘Novena sinfonía’ de Beethoven; la
quiem de guerra’ de Britten, el ‘Réquiem’ música sacra de ‘La creación’ de Haydn
de Verdi, ‘Madama Butterfly’, ‘La Con- y ‘Carmina Burana’; el ‘Réquiem alemán’
denación de Fausto’ y la ‘Misa n.° 6’, de de Brahms y el ‘Réquiem por el cantaor
Schubert, entre otros. Fue uno de los co- de los poetas’, de Enric Palomar. Entre
ros invitados a participar en la misa cam- sus directores invitados se encuentran
pal del Papa Francisco I en 2017. Juan Sebastián Acosta y Daniel Mestre.
JOHANNA
MOLANO
DIRECTORA CORO FILARMÓNICO JUVENIL
INTEGRANTES
Sopranos Tenores
Natalie Sophia Cortés Murcia, Deicy José Eduardo Díaz Moreno, Ricardo
Yineth Moreno Meneses, Lidy Vanessa Enrique Viloria Fajardo, Alejandro
Torres Alvis, Sofía Margarita Giraldo Montaño Daraviña, Sebastián Mauricio
Juliao, María Paula Pataquiva Rocha, Bareño Martínez, Alejandro Pedraza
Ana María Cuéllar Vega, Allison Julieth Torres, Juan Sebastián Ochoa, Sebastián
Patiño Gamba, Thania Milena Ramírez Valencia Narváez, Alejandro Maldonado
Cadena, Valentina Sánchez García, Tordecilla, Luis Fernando Mejía Valverde,
Doriana Josefina Agreda González (AF), Juan David Garzón Mora, Juan Gabriel
Fabiana Stefanny Naranjo Urrea (AF) y Triviño Fernández (AF), Breiner
Yineth Alejandra Díaz Calderón (AF) Alexander Valderrama Torres (AF) y
José David Arengas Genes (AF)
Contraltos
María Camila Hernández Vallejo, Nicolás Bajos
José Vera, Paula Andrea Núñez Serrato, Luis Miguel Bonilla Martínez, Andrés
Luisa Fernanda Rodríguez Riveros, Camilo González Gómez, Óscar David
Yohana Carolina Ahumada Chinza, Laura Aristizábal López, Juan Esteban Niño
Fernanda Zúñiga Ávila, Paula Andrea Piza Triana, Andrés Ricardo Bernal Sandoval,
Barreto, María Paula Barajas Álvarez, Sebastián González Forero, Juan Felipe
Karen Dayana García Sánchez, María Caviedes Jaime y Camilo Noriega
Juliana Calvo Martínez, María Angélica
Forero Corredor (AF) , Yolanda Reina Piano: Dmitriy Caro
Nope (AF) y Paola Andrea Ortiz Rojas * AF (Artista Formador)
(AF)
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Fotografía
© Kike Barona · OFB
Fotografía
© Rubén Gámez
SANDRA
RODRÍGUEZ
DIRECTORA DEL CORO
FILARMÓNICO INFANTIL
L’EXPLOSE
L’Explose fue fundada por el coreógrafo
español Tino Fernández en París en el Sus espectáculos se han presentado en
año 1991. Posteriormente se trasladó a importantes teatros y festivales de Eu-
Bogotá donde realizó un trabajo de crea- ropa, Asia y América Latina, tales como
ción, investigación y difusión de la danza. la Maison de la Danse de Lyon, la Opera
En 1998, Fernández comenzó a trabajar de Rouen, el Suzanne Dellal Centre for
con la dramaturga y directora teatral Ju- Dance & Theatre de Tel Aviv, el Mercat
liana Reyes: crearon juntos más de una de les Flors de Barcelona, el Auditorio
treintena de espectáculos a lo largo de 22 de Tenerife, el Auditorium Parco della
años, hasta 2020, cuando Fernández fa- Musica de Roma, el HAU de Berlín o
lleció y Reyes asumió la dirección artística. el Teatro Nacional del Perú, entre otros
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Fotografía
© Juan Diego Castillo · TMJMSD
A L I A D OS M E D I ÁT I COS
CANAL OFICIAL
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