PRÁCTICA 1.

EL NACIMIENTO DEL DISEÑO GRÁFICO

HISTORIA

María del Rocío Zamora Sánchez

2º Diseño Gráfico
Práctica 1. El nacimiento del Diseño Gráfico

PRÁCTICA 1. EL NACIMIENTO DEL DISEÑO GRÁFICO

El siguiente trabajo consiste en hacer un análisis visual e histórico de dos imágenes dadas; La Biblia de 42 líneas,
Gutenberg (Finales siglo XV), y La reina de los peces, Eragny press (finales siglo XIX).

El objetivo de la práctica es estudiar cual fue la evolución del Diseño Gráfico entre la primera y la segunda obra, y
cuales fueron las causas y contéxtos históricos por los que se realizaron.

DATOS BÁSICOS Y CRONOLÓGICOS

Nombre de la obra: La Biblia de 42 líneas

Tipo de manifestación gráfica:

• Tipología Obra editorial

• El formato fue una imitación del manuscrito de Maguncia, tam-

bién llamado Biblia Gigante de Maguncia, cuyas 1.300 páginas fue-
ron escritas a mano.

Los pliegos miden 41,3 cm x 30 cm aproximadamente

• El material empleado es el papel. Img 1. Biblia de 42 líneas, Gutenberg (Finales siglo XV)

• La técnica empleada fue la imprensión de tipos móviles para el

texto y las ilustraciones realizadas de forma manual.

Autor: Johannes Gutenberg

Fecha: Finales del siglo XV

Periodo: Paso de la Edad Media a la Edad Moderna.

DATOS BÁSICOS Y CRONOLÓGICOS

Nombre de la obra: La reina de los peces, Eragny press

Tipo de manifestación gráfica:

• Tipología: Obra editorial

• El formato: Es libro un pequeño hecho a mano, perteneciente a

una en tirada limitada, con grabados en madera (litografía)

• El material empleado es el papel.

• La técnica es la litografía

Autor: Lucien Pissarro (1863-1944) Img 2. La reina de los peces, Eragny press (finales siglo XIX)

Fecha: Finales del siglo XIX

Periodo: Revolución Industrial

2
 María del Rocío Zamora Sánchez

ANÁLISIS VISUAL

1. 2.

Img 3. Biblia de 42 líneas, Gutenberg (Finales siglo XV) Img 4. La reina de los peces, Eragny press (finales siglo XIX)

Formato

En la fotografía 1. vemos una obra editorial de En la fotografía 2. encontramos una edición de peque-
gran volumen ño formato.

Retícula

En la fotografía 1. podemos ver una retícula a dos co- En la fotografía 2. la retícula es más libre, permitiendo
lumnas. Sigue manteniendo una estructura similar a la incluso la inserción de fotografías a mitad del texto.
usada en los manuscritos de la Edad Media.
El márgen inferior es mucho más amplio que el supe-
Los márgenes siguen unas proporciones perfectas, rior y los márgenes laterales son de igual longitud.
dando lugar a una composición armoniosa típica
del Renacimiento.

Img 5. Retícula de la Biblia de 42 líneas, Gutenberg Img 6. Retícula de La reina de los peces, Eragny press

3
Práctica 1. El nacimiento del Diseño Gráfico

Tipografía

En la fotografía 1. se utiliza una tipografía gótica, im- En la fotografía 2. observamos una tipografía caligráfica
presa en negro, confeccionada con los tipos móviles de estilo artesano, impresa en color, legible y elegante.
de Gutenberg. Es una tipografía muy puntiaguda y cua-
drángular, usada regularmente en los textos religiosos.
Tiene un gran efecto decorativo. Las letras son angu-
losas, pegandose unas a otras y añadiendo un efecto
visual a la mancha tipográfica.

Img 7. Tipografía de la Biblia de 42 líneas, Gutenberg Img 8. Tipografía de La reina de los peces, Eragny press

Elementos

En la fotografía 1. podemos observar que la obra con- En la fotografía 2. se eliminan los elementos anteriores.
tiene los siguientes elementos típicos de los manuscri-
Tan solo vemos como complemento una anotación en
tos medievales;
la parte superior del márgen derecho.
Incipit; las primeras palabras de un texto o documento.
Al igual que en la fotografía 1. este texto se muestra en
Signaturas; número o letra colocada en el márgen su- color rojo.
perior o inferior de la página.

Foliación; número de cada hoja.

Explicit; indicación al final de la página donde pue-

de costar el título de la obra, nombre del iluminador
y conclusión.

Estos elementos se colocan en color rojo.

Img 9. Elementos de la Biblia de 42 líneas, Gutenberg Img 10. Elementos de La reina de los peces, Eragny press

4

El color
La fotografía 1. las ilustraciones se realizan con colores
saturados y con degradados procedentes de la pintura
manual. En ellas destaca el color el verde , azul, rojo y
amarillo, paleta de colores utilizada en los manuscritos
religiosos. La mancha de texto se imprime en negro,
con interrupciones de signos en color rojo.
Img 11. Color de de la Biblia de 42 líneas, Gutenberg
Material
El soporte utilizado en ambas obras es el papel.
Ilustraciones
La fotografía 1. no contiene imágenes, tan solo posee
una inicial decorada de la que se deriva un motivo floral
muy ornamentado que cubre el medianil de la página,
que y posee efecto decorativo. Las ilustraciones, al con-
trario de la mancha de texto está realizada a mano.
Img 13. Ilustración de de la Biblia de 42 líneas, Gutenberg
5
María del Rocío Zamora Sánchez
En la fotografía 2. observamos tanto motivos florales,
que sirven de marco de la página, como ilustraciones
de paisajes con figuras humanas. Estas, sirvieron tanto
como motivo de decoración como para apoyar el texto
de la obra.
Las imágenes, aunque se inspiran en estilos artísticos
antiguos, son mas planas y se realizan a través de plan-
chas de litografía.
Img 12. Color de La reina de los peces, Eragny press
En la fotografía 2. vemos tanto motivos florales, que
sirven de marco, como ilustraciones de paisajes con fi-
guras humanas. Estas, sirvieron tanto como motivo de
decoración como para apoyar el texto de la obra.
Las imágenes, aunque se inspiran en estilos artísticos
antiguos, son mas planas y se realizan a través de plan-
chas de litografía.
Img 14. Ilustraciones de La reina de los peces, Eragny press
Práctica 1. El nacimiento del Diseño Gráfico

ANÁLISIS HISTÓRICO

La Biblia de 42 líneas de Gutenberg, se considera el primer li-

bro impreso a gran escala mediante el sistema de tipos móviles
en Europa. Su nombre se refiere al número de líneas impresas en
cada página. Fue creada a finales del siglo XV, época en la que el
Humanismo, movimiento cultural procedente de Italia, cambia la
mentalidad social colocando al hombre como centro de sus pre-
ocupaciones y, provocando así, una secularización de la cultura y
limitación del monopolio por parte de la Iglesia.

Durante más de mil años, el conocimento se había concentrado

en los monasterios, donde se elavoraban grandes tomos hechos
a mano, eran muy costosos y, muy pocos tenían acceso a ellos.
Pero con este cambio de mentalidad, la cosa empezó a cambiar.
Las universidades proliferaron, los estudiantes, mercaderes y bur-
guesía urbana empiezan a demandar el acceso a los escritos. Esto
hace que los copistas laicos se instalen en talleres independientes
y se organicen en gremios, cada vez más numerosos, con el fin de
abastecer las nuevas necesidades.

La gran revolución llegó, cuando un orfebre alemán llamado Gu-

tenberg ideó un nuevo método en la producción de manuscritos
Img 15 .Biblia de 42 líneas,
basado en los tipos móviles, de esta forma, lo que se conseguía Gutenberg (Finales siglo XV)
era componer más rápido las páginas y reutilizar los moldes para Img 16. Gutenberg
componer otras. Img 17. El papel. Origen en
China
El papel, originario de China, llegó a Europa, sustituyendo poco a Img 18. Humanismo
poco al pergamino.

La sociedad del Renacimiento, rechaza la estética de la Edad Me-

dia y toman como referencia a la la Antigüedad Clásica buscando
la simetría, la proporción y el equilibrio.

A finales del siglo XIX otro invento volvía a revolucionar sociedad

de la época. La máquina de vapor inventada por Thomas Newco-
men y perfeccionada, catorce años después, por su amigo James
Watt, supuso un cambio trascendental que daría paso a la Revo-
lución Industrial.

La Revolución Industrial implica la introducción de la máquina en

el proceso productivo. Esta evolución tecnológica genera unos im-
portantes cambios económicos y sociales. Surge un nuevo sistema
llamado capitalismo, que da el paso de una sociedad estamental a
una sociedad clasista, determinada por dos nuevas clases sociales, Img 19.La reina de los peces, Eragny press (finales siglo XIX)

la burguesía y el proletariado.

6

La industrialización supone un considerable aumento
de la productividad y por lo tanto la necesidad de gene-
rar un mayor consumo, no sólo de los bienes conside-
rados básicos.
Por otro lado, la movilidad de los habitantes del cam-
po a las ciudades implica un incremento democrático,
se producen importantes cambios urbanos, aparece
la calle, un lugar de paseo de la clase burguesa en la
que acudían a los, cada vez más abundantes, centros
comerciantes que dieron lugar a la época del consumo,
en la que el cartel y el diseño gráfico mantienen un pa-
pel fundamental.
La imprenta también evoluciona. Se produce un cam-
bio de los métodos manuales empleados por Guten-
berg a la imprenta automática movida a vapor.
En las últimas décadas del siglo XIX, se produce una re-
acción en contra de la creciente industrialización y pro-
ducción en serie. Surgen movimientos artísticos como
el Arts & Crafts, asociado, sobre todo, con la figura de
William Morris, cuyo objetivo era la recuperación de
las artes y oficios medievales.
CONCLUSIÓN
Una de realizado el análisis podemos observar, que a
pesar de estar ante dos obras de periodos artísticos
y contextos históricos muy distintintos presentan ele-
mentos estéticos similares pero visiones prácticas con-
trarias.
Con Gutenberg se produce un tremendo adelanto en
la manera de la elavoración de libros. El nacimiento
de su imprenta se debe a la necesidad hacer llegar
de manera rápida y económica la cultura a un pueblo
Humanista. Respecto a la estética, como vemos en
La Biblia de 42 líneas se mantenian las formas de los
manuscritos religiosos.
María del Rocío Zamora Sánchez
Morris, es un claro ejemplo de como se produce el
cambio que en el campo de diseño de libros a princi-
pios del siglo XX. Volvió su mirada hacia los manus-
critos medievales, los coleccionó e incluso practicó su
caligrafía. Fundó la Kelmscott Press, una famosa im-
prenta que conseguiría influenciar a todas imprentas
de Inglaterra, Europa y Estados Unidos.
En 1884, Lucien Pissarro, un pintor, grabador e im-
presor franco-británico, perteneciente al movimiento
impresionista, funda junto a su hermana Esther Pissa-
rro, la Eragny press, una editorial de libros artísticos.
Inspirado en la experiencia de William Morris y su Kel-
mscott Press
En la Eragny Press solo se produjeron treinta y dos títu-
los, uno de ellos fue La reina de los peces. Estos libros
fueron hechos a mano. Pissarro diseñó y cortó cada
bloque de madera personalmente, lo que resultó en li-
bros caros que pocos podían pagar. Financieramente,
los Pissarro tuvieron problemas, pero las magníficas
encuadernaciones, los intrincados bordes y patrones y
las coloridas ilustraciones de los libros en sí fueron un
gran éxito artístico artesano en el mundo desechable
de mercado masivo.
En cambio, en la segunda obra, La reina de los peces,
el objetivo cambia, ya no se centran en producir sino
en en crear algo bello, para ello vuelven a lo artesanal y
como consecuencia de esto, los trabajos se hacen más
lentos y los resultados más caros , siendo pocos los que
tienen acceso a ellos.
Sin embargo, en cuanto la estética, recuperan formas
de la Edad Media, los motivos vegetales, las líneas cur-
vas y la sobrecarga de elementos.