Musée d'Orsay: Picasso / Manet: El Almuerzo sobre la hierba 05/10/20 21'48

Picasso / Manet: El Almuerzo sobre la hierba

1932 : Picasso-Manet

En el dorso de un sobre de la galería Simon,

probablemente en 1932, Picasso escribió: "Cuando veo el
Almuerzo sobre la hierba de Manet, me digo dolores para
el futuro". Las declaraciones escritas por el artista sobre
los pintores o sus obras son rarísimas. Ésta resulta todavía
más excepcional que nombra un cuadro en particular;
proyecta al artista en un futuro indeterminado, pero sin
embargo iniciado mediante una cita anunciada.

Pablo Picasso A lo largo de su carrera, Picasso ha revisitado a Cranach,

El Almuerzo sobre la hierba a Poussin, Velázquez, Rembrandt, David, Delacroix, Courbet.
partir de Manet, 13 de marzo de Pero la experiencia que lleva a cabo con el cuadro de
1962 Manet es sin duda la más profunda y la más compleja que
© Succession Picasso 2008 - haya jamás emprendido.
RMN-Grand Palais / Martine
Beck-Copolla
1863 : Manet, El Almuerzo sobre la hierba
De todas la obras elegidas por Picasso para sus
"variaciones", El Almuerzo sobre la hierba es la más
cercana de él cronológicamente. Este cuadro todavía lleva
la vivaz marca del escándalo que provocó en el Salón de
los Rechazados de 1863. Manet es un "maestro antiguo"
moderno. La modernidad de Manet, su "subversión", según
Georges Bataille, son esenciales para Picasso, que lleva,
desde la presentación de las Señoritas de Avignon en
1907, el peso de todas rebeldías artísticas.
Edouard Manet
Almuerzo sobre la hierba
El Almuerzo sobre la hierba es un cuadro que superpone © RMN -Grand Palais(Musée
los temas: d'Orsay) / Hervé Lewandowski
- La referencia a los maestros antiguos, ya que Manet se
ha inspirado del Concierto campestre del Tiziano, conservado en el museo del Louvre y
del Juicio de Paris, gravado por Marcantonio Raimondi a partir de Rafael.

- La cuestión del desnudo, "Parece ser que tengo que hacer un desnudo. Pues les voy a
dar un desnudo", había declarado Manet a Antonin Proust.

- La cuestión del tema, objeto de todas las exasperaciones, "no podemos pensar que sea
una obra totalmente casta, hacer sentarse en un sotobosque, rodeada de estudiantes
con boina y gabán, a una chica vestida solo con la sombra de las hojas" (Ernest
Chesneau, mencionado por Françoise Cachin en Manet, RMN, 1983).

- Por fin, la cuestión del aire libre: verdadero aire libre según Emile Zola, "Lo que hay
que ver en el cuadro, […] es por fin este amplio conjunto, al aire libre, este rincón de

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naturaleza expresado con tan justa sencillez…".

Picasso aborda todas estas problemáticas en cuatro etapas.

1954: copia/interpretación/variación.
Anunciada en 1932, cabe esperar veinticuatro para que
empiece la confrontación. En 1954, Picasso abre un
cuaderno en la tapa del que escribe: "PRIMEROS
dibujos/del desayuno sobre la hierba/1954". El artista
realiza cuatro dibujos en él, en torno al Almuerzo, tres
están fechados del 26 de junio de 1954. El último lleva la
fecha del 29.

El primer dibujo capta la totalidad del Almuerzo. Todo está

en él, el paisaje, el bodegón y, por supuesto, los cuatro
Pablo Picasso personajes: la bañista, el hombre de la izquierda con el
Estudio a partir del "Desayuno brazo extendido (el cuñado de Manet, Ferdinand Leenhoff),
sobre la hierba" la mujer desnuda (Victorine Meurent, el modelo predilecto
© Succession Picasso 2008 - del pintor) y el segundo hombre sentado detrás de ella
RMN-Grand Palais / Béatrice (uno de los hermanos de Manet, Eugène o Gustave).
Hatala En el segundo estudio fechado del 26 de junio, Picasso se
concentra en la posición de los cuatro personajes. Para el
tercero, enfoca los rostros de Victorine y de Ferdinand.
Por fin, el estudio del 29 de junio opera un regreso fiel, naturalista e incluso afectuoso,
sobre los cuatro protagonistas.

Picasso se ampara de la obra de Manet, de su implementación, de sus actores, de su

relación que ya ha hecho evolucionar. Copia e interpreta en mismo tiempo, alejándose
instantáneamente de la misma manera que trabajó sobre Delacroix y sus Mujeres de
Argel en 1954 o sobre Velázquez y sus Meninas en 1957. A partir de este inicio, modifica
la composición, toma las riendas, un poco como lo había hecho el propio Manet con
ambas obras que le inspiraron. La cuestión de la copia y de la reutilización está de
actualidad, tanto para Picasso, como para Manet. Hasta agosto de 1959, en varias
ocasiones, Picasso explora de nuevo el cuadro de Manet. Ningún dolor en torno a estas
diversas composiciones: alegría, diversión, ironía, a veces fanfarronería. El pintor
todavía necesita tiempo para dominar "la ansiedad" de Manet.

1960: tema
En el transcurso del mes de agosto de 1959, Picasso reanuda con El Almuerzo sobre la
hierba, en torno al que ejecuta seis dibujos.
El 27 de febrero de 1960, entrega su primera versión pintada del El Almuerzo. El paisaje
se esclarece, la bañista del fondo se inmiscuye entre ambos hombres. Victorine Meurent
se hincha como un globo. Su vecino disminuye.
Dos días y dos cuadros más tarde, el paisaje se reduce a la cumbre de una leve colina
donde están plantados dos árboles. Ferdinand, el "Parlanchín", como lo bautiza Douglas
Cooper (Picasso. Los Desayunos, 1962), sigue perorando ante una Victorine que ha
perdido sus curvas. Su vecino fuma ahora la pipa.

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Al comienzo de marzo, Picasso emprende dos

composiciones radicalmente diferentes. La primera
introduce el color, mientras que el segundo lienzo reanuda
con el estilo "compartimentado" desarrollado por el artista
al final de la guerra. El cuadro es severo, verde y negro.
Los personajes se aíslan y Picasso clausura esta primera
salva sobre una composición totalmente reestructurada,
como si tras haber desmenuzado la obra durante varias
semanas, le hubiese devuelto una nueva ordenación más
sólida.

Pablo Picasso
Picasso se replantea la ubicación de cada uno de los El Almuerzo sobre la hierba a
protagonistas. Victorine y el "Parlanchín" son los pilares de partir de Manet, 3 de marzo-20
la obra. Ambos otros, más anecdóticos, cambian de papel. de agosto de 1960
Están descartados o se imponen, según las versiones. La © Succession picasso 2008 -
Victorine de Picasso ya no es la bañista indecente de RMN-Grand Palais (Musée
Manet. Ya no mira al espectador, sino que dialoga Picasso) / Jean-Gilles Berizzi
silenciosamente con el personaje que le hace de frente. Se
introduce una nueva escena que se aparenta con el tema
central de los últimos años de la obra de Picasso: el diálogo entre el pintor y el modelo,
el pintor y la pintura.

1961: el desnudo
Picasso retoma Manet en 1961. Por oposición con el último
cuadro de la primera serie, parece divertirse mucho con
ambas versiones fechadas del 19 de abril. Victorine vuelve
a ser un globo, mientras que la bañista del fondo parece
remojarse en una piscina hinchable y que el "Parlanchín",
vestido totalmente de rojo, parece un Papa Noel o un
enano de jardín.

En junio, Picasso se pone serio. Cada cual recupera su

papel en la variación fechada del 17. A comienzos de julio,
graba varias planchas con un "Parlanchín" debidamente
vestido. Pero luego, Picasso revoluciona todo este mundillo
Pablo Picasso
desnudándoles a todos. Picasso proporciona de este modo
El Almuerzo sobre la hierba a
una respuesta a la rareza del cuadro de Manet, aquella del
partir de Manet, 13 de julio de
enfrentamiento entre la mujer desnuda y hombres
1961
vestidos. Parece también haber observado a Cézanne que
© Succession picasso 2008 -
miraba a Manet. Tras interpretar el cuadro de Manet,
RMN-Grand Palais (Musée
Cézanne en sus largas investigaciones había mezclado
Picasso) / Jean-Gilles Berizzi
bañistas, hombres y mujeres, desnudos. El segundo
hombre, que Picasso tumba en la hierba, con un libro en la
mano, es verdaderamente cezaniano. El paréntesis naturista y cezaniano se cierra el 16
de julio de 1961 con un cuadro en el que Victorine, desmesuradamente alargada,
gigante, se gira hacia el gran "Parlanchín" con un aspecto de mantis religiosa.
El 27 de julio, Picasso transforma de nuevo El Almuerzo.
Esta vez, elimina el vecino de Victorine y todos los
accesorios. El "Parlanchín" pierde su cabello,
manifiestamente envejecido y evoca irresistiblemente al
propio pintor. Picasso entra en el cuadro para dialogar
directamente con una Victorine que podría parecerse a su
mujer Jacqueline.

Nunca Picasso ha llevado tan lejos a Manet para

substituirle. Retoca cinco veces esta nueva distribución. A
veces Victorine-Jacqueline es muy pequeñita, sometida al
docto gesto del "Parlanchín". A veces es igual aplasta por Pablo Picasso
su magnitud al "Parlanchín" transformado en marioneta,

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mientras que la bañista del fondo se remoja en una El Almuerzo sobre la hierba a
bañera. Ha vuelto la ironía. partir de Manet, 27 de julio de
1961
© Succession picasso 2008 -
RMN-Grand Palais (Musée
1962: el aire libre
Picasso) / Jean-Gilles Berizzi
Varias obras, grabados,
dibujos e incluso placas de cerámica, demuestran la
persistencia del tema del Almuerzo sobre la hierba en
1962. Un aspecto de la obra sigue además por tratar, el del
aire libre.

Por muy poco que estuviese preocupado por el paisaje,

Picasso no ha perdido de vista que en lugar de aire libre
total, visto por Zola en el cuadro de Manet, éste último no
había pintado más que un decorado de teatro. Y, como si
Picasso hubiese querido ir hasta el final de las intenciones
abortadas de Manet, reanuda con los personajes en la
Pablo Picasso
verdadera naturaleza. Entre el 26 y el 31 de agosto de
El Almuerzo sobre la hierba:
1962, Picasso realiza una serie de maquetas de los
femme assise, 26 août 1962
personajes del Desayuno.
© Succession Picasso 2008 -
RMN-Grand Palais / Béatrice
Hatala Los cartones están dibujados, plegados y Picasso puede
colocar, desplazar a cada figura. El Almuerzo un juego de
intercambios, una "partida cuadra –orgía a cuatro"
bonachona y alegre. Se fotografían las maquetas según un orden que se aproxima al de
Manet. Picasso coloca junto a ellos una postal del cuadro de Manet, para recordar el
origen de su composición. Para insistir en el aire libre, dibuja al lápiz los árboles que
rodearán a los bañistas de hormigón. Aquellos que Carl Nesjar realizará a partir de estas
maquetas y que se colocarán, en 1966, en el parque del Moderna Museet en Estocolmo.

1970: el epílogo
El final del encuentro Picasso-Manet se sitúa tal vez en un
grabado titulado Pintor cojo en su taller pintando el
"Almuerzo sobre la hierba" con fecha del 5 de abril de
1970. Picasso tiene ochenta y nueve años. Su pintor no es
mayor, pero está discapacitado. Sigue pareciéndose al
"Parlanchín" de los cuadros de 1961 pero se ha proyectado
fuera del lienzo. En su izquierda, una mujer (Jacqueline) se
mantiene alineada a lo largo del cuadro. Ambos miran la
composición. Victorine Meurent se abandona en los brazos
de su vecino (vestido). El "Parlanchín" (vestido),
desengañado, observa una modelo posando desnuda que
Pablo Picasso
Manet no había imaginado.
El Almuerzo sobre la hierba a
La bañista del fondo se ha alejado. El "Parlanchín" ya no
partir de Manet, 17 de junio de
domina la situación, el pintor tampoco. Los personajes y la
1962
pintura han tomado el poder. Última bronca que Picasso
© Succession Picasso 2008 -
impone a Manet. Y mediante Manet, a Giorgione, a Rafael
RMN-Grand Palais / DR
y a Marcantonio Raimondi y a Cézanne. De hecho a toda la
pintura.

Manet fue el primero en operar la ruptura con la tradición, en mismo tiempo que
realizaba un regreso a los museos y a sus maestros. Picasso sabe que precisamente es
entre esta mujer desnuda, que encarna la tradición, y el hombre con traje moderno, el
pintor, todos los pintores, que se entabla el diálogo con la pintura. He aquí tal vez que
residen los "dolores" que Picasso entreveía en 1932.

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