PG 3505 PDF

UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y

URBANISMO
CARRERA DE ARQUITECTURA
PROYECTO DE GRADO
CENTRO MULTIPLE DE ARTE DIGITAL

UBICACIÓN. - Alto Obrajes Sector “a”
Postulante: Silvestre Machaca Chuquimia

Asesor: Arq. David A. Barrientos Z.
La Paz - Bolivia
2013
AGRADECIMIENTO
Muy especial al Arq. David Barrientos, por su apoyo y haberme dado luces para
realizar el presente proyecto de grado.
A mis familiares y amigos por el apoyo moral en la culminación de este

proyecto.
Finalmente a Dios y al Sr. de San Francisco de Asís, por darme satisfacciones

y ésta es una de ellos.
DEDICATORIAS
A mi padre por haberme encaminado a la vida profesional.
A mi madre desde el cielo, guiándome siempre a las satisfacciones.
A mi compañera incondicional por su apoyo en éstos meses.
A mi hija Gaby, que me dio energía para culminar una etapa más de mi vida, y
a Bolivia mi patria.
UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO URBANO
DOCENTE: ARQ. A. DAVID BARRIENTOS ZAPATA

UNIVERSITARIO: SILVESTRE MACHACA CHUQUIMIA
TIPOLOGIA DEL PROYECTO: CENTRO MÚLTIPLE DE ARTE DIGITAL
UBICACIÓN: DEPARTAMENTO: LA PAZ

PROVINCIA: MURILLO
MACRODISTRITO: SUR
ZONA: ALTO OBRAJES (SECTOR A)
DESCRIPCION DEL PROYECTO: EL PROYECTO CENTRO MÚLTIPLE DE ARTE DIGITAL,

RESPONDE AQUELLOS SECTORES ENTERAMENTE EXPRESIONISTAS QUE USAN COMO MEDIO DE
EXPRESION MEDIOS DIGITALES (LA COMPUTADORA) QUE HOY POR HOY SE HA CONVERTIDO EN
UNA HERRAMIENTA NECESARIA PARA CUALQUIER RAMA U OFICIO, ADEMAS NO EXISTE EN EL
PAIS UNA INFRAESTRUCTURA ESPECÍFICA PARA ESTE SECTOR, LO QUE SE PRETENDE ES
BRINDAR UN APOYO DIRECTO A EXPRESIONES ARTISTICAS COMO EL FOTO ARTE, ESCULTURA
DIGITAL, SONIDO ARTE, VIDEO ARTE, VIDEO MAPPING, PANTALLAS URBANAS GREEN PIX, Y EL
ARTE SENSORIALISMO KINNECT, MEDIANTE SALAS DE CAPACITACION ELEMENTAL BÁSICO HASTA
AVANZADO CON CICLOS DE INSTRUCCIÓN MÁXIMO HASTA 3 MESES DE DURACIÓN, UNA VEZ
FINALIZADO MUESTREN SUS CREACIONES Y HABILIDADES EN SALAS DE EXPOSICIONES. EL
PROYECTO CONSTA DE 5 PLANTAS, AREA DE ADMINISTRACION, AREA PUBLICA, AUDITORIO,
SALAS DE CAPACITACION Y 2 FACHADAS CON PANTALLAS URBANAS GREEN PIX, AREA DE FERIAS
ARTISTICAS AL AIRE LIBRE, CORREDOR DE MEDITACION Y RECORRIDOS VIRTUALES CON
PROYECCION MAPPING.
RELACIONAMIENTO INSTITUCIONAL Y/O SOCIAL: LA REALIZACION DEL PROYECTO

RESPONDE A UNA INICIATIVA PRIVADA QUE SURGE DE LA NOTORIEDAD DEL SECTOR
EXPRESIONISTA ARTÍSTICA, PERO ESTE ASPECTO NO LO EXIME DE SU RELACIONAMIENTO CON
LA COMUNA EN TÉRMINOS DE CONSEGUIR EL IMPULSO ECONÓMICO QUE NECESITAN LAS ZONAS
CIRCUNDANTES DEBIDO A QUE UN EQUIPAMIENTO DE ESTA CATEGORIA REQUIERE DE LOS MAS
DIVERSOS BIENES Y SERVICIOS Y BRINDA ADEMÁS OCUPACION LABORAL.
IMPACTO EN EL CONTEXTO URBANO O RURAL: MEDIANTE EL ANÁLISIS DE DIFERENTES

SECTORES A INTERVENIR (18) SE HA ESTABLECIDO A ALTO OBRAJES SECTOR “A” LOTE 263, COMO
LA ADECUADA PARA EL PROYECTO, PARA LA CREACION DE UN POLO ATRACTIVO QUE SIRVA
ADEMÁS DE MODELO PARA LA CIUDAD DE LA PAZ Y EL PAIS, ADEMÁS DE SU REPERCUSION TOTAL
Y DE GRAN IMPACTO EN EL MEDIO, PRODUCTO DE SUS DIFERENTES VARIABLES COMO LOS
MUROS TEMATICOS GREEN PIX, PROYECCION URBANA MAPPING Y OTROS COMPONENTES QUE
HARÁN DEL PROYECTO UN VERDADERO HITO EN EL SECTOR.
/*
PLANO DE UBICACION:
LOTE
0’
PRODUCTO ESPERADO:
INDICE
1.- Introducción………………………………………………………………………………..1
1.1.- Definición de conceptos básicos………………………….…………………..1
1.1.1.- Centro………………………………………………………………....1
1.1.2.- Múltiple………………………………………………………………..1
1.1.3.- Arte………………………………………………………..……..…………....1
1.1.4.- Digital……………………………………………………………...….1
1.1.5.- Centro Múltiple de Arte Digital………………………………...…...1
1.2.- Desarrollo……………………………………………………………………….1
1.2.1.- Escultura Digital……………………………………………..….…...2
1.2.2.- Foto Arte Digital…………………………………………………..…2
1.2.3.- Video Arte Digital………………………………………..…………..2
1.2.4.- Sonido Arte Digital…………………………………………………. 2
1.2.5.- Video Mapping………………………………………….…………...3
1.2.6.- Muros Pantallas Green Pix…………………………….…….……..3
1.2.7.- SensorialismoKinnect…………………………….………….……..3
2.- Esquema metodológico………………………………………………….……………….4
3.- Antecedentes generales……………………………………………………….…………5
3.1.- Ejemplos de Centros de Arte Digital en el mundo………………….….……5
3.1.1.- Centro de Arte tecnológico Colomer Dumont MCBAD….….……5
3.1.2.- El Cenart………………………………………………………….…..5
3.1.3.- Fundación VictorVasarely………………………………….….……6
3.1.4.- El Madatac…………………………………………………….….…..6
3.1.5.- El Laboral…………………………………………………….……….6
3.2.- Ejemplos en Bolivia………………………………………………………….…7
3.3.- Conclusiones…………………………………………………………….………8
4.- Identificación del Problema y análisis del tema…………………………..……….……8
4.1.- Oficios relacionados al arte digital y su beneficio……………………………9
5.- Elección del Sitio de Intervención……………………………………………………....12
5.1.- Inventario de predios libres unidad de bienes inmuebles GMLP……....…12
5.2.- Variables para la elección del sitio de intervención………………………..13
5.3.- Propuesta de un modelo de Centro Múltiple de Arte Digital……...….…....17
5.4.- Análisis del Sitio de Intervención………………………………………….....17
5.4.1.- Ubicación………………………………………………..……….…..17
5.4.2.- Fisico Geográfico…………………………………………………...20
5.4.3.- Topografía………………………………………………………..….20
5.4.4.- Clima………………………………………………………….….…..21
5.4.4.1.- Temperatura……………………………………….……..21
5.4.4.2.- Humedad relativa ambiente……………………….….…21
5.4.4.3.- Precipitación…………………………………..…….……22
5.4.4.4.- Vientos predominantes e impactos visuales…….….…22
5.4.4.5.- Radiación Solar……………………………………….….23
5.4.5.- Aspecto físico territorial………………………………………….…23
5.4.6.- Aspecto social poblacional……………………………….….……..23
5.4.6.1.- Población……………………………………………….…23
5.4.7.- Aspecto cultural…………………………………………….……….24
5.4.8.- Red de Equipamientos………………………………………….….24
6.- Usuario……………………………………………………………………………….…….25
6.1.- Usuario Visitante……………………………………………………………….25
6.2.- Usuario Expositor………………………………………………………………26
6.3.- Usuario de Administración y servicios……………………………………….27
7.- Diagnóstico………………………………………………………………………………..27
7.1.- Evaluación Territorial………………………………………………………….27
7.2.- Evaluación Poblacional…………………………………………………….….27
7.3.- Evaluación Socioeconómica……………………………………………….…28
7.4.- Evaluación Físico Espacial………………………………………….…....…..28
7.5.- Conclusiones……………………………………………………………….…..28
8.- Determinación de Objetivos…………………………………………………….……….29
8.1.- Generales……………………………………………………………………….29
8.2.- Específicos……………………………………………………………………...29
8.2.1.- Objetivos Académicos………………………………………………31
8.2.2.- Objetivos Personales……………………………………………….31
9.- Programa de Intervención y premisas de diseño……………………………….……..31
9.1.- Determinación del módulo…………………………………………………….31
9.1.1.- Minusválidos…………………………………………………….…..32
9.1.2.- Módulo Base…………………………………………………….……33
9.1.3.- Módulo de proyecto…………………………………………….……34
9.2.- Programa general y premisas centro de arte digital………………….……..35
9.2.1.- Esquemas generales de zonificación y distribución………………35
9.2.2.- Programa de requerimientos Área de pública…………………….37
9.2.3.- Área de Administración……………………………………………...38
9.2.4.- Área Escultura Digital.………………………………………….……39
9.2.5.- Área Foto Arte Digital…………………………………………….….41
9.2.6.- Área Video Arte y Sonido Arte Digital……………………..…..…..42
9.2.7.- Área muros Green Pix, video Mapping y Sensorialismo Kinnect..43
9.2.8.- Área de Serviciossemisótano………….……………………….….44
9.2.9.- Area de Servicios sala de máquinas………………………………44
9.2.10.- Área accesos, áreas verdes, estacionamientos……………….45
9.2.11.- Premisas Tecnológicas……………………………………………45
9.2.11.1.- Estructura…………………………………………….…..45
9.2.11.2.- Cerramientos………………………………….…………45
9.2.11.3.- Materiales………………………………………………..45
9.2.11.4.- Cubiertas…………………………………………….…...46
9.2.11.5.- Redes Infraestructura…………………………………...46
9.2.12.- Premisas Funcionales……………………………….…………….46
9.2.13.- Premisas Morfológicas…………………………….………………46
9.2.14.- Premisas Ambientales……………………………….…………….46
10.- Descripción del proyecto………………………………………………….…………….46
10.1.- Desarrollo Morfológico……………………………………………………….46
10.1.1.- Factores preliminares a la propuesta morfológica……………..47
10.1.2.- Proyección Urbana Video Mapping………………………………48
10.1.3.- Muros Green Pix…………………………………………………...48
10.1.4.- Generación formal…………………………………………….……49
10.1.4.1.- Generación por la temática……………………………..49
10.2.- Desarrollo Funcional………………………………………………………….51
10.2.1.- Distribuciones funcionales…………..…………………………….51
10.3.- Desarrollo Tecnológico…………………………………………………….…52
10.3.1.-Descripción de la estructura sistema pretensado……………..…52
10.3.2.- Proceso de pretensado por postensado………………………....60
10.3.3.- Columnas…………………………………………………….……..61
10.3.4.- Vigas………………………………………………………………....61
10.3.5.- Losas…………………………………………………………….…..61
10.4.- Entorno Paisajístico……………………………………………………….…..62
10.4.1.- Área de recorridos virtuales, postes pantalla, exposiciones……63
10.5.- Factibilidad y costo……………………………………………………………63
10.6.- Utilización de nuevas fuentes de energía…………………………………..64
10.6.1.- Energía solar………………………………………………………..64
10.6.1.1.- Paneles solares de leds en muros Green Pix…………65
11.- Bibliografía………………………………………………………………………………..67
12.- Anexos…………………………………………………………………………………….69
1.- INTRODUCCION.-
1.1.- DEFINICION DE CONCEPTOS BASICOS.- Para una mejor comprensión,

partiremos definiendo lo que es un centro múltiple de arte digital.
1.1.1.- CENTRO.- Punto equidistante de un perímetro donde convergen las

mismas acciones.
1.1.2.- MULTIPLE.- Adjetivo de varios, de muchas maneras que engloba una

cantidad determinada de acciones.
1.1.3.- ARTE.- Es el concepto que engloba todas las creaciones realizadas por el
ser humano, para expresar una visión sensible acerca del mundo ya sea
real o imaginario. Mediante recursos plásticos, lingüísticos o sonoros, el
arte permite expresar ideas, emociones, percepciones y sensaciones.1
1.1.4.- DIGITAL.- Es aquello relativo a los dedos (las extremidades de las manos
y los pies del ser humano). El concepto de todas formas está estrechamen-
te vinculado en la actualidad a la tecnología y la informática para hacer
referencia a la representación de información de modo binario (en dos
estados).2
1.1.5.- CENTRO MULTIPLE DE ARTE DIGITAL.- Es un espacio físico (infraestruc-

tura) que se dedica a producir, apoyar, capacitar, y exponer expresiones
artísticas con medios digitales.
1.2.- DESARROLLO.-
El desarrollo agigantado de la computadora que está inmerso en todas las ramas,

del saber humano, oficios, profesiones, así en la Industria como en los centros científicos
de investigación más complejos (N.A.S.A), ha hecho de esta herramienta un verdadero
instrumento imprescindible para el logro de objetivos y resultados muy precisos. 3
Hoy en día el arte digital, no tiene un espacio específico donde pueda

desenvolverse, ya que esta práctica artística se viene realizando desde hace más de 20
años y se ha visto que los elementos digitales son imprescindibles ya sea en el proceso
de producción o bien en su exhibición.
Es rechazado por algún grupo de gente de crítica artística, que lo ve más como
una habilidad técnica que como una manifestación artística. Esta actitud de rechazo
proviene del desconocimiento del arte computarizado. En estos casos el artista sería el
1
Tomado del manual de definiciones scribd.com
2
Tomado del manual de definiciones scribd.com
3
Tomado de manual de definiciones Wikipedia.com enciclopedia libre
1
programador, el cual expresa sensaciones, ideas, realiza búsquedas personales, visiones

en forma gráfica, y los expresa usando el computador como herramienta; del mismo modo
que durante siglos se ha usado el lienzo, la pared o la piedra.4
Lo que se pretende con el proyecto es realizar un MODELO de Centro Múltiple de

Arte Digital donde se capacite, ejecute y se demuestre las diferentes técnicas digitales, ya
que en todo el país no existe una Unidad de formación y capacitación específica en este
campo, básicamente se desarrollarán oficios como:
1.2.1.- ESCULTURA DIGITAL.- Moldeado escultural en 3D mediante software de

computadora.
FIGURA 1.- Ejemplos de escultura digital
1.2.2.- FOTO ARTE DIGITAL.- Fotografías con retoque por computadora como
verdaderas obras de arte.
FIGURA 2.- Ejemplos de foto arte digital
1.2.3.- VIDEO ARTE DIGITAL.- Video con efectos espectaculares logrado mediante
software de computadora.
FIGURA 3.- Ejemplos de video arte digital
1.2.4.- SOUND ART O SONIDO ARTE DIGITAL.- Todo el audio o sonido retocado
digitalmente.
4
“El futuro del expresionismo digital” de Francisco Ligorreta, pág. 23 – Editorial Cuauhtémoc, México DF.
2
FIGURA 4.- Ejemplos de sound art digital audio envolvente
1.2.5.- VIDEO MAPPING.- Es proyectar imágenes sobre edificios acompañando

los efectos visuales con efectos sonoros que aportan
mayor espectacularidad al show.
FIGURA 5.- Ejemplos de proyección urbana video mapeado en fachadas de edificios
1.2.6.- MUROS PANTALLAS GREEN PIX.- Son paredes de focos LEDS alimenta-
dos en su energía por paneles solares
controladas por computadora para la
proyección de imágenes, logos, anuncios, video, etc. también llamados
“muros temáticos”.
FIGURA 6.- Ejemplos de muros pantallas Green Pix
1.2.7.- SENSORIALISMO KINNECT.- Videoconsola de juego creado por Microsoft

que reconoce gestos, comandos de voz,
objetos e imágenes mediante ultrasensores
que pueden programarse por computadora para realizar verdaderas
competencias en movimiento.
FIGURA 7.- Ejemplos de sensorialismo arte kinnect

El proyecto a desarrollarse tendrá las mismas características del Centro
“INFOCAL”, (Centro de capacitación de la empresa privada de Bolivia), que brinda cursos
de capacitación a sus empleados a corto plazo con un máximo de 3 meses y que es
3
administrado por la entidad privada boliviana, mientras que el proyecto a ejecutarse será
administrado directamente por la Oficialía Mayor de Cultura, dependiente del Municipio de
La Paz.
La población beneficiada será en su generalidad el grueso de la población
estudiantil las escuelas básicas, colegios de secundaria, artistas plásticos, profesionales,
así también se buscará capacitar a personas que ya desarrollan oficios como el caso de
los bordadores, careteros, y artesanos en general.
El proyecto se localiza en la zona de Alto Obrajes sector A, distrito 17 manzano

263 propiedad del departamento de Bienes Municipales del Municipio de La Paz ubicado
en el Macro distrito Sur del departamento de La Paz, con una superficie libre de 7886.45
m2, ocupa el espacio canalizado y embovedado del río Ahuarani construido hacia
mediados del 2004.
2.- ESQUEMA METODOLOGICO.-
El método a emplearse, parte de un análisis general para llegar a lo específico y lo

concreto, es decir para llegar al resultado deseado primero tenemos que ver la realidad
general para deducir a la concreción final. La secuencia de los pasos del método,
muestran puntos de retroalimentación y evaluación permanente.
El proceso racional de este método presenta los siguientes pasos:
ESQUEMA 1.- método
4
3.- ANTECEDENTES GENERALES.-
3.1.- EJEMPLOS DE CENTROS DE ARTE DIGITAL EN EL MUNDO.-
Son pocos los ejemplos de estos centros en el mundo la vanguardia digital está
en Europa, notándose la carencia de verdaderos centros de Arte Digital en América,
conformándose en espacios improvisados o que forman parte de todo un complejo de
formación superior múltiple (Institutos y Universidades).
3.1.1.- CENTRO DE ARTE TECNOLOGICO DIGITAL COLOMER DUMONT

MCBAD.- Zaragoza España, (en construcción), es el más grande del mundo
proyectado sobre 16271.00 mts2, de área construida y sobre un terreno de
28755.00 m2 se prevé su conclusión hasta mediados del 2014.
FIGURA 8.- Centro Colomer Dumont, render y plantas tipo
La idea es poner el Arte al servicio de la Industria, se hace realidad a través de un

edificio donde conviven artistas (Residencia), producción y comunicación. Además
es un complejo de educación superior (Universidad) donde la capacitación es de 3
a 5 años, en su programa posee absolutamente casi todas las ramas del arte
digital, desde las más básicas hasta las más complejas, aparte del espacio de
residencia para artistas posee un gran recorrido de meditación, playas de
exposición y ferias artísticas interactivas al aire libre.
3.1.2.- EL CENART.- Centro Nacional de las Artes, Mexico DF. Arq. L. Vicente
Flores y R. Legorreta, diseñado para albergar los talleres de realidad virtual gráfica
digital, sistemas interactivos, imágenes en movimiento y audio.
FIGURA 9.- EL CENART Centro Nacional de las Artes
5
Además de las salas de capacitaciones y exposiciones ofrece a los artistas

residencia eventual e interacción. El espacio de las Artes Digitales forma parte del
gran complejo del CENART, llegando a cubrir aprox. 4600.00 m2 en su área
construida y las áreas de recorridos y espacios pasivos de recreación y meditación
forman parte de todo el complejo. 5
3.1.3.- FUNDACION VICTOR VASARELY.- Fundado por Claire y Victor Vasarely

en 1976 en Aix En Provence, Francia, una enorme construcción dividida en 16
células hexagonales además de exponer muchas de sus obras, incluye bibliotecas,
salas de conferencias, e incluso algunas viviendas destinadas al albergue de los
artistas. Su pasión por el arte de figuras reversibles y efectos ópticos han
despertado un verdadero interés de la incorporación de técnicas electrónicas
digitales. Hoy en día es la residencia museo de cuantiosos e innovadores artistas
que a menudo están en constantes investigaciones de las artes electrónicas.
FIGURA 10.- Fundación “Victor Vasarely”
3.1.4.- EL MADATAC.- “Muestra Abierta de Arte Audiovisual Contemporáneo”,

Madrid España, es un gran centro de expresiones audiovisuales donde se
concentran artistas digitales de casi todo el mundo, mostrando sus creatividades,
además de poseer espacios exclusivos para el desarrollo del arte digital es la
demostración de verdaderos adelantos en el mundo de la creatividad electrónica
digital. Este centro se caracteriza por organizar concursos a nivel internacional en
especial temas relacionados como el HibridArt y el NetArt.6
El “Madatac” está sobre

4525.00 m2 de área
construida sobre un
terreno de 6676.85 m2.
en el centro de Madrid.
FIGURA 11.- Centro “Madatac”
3.1.5.- EL LABORAL.- Asturias España, es un centro de Arte y creación Industrial,

se inauguró el 2007, dispuesta sobre una superficie construida de 4822.55 m2
sobre un lote de 5782.20 m2. Es un centro multidisciplinario que produce, defiende
y favorece el acceso a las nuevas formas culturales nacidas de la utilización
creativa de las tecnologías de la información y la comunicación, fue creado por la
5
Wikipedia.com manual enciclopedia de Arte Digital
6
Filmotech.com madatac.es
6
industria del sector privado para capacitar al personal técnico en las nuevas
manifestaciones digitales7
FIGURA 12.- Centro “Laboral”
3.2.- EJEMPLOS EN BOLIVIA.-
En la actualidad La Paz lleva la vanguardia de esta práctica artística, donde las

diferentes expresiones se manifiestan mediante constantes cursos temporales
privados, así como el apoyo de “entidades virtuales” como ser la casa de arte
abierta “Hindi Arte” que ayudan a estos artistas, grupos como “esténcil”, “La
ballena turuleca” y otros, que combinan diferentes formas de expresiones artísticas
virtuales. Estas entidades virtuales tienen el objetivo de reunir a estos grupos para
producir cultura, pero no cuentan con espacios físicos adecuados, lo cual complica
la relación entre éstos y hacen que ambulen en espacios inadecuados para
exponer sus obras. En Cochabamba la fundación “Martadero” el principal centro,
con diferentes grupos de expresión digital en capacitación, actualización y difusión,
tocando y explorando expresiones de última generación, actualmente ocupan un
espacio del convento de “Carmelitas” del siglo XVII, con espacios improvisados.
FIGURA 13.- Proyecto “Martadero”
Los centros “CONART” y “TELARTES”, cooperan durante el año sobre prácticas

digitales de avanzada, como centros de capacitación y expresiones artísticas, pero
carecen de una infraestructura óptima, llegando a establecerse en espacios
prestados eventuales. En Santa Cruz el ejercicio de las artes digitales está
promovido generalmente por la empresa privada con encuentros, ferias, bienales
nacionales e internacionales, que hacen un exhaustivo predominio en los
7
Wikipedia.com, enciclopedia libre
7
diferentes expresiones artísticas digitales 8 . En el resto del país felizmente se

actualiza con el mundo en pensamiento, pero carece de un verdadero espacio
físico que desarrolle soporte y satisfaga adecuadamente las necesidades que
solicita un centro múltiple de arte digital.9
FIGURA 14.- Proyecto “TelArtes” FIGURA 15.- jornadanet.com
3.3.- CONCLUSIONES.- Para un mejor desarrollo del proyecto, se tomó en cuenta

los ejemplos mencionados, dado que el primero el centro más grande del mundo
en España, es un gigante campus de educación superior, que forma profesionales
en arte digital que van de 3 a 5 años de estudio, mientras los otros 4 ejemplos de
el centro CENART en México, la fundación Vasarely, el centro LABORAL y el
MADATAC, son centros de formación eventual y concreta que van de 1 a 5 meses.
Lo que se pretende hacer con el proyecto es su semejanza con estos ejemplos,
la superficie y el programa serán similares.
4.- IDENTIFICACION DEL PROBLEMA Y ANALISIS DEL TEMA.-
El avance de la tecnología hoy en día se debe al constante proceso de evolución

agigantado de la computación o de medios digitales, ya que todos los estándares de
Producción, Consumo e Intercambio giran en torno a la tecnología electrónica digital,
tanto así que hasta los oficios más concretos y elementales (fotografía, pintura, grabado,
serigrafía) están totalmente computarizados, la creación o diseño de nuevos aportes ya
sea en el ámbito artístico o industrial se lo hace con la computadora.
Sin duda en el País no existe una infraestructura específica y concreta para el
mejor desenvolvimiento de las técnicas de las artes digitales. Reduciéndose en simples
8
Proyectomartadero.bo
9
(Fuente: JornadaNet.com, “Bolivia: el pensamiento informático con resto del mundo” La Paz, 14 de Septiembre de 2011).
8
cuartos o salas de práctica improvisada, que de alguna manera coadyuva al

mejoramiento del emprendimiento digital.
Básicamente la carencia de un lugar propio, específico para aquel grupo

expresionista digital (fotógrafos, videografos, escultores digitales, pintores plásticos,
artesanos, muralistas graffiteros, diseñadores gráficos y toda aquella persona que
expresa arte usando medios digitales), se ha convertido en un problema, ya que para
acceder a cursos o especialidades tienen que viajar fuera del país con costos muy
elevados, por eso la intención de la propuesta de un MODELO de infraestructura de un
centro múltiple de arte digital, donde se concentren las diferentes especialidades y oficios
que ayuden a satisfacer a este grueso sector de la población se ha convertido en una
necesidad básica y que los oficios desde los más elementales hasta los más complejos
están a base de la computadora o lo digital.
Modelo que en primera instancia se desarrollará para la Ciudad de La Paz, con

especialidades y oficios de capacitación promoción y ejecución a corto plazo (1 a 5
meses tipo INFOCAL, Instituto Nacional de Formación Laboral) basado en programas de
centros digitales que mencionamos como el “Cenart” en México, “Laboral y Madatac” en
España y el centro “Vasarely” en Francia, donde imparten como base programas de
capacitación y ejecución en foto arte, escultura digital, sonido arte, video arte, video
mapeado, muros temáticos de leds o greenn pix, sensorialismo kinnect, entre los más
principales.
4.1.- OFICIOS RELACIONADOS AL ARTE DIGITAL Y SU BENEFICIO.-
El proyecto a desarrollarse será también para aquellos oficios que de alguna

manera tiene relación casi directa con lo digital pero lamentablemente no se tiene cifras
exactas de este sector, sin embargo se pudo evidenciar mediante Federaciones y
Asociaciones que agrupan a fotógrafos que a la vez son videografos, artesanos
bordadores, diseñadores gráficos y el grueso de la población estudiantil que a menudo
serán los más beneficiados.
9
FIGURA 16.- Oficios relacionados al arte digital
CIFRAS BOLIVIA CIFRAS LA PAZ

Fotógrafos 12.365 afiliados 10
Fotógrafos 2.358 afiliados11
Artesanos varios 66.228 afiliados 12 Artesanos varios 17.723 afiliados13
Artesanos bordadores 7.728 afiliados 14 Artesanos bordadores 3.252 afiliados15
Diseñadores Gráficos 8.497 afiliados 16 Diseñadores Gráficos 2.108 afiliados17
Artistas Plásticos 6.622 18 Artistas Plásticos 2.431
TOTAL BOLIVIA 101.440 TOTAL LA PAZ 27.872
Del total departamental se estima que un 5% hará uso del centro, es decir 1393
artistas con oficios que ya desarrollan incluyendo a El Alto, a esto hay que sumar la
población estudiantil de la Urbe Paceña como a estudiantes de escuelas y secundaria,
Universitarios, Institutos públicos y privados, profesionales, maestros en fin toda persona
que requiera el uso directo de medios digitales para fines educativos, capacitación o de
oficio.
10
FUENTE: Federación Nacional de fotógrafos profesionales de Bolivia
11
FUENTE: Federación Departamental de Fotógrafos de La Paz
12
FUENTE: Federación Nacional de Artesanos varios de Bolivia
13
FUENTE: Asociación Departamental de Artesanos Varios de La Paz
14
FUENTE: Federación Nacional de Artesanos Bordadores y hojalateros de Bolivia
15
FUENTE: Federación Departamental de Artesanos Bordadores de La Paz
16
FUENTE: Asociación Nacional de Diseñadores Gráficos de Bolivia
17
FUENTE: Sindicato Único departamental de Diseñadores Gráficos de La Paz
18
FUENTE: Datos parciales, comunidad plástica en Bolivia y departamentos, Biblioteca Carrera de Artes UMSA La Paz Febrero 2010
10
FIGURA 17.- Población, distribución por Macrodistritos área urbana

Ciudad de La Paz 19
Con datos del Censo 2012 por Macrodistritos de la INE, tomaremos a la

población activa que representa un 48.39%, del total de la población urbana como el
usuario directo que de alguna forma usará el centro por ser el grupo que constantemente
es activo en su fuerza de trabajo.
19
FUENTE: Mapa de Macrodistritos G.M.L.P. Datos población y distribución INE CENSO por distritos 2012. (zona urbana)
11
5.- ELECCION DEL SITIO DE INTERVENCION.-
Para la elección del Sitio se debe tomar en cuenta muchos factores, lo más
importante, su ubicación, preferiblemente muy céntrico en lo posible con visuales directas
hacia los llamados “muros temáticos” mejor si están en pendiente para una excelente
visual. En primera instancia se busco el lote ideal zonificando los posibles áreas (zona
central, próximo a plazas importantes) la mayoría eran de propiedad privada, entonces se
buscó espacios del municipio mediante la Unidad de Bienes Inmuebles del G.A.M.L.P.
5.1. INVENTARIO DE PREDIOS LIBRES DE LA UNIDAD DE BIENES INMUEBLES (UBI)

G.A.M.L.P.
En carta enviada a la Unidad de Bienes Inmuebles del Municipio de La Paz en

fecha 18 de Septiembre de 2013 solicitando un inventario de lotes o predios libres de
propiedad del municipio de La

Paz de los 7 Macrodistritos, fue
lamentable en cuya respuesta
pidiendo una ORDEN JUDICIAL,
es decir adjuntar un memorial
autorizado por un Juez
competente de la corte de justicia
correspondiente además
detallando las causas de la
solicitud, que en términos
normales tardaría mínimo hasta 6
meses.
Paralelamente al trámite como

esperando una respuesta
negativa se buscó espacios
baldíos por el sistema de
navegación satelital Google y
verificar al Macrodistrito o la Sub
Alcaldía correspondiente así con
los vecinos del lugar para su
comprobación, a continuación
verificamos los siguientes lotes o
FIGURA 18.- Carta enviada a la Unidad de Bienes
Inmuebles G.A.M.L.P.
predios libres municipales:
12
5.2.- VARIABLES PARA LA ELECCION DEL SITIO.- Para localizar el lote ideal se han
establecido las siguientes variables para su elección: Ubicación, Pendiente, Impacto
visual, Accesibilidad, Infraestructura básica, Red de Equipamientos, Calidad del suelo y
disponibilidad, Superficie lote y Orientación del lote.
ESCALA DE VALORES DE LAS VARIABLES.- De 1 a 10 puntos con escala de valores
De 2, 5 y 10 puntos como máximo.
DESCRIPCION DE LA PUNTUACION Y LAS VARIABLES.-
UBICACIÓN.- 10 puntos = el lote está en pleno centro de la ciudad de La Paz.

5 puntos = el lote está moderadamente céntrico de La Paz, y puede estar
en pleno centro de la zona o el barrio.
2 puntos = el lote está alejado y en canto de la ciudad
PENDIENTE.- Lotes de 0 a 5% de pendiente BAJA = 10 puntos

Lotes de 6 a 20% de pendiente MEDIA = 5 puntos
Lotes de 21 a 45% de pendiente ALTA = 2 puntos.
IMPACTO VISUAL.- Directo = 10 puntos, con visibilidad directa al lote con mínimo 2
ángulos diferentes de visibilidad fuera del lote.
Indirecto = 5 puntos, con visibilidad parcial al lote solo 1 ángulo de vista
Sin visual = 2 puntos, lote oculto a visuales.
ACCESIBILIDAD.- Fácil acceso = 10 puntos, vías asfaltadas, vehicular, peatonal flujo alto
Acceso moderado = 5 puntos, vías de tierra, piedra vehicular peat. poco flujo
Difícil acceso = 2 puntos, vías con baches tipo herradura, casi sin flujo
INFRAESTRUCTURA BASICA.- Agua, luz, alcantarillado, gas = 10 puntos

Agua, luz = 5 puntos
Sólo 1 servicio o nada = 2 puntos
RED DE EQUIPAMIENTOS.- 10 puntos = lotes en medio de equipamientos concentrados

5 puntos = lotes moderadamente alejados de red de equip
2 puntos = lotes aylados de red de equipamientos.
CALIDAD DE SUELO20.- 10 puntos = resistencia óptima de suelo, 1.1 a 2.5 (kg/cm2)

5 puntos = poco óptimo suelo a tratar, 0.5 a 1.0 (kg/cm2)
2 puntos = lechos de río, deneslable, no apto para construir.
SUPERFICIE DE LOTE.- 10 puntos = lotes de 4000 m2 en adelante

5 puntos = lotes de 2500 a 4000 m2
2 puntos = lotes de 1000 a 2400 m2
ORIENTACION.- 10 puntos = lotes orientados al norte (para aprovechamiento solar)

5 puntos = lotes orientados al este (poco aprovechamiento solar)
2 puntos = lotes orientados al sur (sin aprovechamiento solar)
20
FUENTE: Datos Mapa Geológico de La Paz, Ismael Montes de Oca, Servicio Geológico de Bolivia
13
Nº MACRODIST Ubic. Predio zona Sup. Aprox. Uso actual Gráfico
vacío
1 Mallasa Av Altamirano Amor de Dios 4750,00 m2 parqueo
lado rio La Paz sector bajo vehicular
vacío
Mallasa Calle Iturri Amor de Dios 4500,00 m2 parte
2
cancha
futbol
vacío
Mallasa Av Altamirano Mallasilla 3200,00 m2 arboledas
3
lado rio La Paz
vacío
Mallasa Av Mallasilla Mallasilla 4000,00 m2 arboledas
4
vacío
Mallasa Av Mallasa Mallasa 6500,00 m2 parqueo
5
lado zoologico vehicular
arboledas
vacío
Sur Av Costanera Alto florida 6000,00 m2 arboledas
6
y rio canalizado
huañajahuira
Sur Calle Muñoz Auquisamaña 2500,00 m2 vacío

7 Quiroz y
canaliz bajo arboledas
rio
huañajahuira
vacío
Av. Max
8 Sur Portugal Alto Obrajes 7886.45 m2 parte
Zamora Sector A depósito
áridos
parqueo
Sur Av Costanera Florida 11000,00 m2 reten
9
frente a las emergencias
cholas GAMLP.
FIGURA 19.- Inventario parcial de predios baldíos
FUENTE: Propia ubicación Satelital Google verificados con Sub Alcaldías y vecinos de las zonas correspondientes
14
Nº MACRODIST Ubic. Predio zona Sup. Aprox. Uso actual Gráfico
Alto
10 Sur Av Costanera Achumani 3000,00 m2 vacío
lado rio
Achumani
vacío
San Calle s/n Escobar Uria 2000,00 m2 arboledas
11
Antonio
vacío
Av Maria
12 San Josefa Alto San 3500,00 m2 parqueo
Antonio Mujia lado sub Antonio vehicular
alcaldia parque
vacío
San Calle 3 final Forno 3500,00 m2 cancha
13
Antonio provisional
Maximiliano Av. Naciones Said y Villa 2800,00 m2 vacío

14
Paredes Unidas Victoria arboledas
vacío
Maximiliano Av. Pankarita Ferroviarios 2000,00 m2 arboledas
15
Paredes ciudadela
Cotahuma Av. Los Llojjeta 1800,00 m2 vacío

16
Sargentos arboledas
vacío
Cotahuma Calle 3 final Pasankeri 3500,00 m2 cancha
17 y calle Rene
Ch. provisional
vacío
Autopista La
18 Períferica Paz Achachicala 2800,00 m2 arboledas
a El Alto
FIGURA 20.- Inventario parcial de predios baldíos

FUENTE: Propia ubicación Satelital Google verificados con Sub Alcaldías y vecinos de las zonas correspondientes
15
VARIABLES TOMADOS PARA LA ELECCIÓN DEL SITIO DE INTERVENCIÓN
SITIOS DE INTERVENCION
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
SAID VILLA VICTORIA - MAX PAREDES
Ciudadela Ferroviaria MAX PAREDES

Av. M.Josefa .Mujia - SAN ANTONIO
ESCOBAR URIA - SAN ANTONIO
C. Iturri Amor de Dios - MALLASA
Calle 3 FORNO - SAN ANTONIO

Av. Costanera Alto Florida - SUR
ALTO OBRAJES SectorA - SUR
ACHACHICALA - PERIFERICA
AUQUISAMAÑA BAJO - SUR
Av. MALLASILLA - MALLASA
AMOR DE DIOS - MALLASA
Av. Mallasa zool - MALLASA
Av. Costanera Florida - SUR
PASANKERI - COTAHUMA
Av. Altamirano - MALLASA
ALTO ACHUMANI - SUR
LLOJETA - COTAHUMA
PARAMETROS DE
COMPARACION
CENTRICO
POCO
1 UBICACIÓN CENTRICO 5 5
ALEJADO 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
BAJA 10 10
2 PENDIENTE MEDIA 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
ALTA 2 2 2 2 2
DIRECTO 10 10 10
3 IMPACTO VISUAL INDIRECTO 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
SIN VISUAL 2 2 2
ACCESO
FACIL 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
ACCESO
4 ACCESIBILIDAD MODERADO 5 5 5 5 5 5
ACCESO
DIFICIL 2
AGUA. LUZ.
ALCANT. GAS 10 10 10 10 10 10
INFRAESTRUCTURA AGUA, LUZ,
5 ALC. 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
BASICA
SOLO 1 SERV.
O NADA 2
CENTRICO 10
RED DE POCO
6 CENTRICO 5 5 5 5
EQUIPAMIENTOS
ALEJADO 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
OPTIMO
DISPONIBLE 10 10 10 10 10 10 10 10 10
CALIDAD DE SUELO MEDIO
7 DISPONIBLE 5 5 5 5 5 5 5
Y DISPONIBILIDAD
BAJO
DISPONIBLE 2 2
IDEAL 10 10 10 10 10 10
8 SUPERFICIE LOTE MODERADO 5 5 5 5 5 5 5 5
MUY
AJUSTADO 2 2 2 2
OPTIMO
DISPONIBLE 10 10 10 10 10 10
9 ORIENTACION POCO
OPTIMO 5 5 5 5 5 5 5
INSUFICIENTE 2 2 2 2 2
TOTAL 54 38 44 41 54 54 46 85 70 27 43 49 40 56 46 41 36 56
FIGURA 21.- Cuadro de variables tomados para la elección del sitio de intervención
16
En el cuadro de comparaciones se ve las diferencias entre los tantos sitios de

intervención, siendo puntos clave para las condicionantes del Centro la ubicación,
impactos visuales, red de equipamientos, y la orientación, quedando el lote de Alto
Obrajes sector A como la más óptima y consolidada.
5.3.- PROPUESTA DE UN MODELO DE CENTRO MULTIPLE DE ARTE DIGITAL.-
De acuerdo a la cantidad de personas con oficios directos al Centro Digital 139321

artistas, y la incidencia de la población activa de la urbe paceña se planteará un modelo
de Centro Múltiple de Arte Digital a corto plazo iniciando en Alto Obrajes por ser el predio
óptimo para este propósito que será básicamente para el Macrodistrito Sur,
posteriormente a mediano plazo se implemente 2 Centros en 2 Macrodistritos más
poblados (Max Paredes y Periférica) y a largo plazo implementar 4 Centros en los
restantes Macrodistritos (Cotahuma, San Antonio, Centro y Mallasa) similar a los centros
INFOCAL, cuyo primer centro fue en El Alto y que hoy en día hay varios centros en la
ciudad.
5.4.- ANALISIS DEL SITIO DE INTERVENCION.-
5.4.1.- UBICACIÓN.-
Alto Obrajes se encuentra situada en la ladera Sud Este de la ciudad de La Paz más
propiamente encima o cuesta arriba del barrio de Obrajes en la zona sur.
El área de intervención pertenece al Macrodistrito Sur distrito 17 manzano 263, de
propiedad del departamento de bienes municipales de la Alcaldía de La Paz, con una
superficie libre de 7886.45 m2, prácticamente ocupa el espacio canalizado y embovedado
del río Ahuarani, construido hacia mediados del 2004.22
FIGURA 22.- Plano de lote del área a intervenir FIGURA 23.- Mapa satelital Google del área
21
DATOS del 5% del total departamental La Paz proporcionados por Federaciones y Sindicatos de Oficios directos al Arte Digital
22
(Fuente: G.M.L.P. departamento de Cuencas)
17
Figura 24.- Entorno del área de intervención
18
Figura 25.- Ubicación del área de intervención23
23
FUENTE.- Mapa de restitución catastral 2006 G.A.M.L.P. Área de Administración Territorial
19
5.4.2.- FISICO GEOGRAFICO.-
El sector en su conjunto está consolidado, la canalización de los embovedados del río

Ahuarani que cruza el sector han hecho que su consolidación sea efectiva, el sector
específico de intervención no presenta accidentes geográficos de consideración, mas al
contrario desde la canalización en 2004 hasta la fecha el terreno fue adquiriendo cierta
homogeneidad. 24
FIGURA 26.- Vista fuera del anmallado

5.4.3.- TOPOGRAFIA.-
Topografía semi-plana con declive que llega máximo hasta un 6% de desnivel, en su parte
posterior del terreno presenta declive de 40% de desnivel, en síntesis un 90 % del terreno
a intervenir es semiplano. 25
FIGURA 27 .- Perfil topográfico y vista frontal enmallado del área de intervención
24
Fuente: G.M.L.P. Sub alcaldía zona sur, Unidad de Proyectos y Manejo de Riesgos).
25
Fuente: G.M.L.P. Sub Alcaldía Zona sur, Unidad de Administración Territorial, Informe de relevamiento topográfico Sector A Alto Obrajes,
plano topográfico y de Taludes, Agosto 2002, carpeta 074/02.
20
FIGURA 28.- Sección del predio

5.4.4.- CLIMA.-
En su generalidad es templado, notándose cambios en las diferentes estaciones del año.

Según el SENAMHI, la clasifica como región meso térmica con invierno seco, y
alternancia térmica es decir, con temperaturas de entre 15 a 22ºC durante el día y bajas
bruscas de temperatura durante la noche (invierno).26
FIGURA 29.- Vista interior del área
5.4.4.1.- TEMPERATURA.-
La temperatura mensual en el sector es de 20º C en Verano (estación lluviosa) y

12º C en Invierno (estación seca). 27
5.4.4.2.- HUMEDAD RELATIVA AMBIENTE.-
En invierno de 40 a 60%, en verano de 70 a 80% dependiendo de la precipitación.

La estación húmeda es de 4 meses es decir Diciembre, Enero, Febrero y Marzo, la
estación seca abarca de 7 a 8 meses es decir Abril, Mayo, Junio ,julio, Agosto,
Septiembre y Octubre.28
26
Fuente: SENAMHI – LA PAZ; Estación ALTO OBRAJES B – MAGISTERIO
27
28
21
5.4.4.3.- PRECIPITACION.-
La precipitación anual es de 300 a 400 mm. Durante el año la precipitación de

granizo es de 3 a 4 veces al año, en su generalidad. 29
5.4.4.4.- VIENTOS PREDOMINANTES E IMPACTOS VISUALES.-
En su generalidad los vientos predominantes son de Norte a Sur durante el año,

notándose cambios de dirección en épocas críticas de invierno generalmente de
dirección Oeste a Este, los vientos dominantes durante el verano son un tanto
agradables por la brisa fresca que emanan. Los vientos provenientes del Oeste
son en su generalidad fríos y dominan durante Junio – Agosto.30
FIGURA 30.- Dirección de vientos e impactos visuales
29
30
22
5.4.4.5.- RADIACION SOLAR.-
El sector tiene asoleamiento permanente durante el día, la salida del sol es a hrs.
06:00 am. y el ocaso o la terminación del día es a las 19.00 pm, no presenta
extensiones de sombra. La radiación RUV (rayos ultravioletas) según el senamhi,
llegó a medir niveles de radiación de entre 4.5 a 5 en épocas muy soleadas
(verano), por lo que recomienda a la población del sector tomar precauciones ya
que estos niveles provocarían daños irreversibles si no se logra cubrir con filtros
que no dañe la piel humana, gorras y sombreros de protección solar.31
5.4.5.- ASPECTO FISICO TERRITORIAL.-
El sector a intervenir, se encuentra en el centro mismo de casi toda la zona del sector A
de Alto Obrajes, el área circundante está encima en su visibilidad llegando captar puntos
visuales de gran importancia.
FIGURA 31.- Vista desde la Av. Max Portugal Zamora.
5.4.6.- ASPECTO SOCIAL POBLACIONAL.-
La zona presenta una marcada presencia social de clase media, notándose la diferencia
de clases una mayoría son empleados públicos, oficinistas, maestros del magisterio, otro
grupo social que hace su presencia son los comerciantes particulares, dueños de
diferentes negocios, otro grupo que por cierto, son muy pocos los pobres, o la clase baja,
que en su generalidad ni llegan al 5% de toda la zona.32
5.4.6.1.- POBLACION.-
De acuerdo al último censo del 2012 del INE, que aún se tiene datos parciales, el
sector está catalogada como estrictamente residencial, con total predominio de
31
32
Fuente: I.N.E. datos censo por distritos 2012
23
una población económicamente activa, notándose claramente un índice de

crecimiento poblacional que se compara con el censo del 2002 de la siguiente
manera:
2001 Alto Obrajes 10.835 habs. 2012 Alto Obrajes 13.827 habs.*
POBLACION INFANTIL 37.72% POBLACION INFANTIL 39.40%
POBLACION ACTIVA 47.25% POBLACION ACTIVA 51.75%
POBLACION SENIL 15.03% POBLACION SENIL 8.85%
* Datos Censo por distritos 2012 INE

FIGURA 32.- Diferencias de población censo 2001 y 2012 (Alto Obrajes)
5.4.7.- ASPECTO CULTURAL.-
El sector presenta una marcada presencia cultural muy reservada, las actividades de
aspecto tradicional han sido relegadas, notándose una armonía bien definida entre toda
su población, sin embargo hay pequeños grupos, en especial las vendedoras del mercado
“Corazón de Jesús de Alto Obrajes”, que cada 25 de Julio hacen un breve recorrido
folclórico alrededor del mercado y calles adyacentes, pero cada año va decreciendo.
5.4.8.- RED DE EQUIPAMIENTOS.- Concentrado

alrededor del
predio, los
equipamientos
básicos como
canchas de futbol y
áreas verdes como
el gran complejo
recreacional “El
Ingeniero” que es
un gigantesco
parque de
recreación, el
Mercado zonal,
Colegio 6 de Junio,
Biblioteca Mcpal.
Zonal, Centros de
salud, Reten
Policial, Parroquias,
Gasolineras, gran
sede vecinal,
Miradores, son los
principales
FIGURA 33.- Plano de red de equipamientos del sitio a intervenir Alto Obrajes
equipamientos que
circundan al
espacio de
intervención.
24
6.- USUARIO.-
Se contemplará 3 tipos de usuarios característicos que en su generalidad harán

uso integral del Centro, desde su recorrido, permanencia y de administración, para ello
tendremos al USUARIO VISITANTE, al USUARIO EXPOSITOR y al USUARIO DE
ADMINISTRACION Y SERVICIOS, cada uno con diferentes roles de intervención.
6.1 USUARIO VISITANTE.-
Que de forma eventual hace recorrido por el entorno, y que podrá disfrutar
visualmente las proyecciones en las pantallas o “muros temáticos”, como también estarán
invitados a visitar el centro, y usarán la “sala de Internet” para cualesquiera de sus
necesidades. Este usuario es el que debe llevarse un impacto para que realmente esté
convencido de la importancia de este centro. Este grupo se usuarios es la gente común y
corriente, el niño de la escuela, el estudiante común, el deportista, la vendedora, el
vecino común del sector, el maestro, el comerciante, el profesional, en fin para toda
aquella persona que sienta atraído por el centro.
El usuario visitante también es el

usuario contemplista público o
espectador sin restricción de edad,
de acuerdo a informes del Vice
ministerio de Cultura un 60% de
visitantes a los diferentes museos
son turistas extranjeros, un 30%
son estudiantes generalmente de
FIGURA 34.- Usuario visitante secundaria mas obligados por
puntuaciones y un 10% es el
público común, el ciudadano de la
calle, vale decir existe un descuido
de la población hacia la cultura, lo
que se debe implementar es que
los ingresos sean gratuitos y así
incentivar a la población que asista
a museos, presentaciones y
conferencias.
FIGURA 35.- Informe de ingresos de personas al Museo33
33
FUENTE: Informe anual de la cantidad de personas que ingresó al Museo de Arqueología, Informe 025/2008
25
6.2.- USUARIO EXPOSITOR.-
Este el grupo de gente especializado o autodidacta en alguna rama específica, o

simplemente gente común nacional o extranjera, que quiera hacer uso de las
instalaciones para fines de expresión artístico culturales, generalmente serán los
diferentes artistas que utilicen las diferentes reparticiones del centro que por su vocación
estarán dirigidos a fotógrafos, artistas plásticos, teatrales, videógrafos, publicistas,
prensistas, artesanos varios, diseñadores gráficos, cine, expertos en artes y programas
digitales y otros que representen dentro del ámbito de expresión digital, sin duda como
espacios primordiales serán el auditorio y las salas de exposiciones.
FIGURA 36.- Usuario expositor
Básicamente este tipo de usuarios serán los que primero se capaciten luego desarrollen y
expongan sus trabajos al concluir los diferentes ciclos de capacitación.
26
6.3.- USUARIO DE ADMINISTRACION Y SERVICIOS.-
Este es el tipo se usuario que administre el centro, dependiente exclusivamente de

la OFICIALIA MAYOR DE CULTURA DEL G.M.L.P. y que permanecerá constantemente
haciendo las tareas de cuidado, organización mantenimiento y seguridad de toda la
infraestructura en su conjunto, básicamente todo el personal de Administración y de
Servicios serán del Municipio en su conjunto así como algún representante de la junta de
vecinos. El área de Administración mínimamente requerirá para su funcionamiento del
siguiente personal:
Nº PERSONAL FUNCION
1 Director Toma decisiones y planificación de todos los planes y proyectos que se realizan en el centro
2 Secretaría 1 recepción Apoyo técnico al personal administrativo y atención al público, recepción y orientación al público
3 Secretaria 2 inform. Apoyo técnico al personal administrativo y atención al público, informa directamente al público
4 Secretaría 3 internet Apoyo técnico al personal adm. y atención al público, controla las salas de internet y exposiciones
5 Técnico 1 Control y mantenim. de sist. de redes de internet, opera los mandos principales en todo el centro
6 Técnico Ayudante Ayuda a las tareas directas del técnico 1 en todas las tareas que se requiera.
7 Contador Lleva y controla toda la contabilidad del centro
8 Cajero Realiza todas las transacciones monetarias, cobros, depósitos.
9 Jefe dpto.. personal Tendrá a su cargo el control de todo el personal del Centro
10 Seguridad 1. Tendrá a su cargo la completa seguridad del centro las 24 hrs controlará mediante monitoreo de ca
11 Seguridad 2 Controlará mediante monitoreo de cámaras la seguridad de todo el centro las 24 horas
12 Operador1 Se encargará de operar los sistemas de control audiovisual de salas de expos. y auditorio
13 Operador ayudante Ayuda a las tareas directas del operador 1 en todas las tareas que se requiera.
14 Operador 2 Lleva y controla toda la plataforma de muros temáticos en su integridad. y su mantenimiento
15 Limpieza 1 Se encargará de la limpieza integral del centro
16 Limpieza 2 Se encargará de la limpieza integral del centro
17 Operador de máquinas Técnico de mantenimiento de sala de máquinas del sist. eléctrico sanitario, basura y ascensores
FIGURA 37.- Cuadro del personal y sus funciones
7.- DIAGNOSTICO.-
7.1.- EVALUACION TERRITORIAL.-
El sector de intervención presenta un adecuado nivel de configuración en cuanto a

su forma, ubicación, tamaño, así como su configuración geológica del suelo desde el
relleno y compactación del rio Ahuarani en 2004 fue adquiriendo más consistencia con el
pasar de los años.
7.2.- EVALUACION POBLACIONAL.-
Básicamente el sector expresionista de la ciudad o del país, requiere este centro

para el desenvolvimiento de sus actividades. La población común del sector
generalmente estudiantes de secundaria y de universidades así como gran parte
27
empleados privados y estatales, hasta comerciantes que viven en el sector y requieren de

este centro.
7.3.- EVALUACION SOCIOECONOMICA.-
El sector de intervención en su generalidad es de vocación residencial, es decir no

se ve extremos pobres ni ricos, ya que la fuerza de trabajo constituida por lo general por
maestros, profesionales, estudiantes y comerciantes, hacen del sector una armonía que
se destaca en la vivencia de sus habitantes.
7.4.- EVALUACION FISICO ESPACIAL.-
La red de
equipamientos
en el sector,
constituye un
encaje directo
para el centro,
ya que las
múltiples áreas
de recreación
activa y pasiva
harán que el
proyecto encaje
adecuadamente
en el sector así
como su
ubicación
estratégica en
un punto central
con verdaderos
impactos
visuales.
FIGURA 38.- red de equipamientos
7.5.- CONCLUSIONES.-
Realizadas las evaluaciones, el proyecto responderá a las necesidades, tanto en la

vinculación en la red de equipamientos como a la necesidad del proyecto y para los
usuarios, los índices de los usuarios expositores a nivel departamental los que más uso
harán del centro, y que son gente expresionista especializada o directamente artistas
múltiples que mostrarán sus habilidades usando medios digitales, será la manifestación
concreta de un centro que realmente albergue, capacite, demuestre todo el potencial de
las artes digitales.
28
8.- DETERMINACION DE OBJETIVOS.-
8.1.- GENERALES.-
El objetivo principal del proyecto es apoyar al sector expresionista en general,

mediante un equipamiento que se dedique a la experimentación, formación y difusión a
las diferentes prácticas artísticas que utilicen medios digitales
 Lograr un modelo de Centro Múltiple de Arte Digital para los 7 Macrodistritos de La

Paz con proyección Nacional, que a corto plazo se desarrolle como prototipo en
Alto Obrajes sector A, para el Macrodistrito sur, a mediano plazo se implemente 2
Centros en 2 Macrodistritos más poblados (Max Paredes y Períferica) y el restante
a largo plazo en los 4 Macrodistritos (Mallasa, Cotahuma, Centro, y San Antonio)
para su posterior implementación a nivel Nacional.
FIGURA 39.- sector expresionista, fotógrafos.
8.2.- ESPECÍFICOS.-
 Responder a solicitudes de sectores artísticos, pintura, fotografía, videografía,

sonidografía, arte urbano video mapping, artesanos varios ya que utilizan software
para el diseño, mediante talleres de capacitación específicos.
 Relacionar al usuario con la Arquitectura mediante percepciones ópticas que
influirán psicológicamente al usuario, éstos juegos visuales se obtendrán
mediante el diseño de espejos y placas arquitectónicas específicas.
 Recrear al usuario con la realidad virtual, mediante la digitalización de la
Arquitectura en la realidad para experimentar respuestas del usuario.
 Con el proyecto impulsar el arte Audiovisual, desde lo más elemental hasta lo
complejo mediante salas especializadas para tales expresiones.
 Articular convenios, ferias, con festivales artísticos internacionales para estar en
contacto con la actualidad del arte mundial, mediante un auditorium que a la vez
funcione como cine.
29
FIGURA 40.- Diferentes sectores expresionistas
 Estimular la producción de proyectos en artes electrónicas.

 Lograr integrar una serie permanente de seminarios, cursos, cursillos, charlas,
foros y conferencias en los que se reflexione temas de arte y tecnología digital.
 Lograr incorporar lenguajes simbólicos en el diseño, mediante elementos
arquitectónicos como color, textura, espejos de reflexión y movimiento.
 Incorporar el diseño de una Arquitectura cambiante mediante la aplicación del
concepto de “muros temáticos” que refleje el entendimiento didáctico de diferentes
temas, sociales, culturales, y de información.
FIGURA 41.-
 Emplear el uso de medios electrónicos para verdaderos efectos virtuales en lo

posible en toda la infraestructura arquitectónica.
 Incorporar el uso de materiales de construcción nuevos como los llamados muros
panel tipo “DRY WALL”, o los llamados “CARTON YESO” que son muy livianas y
fáciles de montar, así la utilización de “INSOLATION” o insolación para ambientes
de sonido arte para evitar ruidos entre ambientes.
30
8.2.1.- OBJETIVOS ACADEMICOS.-
Con el presente trabajo lo que se quiere es lograr la implementación de todo un proceso

académico real que satisfaga al usuario donde tanto como ellos como nosotros exista una
convicción de haber alcanzado la meta trazada.
8.2.2.- OBJETIVOS PERSONALES.-
Cumplir a cabalidad todos los objetivos trazados con los usuarios directos y con la
Universidad misma.
9.- PROGRAMA DE INTERVENCION Y PREMISAS DE DISEÑO.-
9.1.- DETERMINACION DEL MODULO.-
Para la determinación del módulo necesariamente vemos los cánones

antropométricos y en función al módulo podremos establecer el programa de necesidades
del proyecto, el espaciamiento de todas las actividades que intervendrán en todo el
proyecto.
FIGURA 42.- Estándares antropométricos mínimos
31
FIGURA 43.- Ernest Neufert, estudio visual en salas de exposiciones.
FIGURA 44.- Ernest Neufert, estudio de espaciamiento mínimo y operador de cabinas de control
9.1.1.- MINUSVALIDOS.-
Dentro la programación se tomará bases mínimas para el dimensionamiento

espacial al usuario con minusvalía, aunque no se tiene cifras de la cantidad exacta se
tomará en cuenta con sugerencias mínimas para el diseño.
FIGURA 45.- Ernest Neufert, dimensiones mínimas para minusválidos
32
FIGURA 46.- Ernest Neufert, espaciamiento mínimo para minusválidos
9.1.2.- MODULO BASE.- Partiendo de la premisa que el módulo debe ser número entero,
debe tener relación con otros sistemas de medidas. Adoptamos el módulo base de 10 X
10 cm. determinado por normas internacionales.
10 cm. = Número entero (sistema decimal)

10 cm 10 cm.
10 cm. =
= Número entero
4 pulgadas (sistemaIngles)
(sistema decimal)
10cm
FIGURA 47.- Módulo base
33
9.1.3.- MODULO DEL PROYECTO.-

0.90 De acuerdo al análisis y
los estudios de los
cánones antropométricos
se establece como módulo
de proyecto 0.90 x 0.90
mts. que representa el
0.90 módulo de espacio
mínimo requerido para los
diferentes requerimientos
0.90 0.90 espaciales, así la
utilización de sub módulos
FIGURA 48.- Módulo de proyecto 0.90 x 0.90 x 0.90 que pueden ser de 0.30,
0.60, 1.20, 1.80, 2.40. o
3.60.
FIGURA 49.- Módulo de proyecto en planta y volumen 0.90 x 0.90 x 0.90 con
Sub módulos que se dividen en 0.30, 0.45, 1.20 ó 3.60.
34
9.2.- PROGRAMA GENERAL Y PREMISAS DE DISEÑO – CENTRO MULTIPLE DE

ARTE DIGITAL.
9.2.1.- ESQUEMAS GENERALES DE ZONIFICACION Y DISTRIBUCION.-

AREA PÚBLICA (Planta Baja)
PASILLO DE MANTENIMIENTO MURO GREEN PIX
SALA DE INTERNET INGRESO

BATERIA PRINCIPAL
PASILLO MANTENIMIENTO
BAÑOS HALL RECEPCION

BATERIA
GREEN PIX
INFORMACION BAÑOS
SALA DE EXPOSICIONES
1
AUDITORIO
SALA DE EXPOSICIONES
2
ESQUEMA 2.- Esquema de relaciones área pública
AREA ADMINISTRACION Y ESCULTURA DIGITAL (1º piso)

PASILLO MURO GREEN PIX
CAJA DPTO.
CONTABILIDAD PERSONAL
SALAS DE
CAPACITACION
BATERIA
BAÑOS
HALL
SECRETARIA
GREEN PIX
HALL CIRCULACION ADM.
DIRECTOR BATERIA
GRAL.
BAÑOS
SALAS DE
CAPACITACION
= AREA DE ADMINISTRACION
SALAS DE
CAPACITACION = SALAS DE CAPACITACION
ESQUEMA 3.- Esquema de relaciones área administración y escultura digital
35
AREA ADMINISTRACION Y FOTO ARTE DIGITAL (2º piso)
PASILLO DE MANTENIMIENTO MURO GREEN PIX SEGURIDAD

SEGURIDAD 1
2
SALAS DE CAPACITACION SALA

AUDIOVISUAL
BATERIA
BAÑOS
HALL COMEDOR
HALL CIRCULACION ADM.
COCINETA
GREEN PIX
SALA DE
JUNTAS BATERIA
BAÑOS
SALAS DE
CAPACITACION
= AREA DE ADMINISTRACION
SALAS DE
CAPACITACION
= SALAS DE CAPACITACION
ESQUEMA 4.- Esquema de relaciones área administración y foto arte digital
AREA VIDEO Y SONIDO ARTE DIGITAL (3º piso)

SALAS DE CAPACITACION VIDEO ARTE DIGITAL

BATERIA
BAÑOS
GREEN PIX
HALL CIRCULACION DISTRIBUCION
SALAS DE CAPACITACION
VIDEO ARTE = SALAS DE
CAPACITACION
SALAS DE CAPACITACION
SONIDO ARTE DIGITAL
ESQUEMA 5.- Esquema de relaciones área video arte y sound art
36
AREA GREEN PIX, VIDEO MAPPING Y SENSORIALISMO KINNECT (4º piso)
SALAS DE CAPACITACION PANTALLAS DE

LEDS EN MUROS GREEN PIX
MANTENIMIENTO GREEN
BATERIA
BAÑOS HALL CIRCULACION DISTRIBUCION
PASILLO
PIX
SALAS DE CAPACITACION VIDEO MAPPING = SALAS DE CAPACITACION
SALAS DE CAPACITACION ARTE SENSORIALISTA

KINNECT CON XBOX 360
ESQUEMA 6.- Esquema de relaciones área Green Pix, video mapeado, sensorialismo kinnect
9.2.2.- PROGRAMA DE REQUERIMIENTOS AREA PÚBLICA.-
Área destinada al público en su integridad que hará uso el usuario visitante, ocupa toda la
planta baja del edificio, distribuido por 2 salas de exposiciones, la sala de interacción digital o
sala de Internet y el Auditorio como los espacios principales.
Se requerirá dentro esta área un espacio donde se ubique un panel de control, donde se
tendrá la información de todos los sistemas de mandos para el balanceo eléctrico del sistema
de computación.
SUB ESPACIO FUNCION PREMISAS DE DISEÑO PREMISAS DE DISEÑO CAPACIDAD AREA
SISTEMA CUALITATIVAS CUANTITATIVAS (M2)
1.- Información Informar al *Su ubicación estará en lo posible *El mobiliario estará en función a la
General público en hacia las unidades a las que apoyará actividad a realizarse, para esto 2 personas 32
general *Contará con terminal de computación tomaremos: 0,60 x 0,90m de espacio
y servicio de telfax. entre silla y circulación
*Contará con un espacio de estar para la *Iluminación adecuada para oficinas
espera del público solicitante.
2,- Sala de
Proveer internet de *Ubicación al ingreso del edificio, con 2 módulos *2,00 m2 x persona, el mobiliario estará sujeta
Internet
interacción Digital alta velocidad al de control de mandos, que a su vez serán de a la actividad, se requiere 0,60x0,90m de espacio 70 personas 224
público mantenimiento y depósito eventual. entre sillas y circulación. Iluminación adecuada
AREA PUBLICA (Planta Baja)
3,- Control de Controla el sistema *Estará en lo posible en en lo sextremos del área *Contará con estante de 0,40m de ancho y mesa 1 persona 11,5
mandos 1 de todos los equipos con relación directa. de control de 0,45 m de ancho
en red
4,-Control de
mandos 2 Idem 3 Idem 3 Idem 3 1 persona 7,5
*En caso de exposiciones comerciales de tamaño

5,-Sala de Area destinado a la *Se deberá considerar un espacio que será
grande
exposiciones 1 promoción y difusión ocupado por un recepcionista, ya que por estar al se considerará mínimo espacios de 3,00 x 3,00 m. 27 personas 149
de obras acabadas ingreso guiará a los visitantes. Podrá ser un espacio *Los paneles de exposición serán mínimos de 0,90m de
multiuso, con accesos directos al exterior, las puertas ancho y serán flexibles en el manejo.
se abrirán hacia afuera y adentro.
6,- Sala de
exposiciones 2 Idem 5 Idem 5 Idem 5 36 personas ###
7,- Bateria de Necesidades *Su ubicación deberá estar estrategicamente ubicado *Las medidas y espaciamiento deberán cumplir con los 10 personas 44
mínimos establecidos en las normativas para el
baños fisiológicas entre las áreas de Internet y salas de exposición casi al 2
dimensio
centro. namiento de baños, para minusválidos respetar lo minusválidos 9
mínimo 1,40 x 1,40m
37

SIST CUALITATIVAS CUANTITATIVAS (M2)
8,- Auditorio Gran salón de actos *Su ubicación estará en lo posible muy cerca a informa *El número de espectadores determina el área necesa
para el público en ción y áreas de ingreso directo desde el exterior ria, para los espectadores sentados será mayor = 0,5m2/
220
general. *En lo posible el bloque debe ser independiente espectador, longitud de la fila por pasillo: 16 asientos 366
personas
*Mínimo debe estar apegado por un lado para los *Recorridos de evacuación de 1m cada 150 personas
escapes de emergencia. *Máximo visual será de 24 m al escenario
9,- Batería de Necesidades *Su ubicación deberá estar estrategicamente ubicado *Las medidas y espaciamiento deberán cumplir con los 4 personas 18
baños auditorio fisiológicas al lado del auditorio y próximo a áreas de espera hall mínimos establecidos en las normativas
10,- Depósito Guardado de material *Ubicado debajo escalera ayuda a almacenar equipo de *ancho mínimo 1,10m, se debe colocar estantería de 8,5
general y equipos varios computación de sala de internet 0,50m de ancho para el depósito de equipo de comp.
11,- Depósito de Guardado de material *Cerca al pasillo principal, se considerará la ultilización *Estará condicionado al diseño ya que se requiere 1,5
limpieza 1 de limpieza de estantería para la colocación de esponjas, trapeado- espacio mínimo de 0,60m
res, detergentes y otros necesarios.
AREA PUBLICA (Planta Baja)
11,- Depósito de Guardado de material Idem 11 *Estará condicionado al diseño ya que se requiere 1,5
limpieza 2 de limpieza espacio mínimo de 0,60m
12,- Shafft Ducto principal que *Su ubicación deberá estar estrategicamente ubicado *Estará condicionado al diseño ya que se requiere 1,3
eléctrico lleva el sist. Elec. cerca a los otros ductos y pasillo de circulación princ. 0,45m mínimo de lado
13.- Shafft Ducto princ. que *Su ubic. Estará cerca a los otros ductos y en pasillo *Estará condicionado al diseño ya que se requiere 1,30
sanitario lleva el sist. Sanit. principal de circulación. 0,45m mínimo de lado
14,- Shafft de Ducto principal que *Su ubic. Estará muy cerca al pasillo de circ. Principal *Estará condicionado al diseño ya que se requiere 0,60 1,4
basura evacua la basura y cerca a otros ducto. mts mínimo de lado.
15.- Ascensores transporte vertical *Deberá estar ubicado al lado o al frente de la escalera *Estará condicionado al diseño mínimo 1,10m de lado 12 personas 11
de personas principal de acceso, cerca a ductos principales. *Las cabinas irán guiadas en todo su recorrido y asegu-
*En el cuarto de máquinas debe abrirse un escape o radas (arriba y abajo) contra el descarrilamiento
ventana de ventilación mínimo 0,80x1,00mts. *Las paredes deben ser contra el fuego y su consumo
por lo que se recomienda de HºAº mínimo 0,25m espesor
16,- Pasillo de Mantiene y cuida los *Corredor al lado de los muros pantallas de leds hacia *Ancho mínimo 1,10m de circulación, los depósitos de 1 persona 134
mantenimiento muros exteriores de el int. del edif. Deberá contar con escalera tipo cama- leds y mantenim. Deberán contar con vitrinas y estante-
muros green pix pantallas leds G. Pix rote para el cambio de diodos leds quemados. ría mínimo de 0,45m de ancho.
17,- Hall y pasillos Transitar, circular, *El hall deberá estar próximo al ingreso principal *Por tratarse de un edif. Público mínimo 2,40m de ancho 162
de circulación caminar, recorrer *Se debe asignar un espacio de espera para el público de los pasillos de circulación
*Los pasillos debe estar en lugar estratégico que una *Por ser un corredor de recorrido deberá implementarse
2, 3 o 4 ambientes con vinculación directa entre ellos. visuales paisajisticos con vegetación cada 5,00 ml.
T O T A L A R E A ( M 2 ) 1451
FIGURA 50.- Cuadro del programa de requerimientos área pública
9.2.3.- AREA DE ADMINISTRACION.-
Este sector será ocupado por el personal administrativo concentrado de esta

manera todas las transacciones económicas comerciales y apoyo al crecimiento que
pudiera tener el Centro que se proyecta.
El municipio de La Paz será la encargada de una Administración total mediante la

Oficialía Mayor de Cultura que a su vez incorporará a las OTBS de la zona o
directamente con la junta vecinal del distrito correspondiente.
38

1.-Secretaría Atención al público *Su ubicación estará en lo posible centralizada hacia *El mobiliario estará en función a la actividad a reali-
recepción y apoyo al personal las unidades a las que apoyará, además contará con zarse, para esto tomaremos: 0,60x0,90m de espacio 2 personas 27
adminstrativo. un espacio de estar para el público solicitante. entre silla y circulación. Iluminación adecuada.
2,- Hall de Esperar, reposar, *Deberá estar ubicado casi directamente con los Idem 1 13 personas 43
espera descansar espacios que requiera visitar o entrevistarse.
3.- Director Toma de deciciones *Estará ubicado al lado de la secretaría y próximo Idem 1 1 persona 33
general y planificación. al hall de distribución. Mobiliario de escritorio.
4,-Departam. Controla todo el *Tendrá el contacto con todo el personal del centro *El mobiliario estará en función a la actividad a reali- 1 persona 38
AREA DE ADMINISTRACIÓN (Planta 1º Y 2º pisos)
de personal personal del centro *Mobiliario de escritorio zarse, para esto tomaremos: 0,60x0,90m de espacio
5,-Caja Realización de tran- *Tendrá contacto directo con el público, contará con Idem 1 1 persona 16
sacciones monetarias vidrio protector, área para cajas de seguridad.
6,-Contabilidad Controla y fiscaliza Espacio cerrado de alta seguiridad para la instalación Idem 1 1 persona 18
los ingresos. de pequeña bóveda con antesala para recuento de Bs.
7,-Batería de Necesidades *Estará ubicado a un extremo de la planta Las medidas de espaciamiento deberán cumplir con los 4 personas 24
baños 1º piso fisiológicas mínimos establecidos en las normativas para baños.
8,-Circulación Transitar, caminar *Deberán estar libres a paso directo a las oficinas *Ancho mínimo 1,20m 14
9,-Sala de juntas Definición y evalua- *Mesa de reuniones *Las medidas de espaciamiento deberán cumplir con los 8 personas 34
ción de proyectos mínimos para salas de junta o reuniones.
10,-Sala interacti- Información depósito *Equipo especial de computación, redes, sistemas de Idem 1 1persona 28
va audiovisual de datos e investigac. almacenamiento digital en discos.
11,-Seguridad 1 Controla la seguridad *Deberá estar ubicado en un punto estratégico para *El mobiliario de monitoreo y control por cámaras 2 personas 64
seguridad 2 de todo el centro visualizar toda la edificación con ayuda de cámaras. deberán ser a las especificaciones del proveedor
12,- Cocineta Preparado eventual *Se deberá preveer medios para la eleiminación de *La altura será de 3,40m por la condensación del calor 7,50
de alimentos. calor y vapor mediante campanas de aducción. *La circulación será mínimo de 1,20m de ancho
13,-Comedor Area de ingerta de *Su ubicación deberá estar directo a la cocineta, con *Ancho mínimo de circulación 1,20m, alacenas y de- 6 personas 15,5
alimentos ventilación e iluminación natural en lo posible. posito deberán estar bien ventiladas.
14,-Batería de Necesidades *Estará ubicado a un extremo de la planta Las medidas de espaciamiento deberán cumplir con los 4 personas 24
baños 2º piso fisiológicas mínimos establecidos en las normativas para baños.
15,- Circulación Transitar, caminar *Deberán estar libres a paso directo a las oficinas *Ancho mínimo 1,20m. 42
hall 2º piso
T O T A L A R E A ( M 2 ) 428
FIGURA 51.- Cuadro del programa de requerimientos área de administración
9.2.4.- AREA DE ESCULTURA DIGITAL (1º piso)
Espacio que será utilizado por artistas escultores plásticos así como artesanos que
usan la escultura como oficio, (caretas sintéticas de carnavales), también para
artesanos hojalateros bordadores que necesitan actualizarse con las bondades del
arte digital, y para toda persona que quiera ampliar su horizonte.
Estará ubicado en el primer piso ya que requiere estar cerca a la planta baja, por el
acabado de modelos que pueden ser bastante grandes y su transporte sea más
sencillo a las salas de exposiciones y fuera del centro.

1,-Sala de capacit. Aquí se aprenderá *Deberá estar ubicado cerca a los pasillos de circul. *El espacio ocupado por estudiante más cómoda será
ESCULTURA DIGITAL
escultura digital los pasos básicos de principal con ingreso directo. En la pared principal de 70x85 cm, la normal será de 55x75cm. Superficie por 22 alumnos 56
básica elemental la escultura digital debe ir la pizarra abatible,sup. De proyección, cone- estudiante incluido pasillos 0,6 m2, altura de techo a
xión paraTV y red de Internet,radio, magnetófono.po- 3,5m. Para estudiantes con minusvalía se recomienda
sibilidad de oscurecer ventanas para proyecciones. espacio de 1,6m2 por alumno. Puerta de ingreso mí-
nimo 1,5 m de ancho.
39

SISTEMA CUALITATIVAS CUANTITATIVAS (M2)
2,- Sala de capac. Se aprenderá lo arte- Idem 1 Idem 1
escultura digital sanal con la escultu- *El mobiliario será de acuerdo a los requerimientos *El instructor estará sobre una plataforma de 0,15m de 22 alumnos 56
artesanal ra digital. en especial mesa de computación y silla. alto para una mejor visual y dirección mas óptima.
3,- Sala de capac. Se aprende escultura Idem 1 Idem 1 18 alumnos 50
escultura digital digital medio avanza- Idem 2 Idem 2
media do.
4,-Sala de capac. Se aprende escultura Idem 1 Idem 1 22 alumnos 56
escultura digital digital avanzado Idem 2 Idem 2
avanzado
5,-Sala de capac. Se aprende imprimir Idem 1 Idem 1 22 alumnos 56
impresión de ne- negativos para llevar Idem 2 Idem 2
gativos. a impresoras 3D
6,- Creación de Se elabora piezas *El área de creación de piezas deberá estar cerca *Se requiere mesa de 0,90 de ancho mínimo para el 14 alumnos 80
piezas y prepara- y prepara tintas y re- de la preparación de resinas, en lo posible el área de colocado de la impresora 3D, y estantería de 0,60 m
do de resinas sinas sintéticas resinas deberá tener luz tenue infrarroja. de ancho cerrado para las resinas sintéticas.
7,- Moldeado Se da´el toque final *Deberá situarse próximo al área de creación de *Se requiere mesa a lo largo de 0,60 m mínimo para el 12 alumnos 50
Digital al diseño digital piezas y preparación de resinas. manipuleo digital con estantería de 0,45m de ancho.
8,-Moldeado Se moldea de forma *Deberá situarse cerca al depósito de piezas *Las mesas de trabajo estarán dispuestas a lo largo 12 alumnos 50
artesanal artesanal acabadas ya que podria elaborarse piezas grandes. mínimo de 0,80m de ancho.
9,- Depósito de Almacena, guarda *Debera situarse en lugar estratégico para el guar- *La estanteria será de 0,80 m mínimo para el almace- 57
AREA ESCULTURA DIGITAL (1º piso)
piezas acabadas piezas acabadas dado de piezas acabadas, muy cerca talleres. namiento y mesas para piezas de gran tamaño.
10,-Depósito y Almacena equipo y *Paneles para el colocado de herramientas de com- *La estanteria será de 0,80 m mínimo para el almace- 1 persona 21
mantenim. Maq. se mantiene. putación, estantería metálica recomendada namiento de equipo.
11,- Archivo gral. Archivo de expedien- *Estantería de archivadores y otro tipo de partes *Se recomienda mobiliario de alta seguridad preferi- 1 persona 18
escultura digital tes. para archivar blemente metálica para documentos.
12,-Pasillo de Mantiene y cuida los *Corredor al lado de los muros pantallas de leds hacia *Ancho mínimo 1,10m de circulación, los depósitos de 1 persona 121
Muros green pix pantallas leds G. Pix rote para el cambio de diodos leds quemados. ría mínimo de 0,45m de ancho.
baños fisiológicas al centro entre las salas de capacit. Y los accesos. mínimos establecidos en las normativas para el dimensio 2
namiento de baños, para minusválidos respetar lo minusválidos 9
*En el cuarto de máquinas debe abrirse un escape o radas (arriba y abajo) contra el descarrilamiento
ventana de ventilación mínimo 0,80x1,00mts. *Las paredes deben ser contra el fuego y su consumo
por lo que se recomienda de HºAº mínimo 0,25m espesor
limpieza de limpieza de estantería para la colocación de esponjas, trapeado- espacio mínimo de 0,60m
res, detergentes y otros necesarios.
19,- Pasillos Transitar, circular, *Deberán estar libres a paso directo a las salas de *Por tratarse de un edif. Público mínimo 2,40m de ancho 196
de circulación caminar, recorrer capacitación. de los pasillos de circulación
*Por ser un corredor de recorrido deberá implementarse
visuales paisajísticos con vegetación cada 5,00 ml.
T O T A L A R E A ( M 2 ) 918
FIGURA 52.- Cuadro del programa de requerimientos área Escultura Digital
40
9.2.5.- AREA FOTO ARTE DIGITAL (2ºpiso)

Espacio que será destinado a la capacitación y ejecución de las técnicas del foto arte digital,
destinados exclusivamente a amantes de la fotografía cuyo objetivo es aprovechar la
tecnología digital para hacer de la foto un verdadero obra de arte.

fotografía ele- los pasos básicos de principal con ingreso directo. En la pared principal de 70x85 cm, la normal será de 55x75cm. Superficie por 22 alumnos 56
mental básica fotografía debe ir la pizarra abatible,sup. De proyección, cone- estudiante incluido pasillos 0,6 m2, altura de techo a
2,- Sala de capac. Se aprenderá lo bá- Idem 1 Idem 1
foto arte digital sico elemental del *El mobiliario será de acuerdo a los requierimientos *El instructor estará sobre una plataforma de 0,15m de 22 alumnos 56
elemental foto arte digital en especial mesa de computación y silla. alto para una mejor visual y dirección mas óptima.
3,- Sala de capac. Se aprende foto arte Idem 1 Idem 1 18 alumnos 50
foto arte digital digital medio avanza- Idem 2 Idem 2
media do.
4,-Sala de capac. Se aprende foto arte Idem 1 Idem 1 22 alumnos 56
foto arte digital digital avanzado Idem 2 Idem 2
avanzado
5,-Sala de capac. Se aprende a retocar Idem 1 Idem 1 22 alumnos 56
retoque digital fotos digitalmente Idem 2 Idem 2
6,- Sala de esca- Se escanea fotos *Deberá estar cerca al área de impresión y retoque *Se requiere mesa de 0,90 de ancho mínimo para el 14 alumnos 80
neo fotografico analógicos. ya que se transformará lo analógico a digital colocado de la impresora 3D, y estantería de 0,60 m
7,- Sala de impre- Se imprime digital- *Deberá situarse próximo al escaneo fotográfico *Se requiere mesa a lo largo de 0,60 m mínimo para el 12 alumnos 50
AREA FOTO ARTE DIGITAL (2º piso)
sión digital mente las muestras y transformación analógico a digital manipuleo digital con estantería de 0,45m de ancho.
8,-Sala de proce- Se elabora con reto- *Deberá situarse cerca al área de captura de *Las mesas de trabajo estarán dispuestas a lo largo 12 alumnos 50
samiento digital profesional digital tomas. mínimo de 0,80m de ancho.
9,- Sala de captu- captura tomas *Debera considerarse la sala como cámara oscura con *Los depósitos, áreas de vestuario y manipulación de 57
ra de tomas digitalmente luz infrarroja, con ilunminación de tomas programadas luminotecnia estarán en la misma sala.
foto arte digital tes. para archivar blemente metálica para documentos.
18,- Depósito de Guardado de material *Cerca al pasillo principal, se considerará la utilización *Estará condicionado al diseño ya que se requiere 3,5
T O T A L A R E A ( M 2 ) 918
FIGURA 53.- Cuadro del programa de requerimientos área Foto Arte Digital
41
9.2.6.- AREA VIDEO ARTE Y SONIDO ARTE DIGITAL (3ºpiso).-

Espacio que será destinado a la capacitación y ejecución de las técnicas del video y
sonido arte digital, destinados exclusivamente a amantes de la videografía y
sonidografía cuyo objetivo es aprovechar la tecnología digital para hacer del video y
el sonido audio verdaderas obras de arte.

videografía ele- los pasos básicos del principal con ingreso directo. En la pared principal de 70x85 cm, la normal será de 55x75cm. Superficie por 22 alumnos 62
mental básica Video. debe ir la pizarra abatible,sup. De proyección, cone- estudiante incluido pasillos 0,6 m2, altura de techo a
2,- Sala de capac. Se aprenderá lo bá- Idem 1 Idem 1
Video arte digital sico elemental del *El mobiliario será de acuerdo a los requierimientos *El instructor estará sobre una plataforma de 0,15m de 22 alumnos 56
elemental video arte digital en especial mesa de computación y silla. alto para una mejor visual y dirección mas óptima.
3,- Sala de capac. Se aprende foto arte Idem 1 Idem 1 18 alumnos 50
Video arte digital digital medio avanza- Idem 2 Idem 2
media do.
4,-Sala de capac. Se aprende foto arte Idem 1 Idem 1 22 alumnos 56
video arte digital digital avanzado Idem 2 Idem 2
avanzado
5,-Sala de Grabación de Idem 1 *Los muros tendrán insolación para ruidos con 25cm 22 alumnos 56
Grabación video digital *Deberá estar cerca a las salas de capacitación de ancho mínimo.
AREA VIDEO ARTE DIGITAL Y SONIDO ARTE (3º piso)
6,- Sala de capac. Se aprende audio Idem 1 Idem 1 14 alumnos 80

Audio elemental elemental *Insolación en muros 25cm espesor para ruidos Idem 2
7,- Sala de capac. Se aprende sonido Idem 1 Idem 1 12 alumnos 50
sound art basico arte básico *Insolación en muros 25cm espesor para ruidos Idem 2
8,-Sala de capac. Se aprende sonido Idem 1 Idem 1 12 alumnos 50
sound art medio arte medio avanzado *Insolación en muros 25cm espesor para ruidos Idem 2
9,- Sala de capac. Se aprende sonido Idem 1 Idem 1 57
sound art avanz. arte avanzado *Insolación en muros 25cm espesor para ruidos Idem 2
video y sound art tes. para archivar blemente metálica para documentos.
de personas principal de acceso, cerca a ductos principales. *Las cabinas irán guiadas en todo su recorrido.
T O T A L A R E A ( M 2 ) 927
FIGURA 54.- Cuadro del programa de requerimientos área Video Arte Digital y Sonido arte
42
9.2.7.- AREA MUROS GREEN PIX, VIDEO MAPPING Y SENSORIALISMO KINNECT

(4ºpiso).- Espacio que será destinado a la capacitación y ejecución de las técnicas de
armado y programado de pantallas leds para muros urbanos, así como el video
mapeado urbano que es la proyección de videos creados para fachadas y el arte
del sensorialismo mediante equipos kinnect xbox360.

pantallas de los pasos básicos de principal con ingreso directo. En la pared principal de 70x85 cm, la normal será de 55x75cm. Superficie por 22 alumnos 62
leds básico pantallas leds G. Pix debe ir la pizarra abatible,sup. De proyección, cone- estudiante incluido pasillos 0,6 m2, altura de techo a
2,- Sala de capac. Ae aprende técnicas Idem 1 Idem 1
Green Pix de pantallas green *El mobiliario será de acuerdo a los requierimientos *El instructor estará sobre una plataforma de 0,15m de 22 alumnos 56
avanzado avanzado. en especial mesa de computación y silla. alto para una mejor visual y dirección mas óptima.
3,- Sala de capac. Se aprende dibujo ba- Idem 1 Idem 1 18 alumnos 55
dibujo técnico sico para capturar Idem 2 Idem 2
para captura urb. vistas urbanas *Toda captura se hace con software, mobiliario básico *Relación con el video arte y sound art.
4,-Sala de capac. Se aprende video Idem 1 Idem 1 22 alumnos 60
video mapping mapeado urbano Idem 2 Idem 2
AREA MUROS GREEN PIX , VIDEO MAPPING Y SENSORIALISMO KINNEKT (4º piso)
básico básico elemental Idem 3

5,-Sala de capac. Se aprende video Idem 1 *Relación con el video arte y sound art. 22 alumnos 60
video map. Avanz mapping avanzado *Deberá estar cerca a las salas de capacitación de ancho mínimo.
6,- Sala de capac. Se aprende sensacio- Idem 1 Idem 1 14 alumnos 60
Kinnect básico nes básicas con kinct *Insolación en muros 25cm espesor para ruidos Idem 2
7,- Sala de capac. Se aprende kinnect *Las cabinas de control de máquinas serán de acuerdo *Estantería preferiblemente metálica de ancho 0,60m 12 alumnos 80
kinnect avanzad avanzado. a requerimientos mesa mínimo 0,60m ancho. mínimo, los controles estarán en red, y vistas de vidrio
8,- Sala de Se muestra las técni- *El espacio debe ser vacío, la colocación de pantallas *El área de competencias estará visible de la cabina 36 alumnos 130
competencias cas de sensaciones de TV, o proyectoras, deben estar en los laterales y de mandos mediante paneles de vidrio de 8mm espesor
sensorialismo k. cuerpo computadora. paneles divisorios al centro o fijados por cables de en forma de pequeñas ventanas.
sujeción conectados a la cabina de mandos.
10,- Archivo gral. Archivo de *Estantería de archivadores y otro tipo de partes *Se recomienda mobiliario de alta seguridad preferi- 1 persona 18
G. pix, mapping,k expedientes para archivar blemente metálica para documentos.
12,- Batería de Necesidades *Su ubicación deberá estar estratégicamente ubicado *Las medidas y espaciamiento deberán cumplir con los 6 personas 23
de personas principal de acceso, cerca a ductos principales. *Las cabinas irán guiadas en todo su recorrido.
17,- Depósito de Guardado de material *Cerca al pasillo principal, se considerará la utilización *Estará condicionado al diseño ya que se requiere 6,5
T O T A L A R E A ( M 2 ) 973
FIGURA 55.- Cuadro del programa de requerimientos área Green pix, video mapping y sensorialismo kinnect
43
9.2.8.- AREA DE SERVICIOS SEMISOTANO.-
Espacio que será destinado a los servicios básicos del sistema eléctrico, sistema de dotación y
evacuación de aguas y basura, así como la amortiguación de las cabinas de ascensores.

1,- Sala de má- Producir energía *El piso deberá ser resistente a las vibraciones *En el ingreso se colocará las especificaciones técnicas
quinas grupo eléctrica en apago- de los motores del grupo electrogeno del motor y sus características. 1,6 KVA 57
electrógeno nes.
2,-Sala de bom- bombea el agua y *El piso deberá ser resistente a las vibraciones *Se sugiere la colocación de malla estructural en el
bas de expulsión equipo contra de los motores de las bombas, y mobiliario preferi- piso para las vibraciones. 0,6 KVA 30
AREA DE SERVICIOS SEMISOTANO
y contra
incendios incendios blemente metálico para contra incendios *Mobiliario de acuerdo a requerimientos
3,-Plataforma Se almacena y se *El piso esatrá sobre una plataforma de 0,90m de *Se requiere de herramientas básicas de recojo y 2 personas 11,5
embarque de embarca la basura altura para el embarque fácil al camión de basuras embarque de basuras.
basura
4,- Shafft Ducto principal que *Su ubicación deberá estar estratégicamente ubicado *Estará condicionado al diseño ya que se requiere 1,3
6.- Ascensores Amortigua las caídas *Deberá estar ubicado al lado o al frente de la escalera *Estará condicionado al diseño mínimo 1,10m de lado 11
amortiguación del ascensor principal de acceso, cerca a ductos principales. *Las cabinas irán guiadas en todo su recorrido.
7,- circulación Transitar *El piso deberá ser compactada a la fuerza del peso de **Se sugiere colocar malla estructural para el piso 68
los camiones basureros.

T O T A L A R E A ( M 2 ) 180
FIGURA 56.- Cuadro del programa de requerimientos área de servicios semisótano.
9.2.9.- AREA DE SERVICIOS SALA DE MÁQUINAS (5ºpiso).-
Espacio que será destinado a la manipulación de los motores que manipula a las cabinas de
ascensores así al colocado de tanques de agua y la aducción de ductos de ventilación.

1,- Sala de Cuarto donde está *El piso deberá ser resistente a las vibraciones *Se deberá colocar una ventana de ventilación con
SALA DE MAQUINAS (5º piso)
los motores que

máquinas de los motores del ascensor antepecho a 1,00m. 2,8 KVA 11
opera
los ascensores
2,- Circulación Transitar, se ubica *El piso deberá ser resistente a las vibraciones *Se sugiere la colocación de malla estructural en el
area de tan- tanques de agua y *Los tanques serán calculados de acuerdo a requeri- piso para las vibraciones. 74
ques de agua ductos de ventilación mientos del proyecto *Mobiliario de acuerdo a requerimientos
T O T A L A R E A ( M 2 ) 85
FIGURA 57.- Cuadro del programa de requerimientos área de servicios sala de máquinas (5º piso).
44
9.2.10.- AREA DE ACCESOS, CIRCULACIONES, AREAS VERDES,

ESTACIONAMIENTOS.
El centro deberá contar con accesos peatonales y vehiculares circundantes, los de ingreso y
salida de vehículos contarán necesariamente con una caseta de control para precautelar la
seguridad de las instalaciones, se plantea que éstas cuenten con personal de seguridad física
ya sea de la Policía Boliviana u otra entidad.
En el diseño se tomarán en cuenta espacios para estacionamientos de vehículos del personal

en el interior y exteriores para el público en general que tenga acceso a las instalaciones del
centro.
SUB AREA
ESPACIO PREMISAS
SIST (M2)
1,- INGRESO Y SALIDA PEATONAL Y PUBLICO EN GENERAL *Contará con 2 puertas independientes de entrada y salida 56
ACCESOS, ESTACIONAMIENTOS Y
2,- INGRESO Y SALIDA PARA PERSONAL DEL CENTRO 45

3,- INGRESO Y SALIDA DE VEHICULOS *Se planteará una caseta de control con visión directa hacia las áreas 72
AREAS VERDES
4,- ESTACIONAMIENTO DE VEHICHULOS INTERIOR CENTRO *Para el personal del centro como también el público 820
5,- ESTACIONAMIENTO DE VEHICULOS EXTERIOR CENTRO *Para el público en general que solicite usar el centro 180
6,- ESTACIONAMIENTO PÀRA BICICLETAS *Parqueo en horas de trabajo, para el personal del centro y el público 50
7,- CIRCULACIONES VEHICULARES Y PEATONALES *Se ubicarán alrrededor de las instalaciones del centro 1850
8,- AREAS DESTINADAS A VEGETACION (AREAS VERDES) *Oxigenación y ornato, se ubicarán en rincones, esquinas del centro 1260
9,- CORREDOR DE MEDITACION Y FERIAS ARTISTICAS *Estará al lado de las instalaciones del centro 2100
T O T A L A R E A ( M 2 ) 6433
FIGURA 58.- Cuadro del programa de requerimientos área accesos, parqueos, áreas verdes
9.2.11.- PREMISAS TECNOLOGICAS.-
9.2.11.1.- ESTRUCTURA.- Se recomienda el uso tradicional del HºAº, con

tecnología pre y post tensado para las luces entre columnas (7 a 10 mts.).
Se sugiere utilizar en las fundaciones aisladas un sistema de entraba

miento estructural entre fundaciones a fin de reforzar las zapatas muy
conocidas como tensores de sujeción estructural en zapatas.
9.2.11.2.- CERRAMIENTOS.- Se sugiere utilizar cerramiento exterior de

ladrillo, en su totalidad, y para vanos interiores el uso de muro “cartón
estuco” o “dry wall” que aliviana hasta un 50% de peso en muros, y el uso
de insolación o esponja de fibra de vidrio para evitar la acústica y ruidos en
ambientes de capacitación de sonido audio y video arte.
9.2.11.3.- MATERIALES.- En su generalidad se sugiere utilizar materiales

convencionales a excepción donde se requiera el uso de materiales
especiales como los módulos prefabricados o paneles de leds que estarán
forrados en su totalidad en la fachada principal del edificio que cambiará el
concepto clásico del color y textura.
45
9.2.11.4.- CUBIERTA.- Se empleará plancha de acero galvanizado liso, Nº

1/16¨ (1.50mm.) muy flexible a exigencias de diseño lineal y doblado. La
estructura de la cubierta será de cerchas de acero.
9.2.11.5- REDES INFRAESTRUCTURA.- Las instalaciones tanto eléctricas

como sanitarias serán de uso convencional, es decir se utilizará todos los
componentes conocidos en la actualidad (cables, tomacorrientes, puntos de
iluminación, sistemas de red digitales, así como el tendido de ductos de
PVC, para el sistema sanitario tanto para el desagüe pluvial y sanitario.
9.2.12.- PREMISAS FUNCIONALES.-
Se tendrá 2 elementos generadores en la organización del centro:

-Los halls y áreas de distribución organiza las actividades internas
-Los áreas externas del centro organiza la complementación y relajación.
-Se debe posibilitar un buen funcionamiento, a través de una adecuada
distribución de ambientes dentro las instalaciones del centro.
-Tendrán relación directa los baños y cocineta, para obtener una instalación
reducida de agua potable y fácil evacuación de aguas servidas.
9.2.13.- PREMISAS MORFOLOGICAS.-
El espacio será modulado y flexible en el maclaje de sus elementos para

posibilitar crecimiento paulatino. La horizontalidad en sus formas,
predominará en la mayoría de sus movimientos, sin embargo habrá
elementos verticales para romper la rigidez horizontal.
9.2.14.- PREMISAS AMBIENTALES.-
El diseño se adecuará a las condiciones del medio ambiente natural,

rescatando sus bondades o cualidades y evitando sus aspectos agresivos.
10.- DESCRIPCION DEL PROYECTO.-
10.1.- DESARROLLO MORFOLOGICO.-
La arquitectura no será modernista ni mucho menos posmodernista, simplemente

plantear una arquitectura, sin ápice de la pomposidad que esta afirmación puede
sugerir.
Tratar de que el edificio puede insertarse en el contexto urbano sin que esta
provoque, desajustes, desarrollando propiedades, como la escala, la relación con
el entorno, el trabajo directo con los materiales, los reflejos, textura , etc.
46
La arquitectura, que gracias al orden geométrico adquiere quietud y equilibrio

obteniendo dinamismo, gracias a los fenómenos naturales y los movimientos. La
arquitectura debe constituirse con formas sencillas y naturales severas.
La idea básica es lograr una composición armónica basándose en líneas rectas,
curvas y elementos duros. Las líneas rectas serán utilizadas como directrices de
diseño y las curvas evitaran una saturación de líneas rectas, ofreciendo otras
posibilidades en el planeamiento de espacios.
En la forma se planea una arquitectura que contraste armónicamente con el
entorno, para lo cual se emplean formas geométricas simples, como ser: círculos,
cuadrados, que están en la base de mi arquitectura o parte de estos es
definitivamente geometría pura. Sirve para contraponer la lógica de la arquitectura
en la naturaleza. Usar criterios de ritmo, repetición, para tener una continuidad
entre formas directas.
Se lograra, como resultado un edificio muy preciso, sencillo a pesar de sus
dimensiones, con gran autonomía formal y con la capacidad de inserción urbana,
lo que permitirá orden y dar sentido a su situación concreta en la ciudad.
Búsqueda de la monumentalidad del proyecto a fin de que se destaque como una
obra importante para la ciudad.
10.1.1.- FACTORES PRELIMINARES COMO REQUISITOS A LA PROPUESTA

MORFOLOGICA.-
El requisito primordial será la implementación de muros pantallas Green Pix,

aprovechando las visuales directos que dan alrededor de la Av. Portugal y el gran
parque “El Ingeniero”, pantallas que servirán para la proyección del video mapping
en las fachadas de la instalación y los propios muros temáticos Green pix.
FIGURA 59.- Requisitos preliminares a propuesta morfológica
47
10.1.2.- PROYECCION URBANA VIDEO MAPPING.-

Los muros pantallas para el video mapping no siempre
deben ser uniformes o planos mas al contrario deben tener
juego en su forma entrante y saliente para que las
proyecciones tengan mayor impacto. Las imágenes que
reciben son de proyectoras especiales llamados
“Urbanscreen projector” 34 con un mínimo de 3 equipos que
se proyectan simultáneamente a un mismo objetivo.
FIGURA 60.- Proyección urbana mapping
10.1.3.- MUROS GREEN PIX.-
A diferencia del video mapping el Green Pix 35

requiere de pantallas o fachadas planas o uniformes,
su imagen se da en la misma pantalla mediante focos
leds que están almacenados en pequeñas pantallas
de 0.50 x 0.50 m controlados por software de
computadora para un sin fin de diseños y que poseen
energía eléctrica propia mediante celdas de silicio o
fotovoltaicos.
FIGURA 61.- muro de leds Green Pix
FIGURA 62.- Pantallas células de leds Green Pix
34
Urbanscreen.com video en grandes fachadas urbanas.
35
Greenpixzeromediawall.com
48
10.1.4.- GENERACION FORMAL.-
FIGURA 63.- Generación básica de la forma desde el cuadrado
Se basa en el cuadrado como unidad en la proporción 1/3 equivalente a 3 cuadrados

sobrepuestos y que generan un rectángulo, el cruce de los diagonales constituye un
centro, eje de distribución compositiva que generan el triangulo y sus posibilidades
compositivas es un punto de equilibrio. La diagonal ordena el espacio en 2 partes de
oposiciones complementarias o contrarios, como principio de dualidad genera
posibilidades compositivas como la alternancia de las polaridades.
Esta composición será el sustento de la organización espacial para el diseño del proyecto
y sus alternancias compositivas.
10.1.4.1.- GENERACION POR LA TEMATICA.-
El arte digital representado por la

computadora y la persona quien la
ejecuta, fue el centro de inspiración para
la generación funcional en planta del
proyecto.
FIGURA 64.- Silueta de hombre trabajando con la computadora
49
FIGURA 65.- Planta base módulo de 0.90m FIGURA 66.- Volumetría 1
FIGURA 67.- Volumetría 2
FIGURA 68.- Volumetría 3
FIGURA 69.- Volumetría 4 FIGURA 70.- Volumetría 5
50
FIGURA 71.- Volumetría 6 FIGURA 72.- Volumetría 7
10.2.- DESARROLLO FUNCIONAL.-
10.2.1.- DISTRIBUCIONES FUNCIONALES.-
Para la jerarquización de espacios se partió primero del concepto básico

del área matriz que engloba las diferentes ramificaciones posteriores o su
distribución que viene a ser el gran hall o espacio de recibimiento, ubicado
en la planta baja, lugar de concentración eventual del público en general
que acude al Centro, cuyas ramificaciones de espacios funcionales se
jerarquiza por la categoría de uso como la ubicación del Auditorio, Salas de
exposiciones y la gran sala de Interacción Digital en planta baja.
Sin duda estos espacios son las principales por su actividad y desarrollo de
sus funciones.
INGRESO PRINCIPAL
Salas de Auditorio
Exposiciones
HALL de
DISTRIBUCION
Sala de
Interacción
Digital
A niveles superiores por el tipo de

actividad
FIGURA 73.- Esquema básico de la distribución espacial.
51
10.3.- DESARROLLO TECNOLOGICO.-
Este factor se constituye un nexo muy importante ante el entorno

paisajístico, ya que cada espacio, volumen y forma propuesta por el proyectista, debe
responder a una secuencia lógica funcional del proyecto.
Se llego a una concepción y planteo su realización con materiales muy
aplicadas en nuestro medio más específicamente, utilizando el hormigón armado por
excelencia, perfilería de acero para la cubierta (cerchas) con envoltorio de planchas de
acero galvanizado fijados con pernos de sujeción. De este modo, los distintos elementos
se distinguen con mayor facilidad, las fundaciones son las tradicionales.
10.3.1.- DESCRIPCIÓN DE LA ESTRUCTURA.

SISTEMA PRETENSADO.-
Tipo de solicitación – hormigón a la compresión y a la tracción.

Debido a grandes luces que presenta el edificio se adopto el
Hormigón Pretensado. El H° pretensado tiene por finalidad el aprovechamiento
elástico de toda la sección de la pieza sometida a esfuerzos de flexión. La
armadura de tensión comprime la sección de hormigón, deduciéndose de esto,
una reducción de las dimensiones y como secuencia un aligeramiento general del
elemento. Otras ventajas del hormigón pretensado son la economía y eliminación
de fisuras, razones que por si sola justifican el empleo de este material en gran
escala.
FIGURA 74.- Armadura común y vainas para el FIGURA 75.- Placas de anclaje tipo trompeta y espiral
acero de pretensado por postensado durante antes de su montaje y cables de pos tensado de un
la construcción de un puente sección caja.36 puente.
36
FUENTE.- Wikipedia.com/enciclopedia libre
52
FIGURA 76.- Detalle del sistema estructural postensado
53
FIGURA 77.- Detalles de la estructura
54
FIGURA 78.- Muros interiores, detalle del sistema dry wall o panel cartón seco
55
FIGURA 79.- Detalle de pantallas leds GREEN PIX
56
FIGURA 80.- Detalle de pantallas leds O.50 X0.50 PANELES GREEN PIX
FIGURA 81.- Detalle de ventanas plegables por paneles de leds para ventilación
57
FIGURA 82.- Detalle de ascensores y shafft de basura
58
FIGURA 83.- Mobiliario urbano y detalle de postes pantallas
59
La armadura empleada en hormigón pretensado es de gran

resistencia y elevado limite elástico, con alambres de 2 –4 mm de diámetro, se
alcanzan resistencias a la rotura de 14.000 a 18.000 kg/cm2, el alcance de la
armadura después del destensado, se efectúa por adherencia entre esta y el
hormigón, por lo que es necesario la existencia de unos rebajes, ondulaciones o
moletas en el alambre. Esta norma solo se aplica en el caso que el diámetro de los
alambres sea superior a 4 mm.
Se llama hormigón pretensado cuando la armadura se tensa después

del endurecimiento del hormigón pretensado, se emplea principalmente en la
construcción de grandes elementos debido a su fácil manipulación, se fabrica por
piezas parciales que posteriormente se ensambla en obra, para el paso de la
armadura es necesario dejar conductos en la pieza y una vez colocados en obra
deben coincidir exactamente.
La tracción de la armadura se efectúa por medio de diferentes

dispositivos como ser; cabestrantes, contrapesos y gatos hidráulicos, este último
es el medio más racional y el que ofrece mayores garantías, ya que una condición
esencial del dispositivo tensor es la exactitud de la tensión para cada alambre. El
gato hidráulico se compone primordialmente de una carcasa exterior cilíndrica
dentro de la cual se desplaza a un pistón, al inyectar agua a presión, en el extremo
de un vástago tractor unido con el pistón, se fija alambre que se desea tensar.
En el caso corriente de las viguetas, en las que se efectúa el tensado del acero,
antes del hormigón de las mismas.
10.3.2.- PROCESO DE PRETENSADO POR POSTENSADO.
 Se prepara la armadura pasiva, armadura de alta

resistencia no pretensada, se coloca las vainas y
planchas de anclaje siguiéndola curva de los cables.
 Se coloca los encofrados y se procede al vaciado.
 Una vez que el hormigón ha alcanzado suficiente
resistencia se efectúa el tensado.
FIGURA 84.- Proceso de tensado de cables en vigas pretensadas por postensado
60
10.3.3.- COLUMNAS.
Las columnas pretensadas por pos tensión tensados en un extremo,

los anclajes fijos se disponen en la base de la columna.
FIGURA 85.- Columnas de HºAº con estribo intermedio
10.3.4.- VIGAS.
Pretensadas por pos tensión, tensado en ambos extremos.
10.3.5 LOSAS.
Son losas nervadas en ambas direcciones, pretensadas por pos tensión.
FIGURA 86.- Losa tradicional dispuestas con viguetas pretensadas alivianados con plastoblocks
61
MATERIALES.
ACERO.37
Acero de pretensado
 Tensión de rotura 16.870 kg/cm2
 Tensión de diseño 10.124 kg/cm2
 Tensión mínima de fluencia 13.500 kg/cm2
Acero de alta resistencia

 De adherencia mejorada
Tensión mínima de fluencia 4.200 fg/cm2.
10.4.- EL ENTORNO PAISAJISTICO.- Se aprovechará la vegetación propia del

sector, aunque con el video mapping puede
proyectarse verdaderos “bosques virtuales” recorridos paisajísticos proyectados. Para
entorno paisajístico tomaremos los siguientes cuadros de vegetación que se aplicará en el
proyecto: (Ver en el ANEXO 2 fichas paisajísticas).
FIGURA 87.- Propuesta del entorno paisajístico
37
DATOS: Norma Boliviana de Hormigón Armado
62
10.4.1- AREAS DE RECORRIDOS VIRTUALES POSTES PANTALLA Y

EXPOSICIONES ABIERTAS.-
En el espacio de recreación pasiva se implementarán postes pantalla de proyección

mapping con efectos en tiempo real de verdaderos recorridos virtuales controlados por
las centrales de comandos mapping, que a la vez los postes cumplen su tarea
cotidiana, aprovechando los espacios para ferias y exposiciones colectivas abiertas.
FIGURA 88.- Lámina de detalles recorridos virtuales con mapeado urbano
10.5 FACTIBILIDAD Y COSTO
En cuanto a la factibilidad de costos el municipio de La Paz como directo

ejecutor se buscará ayuda externa o directamente con la agencia gubernamental
correspondiente, de manera que se logre captar recurso mediante financiamiento de
varias entidades que coadyuven a la ejecución del proyecto.
63
Existen varias opciones de financiamiento como:
 Captar recursos de la empresa privada y ONG’s mediante incentivos

directos e indirectos, proyectos concentrados.
 Gestionar créditos internacionales blandos y donaciones (BID).
 El gobierno municipal y nacional destine los recursos económicos
para el financiamiento de este proyecto.
COSTO DEL PROYECTO $US

38
Costo del terreno 1’388722.00
Costo del proyecto 2´038546.55
Costo total 3´427268.55
10.6.- UTILIZACION DE NUEVAS FUENTES DE ENERGIA.
La utilización de nuevas fuentes de energía que permita producir la

dependencia en el uso del petróleo, recurso escaso no renovable, es de gran
importancia en la actualidad.
Es necesario el uso de otro tipo de energía en reemplazo de las

energías tradicionales. La energía solar, eólica o la utilización del gas metano son
alternativas de interés para la población en general.
10.6.1.- ENERGÍA SOLAR.
El sol es nuestro proveedor natural de calor, y cualquier parte que

reciba su influencia directa, como consecuencia de ello aumenta su temperatura
original.
La emisión del calor en el sol se produce, pues, por efecto del
fenómeno físico conocido con el nombre de radiación, que consiste en despedir
cualquier tipo de energía en forma de ondas electromagnéticas que se desplazan
por el espacio en todas direcciones.
Estas ondas electromagnéticas es siempre la misma, pero tienen
distintas longitudes de onda. Aproximadamente la mitad de estos rayos son
visibles, constituyendo la banda radiante visible, cuyos componentes forman la luz
visible o rayos luminosos, perceptibles al ojo humano.
38
FUENTE: Valores Catastrales zonales, GAMLP. Unidad de Catastro y valor de suelo.
64
Estos rayos visibles son: los rayos luminosos, rayos infrarrojos y

rayos ultravioletas. La relación entre estos grupos es la
siguiente:
 Los rayos de luz visible constituye aproximadamente el 47 % de
la radiación total.
 Los rayos infrarrojos, 46 %.
 Y los rayos ultravioleta, 7 % restante
La cantidad de energía solar que recibe nuestro planeta, fluctúa entre

los 1.000 y los 1.200 vatios por metro cuadrado, a pesar de perder un 30 % en el
trayecto a la tierra solo el 70 % es absorbido por nuestro planeta.
La región andina recibe anualmente aproximadamente 2.670 kw/m2.

Aproximadamente, pero no es posible hacer el uso total de esta energía ya que en
meses lluviosos.
La energía solar no tiene costo y además no contamina el medio
ambiente. El costo está representado en los aparatos para captar esta energía.
La energía solar diferentes aplicaciones en campos tan distintos

como pueden ser:
 La conversión de la energía solar en energía mecánica, o
sea en trabajo, por medio de la máquina de calor.
 Energía eléctrica obtenida directamente de la energía solar
por intermedio de la llamadas células solares, o colectores
helio voltaicos, es capaz de abastecer el consumo de una
familia de cuatro personas en cuanto al alumbrado, radio TV y
otras instalaciones domesticas que no superan los 4 Kw. / h
diarios, ni los 2.000 w de potencia.
 Energía química, capaz de producir gas metano a partir de los
desechos orgánicos.
10.6.1.1.- PANELES SOLARES PARA EL FUCIONAMIENTO DE LEDS

EN MUROS PANTALLAS GREEN PIX.-
La aplicación de la energía solar en el proyecto se debe a la

generación directa de las células solares en cada panel
prefabricado de 0.50x0.50 cuyas celdas generan electricidad
a través de placas especiales de silicio que van acumulándo
en una batería, para luego reproducirse en electricidad
directa mediante un invertor que invierte la energía de alterna
a directa.
Según datos del fabricante, para el encendido de focos leds
para los módulos de la pantalla green pix, se requiere
65
generar un mínimo de 25 watts y 3.3 amperios para cada

foco led, por lo que se requieren para 9 focos leds en cada
panel, la inclinación de las placas para la captación de los
rayos solares, están supeditados a la orientación dirigida
preferiblemente al norte, (detalles y descripción ver ANEXO 2
Conversión fotovoltaica).
66
11.- BIBLIOGRAFIA.-
 “El futuro del expresionismo digital” de Francisco Ligorreta, 126 pags.

Editorial Cuauhtémoc, México D.F. data Octubre/2004.
 Biblioteca del Instituto Nacional de Estadísticas INE, población y vivienda
CENSO 2012, distrito 17 Alto Obrajes. (censo por distritos)
 Servicio Nacional de Meteorología e Hidrología, SENAMHI, portal
SENAMHI.BO, estación de monitoreo Alto Obrajes B – Magisterio.
 Gobierno Municipal de La Paz, Unidad de bienes municipales, Inventario
de espacios municipales sobre ríos embovedados.
 Gobierno Municipal de La Paz, Dirección de información Territorial, Unidad
de Catastro e Información Territorial.
 Gobierno Municipal de La Paz, Unidad de Riesgos, y Cuencas, Monitoreo
digital de zonas de alto riesgo, mapa general de riesgos.
 G.M.L.P. Sub Alcaldia Zona sur, Unidad de Administración Territorial, Informe de
relevamiento topográfico Sector A Alto Obrajes, plano topográfico y de Taludes,
Agosto 2002, carpeta 074/02).
 JornadaNet.com, “Bolivia: el pensamiento informático con resto del mundo”
La Paz, 14 de Septiembre de 2011”.
 Diseño básico de plantas industriales, Antonio José de Millan, Madrid
España, Editorial Caucas, 1999.
 Normas elementales para el diseño Industrial, Escuela de Diseño
Industrial, Monterrey, La Junta, México D.F. 1992. Eduardo de la Cuenca
Navarro.
 Forno a Rulli POPPI, Roller Hearth Kiln, revista de inserciones del
Hormigón Translúcido.
 Aplicación del concreto Translúcido, FRYATT; j.: Class; Vol. 53 Num. 10
Octubre 2001, 68 páginas.
 Steel frame and Dry Wall, Jhonh Cornmann, A.: American Home
Constructions systems, 325 sheets, June 1992.
 Steel frame and Dry Wall, Jhonh Cornmann, A.: American Home
Constructions systems, 275 sheets, Aug 1994.
 Arte de Proyectar en Arquitectura, de Ernest Neufert, editorial Gustavo
Gilli, normas básicas, Barcelona 1996.
 Enciclopedia de Arquitectura ambiental de Alfredo Plazola Cisneros,
Volumen 4, Editorial Navarro, México DF. 1998.
 The Green Pix World, by Eugene Smith Lard, Leesburg Central Library, VA
20175, USA First edition 345 sheets. 2011.
 Lights with urban leds, by Central park group, Leesburg Central Library VA
20175, USA, 2011, Magazinne for ledworking people, 85 sheets.
 Urbanscreen proyection by Lin Manter, Leesburg Central Library VA
20175, USA, 172 sheets. Second edition, 2011.
 The new technologies’ for frame leds by Steve Killman, Silver Spring
Central Library, MD 20904, USA, 2011, First edition, 245 sheets.
 The new drawing for mapping expert by susan krash, Silver Spring Central
Library, MD 20904, USA, 2011, second edition, 410 sheets.
 Steel frame rules for drawing walls lights, by Shara M. Winchester Town
Library, WV 32052, USA, 2010, 302 Sheets.
 My first mapping in the town by Thomas Culmort, Maryland University,
USA, Second edition, 2010, A.M.G. edit. 214 sheets.
67
PÁGINAS WEEB – INTERNET.http. ///
www.scribd.com/
www.wikipedia.com/
www.gobernacionlapaz.gob.bo/
www.boliviaemprende.org.
www.madatec.es/
www.holoesculturasretroptoyectadas.e
www.mariobastian.com/
www.hibridart.com/
www.realvideo.es/
www.createdigitalmotion.com/
www.theartscatalyst.net/
www.videoartes.com/
www.videomapping.com/
www.urbanscreen.com/
www.proyectomartadero.com/
www.zeromediawallgreenpix.com/
WWW.soundartandloop.com/
www.creaciondeloops.es.net/
www.esculturadigital.es.net/
www.urbanscreenprojector.com/
www.jornadanet.com/
www.kinnect.com/
www.netart.com/
www.urbanmapchampion.bul.net/
www.beiginchinamediawallmapping.com/
www.loudounmapping.com/
www.fotoartmotion.com/
www. fotonetarte.com/
www.loudoundlibrary.com/
www.marylanduniversity.com/
www.leesburgtowncenter.com/
www.idaleecountry.org/
www.battleofbranchage.org/
www.megaestructurasjamesteele.org/
www.bestbuy.org/kinnectconsoles/
www.circuitcity.org/ledsection/0254214500/panel/
www.lggreeg.com/urbanproyector/lyt55softw/
www.lggreeg.com/urbansectionsoftware/proymachines/
www.urbanfontage.net/drawingproy/
www.raymundled.org/pixworld00675887/ledpanelconstructions/
www.pixeled.net.es/pixeleadoinicial/
www.masterurbanvideo.org.es/programdrawing/
www.creaciondeloops.net.es/sonidoloops/
www.basicnetart.com/webart/oiloncanvasnet/digitalnet/cafenetart/
www.microsoft.com/basicsensorialismbykinnectconsole/onlytouchmachine//
www.hugoplaza.net.es/pulsacionestactiles/consolasdigitalessensoriales//
68
ANEXOS
ANEXO 1
FICHAS PAISAJISTICAS
FIGURA 89.-Vegetación alta
FIGURA 90.-Vegetación media
69
FIGURA 91.-Vegetación mediana ornamental
FIGURA 92.- El Agave vegetación mediana ornamental39
39
FUENTE.- Vegetación alta y arbustos ornamentales de La Paz, Jardin Botánico de Bolivia.
70
ANEXO 2
ENERGIA SOLAR LA CONVERSION FOTOVOLTAICA

La conversión de luz solar en energía eléctrica se obtiene a través de baterías solares
compuesto por células solares, por un proceso llamado “EFECTO FOTOVOLTAICO”.
Este tipo de conversión no depende exclusivamente del calor, al contrario, el rendimiento

del aparato de células solares desciende a medida que aumenta la temperatura por lo que
su rendimiento es mayor en climas templados.
Esta conducta responde al hecho de que los FOTONES de la luz solar transmiten su
energía directamente a los electrones, sin un paso térmico intermedio. Por lo que las
células solares continúan funcionando al mismo rendimiento en cielos nublados, que
cuando hay brillantez de luz solar.
FIGURA 92.- Panel típico de absorción de rayos solares mediante placas de silicio
CELULAS SOLARES.- La célula solar es un semiconductor dispositivo que

convierte la luz solar en energía eléctrica. La cantidad de energía eléctrica
generada por las células solares depende de su tamaño y eficiencia.
La célula solar de silicio son durables, muy eficientes y muy económicos en su

uso, hoy en día las células solares están hechos de puro SILICIO CRISTALINO
combinado con otros elementos químicos mediante las cuales el sol alimenta a
71
electrones con lo que se produce flujos de fotocorriente de donde se genera una

fuente de energía (generador fotovoltaico) la célula solar.
El módulo fotovoltaico solar, consiste en varias células individuales.
Las células solares individuales son conectados en series apropiadas o filas

paralelas para obtener el voltaje adecuado y conveniente de un modulo solar.
Los módulos solares individuales, son conectados en series apropiados o

continuaciones paralelas que se conocen como APARATOS SOLARES o ARCOS
SOLARES, de manera que se obtenga el voltaje deseado y corriente de un
sistema solar.
FIGURA 93.- Forma de captación solar con paneles curvos
FUNCIONAMIENTO DE LA BATERIA SOLAR.-
Para producir electricidad de la luz solar, el sistema fotovoltaico debe realizar 3

pasos importantes:
ABSORVER.- una fracción grande de luz solar, que recibe y produce pares de
partículas cargadas de electricidad: electrones y HOLES (vacios) dentro la batería.
TENER un campo eléctrico interno que genere la nueva corriente, para separarlos
y cuidar que no se mezclen entre ellos.
LA CARGA de corriente separada luego debe ser capaz de recorrer a través de la

batería solar, a los electrones y circuitos externos sin recambiarse ni ser
atrapados por defectos de la batería fotovoltaica.
CARGA REQUERIDA.-
Ya que los metales reflejan la luz en vez de absorberla, así como los aisladores,
tampoco transmite la luz o lo convierte directamente para calentar sin crear pares
72
cargados, por lo que se restringe el uso de semiconductores por el material activo

de baterías solares.
Los semiconductores son generalmente materiales que no conducen electricidad,

pero si pueden hacerlo si tienen una capacidad suficiente de luz solar.
Los cristales de silicio del cual están hechos las baterías fotovoltaicas son
cuidadosamente cultivadas de material fundido hasta de 4 pulgadas de diámetro.
Cada átomo de silicio tiene un lugar definido en el cristal resultante con una
valencia exterior de 4, los electrones de silicio actúan para unir los átomos.
Si el ingreso de la luz solar tiene suficiente energía puede forzar una valencia de
electrón fuera de su lugar moviéndose de su función habitual de unión de 2
átomos vecinos.
Simultáneamente se crea una carga positiva (hole) en el cristal, a través de

compartir electrones negativos, asi los holes también pueden moverse de un lugar
a otro, los huecos dejados por los electrones negativos.
El hueco de los pares de electrones que se forman tiene una duración corta dentro
una millonésima de segundo.
La banda de conducción de los electrones define su intervalo de energía

(BAND.GAP). La medida de bandgap varía considerablemente de un sistema a
otro y es importante para la determinación de la máxima eficiencia obtenida por
una batería solar.
COMPONENTES DE UN SISTEMA FOTOVOLTAICO.-
El sistema fotovoltaico para su uso se compone de:
-Módulo solar fotovoltaico
-Control de carga o gasto
-Panel de control o inversor
-Bateria de almacenamiento
-Placa de carga y distribución
73
MODULO FOTOVOLTAICO.-
Es el que almacena las células de silicio, explicadas anteriormente, de acuerdo a

uso y requerimiento puede ser de 4 a 12 módulos. Los componentes de un
aparato solar (ARCO SOLAR).
Los módulos solares operan normalmente con 12 voltios DC. Este voltaje es
compatible para aplicaciones eficientes.
Las baterías o células solares son fabricados de alta pureza de cristal de silicio
(Si), aunque también se elaboran de silicio amorfo, sulfato de cadmio y el sulfato
de cobre.
CONTRO DE CARGA.-
Esta añadido al sistema de prevención de un corte eléctrico y un posible

recargamiento o descarga.
BATERIA.- Está adjunto al sistema, para almacenaje de suplencia cuando el sol no

esté iluminando (noche), la batería es seleccionada de acuerdo al gasto diario (70
a 100 amperios).
INVERTOR.- La energía DC. puede ser utilizado directamente en algunos casos

pero en aplicaciones familiares, se requiere la energía AC. por lo que es necesario
el invertor (DC-AC).
74
75

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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y

CENTRO MULTIPLE DE ARTE DIGITAL

Postulante: Silvestre Machaca Chuquimia

A mis familiares y amigos por el apoyo moral en la culminación de este

Finalmente a Dios y al Sr. de San Francisco de Asís, por darme satisfacciones

A mi padre por haberme encaminado a la vida profesional.

A mi madre desde el cielo, guiándome siempre a las satisfacciones.

A mi compañera incondicional por su apoyo en éstos meses.

DOCENTE: ARQ. A. DAVID BARRIENTOS ZAPATA

UBICACIÓN: DEPARTAMENTO: LA PAZ

DESCRIPCION DEL PROYECTO: EL PROYECTO CENTRO MÚLTIPLE DE ARTE DIGITAL,

RELACIONAMIENTO INSTITUCIONAL Y/O SOCIAL: LA REALIZACION DEL PROYECTO

IMPACTO EN EL CONTEXTO URBANO O RURAL: MEDIANTE EL ANÁLISIS DE DIFERENTES

1.1.- DEFINICION DE CONCEPTOS BASICOS.- Para una mejor comprensión,

1.1.1.- CENTRO.- Punto equidistante de un perímetro donde convergen las

1.1.2.- MULTIPLE.- Adjetivo de varios, de muchas maneras que engloba una

1.1.5.- CENTRO MULTIPLE DE ARTE DIGITAL.- Es un espacio físico (infraestruc-

El desarrollo agigantado de la computadora que está inmerso en todas las ramas,

Hoy en día el arte digital, no tiene un espacio específico donde pueda

programador, el cual expresa sensaciones, ideas, realiza búsquedas personales, visiones

Lo que se pretende con el proyecto es realizar un MODELO de Centro Múltiple de

1.2.1.- ESCULTURA DIGITAL.- Moldeado escultural en 3D mediante software de

FIGURA 1.- Ejemplos de escultura digital

FIGURA 2.- Ejemplos de foto arte digital

FIGURA 3.- Ejemplos de video arte digital

FIGURA 4.- Ejemplos de sound art digital audio envolvente

1.2.5.- VIDEO MAPPING.- Es proyectar imágenes sobre edificios acompañando

FIGURA 5.- Ejemplos de proyección urbana video mapeado en fachadas de edificios

FIGURA 6.- Ejemplos de muros pantallas Green Pix

1.2.7.- SENSORIALISMO KINNECT.- Videoconsola de juego creado por Microsoft

FIGURA 7.- Ejemplos de sensorialismo arte kinnect

El proyecto se localiza en la zona de Alto Obrajes sector A, distrito 17 manzano

2.- ESQUEMA METODOLOGICO.-

El método a emplearse, parte de un análisis general para llegar a lo específico y lo

ESQUEMA 1.- método

3.- ANTECEDENTES GENERALES.-

3.1.- EJEMPLOS DE CENTROS DE ARTE DIGITAL EN EL MUNDO.-

3.1.1.- CENTRO DE ARTE TECNOLOGICO DIGITAL COLOMER DUMONT

FIGURA 8.- Centro Colomer Dumont, render y plantas tipo

La idea es poner el Arte al servicio de la Industria, se hace realidad a través de un

FIGURA 9.- EL CENART Centro Nacional de las Artes

Además de las salas de capacitaciones y exposiciones ofrece a los artistas

3.1.3.- FUNDACION VICTOR VASARELY.- Fundado por Claire y Victor Vasarely

FIGURA 10.- Fundación “Victor Vasarely”

3.1.4.- EL MADATAC.- “Muestra Abierta de Arte Audiovisual Contemporáneo”,

El “Madatac” está sobre

3.1.5.- EL LABORAL.- Asturias España, es un centro de Arte y creación Industrial,

FIGURA 12.- Centro “Laboral”

3.2.- EJEMPLOS EN BOLIVIA.-

En la actualidad La Paz lleva la vanguardia de esta práctica artística, donde las

FIGURA 13.- Proyecto “Martadero”

Los centros “CONART” y “TELARTES”, cooperan durante el año sobre prácticas

diferentes expresiones artísticas digitales 8 . En el resto del país felizmente se

FIGURA 14.- Proyecto “TelArtes” FIGURA 15.- jornadanet.com

3.3.- CONCLUSIONES.- Para un mejor desarrollo del proyecto, se tomó en cuenta

4.- IDENTIFICACION DEL PROBLEMA Y ANALISIS DEL TEMA.-

El avance de la tecnología hoy en día se debe al constante proceso de evolución

cuartos o salas de práctica improvisada, que de alguna manera coadyuva al

Básicamente la carencia de un lugar propio, específico para aquel grupo

Modelo que en primera instancia se desarrollará para la Ciudad de La Paz, con

4.1.- OFICIOS RELACIONADOS AL ARTE DIGITAL Y SU BENEFICIO.-