LE CORBUSIER – FRANK LLOYD WRIGHT

Arquitectura es cuestión de armonías, una pura creación del espíritu. Empleando piedra, madera,
hormigón, se construyen casas, palacios; eso es construcción: el ingeniero trabajando; pero en un
instante, tocas mi corazón, me haces bien, me siento feliz y digo: esto es hermoso, esto es arquitectura, el
arte entra en mi."
 
Le Corbusier

INTRODUCCION

Se conoce como Arquitectura Moderna a una corriente arquitectónica que se originó en Europa en las
primeras décadas del Siglo XX, y cuyos más representantes más relevantes fueron los arquitectos
Charles-Edouard Jeanneret (también conocido como Le Corbusier), Ludwig Mies van der Rohe, Adolf
Loos y, más tardíamente, el finlandés Alvar Aalto. Aunque muchos de sus preceptos continúan siendo
empleados por arquitectos proyectistas, los teóricos de la arquitectura consideran que el Movimiento
Moderno vio su final alrededor de la década de los 60, sin que haya podido surgir una tendencia o
corriente unánime que haya podido sucederla. En el presente trabajo analizaremos la evolución y las
obras de dos de sus principales representantes: Le Corbusier y Frank Lloyd Wright

ANTECEDENTES HISTÓRICOS
CONTEXTO HISTÓRICO 
 Población mundial: A comienzos de siglo supera los 1.600 millones de habitantes, a fin de siglo
habrá alcanzado 6.000 millones. El principal desafío no será alimentario sino a afrontar la
creciente conflictividad social.
 Vuelo de los hermanos Wright: son los primeros en volar con un biplano propulsado a motor; y
marca el inicio de la aviación.
 EE.UU. y el control del canal de Panamá: Panamá se subleva contra Colombia y logra su
independencia alentada por EE.UU. concediendo el canal en arrendamiento perpetuo a los
Estados Unidos una franja de 16 kilómetros de tierra, se extiende desde el Atlántico hasta el
Pacífico. Por una suma 10 millones de dólares y una cuota de alquiler de 250.000dolares
 Albert Einstein: En 1905 formula dos aportes, al afirmar que la luz bajo ciertas circunstancias se
comporta como un flujo de partículas portadoras de energía que identifica como fotones y que se
mueven agrupadas en unidades denominadas cuantos.
 Terremoto e incendios en San Francisco :  EE.UU es sacudidos por un devastador terremoto de
más de 8 grados a partir de las 5:12 am. del 18 de abril originado en la hasta entonces poco
conocida falla geológica de San Andrés. Pavorosos incendios consumen gran parte de la ciudad
debido a la falta de agua La catástrofe arroja un balance de cerca de 2.500 muertos y la
destrucción de 28.000 edificios; 225.000 personas, más de la mitad de la población queda sin
hogar y las pérdidas económicas son estimadas en más de 400 millones de dólares.
 1914 Primera Guerra Mundial: con asesinato del heredero al trono de Austria, marca el comienzo
de la Primera Guerra Mundial, Austria le declara la guerra a Serbia. Alemania invade Bélgica en
camino a Francia que es beligerante al igual que Inglaterra,
 Física: Teoría de la Relatividad General : Albert Einstein publica su Teoría de la Relatividad
General. Que supone un cambio revolucionario que no serán comprendidas acabadamente sino
hasta varios años más tarde cuando varias de sus conclusiones se verifiquen experimentalmente.
 1918 Fin de la guerra: con la participación de EE.UU. en la guerra capitulan Bulgaria, Turquía,
Austria y por último Alemania; se produce la desintegración del imperio austro-húngaro y logran
su independencia; Finlandia, Polonia y Checoslovaquia.
 1919 Liga de las Naciones: La iniciativa impulsada por los EE.UU. la propuesta es la necesidad de
garantizar en el futuro la independencia política y la integridad territorial de los estados. El
convenio cuenta con el compromiso de 42 países, este convenio están incluidas en el Tratado de
Versalles que se firma en junio de este mismo año.
  Tratado de Versalles: Tras la finalización de la Primera Guerra Mundial las potencias aliadas
imponen a los vencidos el Tratado de Versalles, obliga a Alemania al desarme militar, al pago de
gravosas reparaciones de guerra, la entrega de territorios a Polonia y la admisión de fuerzas de
ocupación entre otras disposiciones.
 1933 Hitler: En Alemania en el mes de enero Adolfo Hitler asume como Canciller un mes más
tarde comienzan a restringirse derechos civiles, las juventudes hitlerianas organizan la quema y
destrucción de libros considerados anti alemanes.
 1939 Inicio de la Segunda Guerra Mundial : comienza el papado de PIO XII y la Segunda Gran
Guerra, el Reich alemán incorpora el corredor polaco de Danzig a su territorio. Como
consecuencia de la invasión de Alemania a Polonia, Inglaterra y Francia le declaran la guerra, a su
vez Rusia ataca a Finlandia iniciándose una nueva tragedia bélica q devastara a Europa durante los
próximos 5 años. Se inicia un periodo tenebroso para las comunidades judías la población de
judíos en Palestina alcanza las 445.000 personas.
 1941 EE.UU. ingresa a la guerra : Japón ataca sorpresivamente con una fuerza aeronaval el 7 de
diciembre la base naval de Pearl Harbour en el Pacífico provocando el ingreso de EE.UU. a la
guerra; el ataque produce cerca de 2.400 víctimas fatales y la destrucción de 18 unidades de
batalla de la Flota del Pacifico
 1945 Bombardeos atómicos sobre Japón: Finaliza la 2da.Guerra Mundial con la rendición
incondicional de Japón, luego del bombardeo atómico aliado a Hiroshima, el cual producirá
finalmente 140.000 víctimas y tres días más tarde la devastación de Nagasaki mediante una bomba
atómica de plutonio; se inicia la era atómica.

La arquitectura de esta época fue el resultado Industrialización, la mecánica, la ingeniería y la ciencia de

los materiales
 El primero, la incomodidad de algunos arquitectos con el eclecticismo y divergencia de estilos
arquitectónicos en boga a finales del sigloxx, pues se tomaban detalles ornamentales,
características y elementos formales de los más diversos estilos y períodos, sin obedecer en ningún
momento a la relación entre la forma y la utilidad de las edificaciones.
 En segundo lugar, la industrialización acelerada comenzó a crear la necesidad de nuevos tipos de
edificaciones con usos hasta entonces desconocidos; entre ellos, el edificio de oficinas, el bloque
de apartamientos, las nuevas fábricas, preparadas para albergar novedosas maquinarias y gran
cantidad de obreros.
 El tercer y decisivo factor, los enormes avances técnicos, la invención del hormigón armado y los
progresos en las aleaciones de acero. Todo esto conllevaría nuevas posibilidades estructurales que
harían realidad edificios más altos, más resistentes, más espaciosos. 
Usualmente, la Arquitectura Moderna se caracterizó por:
 El rechazo de los estilos históricos o tradicionales como fuente de inspiración de la forma
arquitectónica (historicismo).
 Adopción del principio de que los materiales y requerimientos funcionales determinan el
resultado: la forma sigue a la función.
 Adopción de la estética de la máquina
 Rechazo al ornamento
 Simplificación de la forma y eliminación del detalle innecesario
 Expresión literal del organismo estructural de la edificación 
Sus representantes más relevantes fueron los arquitectos Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier),
Ludwig Mies van der
Rohe, Adolf Loos y, más tardíamente, el finlandés Alvar Aalto. Aunque muchos de sus preceptos
continúan siendo empleados
por arquitectos proyectistas, los teóricos de la arquitectura consideran que el Movimiento Moderno vio su
final alrededor de la
década de los 60, sin que haya podido surgir una tendencia o corriente unánime que haya podido
sucederla.

BIOGRAFÍA ANALÍTICA: LE CORBUSIER

1.- CHARLES-EDOUARD JEANNERET : AÑOS DE FORMACIÓN
 Charles-Edouard Jeanneret-Gris, que más tarde adoptó el seudónimo de Le Corbusier, nació el 6
de octubre de 1887 en la villa suiza Le Chaux-de-Fouds. Se reputa como la villa más alta de
Europa y su situación, central respecto a los principales focos culturales, juega un papel de notable
importancia en la evolución de Jeanneret.
 La presencia de la naturaleza se hace evidente en Le Chaux, también por el marcado contraste
entre el cálido verano y el frío y nevado Jeanneret escribió:
 “Mi infancia la pasé con mis amigos en medio de la naturaleza. Mi padre, además, era un ferviente
devoto de los ríos y montañas que configuraban nuestro paisaje. Constantemente estábamos entre
cimas, siempre en contacto con la inmensidad del horizonte. Cuando la niebla se extendía
interminable parecía un verdadero mar, al que nunca había visto. Era el espectáculo supremo. El
periodo de la adolescencia fue de curiosidad insaciable, sabía cómo eran las Hores, la forma y
colores de los pájaros, comprendía el crecimiento de los árboles y cómo guardaban el equilibrio en
mitad de una tormenta.”
Le Corbusier, L’Art Decoratif d’Aujourd’hui, París 1925
 A los 15 años recibió un curso de grabado en la Escuela de Arte de Le Chaux-de-Fouds. Aquí
conoció a L’Eplattenier, profesor y guía durante el periodo más formativo de su vida.
L’Eplattenier reparó en la naturaleza como fuente primigenia para el diseño, y su actitud derivaba
en gran medida de los escritos de Ruskin.
 Convenció a Jeanneret para que se adiestrara en arquitectura, enseñándole a emplear el dibujo
como herramienta básica de observación. Fue bajo la orientación de L’Eplattenier que le
Corbusier inició la serie de libros de bocetos que prolongó durante toda su vida como vía de
documentar el mundo visual. 

VILLA FALLET, 1905-1906

 Louis Fallet, conocido joyero local y miembro del Consejo de la Escuela de Arte, confió a
L’Eplattenier el diseño. Éste, pasó el trabajo a Jeanneret, que diseñó a los diecisiete años y medio.
Los dibujos definitivos y la dirección de la obra estuvieron a cargo del arquitecto local René
Chappalaz, arquitecto local.
 La temática se centra en el modelado de la forma y la riqueza del tratamiento superficial. Los
materiales: piedra, madera, estuco y hierro forjado, se utilizan según modelos y texturas que se
inspira de la naturaleza. El pino es la fuente principal de la inspiración para un diseño que expresa,
en todos sus detalles, la capacidad de Jeanneret de traducir formas naturales y motivos
ornamentales. La planta de la edificación carece de interés, baste mencionar un amplio vestíbulo y
que la idea base refleja el interés que tenía Jeanneret, en esta etapa inicial de su carrera.
VILLAS STOTZER Y JAQUEMET, 1908
En 1907, visitó Italia en viaje de estudios, y pasó el invierno en Viena. En esta ciudad diseñó las casas
Stotzer y Jaquemet, siendo René Chapallaz quien se hizo cargo de los planos de proyecto.
Ambas villas se parecen mucho en planta, la Villa Fallet: vestíbulo central, dependencias principales
orientadas al sur y fachada sur como dominante. También aquí Jeanneret concentra su interés en el
modelado y el tratamiento superficial de la forma, sin dejar caer en el olvido las peculiaridades del
emplazamiento.

 Aunque las primeras casas se semejantes a otras edificaciones de la región, éstas recurren a
principios fundamentales, tales como:
- Emplazamiento - Estructura
- Geometría - Tema
- Forma - Fachadas 
- Superficie
Ateliers D’Art, Suiza
 En 1908, Jeanneret se trasladó de Viena a París, donde trabajó para Auguste Perret, tiene la
oportunidad de penetrar en el conocimiento del hormigón armado en el campo del diseño. Viajó a Le
 Chaux-de-Fouds a fines de 1909, realizó un diseño puramente especulativo que encerraba, en un
único edificio las enseñanzas del art and craft
 En ella utiliza los principios de abstracción, geometría y función. Recibe influencia de Santa
Sofía de Estambul, y de la Caruja de Galluzo
1.- AÑOS DE TRANSICIÓN: 1912-1917
 Si las primeras obras de Le Cheaux-de-Fouds se diseñaron según criterios enmarcados en la
tradición autóctona suiza, las tres siguientes tienen indicios de influencias de dos antiguos estilos
arquitectónicos: el clásico y el bizantino, que recibió en el viaje a Oriente.
 En el itinerario viajó a Constantinopla, la Acrópolis de Atenas, conmoviéndose ante la
arquitectura popular balcánica. Pasó cierto tiempo en el monte Athos, sin embargo, el Partenón le
dejo huella, confirmando las tendencias clasicistas que venía desplegando desde varios años atrás.
 En las tres villas que siguen, el énfasis se desplaza de los volúmenes complejos a la combinación
simple de cuerpos primarios. El movimiento hacia el interior de las casas tiene lugar por zonas que
las relacionan con su entorno exterior inmediato, y a la articulación espacial se le otorga la riqueza
antes presente en la decoración exterior.
 En 1912, intenta plasmar las ideas de forma y distribución, adquiridas durante el viaje, en el
diseño de dos casas, la primera de las cuales, en la Rue de la Montague, cerca de su anterior
domicilio, será para sus padres

SISTEMA DOMINÓ
 El interés por el hormigón armado procedía, de la influencia de Auguste Perret, para quien trabajó
durante su visita a París en 1907. Posteriormente, este interés aumentó al contacto con el ingeniero
y amigo Max Du Bois. juntos desarrollaron un sistema constructivo con hormigón, que se apoyaba
en los principios formulados por E. Mörsche, del que Du Bois fue discípulo en el Politécnico de
Zürich.
 El sistema empleaba pilares y forjados de hormigón, las construcciones se podían colocar unas
junto a otras como piezas de dominó. El modelo estándar consiste en un forjado de hormigón
sostenido por pilares retrasados respecto a la línea de fachada, y una escalera con un extremo en
voladizo. El forjado se resuelve con jácenas armadas, huecos similares a vigas convencionales y
“hollow pots”.
 Desde poco antes, en 1912, era secretario de una empresa llamada United Art Studios, que
formaba parte de la tentativa de independizarse que abrigaba Jeanneret para establecerse como
arquitecto, diseñador de interiores y arquitecto paisajista; sin embargo, la ausencia de encargos
significó que durante varios años se dedicara exclusivamente a la segunda de estas actividades.

RESUMEN PRIMERAS VILLAS

 Simetría bilatelar
 Control axial
 Fachada principal dominante
 Confianza en los fuertes contrastes
 Tras el viaje a oriente se observan en Le Corbusier dos cambios señalados: cambio de filosofía y
de técnica. La naturaleza, como fuente de captación, es sobrepasada por el clasicismo. Por mucho
que formas y tratamiento superficial sean más sencillos que antes, la arquitectura se complica en
la organización externa de las zonas y en la interna del espacio.
PURISMO
 En el mes de febrero de 1917, Jeanneret abandonó Le Chaux-de Fouds para fijar su residencia
permanente en París. En mayo conoció a Amadée Ozenfant, pintor y escritor, Juntos desarrollar
una teoría artística que denominaron Purismo. La exposición de sus ideas se hizo con la
publicación, en 1918, de un libro llamado “Aprés le Cubisme”; y en 1920 lanzan la revista
“L’Espirit Nouveau, fórum donde se discuten las ideas base del Purismo.
 En términos compositivos, Jeanneret, hacia 1920, culminaba su labor exploratoria a través de la
pintura.
 Su principal dotación en el campo compositivo era la disposición simétrica, animada por el juego
de contrastes entre formas cúbicas y cilíndricas. Esta confianza en los volúmenes primarios no
 deja de tener un papel relevante en el repertorio arquitectónico de Le Corbusier; acepta la idea de
que en sí mismos, los objetos pueden tener significación.
 En base a su experiencia pictórica, los contrastes entre planos y volúmenes, la pluralidad rítmica
de las combinaciones y el control geométrico de las líneas reguladoras facilitaron la propagación
de un lirismo pictórico en la arquitectura de Le Corbusier durante los años 20.
DÉCADA HEROICA: 1920-1930
 Jeanneret adoptó el seudónimo de Le Corbusier en 1920, circunscribiéndolo a su trabajo
arquitectónico.
 Explicó, en “Hacia una arquitectura”, cómo la nueva concepción reemplazaría “la casa antigua
que tan mal uso hacía del espacio”, con su “absurda agrupación de numerosas y enormes
habitaciones” en las que “el espacio se constreñía y despilfarraba”. Por el contrario, “debemos ver
la casa como una máquina donde vivir o como una herramienta”, “tan útil como una máquina de
escribir”. La nueva forma de vivienda tendría la imagen correspondiente a la edad de la máquina,
“sin cubiertas en punta, con paredes tan lisas como las planchas metálicas” y “con ventanas y
puertas iguales que en las fábricas”.
CASA CITROHAN, 1920
 El diseño de esta casa, en su direccionalidad y control axial, detenta técnicas ya puestas
anteriormente en práctica, no así en la novedad de su imagen, la casa Citrohan, con sus nítidas
aristas y su falta de decoración, fue la primera “machine á habiter” de LC.
 Las implicaciones de la Casa Citrohan, como de los proyectos de matadero, no se reducen a la
solución de un problema de alojamiento. La nueva forma cúbica obedece a leyes perceptivas
presentes en el Partenón y en las mezquitas que garantiza la comunicación directa las formas con
los sentidos.
VILLE CONTEMPORAINE, 1922
 La Ville Contemporaine es un exponente de algunos principios orientadores, en aquel momento,
de la estrategia de Le Corbusier, tales como:
 Utopía a través de un orden
 Simbolismo
 Naturaleza
 Jerarquías y clasificación
 Zonas

NOTRE-DAME-DU-HAUT, RONCHAMP, 1950-1955

La capilla caracteriza en muchos sentidos la madurez de la obra de Le Corbusier. Ya no vemos la
incuestionable de los años veinte, en su lugar se advierten contradicciones y ambigüedades virtuales y
deliberadas. Da la impresión de desenvoltura, de planteamientos e interrogaciones menos escrupulosas,
lejos de responder y aportar elementos axiomáticos como en las casas Jaoul y el monasterio de La
Tourette. El significado de todos estos edificios no es transcripción explícita y literal de la edad de la
máquina, es una declaración de interpretaciones alegóricas de la naturaleza que, por reducción, interpreta,
a su vez, la propia existencia.

APORTES

La machine à habiter
 Le Corbusier es conocido por su definición de la vivienda como la máquina para vivir. esta
funcionalidad debe estar destinada al vivir. creía que el objetivo de la arquitectura es generar
belleza(muy conocida también es su frase: la Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico
de los volúmenes bajo la luz),
 Le Corbusier estaba deslumbrado por las entonces nuevas máquinas: en especial los automóviles y
aviones, considerando aquellos que tenían diseños prácticos y funcionales como modelo para una
arquitectura cuya belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; racionalismo
El espíritu nuevo
 fundo en 1920 junto con Paúl Dermee, una revista de divulgación artística. 
El Modulor
  Le Corbusier ideo el Modulor, que era un sistema de medidas , de esta manera logro establecer
una relación directa entre las proporciones de las edificaciones y las del hombre.
 Tomó como escala, al francés medio de 1.75m de estatura, y al policía británico de 6 pies ( 1.8288
m. ), lo que dio el Modulor II.
 Los resultados de estas investigaciones fueron publicadas en un libro llamado con el mismo
nombre, Modulor.

CIAM:
 Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del congreso internacional de arquitectura
moderna. En 1930 adoptó la nacionalidad francesa. Unos años después realizó su primer viaje a
los Estados Unidos
 Le Corbusier se hizo famoso como uno de los líderes del llamado estilo internacional, junto a
Ludwig mies van der Rohe, Walter Gropius y otros. Fue un arquitecto muy admirado en su época
e influyó a varias generaciones de arquitectos.
Cinco puntos para una nueva arquitectura:
 PILOTIS:
 TERRAZA-JARDÍN:
 PLANTA LIBRE:
 FACHADA LIBRE:
 VENTANA LONGITUDINAL:
 su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada (con el uso de materiales sin
disimularlos; nota la posible belleza de las líneas depuradas, sin adornos, sin elementos
superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto, dando
una sensación de libertad (al menos para el desplazamiento de la mirada) y facilidad de
movimientos.
Principios urbanísticos:
 El urbanismo y el comportamiento de la sociedad se basan en 4 funciones colectivas cotidianas:
Habitar, Trabajar, Recrearse (horas libres) y Circular
 Especialización funcional de la ciudad, en base a estas 4 funciones colectivas (sectorización
urbana)
 Mayor densificación urbana mediante torres y barras, destinadas generalmente a viviendas
multifamiliares y oficinas.
 Traza urbana basada en grandes super-manzanas, para acoger tales torres, y disponer amplias
áreas verdes que las rodean.
 Jerarquización de la red vial (las 7 “V’s”), en función a su uso (tipo de vía), y a las velocidades del
tráfico automotor que deberán ser reguladas.
 Aprovechamiento de los espacios libres creados en la primera planta para la recreación (grandes
parques), comercio y servicios, que abastezcan a los pisos superiores de las torres, bajo un
tratamiento paisajista.
 Generación de una nueva Imagen urbana, donde el urbanismo debe ser una ciencia de tres
dimensiones y no de dos, como era hasta ese entonces.

BIOGRAFÍA ANALÍTICA: FRONK LLOYD WRIGHT

 Frank Lloyd Wright (8 de junio de 1867-9 de abril de 1959), arquitecto nació en Richalan Center,
Wisconsin Estados Unidos, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo xx
conocido por la arquitectura orgánica y funcional de sus diseños.
 En 1893 Wright se asoció con otro arquitecto, hasta que en 1896 abrió su propio despacho de
arquitectura. En estos años diseñó la Casa Winslow, la primera de la famosa serie de viviendas de
pradera.
 Wright creó un nuevo concepto respecto a los espacios interiores y diseña espacios en los que
cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una
profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra,
 recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos
sólidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia entre
"espacios definidos" y "espacios cerrados". Wright además estudió con gran atención la
arquitectura Maya y aplicó un estilo reminiscente maya a muchas de sus viviendas.
 
 Frank Lloyd Wright pasó por tres distintas etapas de evolución hacia su estilo final.

PRIMERA ETAPA O ETAPA CLÁSICA

 Como profesional, Wright tuvo la enorme suerte de iniciar su carrera en el estudio de Louis
Sullivan, el más destacado representante de la Escuela de Chicago, 1896 abrió su propio estudio
de arquitectura. Comienza así la llamada "etapa clásica" (1900-1910), En la que Wright construye
numerosas "casas de la pradera", y en entornos naturales, en las que ya deja manifiestos sus
intereses: la horizontalidad de los volúmenes, las cubiertas que generan aleros de gran tamaño, la
presencia de una amplia chimenea y los ventanales apaisados. Todo ello con escasa o nula
decoración y con una idea central: la de la planta libre, en forma de cruz, que permite jugar
visualmente con el espacio.
SEGUNDA ETAPA
 De1910-1933. arquitecto conocido que se instala cerca de Spring Green, donde levantó su propio
hogar, el famoso Taliesen. Una verdadera racha de mala suerte , destruida tres veces por sendos
incendios. En uno de ellos Wright perdió a su familia y se traslado a Japón, durante unos años
realizó una obra enormemente variada, en la que acusa influencias de la arquitectura japonesa
tradicional respecto a la organización de los espacios. De regreso a EE. UU. en 1922, realiza una
producción variada, caracterizada por el valor que da a las posibilidades del hormigón armado,
pero en medio de un cierto olvido que le hace recibir menos encargos

TERCERA ETAPA O ETAPA CLÁSICA

 En su última etapa profesional, Wright es redescubierto por la crítica y los constructores en su
propio país. Realizará entonces sus dos obras más conocidas, la Casa de la Cascada, que podemos
considerar el manifiesto de la arquitectura orgánica, por su completa integración de vivienda y
entorno natural, y el conjunto del edificio-fábrica Jonhson Wax, en Racine, donde emplea unos
asombrosos pilares de hormigón. Su carrera se remata con la construcción del famoso Museo
Guggenheim de Nueva York, donde emplea el hormigón armado para dar a la construcción su
aspecto helicoidal tan característico.

CARÁCTERÍSTICAS E INFLUENCIAS

LE CORBUSIER:
 Le Corbusier toma sus influencias de los arquitectos mas importantes de la época, entre ellos se
encuentra Viollet le Duc, Perret, Behrens, Tessenow, Hoffman, Laugier, Loos, Garnier,
Eplattenier, Boherens, Gropius y el grupo La Bauhaus, Mies Van der Rohe, Ozenfrant, Pierre
Jeanneret, entre otros.
 La segunda característica la gran pasión que siente el autor hacia el maquinismo. Buscaba
principios para la arquitectura de una nueva época, de un nuevo tiempo con nuevas necesidades.
Según él el racionalismo debería ser el próximo clasicismo.
 Y relacionado con ello que sus obras no fuesen sólo interesantes y sugestivas, sino que anteponía,
ante todo, la utilidad y su aplicación de manera universal, y con ello no quiso imponer, sino-
demostrar con el paso del tiempo su tesis, que era que arte y técnica eran valores paralelos.
 Otro rasgo muy importante que persigue es la geometrización
 otra gran influencia que tiene sobre el arte clásico, influencias del gran templo del Partenón de
Atenas, La Antigua ciudad de Roma y su imperio, la tradición de la Ecole des Beux-Arts donde
estudia, el arte francés del siglo XVII y el racionalismo de Viollet Le Duc y la técnica constructiva
de Perret

FRANK LLOYD WRIGHT:

  desarrollo una arquitectura y un estilo muy propio hasta llegar a su consagración “la arquitectura
orgánica”.
 Acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son la libertad de planta, el predominio de
lo útil sobre lo meramente ornamental, la incorporación a la arquitectura de los adelantos de la era
industrial.
 Wright creó un nuevo concepto, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las
demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de
amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o
a techos de altura diferente, Wright estableció por primera vez la diferencia entre "espacios
definidos" y "espacios cerrados“.
 El término “arquitectura orgánica” fue acuñado por el famoso arquitecto Frank Lloyd Wright
(1867-1959):
PUNTOS PRINCIPALES SOBRE LOS QUE SE BASA SU ARQUITECTURA:
 reducir al minimo las paredes divisorias, creando un ambiente en cuyos limites y distribucion
dieran al conjunto un sentido de unidad.
 armonizar el edificio con el ambiente exterior.
 levantar el insano basamento sobre el nivel del terreno.
 vanos interiores y exteriores con proporciones logicas y humanas.
 emplear combinacion de materiales distintos.
 incorporar las instalaciones de calefacción, iluminación y el sistema de tuberías de modo que
formen parte integrante del edificio, y que estos elementos lleguen a ser arquitectónicos.
 incorporar, siempre que fuera posible, el mobiliario como arquitectura orgánica.
 prescindir del decorador

Premisas de la arquitectura orgánica

 Una mayor preocupación por la vida del hombre. Se mira más al hombre, al que ha de servir la
arquitectura, que a la propia arquitectura. La atención del arquitecto no debe limitarse a las
estructuras y a la disposición de los ambientes, sino que debe extenderse a los problemas
psicológicos y vitales del hombre.
 Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura racionalista propugna una
adaptación de los volúmenes a las necesidades de planta, esos volúmenes están dominados por un
estilo cubista, de formas tetraédricas, en- las que se encajan las necesidades, buscando además con
ello una simplificación estructural y constructiva.

OBRAS REPRESENTATIVAS

CASA CURUTCHET – Le Co

 Es una vivienda unifamiliar, construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de Buenos

Aires, en Argentina (1949 -1953)
 Es la única obra de Le Corbusier construida en el continente americano. Esta casa es una obra
maestra de la arquitectura corbuseriana, un ejemplo magnífico de la llamada por él “machine á
habiter”, resolvió con maestría la forma y función, el espacio y luz.
 En este caso dichas particularidades se centran esencialmente en dos temas:
 La construcción de una vivienda unifamiliar en un terreno de dimensiones limitadas entre
medianeras, circunstancia inédita en la producción anterior del autor, lo que determina una
vivienda de una sola fachada.
 El hecho de que como consecuencia de la estructuración urbana de la ciudad de La Plata según
avenidas diagonales, el eje longitudinal del terreno tenga una inclinación cercana a los 45°.
 Le Corbusier, enfrentado a estos dos hechos, en dividir el programa en dos bloques.
 El primero contiene en el primer piso los consultorios y ámbitos de trabajo del comitente y en el
segundo la terraza jardín y se toma a la línea municipal respetando así la continuidad facha dística
 La Casa Curutchet se halla abierta al público gracias a la conservación del Colegio de Arquitectos
de la Provincia de Buenos Aires, institución de la cual es sede.
NOTRE DAME DU HAUT – Le Co

 La capilla de Notre Dame du Haut en Ronchamp, Francia, conocido informalmente como

Ronchamp, terminada en 1954, es considerada uno de los ejemplos más finos de la arquitectura
por el último arquitecto franco suizo Le Corbusier y uno de los ejemplos más importantes y más
acertados de la arquitectura religiosa en el vigésimo siglo, un honor que comparte con la capilla de
Maticce en Vence.
 La capilla en ROMCHAMP es singular en el estilo, que sale de sus principios de la
estandarización y de la máquina estética, dando lugar a una respuesta sitio-específica. Por propia
admisión de Le Corbusier, era el sitio que proporcionó los lugares geométricos necesarios para la
respuesta, el horizonte visible en los cuatro lados de la colina y de su herencia histórica por siglos
como lugar de la adoración. Le Corbusier también detectó una relación sagrada de la colina con
sus alrededores, las montañas del Jura en la distancia y de la colina misma, dominando el paisaje.

CASA KAUFMANN – Mies

 Es la obra cumbre de Frank Lloyd Wright y una de los hitos principales de la arquitectura del siglo
XX. Está situada en Bear Run, Pensilvania (Estados Unidos) y fue terminada en 1937. Wright es
considerado por algunos autores como el mejor arquitecto estadounidense, y a su vez, la "casa de
la cascada" su obra maestra. Llamada "la residencia más famosa que se haya construido", la ha
juzgado como "el mejor trabajo de un arquitecto americano".
Diseñada entre 1934-1935 y construida durante 1936-1937 en Pennsylvania, Fallingwater fue la
casa de campo para Edgar Kaufmann, su esposa y su hijo, dueños de un almacén de
departamentos en Pittsburgh. Hoy en día Fallingwater es un monumento nacional en Estados
Unidos que funciona como museo y pertenece al Western Pennsylvania Conservancy.

MUESEO GUGGENHEIM – Mies

 El museo Guggenheim de Nueva York es el primero de los museos creados por la Fudación
Salomon R. Guggenheim, dedicada al arte moderno. Fue fundado en 1937 en Upper East Side,
NY. Es el más conocido de todos los museos de la fundación, y muchas veces es llamado
simplemente "El Guggenheim".
 Al comienzo fue llamado Museo de pintura no-objetiva, y fue fundado para exhibir arte
vanguardista de artistas modernos tempranos como Kandisky y Modrian
 En 1959 se mudó al lugar donde se encuentra ahora (la esquina de la calle 89 y la 5ª Avenida,
frente al Central Park), cuando se completó el edificio diseñado por el arquitecto Frank Lloyd
Wright.
 Solomon no sabía a quien elegir como arquitecto para el museo, por lo que pidió a la baronesa
Hilla von Rebay que escogiera a alguien. Ella eligió a Wright porque era el arquitecto más famoso
del momento.
 El edificio en sí mismo se convirtió en una obra de arte. Desde la calle, el edificio parece una cinta
blanca enrollada en forma cilíndrica, levemente más ancha en la cima que abajo. Internamente, las
galerías forman una espiral. Así, el visitante ve las obras mientras camina por la rampa helicoidal,
como un paseo.
 En 1992 el edificio fue complementado adosándole una torre rectangular, más alta que el espiral
original. Esta modificación del diseño original de Wright generó una fuerte controversia.
 El edificio de Wright ha sido víctima de algunas críticas hechas por artistas que sienten que el
edificio ensombrece las obras allí expuestas y que es dificultoso colgar apropiadamente las
pinturas.
VILLA SABOYE – Le Co

Fuerza del emplazamiento

  Cuando se construyó la Villa Savoye, Poissy era un pueblo diminuto al noreste de París. El
emplazamiento era un punto a las afueras del pueblo, envuelto parcialmente de arbolado y con
vistas hacia el norte y el oeste
B) Antecedentes históricos: La Villa Savoye
1.-Cinco puntos para una nueva arquitectura
Es considerada como el paradigma de la Arquitectura Internacional y la nueva manera de construir
edificios los cinco puntos para una nueva arquitectura.
Pilotis: Permitir que el paisaje quede autónomo del edificio.
Terraza-jardín: Una cubierta plana, sobre la que se sitúa un jardín.
Planta libre: el hormigón a libera a la planta de elementos condicionantes estructurales. los tabiques se
colocan de acuerdo a la distribución interna de la casa y no dependiendo de los muros de sustentación.
Fachada libre: los pilares se retrasan respecto a la fachada, liberando a esta de su función estructural.
Ventana longitudinal: Grandes ventanas alargadas para conseguir una profusa iluminación natural,
mejorando la relación interior- exterior.

2.- Usuario
Los primeros usuarios, Pierre y Emilie Savoye, el dueño era administrador de empresas, su esposa se
dedicaba a la crianza de su único hijo.
La vivienda fue habitada durante un corto espacio de tiempo. El edificio se terminó en 1929, pero tras la
invasión alemana de Francia de 1940, fue abandonada, bombardeada e incendiada durante la Segunda
Guerra Mundial. En 1963 la Villa Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico, y se procedió
posteriormente a restaurarla. Actualmente es una "casa-museo", dedicada a la vida y obra de Le
Corbusier.

c)Análisis arquitectónico:
1.-Contenido arquitectónico
El programada para satisfacer las necesidades fisiológicas y de cobijo de una familia, durante los fines de
semana, que permiten mayor posibilidad de relajación.
La razón por la cual La Villa Savoye fue un paradigma en vivienda y en arquitectura internacional son
por los avances que se reflejaron en el conocimiento constructivo de Le Corbusier, en los materiales,
retomar la arquitectura abarca, desde las necesidades, el funcionamiento, los usuarios, la espacialidad, etc.
2.-Configuración
 Problema:
 Le Corbusier miró de levantar un volumen por encima del prado
 La forma central se sitúa en el emplazamiento central y la forma horizontal en la localización
horizontal. Le Corbusier se plantea la contemplación prolongada de esta forma primaria.
 La forma del volumen de entrada, se suscita la dinámica fundamental de un volumen curvilíneo
confrontado a un rectángulo
Sistema geométrico
 El sistema geométrico básico es una retícula ortogonal no direccional y el tema principal del
diseño, la relación entre un volumen cúbico en alto y su entorno.
 La pantalla de cubierta y el volumen de acceso indagan en la tensión entre las curvas y el sistema
ortogonal, provistas, de componentes direccionales.
 Otra tensión se la sub-división diagonal, espacio-célula del “piano nobile”. La dinámica inducida
se mantiene bajo control dentro del sistema ortogonal por, dos fuerzas : el eje longitudinal
dominante, rigorizado por la rampa, y el volumen de la zona de estar. Este último es el que tiene
mayor influencia y la expresividad del diseño
 Dentro de la retícula ortogonal, seda el principio dominó de columnas y losas, para satisfacer las
necesidades impuestas por la planta.
Tema básico
 Es explorar el vínculo entre la losa “flotante” y su entorno. La losa receptáculo de luz natural.
 Se desarrolló con la abertura de la losa y ampliando la “imaginaria” curva hasta la cubierta.
Forma
  La configuración básica clara y sencilla; se establece el contraste entre una forma curva y otra
rectilínea.
 La eliminación parcial de la forma permite la entrada de luz. El volumen es de lectura ambigua
por ser macizo sólo en parte.
 El tema del contacto con el entorno se estudia diversas clases de cerramiento, abertura e
interacción espacial.
Espacio:
 El volumen de acceso tiene cierta complejidad y resguarda el contacto con el entorno inmediato.
 La continuidad espacial autoriza grados de cerramiento y exposición.
Zonificación espacial
 Una diagonal divide la vivienda en una zona espacial y otra celular.
 Existe una continuidad espacial entre el salón, la terraza cubierta y la descubierta, y las aristas
inclinadas de la rampa perturban la organización ortogonal.
Volumen de acceso
 La membrana transparente y curva que define la zona de acceso, la zona es preparatoria y el
acristalamiento ondulado invita a entrar.
 la atraviesa una jácena que enlaza una columna exterior con un “arco” interior de dos columnas y
jácena. Este conjunto
 Algo más adelante, en el eje, la rampa amplía esta temática proporcionando una subida gradual.
 A la izquierda está la escalera de caracol, que proponga el movimiento curvo de la membrana
perimetral.
 Los hechos escultóricos son la rampa y la escalera de caracol, ocupando los centros de gravedad
de las zonas respectivas. Dos planos verticales, uno, ortogonal, próximo a la escalera de caracol;
otro, oblicuo, el muro del garaje. Estos elementos se combinan con la membrana curva para dar
dinamismo al espacio.
PIANO NOBILE
 La vivienda, propiamente dicha, recibe el tratamiento de “piano nobile” , losa rectilínea, que se
despliega ortogonalmente, al tiempo que diagonalmente se asciende por la rampa a la zona pública
y a la zona privada. el salón se convierte gradualmente en terraza abierta y semi-cerrada.
 posibilitando vistas a través de ellos de modos diversos. en terraza se omiten las ventanas, se dota
de una abertura libre; la rampa tiene acristalamiento que relaciona visualmente interior y exterior.
 La conjunción de volúmenes y planos gana una nueva dimensión con el plano inclinado de la
rampa.
 La situación central de la rampa, aporta experiencias encontradas conforme uno se desplaza desde
un ámbito cerrado hasta la expansión espacial de la terraza. interrelación entre los tres niveles de
la villa.
MOVIMIENTO
 La naturaleza secuencial de las experiencias pasa a ser el hilo que ata todo el proyecto y Le
Corbusier enfrenta las distintas relaciones entre elementos con su percepción itinerante.
 Al enhebrar el conjunto de experiencias, el itinerario es un elemento lineal con una dinámica y un
sentido de continuidad que contrasta con la simetría estática de la “caja” elevada,
 La rampa es un elemento simbólico que no reduce su misión al reforzar el eje principal, se
convierte en una escalera mecánica que hace viajar al observador por el corazón del diseño.
 En la zona exterior de transición bajo la “caja”, se sigue una cadena secuencial de experiencias; a
la entrada le sucede una zona de transición interior, sin contacto con el exterior ni ambientes de
reposo, Los espacios rectilíneos crean una zona de recepción. La continuidad se alimenta por
medio de aberturas que enmarcan vistas lejanas.
ESTÁTICA DE LA MÁQUINA
 La consistencia de las superficies y la pureza de la geometría de la villa vienen a engrosar las
implicaciones racionales e intelectuales del simbolismo de Le Corbusier. orden y claridad eran
algo esencial en su arquitectura,
 Cada una de las plantas de la villa tiene connotaciones simbólicas; a la era de la máquina. El
acceso tiene influencias de la del coche, la solución de cubierta evoca imágenes de buques
transoceánicos, y la zona de estar es testimonio de la desmaterialización formal y espacial ligada a
 una nueva clase de libertad para el hombre. El hormigón armado y el cristal son los medios con
que se conquista la liberación, y el concepto de estandarización se considera intrínseco a la técnica
moderna.
LENGUAJE UNIVERSAL
 La villa engloba, los principios filosóficos en el lenguaje arquitectónico que Le Corbusier
estableció
 la capacidad perceptiva de volúmenes primarios y sobre la utilización de elementos funcionales
evolutivos tan “perfectos” como la escalera de caracol o las franjas de ventanas, productos
estándar de un lenguaje arquitectónico universal.
 La idea de una villa elevada, era el equivalente moderno a la villa renacentista en lo relativo a la
unidad y equilibrio. La comparación es por formas son cúbicas y centralizadas, se emplea un
“piano nobile” y un lenguaje arquitectónico de rico y apropiado vocabulario.
 Aunque la villa se puede entender, sin profundizar demasiado, es cierto que el elaborado
desarrollo de esta idea podría denominarse como sinfónico. El alambicamiento en el lirismo y la
articulación del diseño subraya el propósito simbólico fundamental, que el templo moderno debe
ofrecer una experiencia emocional que comunique al hombre con las fuerzas cósmicas que rigen
el universo.
COMPONENTES 
PILOTIS
 Los pilares de la estructura portante separan el edificio del suelo natural. Respetando las
irregularidades topográficas. Y así favorecer las circulaciones de acceso y el ingreso. Cuenta con
16 pilotis, se eliminan los muros portantes
PLANOS
 En la planta de acceso se da la escasa separación de los montantes divisorios del acristalamiento
seda un efecto de rítmica ondulación. En la parte posterior, la tensión dictada por las esquinas
ayuda a dar estabilidad por su naturaleza direccional.
 La rampa y la escalera de caracol perforan los planos horizontales de las losas: El conducto de
humos de la chimenea expresa en tono menor esta perforación vertical. Al llegar a la cubierta el
conducto puntea la pantalla.
 Le Corbusier hace otra dinámica. La lectura por planos y el sentido de horizontalidad se crea una
tensión, reflejo del empuje longitudinal de la misma. La zona posterior del volumen de acceso es
una superficie notablemente nítida que incluye el canto del forjado superior situado en el mismo
plano. En el extremo contrario, la pantalla declara abiertamente la libertad y lirismo del diseño.
LOSAS Y PLANOS
 El espacio de los dormitorios se subdivide con armarios roperos y Estantes bajo las ventanas.
 La organización espacial que sigue la asociación del salón, la terraza y la rampa, se repite en
brillantez volumétrica en el corazón de la zona privada celular, en el cuarto de baño de la
propietaria. En éste se impone el contraste de formas, superficies y colores; la tina y la bañera se
revisten de cerámica. Unos lucernarios iluminan el baño y el inodoro. 
 El cuarto de baño y la terraza reflejan virtudes saludables del sol, del aire y de la higiene. 
 Con el plano horizontal de la ventana se logran óptimos y expresivos resultados
PANTALLA DE CUBIERTA
 La “pormenade architecturale” finaliza en la cubierta, una terraza suplementaria. se encierra con
una pantalla, que proclama el sentido de libertad y la idea de liberación, se asemeja al frontón de
los templos griegos,
 La concavidad y convexidad de planos de la pantalla una variación del tema del contacto con el
entorno,
 El diseño provista, además de un componente volumétrico que envuelve la escalera de caracol. La
totalidad de la pantalla se lee como volumen o como plano, según el punto de observación. El
contenedor macizo de la escalera confiere estabilidad a la pantalla.
 la pantalla es una tenue membrana envolvente.
 Desde un punto de vista práctico, la pantalla protege de las inclemencias procedentes del norte y
de levante, sin impedir el sol del mediodía.
TECNOLOGÍA
  Paralelepípedo de base cuadrada sostenida por pilotis con 4 fachadas iguales orientadas a los 4
puntos cardenales.
 Los pilares separan el edificio del suelo natural. las circulaciones de acceso y el ingreso reflejan su
sentido de recorrido, al mantener en todo movimiento en relación con el paisaje.
 Cuenta con 16 pilotis, se eliminan los muros portantes.  
Sistema constructivo: Estructura de pilares y vigas en hormigón armado vaciado sobre trama cuadrada
de módulos de 4.75 x 4.75 mts;
Materiales de construcción:
 Albañilería de bloques de mortero de 16 cm. y ladrillo de 5 cm. en muros y antepechos
 Yeso de albañilería, marco de acero, hormigón.
 Cerramientos acristalados en bastidores de madera y
marco de acero (posteriormente reemplazados por aluminio)
 La arquitectura de Le Corbusier resulta ser altamente racionalista, depurada (con el uso de
materiales sin disimularlos; nota la posible belleza de las líneas depuradas, sin adornos, sin
elementos superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de
conjunto, dando una sensación de libertad (al menos para el desplazamiento de la mirada) y
facilidad de movimientos.
  Hoy en día la obra y el pensamiento de Le Corbusier siguen vigentes, tanto en la práctica como
en la enseñanza y en la teoría de la arquitectura
 La arquitetura moderna a influenciado de manera muy importante en arquitectos de todas partes
del mundo
 Ambos arquitectos nos han legado principios conceptos y sistemas arquitectónicos y constructivos
muy importantes para la arquitectura