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SABER VER
Del Cubismo a la abstracción
TÉCNICAS Y MATERIALES
Plegar y cortar papel
CREATIVIDAD DIGITAL
Desplazar una figura crea un vacío
LAS IMÁGENES NOS HABLAN
El mar no es un espacio vacío entre
continentes
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8 Educación plástica Y
a Los espacios vacíos pueden darse en las figuras (1), entre las figuras (2) o entre éstas y los límites
de la imagen (3).
Cuando todas las formas son abstractas, las figuras son las que parecen más
cercanas, colocadas sobre las otras, que actúan como fondo. En general,
las formas complejas o recargadas, de menor tamaño, de color intenso, o con
una textura llamativa, tienden a percibirse como figuras, es decir, sobre
a Detalle del alicatado del patio de los
aquellas otras más amplias, neutras, simples o uniformes.
Arrayanes. La Alhambra (Granada).
Los espacios llenos, los vacíos y el espacio total de la imagen se influyen
mutuamente. Si se modifica uno se producen modificaciones en los otros, lo
que conlleva cambios en los significados de la imagen.
a Al reducir el tamaño de esta imagen, la proporción entre espacio lleno y vacío cambia, y los signi-
ficados también: La figura está más aprisionada, carece de horizonte, el límite de su campo visual está
casi pegado a su nariz, lo que le produce cierta incomodidad y tensión.
a Estos tres tipos de letra son distintos no solo por la forma de sus trazos, también por las formas de los
espacios vacíos que los trazos generan. En rojo dichos espacios.
El pintor Henri Matisse era consciente del valor de los espacios vacíos.
Afirmaba que "La expresión está en la totalidad del cuadro, en el lugar que
ocupan las figuras, en el espacio vacío que las circunda (...), todo forma
parte de ello". En su cuadro La danza, cambiando solo la forma de las figuras
y su colocación, produce una gran diversidad de espacios vacíos, que aportan
riqueza y variedad de formas a la imagen.
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10 Educación plástica Y
ACTIVIDADES
1. Recorta por su contorno figuras de medios impresos (revistas, catálogos, folletos, etc.). Pegándolas sobre papeles blancos de
formato DIN A4, realiza una imagen con más espacios vacíos que figuras. Otra con un menor número de espacios vacíos que
figuras. Y otra con el mismo número de figuras que de espacios vacíos.
2. Modifica la forma de una figura de cartulina de 6 x 4 cm, realizando cortes con un cutter, sin alterar su tamaño, ni sus proporciones,
ni su perímetro o contorno. Aporta todas las soluciones que puedas. Realiza otra serie de modificaciones alterando el contorno
o perímetro de la figura.
3. Diseña una "a" mayúscula. Realiza bocetos con rotulador negro y elige uno. Dibújalo en una cartulina DIN A4 empleando lápiz,
regla y compás. Fotocopia varias veces la forma y aplica a cada una un color. Elige la letra con el color que más te guste y colócala
junto a la de tus compañeros, valorando sus semejanzas y diferencias.
4. Verjas, barandillas o celosías se construyen organizando elementos repetidos (barras de metal, madera, etc.) que producen espacios
vacíos como parte importante del objeto. Diseña una verja con las barras que ves bajo el enunciado, repetidas las veces que quieras
y dibujadas con lápiz, regla y compás sobre un papel de formato DIN A4. Terminado el dibujo rellena las barras, de medio centí-
metro de grosor, con tinta negra.
c Celosía de hierro
del siglo XX (detalle).
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ACTIVIDADES
1. Busca en los medios de comunicación impresos, imágenes:
c) Cuyas figuras mantengan algún tipo de regularidad en las distancias que las separan.
2. ¿Qué condiciones deben darse para que al ordenar unas figuras todos los
espacios vacíos que queden entre ellas sean idénticos? Con rotuladores prueba a
realizar diferentes composiciones buscando soluciones gráficas al problema plan-
teado.
Tanto si es uno como si son varios, todo grupo tiene una forma. Pero las formas
de los grupos suelen pasar desapercibidas, salvo cuando son muy simples o con
un significado muy preciso y conocido.
a Diego Velázquez. Las hilanderas, hacia 1657. En una escena, un grupo de cinco mujeres a P. Cézanne. Grandes bañistas, 1898-1905.
trabajan en un taller de hilado. En la otra (habitación del fondo), tres mujeres contemplan un tapiz Cézanne explora las posibilidades de la
de tema mitológico. ordenación de las figuras. En un cuadro
el grupo de figuras impide ver el fondo. En el
La creación de uno o varios grupos de figuras obedece a unas necesidades otro, los dos grupos dejan ver un profundo
expresivas: representar escenas diferentes en la misma imagen, conectar espacio central.
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Las figuras superpuestas son las que tapan u ocultan a otras que, por este
motivo, se perciben incompletas. Son, pues, figuras situadas a diferentes
a Toulouse-Lautrec. El salón de la Rue des niveles de profundidad, unas delante y otras detrás.
Moulins (detalle), 1894. La superposición de
las figuras, y su gran diferencia de tamaño, La superposición, como sabes, es un poderoso recurso para producir la
acentúan la sensación de profundidad. sensación de profundidad espacial en un espacio plano. Las figuras que ocultan
parecen más cercanas y las semiocultas, más alejadas.
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ACTIVIDADES Organización
1. Busca en prensa (periódicos y revistas) imágenes con figuras yuxtapuestas y otras y expresión
con figuras superpuestas. En la mitad izquierda del cuadro se
2. Sobre cartulinas blancas de formato DIN A4 realiza seis composiciones diferentes, muestra la desesperación y el horror
tres con figuras superpuestas y tres con figuras yuxtapuestas. Las figuras serán con tres grupos de figuras: los muertos,
círculos de diversos tamaños trazados con compás. Emplea las que desees en cada los que van a ser fusilados y los que
imagen, pero siempre formando grupos, no aisladas. Colorea los círculos de cada esperan.
composición con rotuladores.
3. Recorta por su contorno todo tipo de figuras que encuentres en medios impresos
(revistas, folletos, catálogos, etc.). Sobre un papel blanco de formato DIN A4, prueba
a organizarlas yuxtapuestas y sin que se toquen, procurando aprovechar lo mejor
posible el espacio del soporte.
c d
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SABER VER
Cada vez nos cuesta más trabajo identificar y reconocer los contornos de los
objetos y de las formas que los pintores cubistas han representado en sus obras.
Los trabajos cubistas de Delaunay son más vivos de color que los de
Picasso, Braque o Gris. Sus cuadros sobre la Torre Eiffel dan paso, en
1912, a una serie de obras con el tema de la ventana. Con estos
trabajos alcanza la abstracción.
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TÉCNICAS Y MATERIALES
Doblar un papel por la mitad, dibujar el tema y recortarlo con unas tijeras,
eliminando algunas de sus partes, era un procedimiento utilizado
popularmente con diferentes funciones: decorar las paredes de las
viviendas, realizar adornos colgantes para fiestas y celebraciones, obtener
una plantilla para reproducir la imagen en un material mucho más
duradero, como una plancha metálica, etc.
Los pliegues pueden variar en número (uno, dos, tres...) y dirección (verticales,
horizontales, perpendiculares, paralelos). Si se hacen paralelos, y a igual distancia unos de
otros, como los de un acordeón, las formas recortadas se repetirán rítmicamente a lo largo
del papel.
Por último, las formas recortadas pueden ser de cualquier tipo (figurativas, abstractas,
geométricas, etc.). Además, se puede invertir su función, haciendo que sean las figuras
(blancas) sobre el fondo de color.
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20 Educación plástica Y
CREATIVIDAD DIGITAL
2. Con la herramienta LAZO POLIGONAL seleccionar una figura, con una de sus aristas
sobre una de las aristas del cuadrado.
a Paso 2.
d Paso 3.
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4. Aplicar el menú:
EDICIÓN > TRANSFORMAR > VOLTEAR
para girar la figura, de modo que el perí-
metro del cuadrado quede cerrado. La
figura parece ahora que se haya abatido
hacia afuera, tomando como eje del abati-
miento la arista del cuadrado. Por último,
colorearla, con las herramientas que ya
conoces.
5. Siguiendo siempre el proceso descrito,
se pueden desplazar todas las figuras que
se quiera:
a Paso 5.
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22 Educación plástica Y
EN RESUMEN
LA IMAGEN
implica
ORGANIZAR ESPACIOS
relacionar
entre sí
AMPLÍA CON…
• Escribiendo la frase Mosaicos de la Alhambra en un • Kirigami es el arte del papel recortado. Introduciendo
buscador accederás a varios sitios sobre esas laberínticas este término en un buscador conocerás más cosas sobre
composiciones visuales en las que no siempre figuras y este arte milenario chino.
fondos están claramente definidos. Puedes ver fotogra- • Descubre más obras de Robert Delaunay introduciendo
fías, en la página del ayuntamiento de Granada su nombre en un buscador, dirigiendo la búsqueda por
(www.granada.org), o cómo se construyen, en la pági- imágenes. Del mismo modo introduce bañistas de
na del Centro Nacional de Información y Comunicación Cézanne y localiza el mayor número posible de versiones
Educativa, CNICE (www.cnice.mec.es). de Cézanne sobre dicho tema.
• Precisamente en un viaje a España, los mosaicos de la • Puedes consultar también el libro Escher. La vida de formas
Alhambra impresionaron a M. C. Escher (1898-1972) e (Fundación La Caixa, Girona, 2004).
influyeron en sus obras. En algunas de ellas este autor nos
propone imágenes en las que tanto la figura como el fondo Y para construir algunas de dichas formas, M. C. Escher
tienen formas reconocibles y figurativas. Si escribes “Escher Calidociclos (Editorial Taschen, 1992).
y los mosaicos” localizarás varios sitios en los que se trata esa
relación entre los mosaicos árabes y la obra del artista.