Julio Santillán – ARMONÍA I

FUNDAMENTOS

Disposición de voces

• Las notas de un acorde pueden organizarse de diferentes maneras:

◦ Posición cerrada: las notas están distribuidas dentro de una octava:

◦ Posición abierta: hay más de una octava entre la voces extremas:

En la práctica, en especial en los acordes de cuatro o más voces, es común duplicar

notas (en especial la tónica o la nota del bajo) y omitir la quinta cuando son menores
o mayores.

________________________________________________________________________

Trabajo Práctico 9- “Zamba de arribeño”

• Escribir las dos voces superiores en la siguiente progresión:

Música Argentina - UNSAM

 Julio Santillán – ARMONÍA I

Tensiones

• La tensión es una nota que le agrega color a un acorde.

• Teniendo en cuenta que los acordes se construyen superponiendo terceras,
existen tres extensiones (tensiones) posibles para una tétrada:

• Se las nombra con el intervalo que las separa de la tónica del acorde (9, 11 y 13).
• Se las clasifica en:

◦ diatónicas- pertenecen a la escala

◦ no-diatónicas- no pertenecen a la escala

• Las tensiones se usan generalmente en acordes con séptima. En la tríada pueden

usarse 9 y 11 (add9 y add11)- la 13 es enarmónica de la sexta.
• La mayoría de las tensiones “disponibles” son las que se encuentran una
novena mayor (un tono) por encima de una nota del acorde. (Por ejemplo en el
acorde anterior CMaj7 son la 9- novena mayor por encima de la tónica- y la 13-
novena mayor por encima de la quinta. La oncena no puede usarse como tensión
porque está a una novena menor de la tercera.
• La excepción a esta regla son:

◦ La 13 en un acode menor (novena por encima de la quinta) NO está

disponible.
◦ La b9 y b13 (novena menor por encima de la quinta) están disponibles solo en
acordes dominantes.

• La b9 y la #9 (enarmónica de la tercera menor) pueden coexistir.

• En los acordes disminuidos puede utilizarse la séptima mayor como tensión:
Gº7Maj7 = G, Bb, Db, Fb, F#

• Existen las siguientes tensiones:

◦ 9
◦ b9, #9
◦ 11
◦ #11
◦ 13
◦ b13
◦ Maj7 (para acordes disminuidos)

Música Argentina - UNSAM

 Julio Santillán – ARMONÍA I

Tensiones disponibles

Tensión Disponible en
9 Todos los acordes

b9 y/o #9 Acordes dominantes. A veces en 7sus4. Excepción a la regla novena mayor por encima...
11 Todos los acordes menores

#11 Acordes Maj7, Dominantes y +7

b13 Acordes ø y dominantes. Excepción a la regla novena mayor por encima...

13 Acordes Maj7, -(maj7)- como sexta- dominantes y 7sus4

Maj7 Acordes º7

b5, #5 A veces son considerados tensiones por ser enarmónicos de la #11 y la b13 respectivamente

________________________________________________________________________

Trabajo Práctico 10-

• Escribir el cifrado de los siguientes acordes:

________________________________________________________________________

Modos

• La escala de DO mayor tiene 7 notas (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si)- teclas blancas
del piano. Dichas notas poseen distintas jerarquías o tendencias melódicas que
hacen que graviten hacia la tónica, nota final, sonido de máximo reposo.

• Podemos pensar a la escala mayor como una sucesión ascendente de tonos con la
excepción de dos semi-tonos ubicados entre el 3-4 y 7-8 (1) grados.

• Es posible, manteniendo las mismas notas, establecer otro centro tonal. Esto
significa que la distribución de tonos y semi-tonos seguirá otro patrón.

• Si utilizamos el LA en vez del DO como nueva tónica, los semi-tonos pasarán a

estar entre el 2-3 y 5-6 grados. Conocemos a este modo como la escala menor antigua.

Música Argentina - UNSAM

 Julio Santillán – ARMONÍA I

• Si tomamos cada una de las notas (teclas blancas) como centro tonal obtenemos
los siguientes modos:

Música Argentina - UNSAM

 Julio Santillán – ARMONÍA I

• Se puede clasificar a los modos como alteraciones de las escalas mayor o menor:

• Cada modo tiene un sonido característico (negra).

Música Argentina - UNSAM