EL ESPACIO RAPTADO

Interferencias entre arquitectura y Escultura

VI. Lugares para un <<Arte público>>

 ESPAÑOL
Arquitecto
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (1980)
Doctor Arquitecto
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid (1989). Título
de la tesis: "El espacio raptado. Interferencias entre la arquitectura y la
escultura desde 1960"
Doctor en Historia del arte.
Universidad de Zaragoza (2004). Título de la tesis: "El paisaje. Historia
de un concepto"

Javier Maderuelo
 1. 1990 El espacio raptado. Interferencias entre arquitectura y escultura. Madrid.
2. 1994 Arte público, Diputación de Huesca. Huesca.
3. 1994 La pérdida del pedestal. Madrid.
4. 1996 Cristina Iglesias. Cinco proyectos. Madrid.
5. 1996 Nuevas visones de lo pintoresco: el paisaje como arte. Lanzarote.
6. 2005 El paisaje. Génesis de un concepto. Madrid.
7. 2006 Jameos del Agua. Lanzarote.
8. 2008 La idea de espacio en la arquitectura y el arte contemporáneos.Tres Cantos.
9. 2010 Pablo Palazuelo: el plano expandido. Madrid.
10. 2012 Joachim Patinir. El paso de la laguna Estigia. Madrid.
11. 2012 Caminos de la escultura contemporánea. Salamanca.
12. 2012 Sucinta historia del arte contemporáneo europeo. Santander.
13. 2012 Palazuelo. Línea y plano en el espacio. Palma de Mallorca.
14. 2014 Escritura experimental en España. Heras.
15. 2016 Ulises Carrión, escritor. Santander.
 Modernidad Posmodernidad

Vanguardias 1917 Agitación Neo vanguardias 1968

decadas 60, 70 (Crítica a la institución)
Arte conceptual
Mayo del 68 minimalismo
Vietnam pop art
Guerra fría
 ARTE
ELITISTA
ACCESIBILIDAD
GALERÍAS Y ESPACIO PÚBLICO
COLECCIONES MUSEOS

MONUMENTO
DISFRUTE PRIVADO Y INTENTO DE
CIRCUITO COMERCIAL DEMOCRATIZACIÓN
Recordatorio e
● Conocimiento imposición de poder
Realeza específico
Burguesía ● Condiciones
económicas (de las
personas y la institución)
● Carácter colonial
¿CÓMO SALIRSE DEL CIRCUITO COMERCIAL DE
LAS GALERÍAS?

¿CÓMO ALEJARSE DE LAS DINÁMICAS PROPIAS

DEL MUSEO?
 Enrique Carbajal González Santiván
Caballito
Ciudad de México, México, Paseo de la reforma
1992
 Edgar Negret
Dinamismo
Enrique Carbajal González Santiván
Bogotá, Colombia
Sol Azteca
Procuraduría
Ciudad de México, México. Edificio Elektra
1992
1950-2000
Claes Oldenburg
 Claes Oldenburg
Store, 1962
New York, USA,Soho
 Daniel Buren
1970s/ 1990s
Suzanne Harris Sculpture
Locus One Up (1976),
USA. New York. 1980.
LA CIUDAD COMO MARCO DEL
“ARTE PÚBLICO”
Conical intersect 1975
Gordon Matta Clark
https://www.skulptur-projekte-archiv.de/en-us/1987/projects/4/
 Bus Shelter IV
1987
Aluminium, wood, acrylic
glass, two-way mirror glass,
photographs, fluorescent
tubes
3 x 4.65 x 3.1 m
<<ARTE PÚBLICO>> COMO SUPERACIÓN DEL
MONUMENTO
La ciudad es una confrontación con la sociedad, la historia y la ideología.

Una plaza, un monumento y un edificio público son no sólo el vocabulario

estético y arquitectónico de la ciudad, sino también los signos de la
ideología dominante cargados de connotaciones y valores.
 Javier Marín
Memorial de Francisco I. Madero
Ciudad de México, México
Palacio de Bellas artes
2010
 Siah Armajani,
Louis Kahn Lecture Room
1982
 Charles Moore
Piazza d´Italia
Nueva Orleans, Estados
Unidos
1978
 SITE
Ghost Parking Lot
Centro comercial Hamden,
Connecticut
1986
 RE-DESCUBRIR LA CIUDAD

LA CIUDAD ES UNA ESTRUCTURA CODIFICADA

Produce, acomoda y refleja significados sociales e históricos
 CONCIENCIA POLÍTICA

CRÍTICA AL SISTEMA LA CIUDAD COMO ESPACIO DE

ARTÍSTICO REPRESENTACIONES Y LENGUAJES
IDEOLÓGICOS
Otros espacios
Otras propuestas Relaciones sociales
artísticas Historia
Otras formas de difusión Costumbres
Otras formas de relación Ideologías

INTERVENCIONES EN ESPACIO
Etc. Etc.

PÚBLICO
¿ARTE PÚBLICO?
 Tundra
Anthony Caro 1975, Tate
Modern
“Arte no público”
 Richard Serra
Shift 1970
Norte de Toronto
Richard Serra
Titled Arc,
1981-1989
New York
 Richard Serra
Encircle
1970
Calle 183 Bronx
 Monumento
Representacion momento histórico
Land art que señala un lugar específico
obra situada ya no pública
autónoma
monumentos a sí mismos

Monumentalidad Escultura minimalista

Doble negación paisaje y arquitectura
obra autónoma
hombre que domina el paisaje
cowboy
Neo vanguardias 70’s
obra situada y pública
autónoma
rechazo a la institución
Robert Smithson
“Site” y “nonsite”
1968
 Walter de Maria
Campo de relámpagos
1977
Robert Smithson
Amarillo Ramp
1968
 Nancy Holt, Audrey Hemenway,
Vistas a través de una duna de arena, 1972. Garden Web, 1977-78.
Michael Heizer
Doble Negativo
1969
 Michael Heizer
Complex One/city
1968
¿CÓMO HACER ARTE PÚBLICO?
“Entretanto, a la periferia no le importaban las cuestiones
estilísticas y, por lo tanto, produjo estrategias
conceptualistas que subrayan la comunicacion, La
comunicacion siempre es de algo. Estas estrategias eran
abiertas en lo que respecta a la forma y tendían a ser
interdisciplinarias para permitir que ese algo fuera
comunicable.”
Camintzer, conceptualismo latinoamericano, Didáctica de la liberación
Víctor grippo, Jorge gamarra
y A. Rossi: “Construcción de
un horno popular para hacer
pan” 1972, Buenos Aires
EPS HUAYCO
Sarita Colonia
1980
Graciela Sacco
Bocanada
1994
 ARTE PÚBLICO
Nuevas formas de Relación con el espacio, Pensar las condiciones Llevar el arte al espacio
difusión e interacción el contexto y las históricas, simbólicas, sociales, público
personas culturales, ideológicas etc.
Nuevas formas de hacer particulares del espacio Llevar el arte a
arte
Nuevas locaciones otro público
Pensar las condiciones físicas
del espacio

Tiene en cuenta las características

particulares (no solo físicas) del
Altera la estructura Lugares de dominio lugar
Carácter Social
institucional público
Confiere al contexto un significado
estético, social, comunicativo y
funcional