REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIN UNIVERSITARIA COLEGIO UNIVERSITARIO DE LOS TEQUES CECILIO

ACOSTA

El Graffiti

Alumno: Lpez Sal C.I. 22785368

Los Teques, Febrero del 2013

INDICE -Introduccin_____________________________________________ -Capitulo I ________________________________________________ 1.1-Antecedentes. 1.2-Que es el graffiti? 1.3-Historia del graffiti. -Capitulo II________________________________________________ 2.1-Materiales que se emplean. 2.2-Tcnicas, tipos de obras y estilos. 2.3- Rasgos comunes. -Capitulo III________________________________________________ 3.1-Arte o vandalismo. 3.2-Grafiteros famosos. 3.3-Glosario.

Introduccin
La investigacin se refiere al tema del graffiti elemento compuesto por la fusin de texto e imagen en su aspecto superficial aunque tambin abordar su aspecto interior, es decir lo que hay detrs de esa materia como por ejemplo su causa de produccin, simbologa, estilos... este tipo de actividad es ilegal aunque algunos jvenes la practiquen, la investigacin se realizo por el inters de que en cualquier calle de la ciudad puedes ver alguna pintada o graffiti aunque tambin hay algunas zonas donde est permitido realizar esta accin. Decir graffiti es como hablar de todo y de nada. Es referirse a una de las prcticas ms antiguas de la humanidad y a la vez de lo que parece lo ultimo del momento. De esta forma de expresin que va de lo mas ingenuo y espontneo a lo mas atractivo. A lo largo del texto he querido establecer comparaciones entre el fenmeno del graffiti con otros acontecimientos contemporneos de los que puede influenciarse y de los que debe diferenciarse. Quiero, ante todo y antes de empezar a hablar del tema, dejar bien clara la diferencia entre el desarrollo de una cultura como la del graffiti del fenmeno poltico-social de las pintadas urbanas, que si bien comparte alguna de sus caractersticas (como por ejemplo el hecho de que se desarrolle en la calle de manera ilcita, su afn por expresar algo, su anonimato...) nada tiene que ver con el gnero tambin artstico que conlleva el graffiti. En la actualidad el graffiti tiene Diferentes campos, intentando tocar algunas de sus vertientes ms destacadas y tratando de encaminarlo hacia sus ltimas tendencias como iconografa, cartelismo, intervenciones urbanas, diseo, ilustracin... Smbolo de su proceso de adaptacin a nuestros tiempos y a las nuevas tecnologas, aunque tambin veremos que esta cierta integracin en el sistema y en la sociedad no deja de verse bajo la sombra de su esencia: La ilegalidad. La distribucin de la investigacin ser la siguiente: En el captulo I se nombran los antecedentes, la historia del graffiti, y que es el graffiti. En el captulo II se investiga sobre los materiales que se emplean, las diferentes tcnicas que se utilizan, los tipos de obras y deferentes estilos. En el captulo III se investiga los rasgos comunes de los graffitis, y se nombran los grafiteros ms famosos en la historia y algunas de sus historias sus obras. Y por ultimo nombrare algunas conclusiones.

Capitulo I
1.1 ANTECEDENTES
El termino graffiti es de procedencia italiana (graffiare o garabatear). Los antecedentes del graffiti esta ligado a la historia del desarrollo de la sociedad y a la del ser humano como sujeto civilizado e inteligente en particular. Con el desarrollo del pensamiento se desarroll tambin la capacidad del cerebro humano de reconstruir mentalmente la idea de los objetos y los fenmenos de su medio circundante, despus de su observacin directa. A esta cualidad mental se deben las primeras tentativas de reproducir dichas ideas en imgenes grficas efectivas. El hombre pudo representar grficamente los objetos slo despus de que en el proceso del trabajo alcanzaran un alto grado de perfeccin sus rganos, especialmente la mano, y se desarrollaran los instrumentos. En las paredes de las cuevas y en los declives de las rocas empez a dibujar hombres y animales con los que describa hechos vitales para su supervivencia. Nos han dejado escenas de caza y en general, todo cuanto llenaba su vida y que hasta entonces, haba retenido por largo tiempo en su memoria. Los trazos al principio eran muy simples y lineales, pero con el tiempo aadi color obtenido de mezclas minerales. Estas obras y su manera de ejecucin estuvieron condicionadas por la misma sociedad humana y su manera de vivir y reflejaban el grado de comprensin del hombre por la naturaleza que le rodeaba. El primer gran hito del hombre vinculado con la necesidad de expresar su pensamiento lo encontramos ah, en los grabados realizados en las paredes de las cuevas. Los hombres de esas comunidades primitivas levantaron su mano y con un objeto punzante empezaron a dibujar y a grabar sobre la piedra sin sospechar que miles de aos ms tarde sus pinturas, serian consideradas las primeras representaciones artsticas, lo que se conoce como Arte Rupestre. l haba sentido la necesidad de dejar constancia de sus ideas y emociones, y por eso nos dicen: yo estuve ah esto vi As lo sent Las representaciones encontradas son arte y a la vez un medio de comunicacin, pero la idea del hombre naci como arte de expresar grficamente lo que vea. Considerar las pinturas y los dibujos del arte Rupestre, slo como una forma de comunicacin corre el riesgo de confundir la naturaleza del lenguaje. Porque las palabras y las pinturas, pertenecen a esferas, manifestaciones y expresiones diferentes.

La necesidad de expresar todo lo que sucede a nuestro alrededor ha sido una constante desde los albores de la humanidad. La motivacin bsica de mostrar y relatar en espacios pblicos su mundo circundante y su vida cotidiana sigue y esta ah, siempre presente. Slo han cambiado las tcnicas, los conocimientos y los aprendizajes. El arte, desde sus orgenes, no es sino la reproduccin por medio de imgenes, del ambiente real en que vive el hombre. En el perodo de desarrollo de la sociedad primitiva, el hombre poda plasmar con exactitud el aspecto exterior de distintos objetos, de los fenmenos de la naturaleza, etc. pero el conocimiento humano era limitado y no era capaz de explicar su esencia, sus concatenaciones e interdependencias. Hoy miramos esas pinturas y vemos que nos estn contando una historia, la historia de las comunidades prehistricas. Nos dicen donde vivan, como vivan, de que vivan, nos hablan de cmo era el mundo que les toc vivir. Marcaban la separacin de lo pblico y lo privado. Lo pblico estaba representado por los elementos histricos, la comunidad gentilicia, el territorio, el colectivismo y el trabajo social, la propiedad social de los medios de produccin. Lo privado, representado por el individuo, el mundo circundante y la vida cotidiana. Es en este contexto histrico del desarrollo de la sociedad en que surge el arte rupestre y es este contexto el que determin su papel y funcin se comunicacin y de expresin artstica. Es en este contexto histrico en que desde sus simientes el arte rupestre resurge y se reencarna en el graffiti como una respuesta, como una necesidad de la historia. Recordemos que el arte desde su nacimiento, es la reproduccin por medio de imgenes artsticas del ambiente real en que vive el hombre. El graffiti tiene sus orgenes en el esclavismo, y seguramente como una expresin en contra del orden establecido. Los arquelogos, los historiadores han encontrado los graffitis ms antiguos en las ruinas de las antiguas ciudades de Roma, Pompeya y tambin en monumentos del antiguo Egipto. Se tiene conocimiento de que ya los romanos guarreaban las paredes y los sitios pblicos con profecas y protestas con un incontenible deseo de compartirlas con sus ciudadanos. Es concretamente a finales de los sesenta cuando los concienciados activistas polticos y no tan concienciados miembros de las bandas callejeras retoma este antiguo mtodo de comunicacin de escribir en los muros: los primeros para hacer publicas sus protestas y los segundos para delimitar su territorio.

1.2 Que es el graffiti?

El graffiti son inscripciones o signos annimos dibujados o pintados en paredes de edificios, muros o vagones de metro, cuyo objetivo principal es testificar la presencia de su autor en un lugar determinado. A fines de la dcada de 1960, comienzan a desarrollarse probablemente los graffiti ms representativos, los del metro de Nueva York. Realizados por jvenes

denominados writers (escritores) procedentes de etnias y ambientes sociales marginales, representan una subcultura de la calle, espontnea y underground, conectada con la msica rap y el break dance. Los graffiti pueden adoptar distintos estilos o formas: tags (firmas o contraseas), throw ups (nombre de dos o tres letras formando una unidad redondeada), entre otras. Desde finales de la dcada de 1970, el fenmeno del graffiti se eleva en Nueva York a la categora de arte mediante el apoyo de ciertos crticos y galeras que comienzan a exponer la obra de algunos writers convertidos en Artistas, como JeanMichel Basquiat, Keith Haring o Kenny Scharf, quienes realizan en sus obras una mezcla de signos e imgenes tomadas de la cultura de la calle con otras procedentes de la historia del arte o de la cultura. El grafiti es una forma de expresin cultural que ha surgido en stos ltimos 25 aos en Mxico, es decir que es nuevo para Mxico, pero este llamado arte callejero tiene mucho ms tiempo de lo que uno se imagina. Ya exista este arte en las culturas antiguas como lo es la prehistoria en la cual se empez a pintar en paredes, para expresarse de una forma diferente a las que habas. Este arte se realiza en paredes ajenas, en las Calles, avenidas, glorietas, escuelas, telfonos, etc. Es un arte callejero el cual es reprimido por la sociedad actual. Adems de ser un arte popular que ha sido rechazado por personas de la sociedad como: paps, mams y gente grande, es decir la sociedad en general exceptuando a algunas personas de mente abierta o chavos que les guste la idea. A si mismo decimos o podemos comentar que el graffiti es la necesidad de un joven o de la misma juventud en general que quiere expresarse de una forma diferente. Tambin es importante sealar que la edad que se inicia Este arte suele ser alrededor de los 13 aos ya que se inicia Como una curiosidad al igual que el tabaco se inicia por una curiosidad y termina convirtindose en una adiccin.

1.3 Historia
Todo comenz a finales de los aos sesenta cuando los adolescentes en la ciudad de Nueva York empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en realidad utilizaban sus pseudnimos, crendose as una identidad propia en la calle. Estos chicos escriban para sus amigos o a veces para sus enemigos. En principio no buscaban estilos, solo queran aparecer por todos lados, es a partir de hay cuando comenz el boom y miles de adolescentes comenzaron a poner su nombre por toda la ciudad, hacindose necesaria la creacin de un estilo, tanto en la caligrafa como en los mtodos de ejecucin (que ya comentare mas adelante), O incluso lugares utilizados para dicho fin. En cuanto a la caligrafa, en principio se utilizaba un estilo bastante legible, hasta la llegada a Nueva York de un grafitero de Filadelfia llamado top cat quien afirmaba que sabia todo sobre el graffiti, escriba su nombre en letras finas y

alargadas muy juntas, eran difciles de entender pero precisamente por eso destacaban de los dems y llamaban la atencin del resto. Llego un momento en el que el amasijo de letras era tal, que surgi la necesidad de concentrarse en el tamao y color de las letras, surgiendo as las nuevas firmas con outline (filete o lnea de borde). Pero esta poca de esplendor no durara eternamente. En los primeros aos de los ochenta, la MTA (Metropolitn Transit Authority) de Nueva York, comienza su encarnizada lucha contra el graffiti. Comienzan a tomar medidas tales como instalar nuevas vallas mas sofisticadas en las cocheras de los vagones del metro recubrir los vagones con pintura resistente y un aumento de vigilancia Con esto empieza a flojear el graffiti de algn modo. Aparte de la particular guerra con la MTA, aparece un nuevo personaje en el bando de los malos ejerciendo el papel de villano y contribuir tambin al declive de writting. Hablamos del crack que se aduea de la gran manzana y por si fuera poco esta droga letal no viene sola, sino que trae consigo todo lo que rodea al mercado negro: violencia y dinero. En esta poca en la que un arma de fuego es algo alcanzable de cualquiera, y esto, de algn modo, cambia la mentalidad y el espritu de muchos. Esto no es todo sino que empiezan a promulgar leyes restringiendo la venta de pintura a los jvenes, y endurecen las penas contra los escritores de graffiti. Surgen brigadas e incluso asociaciones de vecinos antigraffiti que promueven campaas, carteles Este aparente declive no es otra cosa que una etapa de respiro de la inminente llegada de que se nos viene encima un segundo boom. En Europa comienza a mediados de los aos ochenta en principio al graffiti dentro del paquete hip-hop, es decir este elemento llega junto dos elementos de este movimiento, en principio el break-dance y mas tarde el rap. Este arte de va adueando e instalndose en las calle, apropindose de las paredes y las canchas de deporte de la ciudad, siguiendo esta costumbre en la actualidad: piezas conmemorativas, homenajes a las victimas del sida y de la violencia A esto le sigue la proliferacin de los fanzines de graffiti, que pasan de ser fotocopias de blanco y negro a revistas de todo color e incluso a editarse como publicaciones desde el punto de vista legal y, como no, el ultimo gran salto: el graffiti el Internet, donde infinidad de paginas webs recogen todo tipo de fotos, textos, reportajes, entrevistas a personajes, webs dedicadas a un solo grupo o incluso a un solo escritor, paginas de la vieja escuela, paginas de graffitis en trenes, chats, fotos etc. Toso esto y mucho mas (eventos, concursos, programas, cada vez mas frecuentes anuncios de televisin, festivales, portadas de discos) llegando incluso hasta las galeras de arte o generar dineros a sus autores. Y cada vez se creaban ms espacios cedidos para practicar este acto de manera legal que fomentan por un lado el desarrollo e integracin del fenmeno en la sociedad y la decepcin e inconformismo de los ms puristas por otro.

Se poda denominar como un factor comn en todos los escritores del metro en concepto de competicin que exista por la bsqueda de captar la atencin de los usuarios del metropolitano as como de los escritores rivales. Esto llevo a desarrollar nuevos recursos que intentaran impresionar por su originalidad o por si cantidad para resaltar sobre el resto. De esta manera el graffiti evolucionara de manera inconciente en poco tiempo. Desde los finales de los aos 60 hasta principio de los 70 empez la etapa mas primitiva del graffiti en el metro de Nueva York, hubo una gran revolucin desde el uso de los primeros pinceles y rotuladores hasta la llegada de los aerosoles, mucho ms rpida, limpia y eficaz, tambin aparecieron nuevos rotuladores con nuevas puntas. Las primeras firmas que se popularizaron fueron las de taki 183 y otros escritores de la poca (que ya comentare). A mediados de los aos 70 y principios de los 80 comienza otra etapa La guerra de estilos, es un momento en que el concepto de competicin alcanza sus cotas ms altas y se producen en este periodo obras de gran calidad. En esta etapa se introduce un nuevo concepto en el vocabulario del graffiti: maestro de estilo. Se produce entonces una dicotoma entre dos formas distintas de alcanzar la fama: cantidad o calidad? A medida de que avanzaba tcnicamente en la calidad de las obras, iba aumentando el tamao de las mismas. Creando los conocidos top to bottom (eran piezas de arriba abajo). Las obras continuaron aumentando de tamao y complejidad, hasta que, a finales del 73 se pint en primer: whole car o vagn entero. Fueron perfeccionndose con formas y dibujos complejos. A mediados de los 70, los mejores escritores de especializaron en la realizacin de obras de este tamao que solan tener caricaturas, personajes de dibujos animados y la visin personal de los escritores con respecto a la ciudad. Llego el momento en que los escritores dejaron de conformarse con un vagn y empezaron a pintar married couple o gusanos que equivalan a dos vagones enteros. Cuando pareca que la nica regla a seguir por los escritores en el juego de la Competicin era la calidad de las obras, algunos escritores revolucionaron este concepto de competicin aadiendo una nueva regla: la cantidad. Apareci entonces un nuevo termino en el vocabulario del graffiti: el rey de lnea, titulo que se otorgaba al escritor que mas obras realizaba en una misma lnea de metro, sin importar la calidad, convirtindose as en el dueo absoluto de dicha lnea. As, para conseguir este fin, no importaban los medios y se hizo muy popular entre escritores una nueva forma de graffiti totalmente diferente a la anterior, los throw ups o vomitados. Esta competicin entre calidad y cantidad contino hasta principios de los 80, cuando el graffiti entra en una etapa de crtica supervivencia. En 1980 el ayuntamiento de Nueva York ayudado por la transit plice departament decidieron incrementar la vigilancia y los mtodos de seguridad en cocheras y apartaderos en este mismo ao y con motivo del 75 aniversario de la MTA tambin se incremento el control y mantenimiento de los trenes, que eran

inmediatamente lavados y repintados. Todo esto hizo disminuir en cierto modo las pintadas en el metro.

Capitulo II 2.1Los materiales que se emplean

Los principales materiales de arte del graffiti han sido por excelencia siempre los aerosoles y los rotuladores. La principal marca de rotuladores y aerosoles es Montana. Se sabe que los primeros utensilios para dibujar en los vagones de metro eran en principio pinceles y pintura hasta el descubrimiento del spray (aerosol). Empecemos por establecer un orden para poder hacer una clasificacin, por ejemplo rotuladores y aerosoles (puesto que son los ms importantes) y luego otros mtodos.

Los rotuladores
Los primeros rotuladores eras de tamao pequeo, el tradicional Edding 2000 de unos pocos milmetros de grosor y punta redonda es un buen ejemplo hasta que se instal con xito el Pilot de punta cuadrada de 1x1 cm fue muy utilizado por los escritores, algunos queran ir mas all e incluso se fabricaban sus propios rotuladores utilizando envases de pegamento con sistema de muelle esos eran llamados camaleones eran botes de pegamento vaciados y con una punta casera acoplada, generalmente se usaba la esponja de los borradores de las pizarras del colegio. Incluso llegaban a rellenar recipientes de Danforth para zapatos. Con el tiempo los rotuladores caseros han dado paso a otros mas sofisticados, aparte de rotuladores de tinta aparecen rotuladores de tempera, con lo que ahora, aparte de haber de mas colores, los hay con cubrientes, es decir, colores claros aptos para escribir en superficies oscuras, generalmente se les llama posca debido a la marca mas extendida se llama as. Llevan un muelle y una bola mezcladora debido a que los materiales que contienen son ms espesos que la tinta y hay que asegurar la fluidez. Pero no solo vario la tinta sino tambin el grosor de los rotuladores. Desde el camalen de 1,5x1 cm de punta, pasando por el 20mm de 2x1cm y llegando hasta una linterna de 3x1cm, lo que da ms vistosidad y mayor tamao a las firmas, pero la escala sigue subiendo y nos encontramos con el ultra wide o esptula, que aumenta el ancho a 4cm.

Aerosoles
La tcnica mas utilizada del graffiti es sin duda es el aerosol, el spray. Las razones son su convencionismo, sus abundantes colores ya mezclados, su relativa limpieza, su fcil uso En Espaa a mediados de los ochenta destacaba la marca novelty, que podan encontrase en tiendas de barrio, drogueras, etc. Los botes se presentaban en envases de 200ml y 400ml. A pesar de su gran capacidad de cubriente la dama de colores era muy escasa, por lo que tambin se comenz a utilizar la marca duplix, pintura especial para coche, que ya se encontraba en grandes almacenes y en tiendas especializadas, aunque esta pintura era mas acuosa y cubra peor, puesto que estaba pensada para retoques y no para grandes superficies. Otra marca a destacar era Pictex, una pintura muy cubriente, tanto que se obstruan con facilidad. Su precio era muy econmico. A principios de los noventa la mtica spray color era mejorada por feltom spray, llegando a ampliarse aun mas la fama, pero todava era insuficiente. Esto, una vez mas toco la fibra sensible de los escritores sacando a relucir su ingenio creativo. Se invento la manera de mezclar los colores pasando la pintura de un spray al otro con este mtodo El gas de uno de los botes se calentaba y el del otro se enfriaba. Luego se le quitaba a los dos difusores el punto por el que sala la pintura y en los nuevos orificios se introducan los dos extremos de un tubo de tinta gastado de un bolgrafo Bic. Se insertaban cada boquilla en el correspondiente bote, se presionaba a la vez y el bote con aire caliente llevaba la pintura al otro consiguiendo que se mezclasen los dos y obteniendo un tercero. Haba una manera similar que consista en inyectar pintura directamente a un bote, habiendo sido ste previamente congelado para evitar que se escapase el gas o la transfusin directa de un bote a otro mediante un trozo de tubo de Bic. Hacia el 92 surge en Barcelona un cambio importante cuando dos escritores (Moockie y Kapi) abren Game Over, la primera tienda en nuestro pas especializada en graffiti. Se dedicaron a la venta de Felton Spray y posteriormente empezamos a or la marca Montana, que es la lder actual. En cuanto a los difusores nos encontramos con dos tipos de boquillas o caps: Macho y hembra. Las primeras en la parte inferior tienen un tubito que entra en la vlvula del bote hembra. Las segundas al contrario, tienen en la parte inferior un hueco en el que entra el tubo del bote macho. A su vez las boquillas, independientemente de que sean macho o hembra, tienen diferentes caracterstica en cuanto al tipo de trazo que realicen (finos o gruesos, limpios o difusos, redondos o direccionables...). Nos encontramos entonces con los Fat cap (boquillas de trazo grueso) que sueltan ms cantidad de pintura, son capaces de hacer un trazo con un grosor de 20 centmetros, por lo que son idneos para rellenar grandes superficies. Por otro lado estn los Skinny cap (boquillas de trazo fino) que sueltan menos cantidad de pintura permitiendo trazos de varios milmetros, ideales para detalles.

10

Caps Boquillas:
Sper Skinny: Trazos ultra finos, ideal para outlines y detalles, especialmente indicado para la gama Alien Universal: kinny compatible con todos los sprays Montana Colors. Trazos ms gordos para rellenos rpidos. Pocket Cap: Diseado para soportar mucha presin, permite trazos muy finos tambin con Hardocore y 2G. soft: Gran adherencia de la pintura, rapidez y limpieza son las virtudes del soft cap. Transversal: Funciona como un rotulador a punta biselada, simplemente moviendo la boquilla negra. Ideal para tags. Super Fat: Trazos muy anchos, rellenos muy rpidos y difuminados, limpieza media. Cap 94: El cap optimizado para el nuevo 94 de Montana Colors. Gran versatilidad. Funciona en todos los sistemas. Skinny Banana: Cap bsico para Hardcore, trazo fino y limpio, disponibles en negro/amarillo, negro/blanco y gris. Se caracterizan por su versatilidad y duracin. Skinny Pro: El cap desarrollado para la gama Alien, permite trazos muy finos y gran comodidad. Lneas medias si se usa con Hardcore. Normal: Desprende una capa fina e uniforme de pintura. Ideal para un uso ms domstico. Needle: Gracias a su especial diseo el needle proyecta la pintura a mayor distancia, permitiendo alcanzar superficies ms alejadas. Fat Pink: Un clsico. Trazos gordos, limpios y rpidos, consumos contenidos. Astro Fat: Trazos ultra anchos y limpios, sin duda el difusor ms potente. Skinny Street: Nuevo cap Skinny. Gran velocidad, ideal para tags. Trazo medio. Apto para Hardcore y Mximo.

11

Rusto Fat: actualmente un fat medio e irregular todava muy utilizado para tags y por el sabor a historia.

NY Skinny: Un homenaje a New York y a la cultura Old School. Lneas medias.

2.2 Tcnicas, tipos y estilos

Las tcnicas mas utilizadas son los aerosoles y los rotuladores de los que he hablado antes, aunque hay otros mtodos alternativos como los rayadores (piedras, cuchillos, desatornilladores, bujas) para poder rayar superficies como cristales, bancos, puertas, chapas Rodillo y brochas con pintura plstica. cidos que corroen el cristal de manera permanente o incluso tizas, velas... Llegando hasta la ms tolerante de las nuevas tendencias: Las pegatinas, carteles y dems intervenciones urbanas que veremos con detalle ms adelante. Cada graffitero tiene su tipo y estilo de pintar a continuacin expondr algunos tipos y estilos: Firma o tag: (etiqueta) prcticamente es una firma o un acrnimo de una persona o un grupo de personas generalmente Crews. Este trmino se refiere al elemento mas bajo en esta escala de complejidad debido a la sencillez y al escaso tiempo que se emplea en su ejecucin. Las firmas son la base del graffiti y nacen con el a finales de la dcada de los 60, perdurando asta nuestros das. Dos motivos fundamentales que hicieron que estos predominasen por encima de las dems formas bsica. En primer lugar, en los principios del graffiti, los escritores adems de no conocer otras formas de expresarse, no buscaban la complejidad ni el estilo, todava no haba llegado la "guerra de estilos", lo que llev a los escritores a simplemente escribir su nombre con letras legibles y el mayor nmero de veces posible. El otro motivo es la imposibilidad de realizar algo ms complejo debido a las escasas referencias de las que podan influenciarse en los primeros momentos, as como las limitaciones tcnicas de aquella poca (recordemos que los materiales empleados no estaban destinados para este uso). Esta fase de mxima proliferacin se da a mediados de los 80 y de aqu hasta nuestros das en los que todava pervive el afn por plasmar la firma en el mayor numero de sitios posibles. Todas las firmas no son iguales y se pueden marcar una evolucin en su estilo. En principio eran sencillos y legibles. Su composicin sola ser el apodo o el nombre del escritor acompaado del nmero de calle, y paro las firmas de las Crews se suelen utilizar las abreviaturas o simplemente las siglas. Las firmas comenzaron a proliferar muchsimo as como el incremento de gente que pintaba. Esto hizo a los escritores tomar cambios de mentalidad en cuanto a la compasin formal de sus firmas. Generalmente hay tres estilos de firmas:

12

Brogway Elegan: este estilo caracterstico de la zona de Manhattan y marcado por la influencia de TOP CAP al llegar a la zona de nueva York. Escriba su nombre con letras alargadas, finas y muy juntas. El pie de letra era bastante ancho como si las letras estuvieran levantadas sobre pequeas plataformas, estas firmas eran difciles de entender pero eso hizo que destacasen ms. Todos estos factores hicieron que muchos escritores de la zona adoptaran este estilo. Brooklyn: este estilo esta basado en el uso de letras separadas y mucho ms decorativos, adornadas con corazones, flechas y espirales, estos adornos seria el anticipo de lo que mas tarde se utilizara en estilos ms complejos. Bronx: este estilo consista bsicamente en una fusin de los dos anteriores.

LETRAS POMPA:
Este tipo de letras se basaban principalmente en el diseo basico de super cool con la diferencia que son las letras mas gruesas, redondas y relativamente sencillas que constan de color de relleno y borde. Si precursor original fue phase 2, que decidi explotar este estilo creando un amplio numero de variantes del mismo: - Phasemagotical fantstica: Letras pompa rodeadas por estrellas. - Pompa nublada: Letras pompa envueltas en una forma a modo de nubes. - Tablero de ajedrez: Letras pompa sombreadas. - Pompa gigante: Letras pompa desproporcionadamente ms grandes en su parte superior. - El chorro exquisito: Letras pompa torcidas y rayadas.

VOMITADOS O POTAS:
El termino vomitado o pota, como su propio nombre indica, se refiere a una versin chapucera en principio de la letra de pompa. Son letras con poco diseo, ya que su finalidad era cantidad no calidad, de ah que se intenten rellenar las letras gastando la menor cantidad de pintura posible, generando normalmente un relleno rayado en el cual se notan los trazos del aerosol. Al ser tan verstil a la hora del bombardeo, fue ganado adeptos entre los escritores de graffiti. Algunos los perfeccionaron llegando a conseguir diseos impactantes con un tiempo de ejecucin mnimo, incluso usndolos a modo de icono y perfeccionndolos. Un buen ejemplo de vmitos convertido en marca del escritor es el de seen o cope 2, que llegaron a unir calidad y cantidad, aunque sin duda el icono por excelencia de los vmitos fue cap. Los vomitados fue el estilo mas utilizado en los aos 80 en el 13

metro neoyorquino, donde la tensin del momento obligaba a realizar piezas de gran rapidez.

BLOCK LLETTERS:
Este tipo de letras prescinde de un diseo complejo y original. Son letras muy simples, generalmente gruesas y con rellenos sencillos, legibles y de gran tamao. Su principal funcin es la legibilidad, generalmente estn pensadas para ser ledas fcilmente a distancia o los cortos espacios de tiempo, por ejemplo una pieza pintada en un lugar o gran altura o una pieza en una pared de cara a una carretera transitada. No hay ningn escritor a priori que desarrolle este estilo, ya que muchos escritores maestros de otros estilos alguna vez lo han podido utilizar dependiendo del emplazamiento de su obra.

WILS STYLE (ESTILO SALVAJE)

Llegamos en esta escala de complejidad a un grado bastante alto dentro del graffiti y quizs el ms popular y extendido, el wild style, el estilo genuino de la parte sur del Bronx. Surgi como resultado de una bsqueda de unas cada vez ms complejas letras, donde aparte de las mismas, se pueden apreciar adornos y formas puramente estilsticas que no forman en realidad parte de la letra: Conexiones, crculos, semicrculos, espirales, picos y, sobre todo, el elemento ms caracterstico y el icono universal del graffiti: Las flechas (con todas sus variantes), que si bien no aparecen como smbolo de arma o violencia, si le proporcionan un dinamismo muy caracterstico a toda pieza que posea alguna. Con la llegada del estilo salvaje, se produce una autntica Guerra de estilos, provocando diferentes piezas, unas ms legibles y otras ms barrocas, en ocasiones la legibilidad es nula y la nica manera de identificar a su autor es el estilo. Dentro del wild style tambin nos podemos encontrar con diferentes grados de complejidad, podemos diferenciarlos (de manera arbitraria para poder entenderlo) en dos categoras con subdivisiones a su vez en ellas: 1. COMPOSICIN Esttico: Lo podemos denominar as por su carcter ms geomtrico, con ngulos ms marcados, lneas ms rectas y pocas curvas. Estos elementos pueden ser aplicables a las propias letras o a sus adornos y conexiones. Dinmico: En el que las formas de las letras y las conexiones son ms redondeadas, estilizadas y suavizadas. Tienen, en conjunto, ms movimientos y son, por decirlo de alguna forma, ms desenfadadas. 2. MORFOLOGA

14

Semi wild style: El menos complejo en su construccin aunque no por ello menos estilizado. Suele constar de unas letras por lo general legibles y algn complemento puntual que no resta visibilidad al nombre del escritor. Se podra destacar aqu a Dero, un escritor neoyorquino. Wild style: Algo ms complejo que el anterior, la forma de las letras se pierde ms entre los abundantes complementos y adornos, aparte de la propia forma de las letras, que suele ser ms compleja. Es quizs el estilo ms comn de graffiti y el estilo por excelencia, aunque hay muchos buenos escritores que lo desarrollan, hay muchos otros escritores de calidad que no lo practican. Como pioneros de este estilo o escritores que lo han popularizado podemos nombrar a algunos del Bronx como T-Kid, Seen, Ces, Cope 2, TAT's Crew y muchos otros, aunque se considera al inventor de este estilo a Kase 2, un escritor neoyorquino de los aos 70. En Europa hay multitud de escritores que lo han desarrollado, podemos citar algunos como Bates o Swet en Dinamarca, Dare en Suiza, Can 2 o Phos 4 en Alemania o Fasim en Espaa, aunque la lista sera interminable. Estilo California: Sera el "hiper wild style", es un grado de complejidad tal, que no llega incluso a distinguirse las letras de los complementos y adornos, roza la abstraccin de no ser por que se reconocen elemento como el relleno, el borde, el 3D.

ESTILO 3D:
Es la misma manera que el wild style busca crear estilo y llamar la atencin mediante su complejidad de formas y combinacin de colores, el model pastel busca crear un efecto de tridimensionalidad en las letras, es por lo tanto un estilo muy efectista, donde incluso a veces el diseo de las letras pasa a un segundo plano y cobra ms importancia el relleno de las mismas. Los efectos de tridiminsionalidad se consiguen de muchas maneras, tanto por el uso del color, como por la forma en las letras creando perspectiva o cambiando el ngulo de visin de las mismas. Generalmente este estilo prescinde de elementos formales del graffiti convencional, como por ejemplo el trazo o los brillos, y adopta otros recursos como degradados o planos de color. Generalmente necesita ms dedicacin y su carcter es menos espontneo y ms artstico. De hecho, suele ser el estilo de graffiti que ms suele gustar a la gente ajena al movimiento. A diferencia del wild style genuino de Nueva York, este estilo nace en Europa, aunque posteriormente tambin lleg a Estados Unidos, llegando a usarlo escritores genuinos de otros estilos como Seen o Ces. Tambin podemos dividir este estilo en dos categoras arbitrarias, aunque las combinaciones son en realidad infinitas: 3D con diseo wild style: Se trata de la fusin de dos estilos, una pieza con diseo wild style, pero sin bordes y con cierto carcter volumtrico y juegos de luz y sombra. Podemos mencionar a dos escritores (entre muchos otros), inicialmente de wild style, que han desarrollado piezas con su estilo genuino pero en carcter tridimensional: Ces de Nueva York y Dare de Basilea.

15

Model pastel: Es estilo tridimensional propiamente dicho, donde desaparece la lnea exterior dando paso a juegos de color, a veces en la misma gama cromtica y otras con simple planos de color y formas determinadas. Tambin hay distintos grados de acabado, unos ms pulidos y realistas, con un trabajo minucioso y mucha limpieza, y otros ms efectistas, con trazos sueltos pero eficaces generando dobleces en las letras. Podemos destacar en este estilo (tambin estre muchos escritores) a Daim y Loomit en Alemania. El primero trabajando a partir de unas letras ms legibles y con un acabado muy pulido y el segundo letras menos legibles y desproporcionadas con un acabado ms efectista. Entre estas dos clasificaciones podemos mencionar un estilo intermedio. Consiste en letras de caracter tridimensional por su forma, estructura y tratamiento del color en cuanto a luces y sombras pero con rasgos propios del graffiti convencional como contorno exterior en las mismas perfilando su forma. Dos escritores que desarrollan un estilo a caballo entre el graffiti convencional y el tridimensional son Kelzo en Inglaterra y Delta en Holanda.

DIRTY (ESTILO BASURA):

Un estilo ms reciente basado en la trasgresin de los elementos formales y estticos del graffiti, es decir, desdibujndolo, creando formas "incorrectas", deformidades, colores repelentes a priori y, en definitiva, generando un estilo sucio. El riesgo que conlleva este estilo es saber si realmente el escritor lo realiza por intencionalidad propia o bien por incapacidad a hacerlo bien, por lo que algunos escritores de este estilo tambin pintan piezas ms convencionales para demostrar que realmente saben pintar. Este estilo es originario de Francia y uno de sus mximos exponente fue Honet por la antigedad de sus obras. En Espaa podemos destacar en este estilo a Inupi (Pie), quien aade unos elementos y colores a sus letras de formes que puedan dar a pensar que es un escritor novato, cosa que ha desterrado varias veces con piezas de un estilo ms convencional.

ESTILO ORGANICO:
Este es un nombre arbitrario para designar un estilo de graffiti relativamente novedoso. Es de los primeros indicios que muestran la posterior fusin de todos los estilos, donde en una misma pieza, unos conviven con otros. En este estilo las letras cobran un carcter propio adoptando formas de objetos, fusionando as el dibujo de letras tradicionales en el graffiti con complementos como personajes u objetos. As tenemos que una calavera se convierte en una "O" en una pieza del escritor neoyorquino Sento, o que las letras tienen actitudes humanas como una "E" llevando una gorra de Dume. Tambin podramos encasillar aqu las piezas que estn compuestas por formas reconocibles formando parte de las mismas y dndoles un aspecto orgnico y de objetos. Es el 16

ejemplo de Sender en Holanda u otros elemento que le dan un aspecto ciberntico a las letras en el caso de Seak en Alemania.

CHARATERS (PERSONAJES):
Los personajes surgieron principalmente para acompaar a las letras, auque hoy en da son muchos los escritores que basan su obra ntegramente en la creacin de personajes. Algunos provienen del graffiti genuino, empezaron pintando letras en las calles y lo han derivado a personajes. Otros provienen del mundo del arte, les gustaba dibujar personajes, cmics o lo que fuese y han acabado plasmndolos en la pared. Hay quien se atreve incluso a practicar las dos disciplinas, letra y personajes. Los personajes surgen en el metro de Nueva York. Los escritores los plasmaban influenciados por personajes mediticos de dibujos animados o del cmic. Como ya se vi en un apartado anterior tuvo especial influencia la obra de Vaughn Bode, aunque tambin unos cuantos personajes de otros cmics o de series televisivas. Estos personajes daban ms riqueza a las obras y permitan expresar mejor una idea, un mensaje o un estado nimo del escritor. La inclusin de personajes populares di paso a que algunos escritores crearan los suyos propios, permitindoles crear autnticos "murales" (an siendo sobre vagones de metro) como por ejemplo a Lee, quin lo us en ocasiones para transmitir mensajes con trasfondo social, permitiendo que el graffiti no fuese slo un nombre, sino tambin una idea y transmitiese mensajes. Tambin hay diferentes grados de representacin en los personajes. Nos encontramos as con algunos de carcter pictogrfico (Inupi, Hask), caricaturas, animales u objetos, con estilo cmic o ilustrativo (Mode 2, Rostro, Toast, Can 2 o incluso de carcter realista (Sip, Alex, Sex 69), etc. La lista sera una vez ms infinita.

2.3 LOS RASGOS COMUNES

Toda obra de graffiti convencional, independientemente de su estilo o su grado de complejidad, tiene por norma general una serie de componentes comunes. En rasgos generales, estos son algunos de los componentes de toda pieza de graffiti, aunque como ya he dicho, pueden prescindir de ella. Partiendo de la base que una pieza de graffiti es la forma de unas letras tenemos: 1. La estructura de la pieza: (por decirlo de alguna manera su alma o para materializarlo ms, su esqueleto). 2. El relleno: (visible o no), es decir un borde de unas letras en color en una pared 17

blanca tendra como relleno de la letra el propio blanco. 3. El borde: que es lo que define la forma de la letra. A veces visible (en un wild style) o a veces invisible (en un estilo 3d). 4. El fondo: que a veces ser la propia pared (diremos que no tiene fondo) y otras tendr uno o varios colores. 5. La nube: que es un plano de color detrs de las letras pero que no rodea toda la superficie alrededor (pueden ser formas circulares, cuadrados, estrellas y un sinfn de formas). 6. Power Line: una lnea exterior al contorno que, generalmente sirve para separar la pieza del fondo. 7. Brillo: lneas que dentro del relleno de la letra van pegadas o semipegadas al borde exterior de la misma. 8. Destello: que puede formar parte o no de los brillos e intenta emular un destello de luz. 9. 3D: que puede ser de muchas clases: a un color o a varios, con colores planos o degradados, con puntos, opacos, del mismo color que el borde, pueden ser tambin a modo de sombra paralela, llegar hasta el suelo, etc. 10. Remates: como los serif en las tipografas romnicas, son pequeos adornos que no definen la forma de la letra pero si la estilizan, la compensan o la hacen ms estable. 11. Conexiones: son formas que unen unas partes de la letra con otras pero no forman parte de las letras (a veces si). Su finalidad es entrelazar las letras. 12. Flechas: que las puede haber de muchos tipos. A veces forman parte de la propia letra y otras solo como elementos aislados o a modo de adorno, a veces salen de las conexiones y otras de los remates. Otras veces forman parte del fondo, etc. 13. Firma del autor: ya que a veces lo que pone en la pieza no es el nombre del autor, sino una frase o palabra, por lo que ste estampa su firma para dar a conocer su autora. 14. Inscripciones: que complementan la pieza, como grupos a los que pertenece, dedicatorias, ao, etc. Pueden ir a modo de firma o bien formar un subconjunto de letras ms modesto que el principal.

Puede haber ms elementos que conformen una pieza de graffiti, puede que se me olvide alguno, y, por supuesto, ninguno de ellos es imprescindible a la hora de

18

realizar una obra. Hacia dnde evoluciona el graffiti? Como toda tendencia artstica, el graffiti tambin se ve afectado por una evolucin lgica que desemboca en muchas y muy diferentes disciplinas que plantean un nuevo interrogante: Cuando el graffiti pierde su identidad y pasa a convertirse en otra cosa?

Capitulo III ARTE O VANDALISMO?

Hay diferentes maneras de pensar sobre el graffiti, una es que no lo vemos como vandalismo si no como una forma de expresin callejera que intentan transmitir los sentimientos del graffitero mediante formas y colores representadas en una barda, con la finalidad de que la sociedad se percate del mensaje y lo recia como una expresin de cultura y arte. En algunas ocasiones se ha utilizado como un arma para mandar mensajes a positivos o expresionismo con toda la libertad de expresin para criticar, ya sea al gobierno o a la misma sociedad dspota. Otra manera la podramos definir como negativa, ya que en ciertas ocasiones este problema llega a ser una autodestruccin hacia nuestro pas, porque afecta en todos los aspectos; desde el punto turstico, poltico, social. Econmico, cultural, constructivo, personal Es un derecho la destruccin, la invasin de propiedades, no respetar lo ajeno, violar los derechos de los dems? Es por eso que creemos que no tienes derecho a afectar a nuestra sociedad y es por eso que el graffiti llega a ser un delito por la ley simplemente por el derecho de no tener el respeto hacia lo ajeno. Cada persona le da una determinada importancia a si tabla de valores; unos ven el valor del respeto como los principales y otros desgraciadamente no lo ven as porque los valores se van forjando conforme a lo que vives y a la educacin que recibes pero somos jvenes y estudiantes, por eso es que nuestro entorno nos preocupa de sobremanera, y cmo no habra que preocuparnos si cuando miramos a nuestro alrededor vemos que aumenta el numero de paredes pintadas, y no solo eso sino el numero de jvenes que lo hacen, por la negacin de una educacin formal. Veamos con preocupacin el futuro, por eso queremos comenzar a transformar el presente. Estamos conscientes de esto no es fcil, pero sabemos que como jvenes no podemos quedarnos sentados viendo lo que ocurre a nuestro alrededor, porque si queremos que se solucione este problema debemos buscar la manera Pero nosotros pensamos que la solucin para ste problema es

19

que existan paredes dnde los grafiteros puedan expresarse, sabemos que las paredes existen pero creo que deberan de ser de una manera en dnde a los grafiteros les llamara la atencin, que fuera un centro de atraccin para ellos, ya que como lo habamos mencionado ellos tienen el derecho de expresarse porque ellos buscan paredes visuales donde el receptor pueda captar los mensajes. Por qu an la mayora de gente sigue viendo al Graffiti como algo totalmente negativo y no como una obra de arte?. Yo tengo una simple explicacin... el Graffiti nace en las calles, en los suburbios, en los barrios, etc. No existe mejor escuela de Graffiti que la calle, no hay entidad privada que ensee Graffiti a diferencia que Las Bellas Artes, que se ensea en escuelas de arte, universidades, etc. En el Graffiti no existe tanta formalidad y reglas estrictas que te encasillen en algo. Somos una sociedad tan encasillada en formalidades y pensamientos errneos que muchas veces discriminan al artista urbano por el simple hecho de haber aprendido y haber crecido en la calle. Segn la teora, se dice que la diferencia entre un artista y un artesano, es que el artista es aqulla persona que produce obras nicas. Al igual que un artista de Bellas Artes, el Graffitero tambin produce obras nicas, cada muro es diferente, cada tema es distinto. El graffitero es considerado un artista?... en nuestra sociedad an no estamos visto como artistas, por el simple hecho que es un arte que nace en las calles y que mucha gente repudia a los Graffiteros y a los Graffitis, an existe mucha gente que se encasilla en cosas muy errneas a cerca del Graffiti. Caso contrario sucede en Europa y en Occidente, donde los Graffitis es comn verlos en galeras de arte y en exposiciones. En nuestro pas se esta dando poco a poco, pero de forma muy underground. Esperemos que pronto la sociedad sea ms flexible y que el Graffiti tenga ms aceptacin en nuestra sociedad. Tambin depende del tipo de graffiti y el lugar donde est pintado

Graffiteros famosos.
TAKI 183: era un chico de origen griego que a la edad de 17 aos comenz a poner su apodo. Su verdadero nombre era Demetrius (de hay su diminutivo taki) y 183 era la calle donde viva. Trabajaba como mensajero y viajaba constantemente en el metro de un lado a otro de la ciudad, Y en los trayectos pintaba su firma en todos los lados, dentro y fuera del vagn. El no lo consideraba algo malo, de hecho responda as a las preguntas que le formularon en una entrevista en el new York times: simplemente es algo que tengo que hacer. Trabajo, pago mis impuestos y no hago dao a nadie estos actos le convirtieron en un hroe y poco despus cientos de jvenes empezaron a imitarle.

20

PHASE 2: un escritor de Bronx, fue el primero e desarrollar una autentica obra maestra. Partiendo del un diseo bsica de otra obra, escribi su nombre en letras inmensas, huecas, pero bien formadas, coloreadas y perfiladas, que bautiz con el nombre de letras pompas. PISTOL 1: un escritor de Brooklyn, que pinto la primera pieza con letras tridimensionales (letras 3D) consenta en su nombre pintado en letras rojas y blancas y slo parcialmente perfiladas con una lnea en determinadas zonas de la obra que le daban a la misma un aspecto tridimensional. Flint 707: supero a todo el mundo. Hizo una obra en letra tridimensionales que ocupaba todo el lateral de un vagn, de arriba a abajo y de un extremo a otro. Estaban pintadas a rayas en negro y plata con una lista azul y una nube en blanco. Como las letras eran tridimensionales daban la impresin de que estaban apoyadas sobre el vagn. Cap, fue uno de los escritores defensores de la cantidad pero actuando de una forma mas drstica, ya que generalmente realizaba sus throw ups encima de la obras de otros escritores de la calidad, por lo cual no obtuvo el respeto de la mayora de los escritores. MUELLE: se impuso en el Madrid de los aos ochenta slo por su apodo convertido en rbrica, una firma donde no haba demasiados intenciones artsticos. La espiral terminada en punta de flecha que haca de vector a la lectura bajo las letras, no era apropiadamente un dibujo, sino un recurso caligrfico bastante elemental. A la larga, no tuvo mucha fortuna en aquello de colocar su creacin (en realidad su nombre), tener un galerista, probar con otros soportes. COPE2: Entr en contacto con el mundo de los graffitis gracias a su primo Caos (Caos est considerado el mejor graffitero de todo el Bronx). Gracias a su primo entraron de enchufe en WOW una de las muchas crews de Caos. Empez en el graffiti con el nombre de "Nano". Pero la fama de Caos llego a su fin cuando le metieron una porra por el culo y lo dejaron ciego. Gracias a ello Cope pudo dejar a su primo el sopla. Este suceso llevo a cope a uno de los mejores graffiteros de la actualidad, aunque en una entrevista cope afirm que el nunca podr ser mejor que su maestro caos. Aunque ahora es conocido en el mundo entero, no recibi mucha atencin en el mundo del graffiti ms bien la recibi en sitios ke prefiero no nombrar. Ha sido detenido varias veces por, vandalismo, robo y posesin de estupefacientes, pero a pesar de ser un criminal recientemente ha publicado un libro de 272 pginas donde cuenta su vida y titulado "Sage: True Legend". Caos. SEEN: Richard Mirando nacio en Nueva York en 1961. A la edad de 11 aos l comenz a participar en una forma de arte conocida como el graffiti .Al hacer eso l adopt y comenz a taggear con el apodo Seen.El nacio y crecio en el Bronx y empezo a pintar sobre el metro a principios de los aos setenta. Que rpidamente se desarroll era una batalla entre su crew y los miembros del Vandal squad JA: Ha escrito grafitis y en Nueva York por casi 30 aos y es el fundador de una crew llamada XTC era un escritor muy poco visible.

21

Smith: El escrito mas undergrond del mundo del graffiti poco conocieron su cara. Este artista fue demandado a nivel mundial por miles de vandalismo el mayor de ellos Pintar el muelle Puente de San francisco

FUENTES CONSULTADAS: Libros:

-Scenes graffiti in Barcelona. Alberto Scholz. P.9 -los graffitis. Craig castleman.

Paginas Web:
-http://www.snowmania.es/graffiti.html -http://es.wikipedia.org/wiki/Graffiti -http://graffitihispano.com/blog/

22