EL ESPACIO

Interferencias entre arquitectura y

RAPTADO
Escultura

VI. Lugares para un <<Arte

público>>
 ESPAÑO
Arquitecto
L
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (1980)
Doctor Arquitecto
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid (1989).
Título de la tesis: "El espacio raptado. Interferencias entre la
arquitectura y la escultura desde 1960"
Doctor en Historia del arte.
Universidad de Zaragoza (2004). Título de la tesis: "El paisaje.
Historia
de un concepto"

Javier
 1. 1990 El espacio raptado. Interferencias entre arquitectura y escultura.
Madrid.
2. 1994 Arte público, Diputación de Huesca.
3.Huesca.
1994 La pérdida del pedestal.
4.Madrid.
1996 Cristina Iglesias. Cinco proyectos. Madrid.
5. 1996 Nuevas visones de lo pintoresco: el paisaje como arte.
Lanzarote.
6. 2005 El paisaje. Génesis de un concepto. Madrid.
7. 2006
8. 2008 Jameos
La idea del Agua. Lanzarote.
de espacio en la arquitectura y el arte contemporáneos.Tres
Cantos.
9. 2010 Pablo Palazuelo: el plano expandido.
Madrid.
10. 2012 Joachim Patinir. El paso de la laguna Estigia. Madrid.
11. 2012 Caminos de la escultura contemporánea. Salamanca.
12. 2012 Sucinta historia del arte contemporáneo europeo.
Santander.
13. 2012 Palazuelo. Línea y plano en el espacio. Palma de
Mallorca.
14. 2014 Escritura experimental en España. Heras.
 Modernida Posmodernida
d d
Vanguardias 1917 Neo vanguardias
Agitación decadas 60, 1968
70 (Crítica a la institución)
Arte
Mayo del conceptual
68 minimalismo
Vietnam pop art
Guerra fría
 ARTE
ELITISTA
ACCESIBILIDAD
GALERÍAS Y ESPACIO PÚBLICO
COLECCIONE MUSEOS
S
INTENTO DE MONUMENTO
DISFRUTE PRIVADO
Y CIRCUITO DEMOCRATIZACIÓ
COMERCIAL N Recordatorio e
● Conocimient imposición de
Realeza o específico poder
Burguesí ● Condiciones
a económicas (de las
personas y la
institución)
● Carácter colonial
¿CÓMO SALIRSE DEL CIRCUITO COMERCIAL
DE LAS GALERÍAS?

¿CÓMO ALEJARSE DE LAS DINÁMICAS

PROPIAS DEL MUSEO?
 Enrique Carbajal González Santiván
Caballito
Ciudad de México, México, Paseo de la
reforma
 Edgar
Enrique Carbajal González Santiván Negret
Dinamismo
Sol
Bogotá,
Azteca Ciudad de México, México.
Colombia
Edificio Elektra
Procuraduría
Claes
Oldenburg
Claes
Oldenburg
Store,
1962
 Daniel
Buren
1970s/
Suzanne Harris
Sculpture Locus
One Up (1976),
USA. New York.
LA CIUDAD COMO MARCO
DEL “ARTE
PÚBLICO”
Conical intersect
1975 Gordon
Matta Clark
https://www.skulptur-projekte-archiv.de/en-us/1987/projects/4
 Bus Shelter
IV
1987
Aluminium, wood,
acrylic glass, two-way
mirror glass,
photographs, fluorescent
tubes
<<ARTE PÚBLICO>> COMO SUPERACIÓN
DEL MONUMENTO
La ciudad es una confrontación con la sociedad, la historia y la
ideología.
Una plaza, un monumento y un edificio no sólo el
público vocabulario
sony arquitectónico de la ciudad, sino también
estético los
signos de la dominante cargados de connotaciones y
ideología
valores.
 Javier
Marín Memorial de Francisco
I. Madero Ciudad de México,
México Palacio de Bellas
artes
 Siah
Armajani, Louis Kahn
Lecture Room
 Charles
Moore
Piazza d
´Italia
Nueva
 SITE
Ghost Parking
Lot Centro comercial
Hamden,
Connecticut
 RE-DESCUBRIR LA
CIUDAD

LA CIUDAD ES UNA ESTRUCTURA

CODIFICADA
Produce, acomoda y refleja significados sociales e históricos
 CONCIENCIA POLÍTICA

CRÍTICA AL LA CIUDAD COMO ESPACIO DE

SISTEMA REPRESENTACIONES Y
ARTÍSTICO LENGUAJES IDEOLÓGICOS
Otros espacios
Otras Relaciones sociales
propuestas Historia
artísticas
Otras formas de Costumbre
s
difusión Otras formas
de relación Etc. INTERVENCIONES EN Ideologías
Etc.
ESPACIO
PÚBLICO
¿ARTE
PÚBLICO?
 Tundr
a Anthony Caro
1975, Tate
Moder
 Richard
Serra Shift
1970 Norte
de Toronto
Richard
Serra
Titled Arc,
1981-
1989
Richard Serra
Encircle
1970
Calle 183
Bronx
 Monument
o Representacion momento
Land histórico que señala un lugar
art obra situada ya no específico
pública
a
utónoma
monu Monumentalida Escultura
mentos a sí mismos d Dobleminimalista
negación paisaje y
arquitectura
hombre que domina el obra autónoma
paisaje
cowboy Neo vanguardias
70’s obra situada
y pública
autónoma
rechazo a la
 Robert
Smithson “Site”
y “nonsite”
1968
 Walter de
Maria Campo de
relámpagos
1977
 Robert
Smithson
Amarillo
Ramp
 Nancy Audrey
Holt, Vistas a través de una duna de Hemenway, Garden
arena, 1972. Web, 1977-78.
 Michael
Heizer Doble
Negativo
1969
 Michael
Heizer Complex
One/city
1968
¿CÓMO HACER ARTE
PÚBLICO?
“Entretanto, a la periferia no le importaban las
estilísticas y, por lo tanto, produjo estrategias
cuestiones
conceptualistas que subrayan la comunicacion, La
comunicacion siempre es de algo. Estas estrategias
eran abiertas en lo que respecta a la forma y
tendían a ser interdisciplinarias para permitir que
ese algo fuera comunicable.”
Camintzer, conceptualismo latinoamericano, Didáctica de la liberación
 Víctor grippo, Jorge
gamarra y A. Rossi:
“Construcción de un
horno popular para hacer
pan” 1972, Buenos
Aires
EPS
HUAYCO
Sarita
Colonia
 Graciela
Sacco
Bocanada
1994
 ARTE PÚBLICO
Nuevas formas de Relación con el Pensar las condiciones Llevar el arte al
difusión e espacio, el contexto y históricas, simbólicas, espacio
interacción las personas sociales, culturales, público
Nuevas formas de ideológicas etc. particulares Llevar el arte
hacer arte del espacio
Nuevas locaciones a otro
Pensar las condiciones público
físicas del espacio

Tiene en cuenta las

características particulares (no
Altera la Lugares de solo físicas) del lugar
Carácter Social
estructura dominio
institucional público Confiere al contexto un
significado estético, social,
comunicativo y funcional