TEMA:

PROPORCION CORONA RAIZ, DESCRIPCION DEL COLOR,

PROCESOS DE REPLICACION DEL COLOR Y ESTETICA.

INTEGRANTES:
PAOLA MENDOZA ZAMBRANO
WALKIRIA LOPEZ VIVAS
PAUL MEDRANO
ISRAEL NEVAREZ

DOCENTE:
Dr. VERONICA RAMOS

SEMESTRE:
10mo

CARRERA:
ODONTOLOGIA

PERIODO ACADEMICO:
SEPTIEMBRE - FEBRERO 2020
 DESCRIPCION DEL COLOR,
PROCESO DE REPLICACION DEL
COLOR Y ESTETICA
Para conseguir restauraciones que resulten estéticas es
importante comprender el proceso de planificación y
obtención del color y translucidez de las restauraciones
fijas para poder replicar el color y los contornos de los
dientes adyacentes.
 DESCRIPCION DEL COLOR
• el color tiene tres atributos básicos que permiten describirlo
dependiendo del sistema de color empleado.
• sistema descriptivo de visualización llamado SISTEMA DE ORDEN
DE COLORES DE MUNSELL
• el sistema más cuantitativo llamado de color CIELAB
SITEMA DE ORDEN DE COLORES DE
MUNSELL
En este sistema se valora el color
conocido como árbol del color, fue
del objeto a través de las tres
desarrollado por Munsell en 1936
coordenadas características,
es uno de los sistemas más
Para ello emplea las tres
utilizados y ya clásicos en
dimensiones físicas del color:
odontología.
matiz, croma y valor.

Munsell establece en su teoría diez

tintes: rojo, amarillo-rojo,
amarillo, verde-amarillo, verde,
azul-verde, azul, púrpura-azul,
púrpura y rojo-púrpura.
 MATIZ
• Es el color propiamente dicho; los dientes naturales están en una
extensión entre el amarillo y amarillo-rojo
• Viene determinado por la longitud de onda de la luz reflejada y/o
transmitida
• el matiz para algunos autores es el factor menos significativo
durante el proceso de selección del color.
 CROMA
• Se define como la intensidad del matiz.
• Es la porción del matiz más pigmentada.
• En el sistema de colores de MUNSELL la intensidad del
croma de un matiz particular es mas intenso en la capa
externa que cerca del centro de la rueda
 VALOR
• Es definido como el claro/oscuro relativo de un color, o el brillo de
un objeto.
• Un método para evaluar el valor es tomar fotografías en blanco y
negro de los dientes, de esta forma podemos identificar la diferencia
del valor entre dos dientes del mismo matiz.
• De acuerdo con Yamamoto, el valor es tres veces más importante que
el matiz y dos veces más importante que el croma.
• Las tres dimensiones del color no pueden ser vistas por el ojo humano
al mismo tiempo.
 SISTEMA DE COLORES DE CIELAB
• El sistema de colores CIELAB define el espacio de colores mediante tres
coordenadas L, A y B.
• «L» es similar al valor del sistema de Munsell “Describe el color acromático del
color”.
• Las coordenadas A y B describen las características cromáticas del color. A pesar de
que no se corresponden directamente con el Matiz y croma del sistema de Munsell,
se pueden convertir mediante parámetros numéricos.
• La coordenada A* se corresponde “rojo-violeta/ azul-verde
 PROCESO DE REPLICACIÓN DEL
COLOR
• El proceso de replicación consiste en la selección del tono seguida de la
duplicación del tono
• la selección del tono se realiza mediante la selección visual, que es la técnica
más común o bien con instrumental de análisis.
• La duplicación del tono se realiza en el laboratorio o bien con mezclas de
porcelanas más sofisticadas que se utilizan para fabricar la restauración fija.
 FASE DE SELECCIÓN DEL TONO

• Esta fase se realiza en la clínica, donde se registra toda la

información sobre el color y la translucidez de los dientes
adyacentes, ya sea visualmente o con instrumental para
analizar el color.
 SELECCIÓN VISUAL DEL TONO

Los estudios han demostrado que este

método a pesar de ser utilizado, es difícil
aplicar con precisión y suele producir
resultados impredecibles e inconsistentes.

Afortunadamente, no tiene que ser un

duplicado exacto del color y de la translucidez
de los dientes adyacentes, Sin embargo, debe
mezclarse con los demás dientes como
resultado de la distribución de los materiales
cerámicos en la restauración.
 ILUMINACIÓN

A la hora seleccionar visualmente las guías de tonos

dentales es muy importante tener en cuenta la calidad
de la fuente de luz y el medio en el que se hace la
selección.

Inicialmente se creía que la luz del día era la fuente de

luz ideal para seleccionar el color, sin embargo, no es
recomendable debido a las características
inconstantes del color. El color de la luz del día puede
variar desde el rojo anaranjado de la puesta del sol al
azul cuando el cielo está despejado.

Una fuente de luz ideal para seleccionar visualmente

el tono debe ser difusa y resultar cómoda para los ojos
permitiendo al observador seleccionar el color
cómodamente y con precisión.
 CALIDAD DE LA FUENTE DE LUZ
A la hora de seleccionar visualmente el
tono hay que utilizar una fuente de luz
con la calidad adecuada. Al escoger la
fuente de luz hay que considerar la
temperatura del color apropiada
Para el tono es ideal
5500K (D55) equilibrada
espectralmente a través del
espectro visible

La iluminación fluorescente
corregida es muy recomendable
porque se acerca al tipo de
equilibrio necesario.
 METAMERISMO

Se denomina metameros a dos colores

que parecen combinar con una
iluminación determinada

Este problema se puede evitar al seleccionar un

tono y confirmar que es el correcto bajo
diferentes iluminaciones
 OPALESCENCIA
Los dientes naturales,
sobre todo en los bordes
incisales, tienen un
efecto de dispersión de
la luz.

apariencia de colores
azulados-blancos al verlos
desde diferentes angulos.

Los fabricantes intentan

compensar este efecto a la hora
de fabricar porcelanas dentales.
 FLUORESCENCIA
Los dientes poseen la característica
que producen el fenómeno de
fluorescencia el cual es producido
por la materia orgánica del diente
localizado en la dentina

sólo en presencia de luz ultravioleta

En las cerámicas es posible

reproducir esa característica de
manera más próxima a lo
natural.
GUÍAS DE TONOS PARA LA
DENTINA

Cuando se utiliza un sistema

translucido de cerámica para
una corona o una carilla, es
muy útil comunicar al
laboratorio el tono de la
dentina preparada.
 GUÍA DE TONOS
PERSONALIZADA
Es imposible imitar algunos dientes con las muestras de tonos
comerciales. Un enfoque para este problema consiste en extender el
concepto de guía de tonos comercial haciendo una guía de tonos
personalizada. Se puede crear un número casi infinito de muestras
empleando distintas combinaciones de polvo de porcelana en distinta
proporción.
 DIAGRAMA DE
DISTRIBUCIÓN DE TONOS

El diagrama de distribución de tonos es un

método práctico para hacer coincidir los
tonos precisión

El diente se divide en tres regiones: cervical, media e

incisal. Cada región se analiza de forma independiente

La distribución de los tonos y el grosor de la porcelana del esmalte son

particularmente importantes. permitiendo al ceramista imitar los
detalles como las fracturas de la línea de crecimiento, la
hipocalcificación y las decoraciones proximales.
 RESUMEN DE LAS GUÍAS DE SELECCIÓN
VISUAL DE TONOS

1) La combinación de tonos se debe hacer

con iluminación equilibrada y en un medio
adecuado con paredes/armarios de color gris
o pastel.

2) Cualquier elemento del paciente que influya

en la combinación de tonos, incluyendo la ropa
de colores brillantes, se debe cubrir, y retirar la
barra de labios.

3) Los dientes que se van a combinar deben

estar limpios. Si es necesario, las machas se
pueden eliminar con profilaxis.
 4) La combinación de tonos se debe hacer al
principio de la consulta. El color del diente
aumenta de valor cuando los dientes están secos,
sobre todo si se ha utilizado un dique de goma.

5) Los retractores de mejillas deben

emplearse para dejar la zona intraoral libre.

6) La selección de tonos se debe expandir

empleando distintas guías de tonos o
teniendo en cuenta que el tono del diente
puede estar entre dos muestras de tonos.

7) El paciente debe ser valorado a nivel ocular

para utilizar la parte de la retina más sensible al
color. Hay que adoptar una distancia de trabajo
de aproximadamente 25cm.
 8) Si el diente y la muestra del tono tienen
características superficiales diferentes, al
humectar la superficie de ambos es más fácil
eliminar las diferencias.

9) Los tonos deben combinar rápidamente (en

menos de 5 segundos) con la muestra de color
colocada justo al lado del diente que se va
combinar.

10) El dentista debe descansar los ojos en cada

evaluación centrándose en una superficie gris,
inmediatamente antes de cada evaluación, porque así
se equilibran todos los sensores de color de la dentina.

11) Para seleccionar el matiz adecuado, se

recomienda comparar el canino porque tiene el
croma más alto del matiz dominante.
12) El dentista puede seleccionar un valor
adecuado entrecerrando los ojos.

13) El número de muestras de tonos se debe

reducir y separara a aproximadamente tres lo
antes posible.

14) La combinación de tonos se debe confirmar en una

o dos visitas del paciente y, si es posible con otro
miembro de la clínica. Se recomienda que la selección
del tono se confirme bajo distinta determinación.

15) Si no se puede seleccionar un tono exacto,

se debe seleccionar el tono con menor croma y
mayor valor.

16) El dentista debe identificar la naturaleza

policromática den diente que se va a tratar.
 ANALISIS DEL COLOR CON
INSTRUMENTAL

INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN
DEL COLOR
En la industria, se utilizan instrumentos
de medición de color como los
espectrofotómetros, los
epectrorradiometros y los colorímetros.
 FASE DE DUPLICACION DEL TONO
Los errores asociados a la duplicación del tono escogido con la porcelana
dental están relacionados con:

El metal subyacente empleado

El lote de polvo de porcelana
La marca de la porcelana
La cantidad de veces que se ha realizado el glaseado

Otra estrategia consiste en incluir las

guías de tonos personalizados en el
proceso de combinación de tonos que
debe ser del mismo tipo de metal y
porcelana que los que se utilizaran.
ESTÉTICA

Ayuda al dentista a lograr una apariencia

agradable, proporciona al paciente una
función reciente a largo plazo.

Suele ser el factor de motivación principal de

muchos pacientes que buscan asistencia
dental