La integración plástica

Si bien, como ya lo hemos anotado, la vigencia del arte naciona

lista es puesta a discusión a partir de la década de los cuarenta,
algunos de sus principios son retomados en el periodo del cin
cuenta pasando a formar parte de la estructura teórica del movi
miento arquitectónico conocido como «integración plástica».
Creada por un grupo de arquitectos, pintores, escultores,
grabadores y diseñadores, la corriente integracional rescató del
nacionalismo los siguientes propósitos: la orientación del arte en
favor de la colectividad y el espíritu de trabajo interdisciplinario
mediante el cual, los exponentes de las distintas artes (esculto res,
pintores, arquitectos), colaboran en la formulación de una obra
de arquitectura. De esa manera el objetivo que se propuso la in
tegración fue el de crear un tipo de edificio con fuerte contenido
de unidad plástica, en el que desde la concepción del programa
estuvieran presentes los coautores artísticos que habrían de
oct1- parse éle la solución de escultura y pintura, siempre desde la
pers pectiva de que sus colaboraciones formaría11 parte indisoluble
del conjunto, esto preveía el alejamiento de la idea de
ornan1e1t1ació 1 como adición de elementos accesorios en el
revesti mien to del edi ficio. En estas obras no se dejaron de
atender los va lores de uso
del edificio, 11i tampoco la congruencia estructura] con la tecn(
logía moderna; salta a la vista en los ejemplos más distin
tivos,uqe el pri11cipal objetivo fue de índole estético, quedando
además im plícito en ellos una de las preocupaciones más
destacadas de sus epígonos: lograr la innovación plástica a partir
del enlace con la historia artística de México.
Los principales animadores de la integración plástica
-que si bien no contó con amplia acogida en sus inicios, siguió
dando magníficas obras en pleno periodo de los sesenta- fueron
como representantes de la pintura y la scultura: David Alfara
Si queiros, José Chávez Morado y Luis Ortiz Monasterio, y los
arqui tectos Guillermo Rosell de la Lama, Carlos Lazo,Juan
O'Gorman, Lorenzo Carrasco y Enrique Yáñez. Ejemplos de
primera impor tancia de edificios construidos dentro del
marco de la integración, son los siguientes: La fábrica Chrysler
de México (1952) del equi po Rosell de la Lama,
Lorenzo Carrasco, David A. Siqueiros y Leo poldo Méndez; la
Biblioteca Central de la U.N.A.M. en la Ciudad Universitaria
de Juan O'Gorman autor de los murales de mosaico de piedra y
del proyecto arquitectónico. De O'Gorman, tam bién
es la casa habitación de San Jerónimo (1952); famosa por la ori
ginal dad de_ conceptos ar uitectónicos y la maestría con la que el
propio arqmtecto fue haciendo arquitectura y murales de pie d ra
colorida a partir de las grietas y el potencial de habitabilidad hu
mana que le dio el pedregal de San Ángel, famosa también por la
estulticia que la llevó a la destrucción a mediados de los años se
tenta. El conjunto SCOP (1953) del equipo: Carlos Lazo y Augusto
Pérez Palacios a cargo de la arquitectura, yJuan O'Gorman y José
Chávez Morado responsables de los murales de piedras policro mas
que conformaron la mayoría de las fachadas. Este importante
conjunto burocrático (severamente dañado en los sismos de
1985) vino a poner de manifiesto un asunto de concepto que tam
bién formó parte del ideario integracionista: la planificación a me
diano y largo plazo, coi:no afirmación histórica de las grandes
tareas nacionales. Los ejemplos más tardíos se dieron en la década
siguiente, en el conjunto del Centro Médico Nacional del IMSS.