Hacer un análisis histórico plástico de la obra de Juan Libera o de Martín Tovar y

Tovar

● Martín Tovar y Tovar.

● La Firma del Acta de la Independencia. (7 x 4,8 m.)

Encargado en 1881 por el Gobierno de Antonio Guzmán Blanco para el Salón de

Sesiones del Consejo Municipal de Caracas. La obra es presentada en 1883 en la
Exposición Nacional de Venezuela, por lo cual recibe una medalla de oro. El éxito
obtenido le valen nuevas encomiendas: la representación de las Batallas de
Carabobo, Boyacá y Junín para el cielo raso del Salón Elíptico en el Palacio Federal
Legislativo, la Batalla de Ayacucho para la Cámara del Senado, y el Tratado de
Coche para la Cámara de Diputados.
En la obra de Martín Tovar y Tovar (1833) se escenifica lo ocurrido el 7 de julio: El
momento en que se firma el acta ya redactada. El punto central de la obra es la
mano de francisco Javier Yanes que firma el acta bajo la mirada atenta de Martín
Tovar y Ponte (de pie), pero del grupo humano allí representado destaca la figura y
las armas del general Miranda. Esta vez uniformado con todas sus galas y
supervisando muy de cerca el momento de la firma. El que sigue en el orden de los
firmantes es el Marqués del Toro, ataviado con su indumentaria militar y que se
apresura a tomar la pluma. Y del lado derecho de la obra, cerrando la escena la
imagen de otro militar, Lino Clemente. Todos lucen sus armas. El cuadro presenta
claroscuros y una división de planos con la perspectiva de los personajes al fondo.
Los colores, la composición y las figuras recuerdan al neoclásico europeo.

● Batalla de Carabobo (458 m²).

Pintado en 1877. Para la representación de la Batalla de Carabobo selecciona tres

episodios básicos: Simón Bolívar con su Estado mayor dirigiendo las acciones
desde el cerro Buenavista y la entrada de la Legión Británica, la muerte de Ambrosio
Plaza y Manuel Cedeño, y la carga de los Lanceros de Apure dirigidos por José
Antonio Páez. Las tropas realistas derrotadas son ubicadas al fondo de la
composición. La enorme pintura fue realizada con la técnica marouflage, que
consiste en pintar al óleo sobre lienzos que luego son adheridos a los muros, esto
le permitió aprovechar totalmente la superficie cóncava de base elíptica de la
cúpula. El artista supervisó personalmente la instalación de las telas, que fueron
recortadas hasta ajustarlas a la forma de la cúpula. Para la instalación se contrató
a la empresa francesa A. Binant de París, que trasladó obreros especializados,
herramientas y materiales. Su inauguración se produjo el 28 de octubre de 1888,
bajo la presidencia de Juan Pablo Rojas Paúl. La composición del cuadro crea tres
planos. El principal donde ocurre la batalla, el segundo que crea perspectiva y el del
fondo. Destaca la naturaleza y el paisajismo, del cual, luego Tovar y Tovar también
se ve aficionado. Es un cuadro del Neoclásico Latinoamericano.

● Retrato de Antonio Guzmán Blanco.

En 1873 Tovar y Tovar firma su primer gran encargo: la realización de 30 retratos
de los próceres de la Independencia y otras personalidades de la vida republicana
para el Salón Elíptico del Palacio Federal Legislativo. El pintor se marcha a París
para ejecutar el encargo, el cual concluye y entrega en 1875. A este trabajo siguen
diversas participaciones en muestras francesas, tales como la Exposición Universal
Internacional de París (1878) y el Salón de Artistas Franceses (1881). El retrato
representa al General Antonio Guzmán Blanco (1829-1899), quien fue el que
encargó la construcción de la sede de esta Asamblea que, además, es la más
importante pinacoteca de Venezuela. Es un lienzo sobre tela. A pesar de sus fuertes
colores oscuros, el personaje central se ve iluminado, y el detalle de los planos
traseros se diferencia de las sombras (la columna y la cortina del lado derecho). Es
un retrato neoclásico, pero que conserva el detalle en las ornamentaciones del
atuendo, recordando a los pintores flamencos.