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PINTURAS SURREALISTAS, CUBISTAS Y SIMBOLISTAS y

EXPRESIONISTAS

domingo, 6 de abril de 2014

EL ASNO PODRIDO SALVADOR DALI

EL ASNO PODRIDO 1928

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El asno podrido
óleo sobre arena y grava/ cartón 61 x 50 cm
París, Centre Georges Pompidou

El " asno podrido ", muy ligada a la idea de "lo putrefacto " , ya
había aparecido en las obras realizadas por Dalí en el año anterior
y también lo haría en la película Un perro andaluz ,rodada en
febrero de 1929 , así como en Guillermo Tell ( 1930 ). Durante
muchos años Dali estuvo inmerso en una cruzada contra el
estado en que se encontraba la pintura . Tras su andadura por por
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diferentes estilos y soportes utilizados por los vanguardistas ,

Dalí empezó a darse cuenta de las posibilidades del surrealismo.
Inicialmente se sintió atraído por las obras de Mtró, Arp y Tanguy,
pero pronto experimentaría una crisis que se hizo evidente en las
" antipinturas "de 1928 lienzos desnudos y de gran tamaño
salpicados aquí y allá de formas sobrías y ambiguas y,
ocasionalmente de algún objeto.

En su escrito " Los nuevos límites de la pintura "de principios de

1928, Dalí descubrió los problemas a los que se enfrentaba el
pintor contemporáneo para quien la libertad y la promesa de un "
nuevo lenguaje " han dejado de marcar el camino, en tanto que "
el asesinato de la pintura "( idea que defendió en sus antipinturas
) conduce lógicamente a la negatividad en estado puro. En el
grupo de collages al que pertenece El asno podrido , el autor se
enfrenta con gran atrevimiento a la frontera entre la abstracción y
la figuración. Aunque se percibe la influencia de las nuevas
iniciativas como la pintura de arena de Masson ( 1926-1927 ) no
demuestra interés por el automatismo con el que experimentaba
el mismo autor.
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Figura de André Masson 1926-27

Nueva York, The Museum of Modern Art

La tupida distribución del cuadro , a pesar de los paralelismos

existentes en obras surrealistas como las de Miró, Arp o Masson,
ya deja entrever cierta resistencia al automatismo que todavía
seguía siendo el referente de los pintores surrealistas. El
intencionado contraste entre las zonas texturadas y la superficie
lisa y dura de las zonas pintadas es sorprendente. Tras analizar
un fragmento de pigmento utilizado por Dalí se descubrió que el
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autor ya experimentaba entonces con diferentes resinas, como

escribiría más tarde en 50 secretos mágicos para pintar " Los
tonos rosas de esta pintura se han obtenido mezclando " sangre
y dragón", una goma o resina de color rojo intenso obtenida del
fruto de una especie de palmera y óxido de zinc . El pigmento está
tan molido que no queda grano alguno visible, por lo que Dalí en
realidad , sin utilizar en absoluto óleo". Este tipo de esmalte seca
rápidamente y adquiere una consistencia parecida a la del
vidrio. Muy probablemente facilitó también la técnica miniaturista
que caracterizó las ` primeras obras surrealistas de Dalí como El
juego lúgubre.

Dali empleó arena en la franja inferior correspondiente a la playa

para representarse literalmente a sí mismo, en cambio, los
contornos son de grava en la figura central , que recuerda a una
rolliza Venus de Cenicitas truncada, con las piernas dispuestas
en toda su longitud y perpendiculares al mar . Colgada
horizontalmente de esta criatura cubista hay otra figura perfilada
en blanco y negro en un claro contraste positivo-negativo que
evoca a Arp y a Picasso. La escena podría recordar vagamente El
rapto de la sabinas o puede que incluso El rapto de Europa , una
visión bastante mitologizadora de las escenas de playa de
Picasso. El asno podrido, por su parte, mordisquea la pierna de la
criatura mientras las moscas se arremolinan alrededor del
cráneo del animal , cuya cola destaca por los tonos coral rojizos.

Bibliografía : Dalí, Edic Taschen

Mercedes Tamara
6-04-2014
Publicado por Mercedes Tamara en 1:28
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Etiquetas: EL ASNO PODRIDO SALVADOR DALI