EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA DEFINICION
INGLATERRA
Se define como desarrollo paralelo que tuvo la
arquitectura inglesa en relación a la evolución de
la arquitectura barroca en el continente europeo.
La arquitectura está muy influenciada por
Palladio, por lo que también se le llama
Palladismo.
- La pintura barroca en Inglaterra estuvo dominada por la
presencia de Van Dyck, inspirador de una generación entera de
retratistas.
FRANCIA
El periodo barroco en Francia estuvo regido por el
poder secular, la monarquía absoluta, la aristocracia y
la burguesía, por tanto a través de la pintura, escultura y
arquitectura, la intención fue impresionar y trasmitir
contenidos ideológicos, teniendo como objetivo el
sentimiento de las personas.
Es un arte fundamentalmente al servicio de la
monarquía absoluta y su gran realización será el
palacio de Versalles.
- También resalta la sobriedad, la armonía y la claridad.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CRONOLOGIA Y LOCALIZACION
INGLATERRA

la condición isleña de Gran Bretaña

y su desinterés por la arquitectura
europea marca la tardía aparición
del Barroco en Inglaterra (1632 ).

Actualmente se entiende al Barroco
como un estilo que se desarrollo, a lo
largo del siglo XVII y parte del XVIII,
que ofrece soluciones estéticas y
formales.
pero el hecho que marcará esta
nueva etapa artística de manera
clara fue el Gran Incendio de Londres
en 1666, que obligó a una
reestructuración de esta ciudad
conforme a los nuevos gustos
estéticos (barroco).
La reconstrucción de
cincuenta y tres iglesias por
Christopher Wren ,es el
iniciador del estilo barroco
inglés.
El Barroco en Inglaterra
finaliza, según los expertos,
coincidiendo con la fecha
del Tratado de Utrech en
(1713-1759).
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CRONOLOGIA Y LOCALIZACION
FRANCIA

El barroco abarca desde el año

1600 hasta el año 1750
aproximadamente. Se suele situar el
renacimiento y el neoclásico. Como
estilo artístico el barroco surgió a
principios del siglo XVII y de Italia se
irradio hacia la mayor parte Europa.

1600-1682 1613-1688 1635-1697 1646-1708

-El embarco de Santa Paula -Palacio de Louvre -Iglesia de los inválidos,
-Hotel des Invalides,
fachada oriental, cuerpo palácio de versalles.
.Pintura Palácio Urbano
bajo a modo de zocalo.
.Claudio de Lorena .Arquitectura .Arquitectura
.Arquitectura
. L .Bruant .Jacques Hardouin Mansart
.Claude Perrault
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA ARQUITECTURA – CARACTERISTICAS GENERALES

INGLATERRA Como el Barroco FRANCIA

era una El principal cliente
arquitectura de es el monarca, por
poder, a menudo se lo que predomina PALACIO VAUX-LE-
CATEDRAL SAN
usaba para edificios la arquitectura VICOMTE
PABLO DE
LONDRES religiosos y civil: palacios y
residencias reales. castillos de campo

PALACIO DE
BLENHEIM
Es más clasicista, por lo
que destaca la claridad,
el orden y la serenidad
Después del incendio, frente a lo recargado. Se
el arquitecto trata de una
Christopher Wren PIEDRA arquitectura sobria y
reconstruyo numerosas equilibrada.
iglesias con el estilo
barroco MATERIALES
LADRILLO Los materiales que
MATERIALES
usaron fueron diversos:
Usaron ladrillo y piedra en SEATON piedra, mármol, ladrillo y
la construcción de DELAVAL adornos de bronce
nuevos edificios. La HALL (ostentación de poder)
piedra caliza y la pizarra
ADORNOS DE
para exteriores, y PALACIO DE VERSALLES
BRONCE
materiales más nobles,
GRANITO
como el granito rojo y ROJO
gris, para interiores.
CATEDRAL
Tenía SAN PABLO LADRILLO
una apariencia DE LONDRES Por ejemplo, los edificios
conservadora barrocos ingleses tenían MARMOL
que podría el color de los PALACIO DE VERSALLES
describirse materiales utilizados en
como la construcción y no En estos edificios se plasma el refinamiento, la suntuosidad y el poder
tradicional y contenían pintura o absoluto.
estricta. estuco añadidos.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA ARQUITECTURA – CARACTERISTICAS GENERALES

INGLATERRA Este estilo fue

consistente con las FRANCIA
órdenes clásicas de La simetría
Palladio. Usó continúa siendo la
La simetría fue comúnmente figuras regla para todas PALACIO VAUX-LE-
SIMETRIA
clásicas, conchas de las composiciones VICOMTE
muy importante
columnas y pilastras. ALA
PRINCIPAL
SIMETRIA

COLUMNAS Diseño general de tres

PALACIO DE alas, en el que se le dio
La disposición de las BLENHEIM
casas y edificios más jerarquía a la del
cívicos consistía en un medio y un papel En la composición de los
volumen central, secundario a las de ALAS exteriores, el uso de órdenes
cada lado. SECUNDARIAS
enfatizado en clásicas es muy claro. uso
dimensiones, con alas abundante de columnas, a
simétricas en los lados veces solo como
ALAS SIMETRICAS
decoración
Las casas inglesas Se introdujo el concepto COLUMNAS
KINGSTON
barrocas tenían de la casa de bloque
LACY
chimeneas rectangular.
agrupadas,
ventanas y Consistía en un
entradas dobles. único volumen
rectangular que
encerraba todas las
CHIMENEAS
áreas de la
residencia.
Las fachadas VENTANAS
consistían en ENTRADAS PALACIO DE Los edificios
un sótano parcialme DOBLES LUXEMBURGO tienen un nivel
nte subterráneo, VENTANAS base bien
un piso principal de definido, un piso
dos niveles, y noble y un piso
un nivel superior. El Hay muchas ventanas que dan luz natural al superior más
interior y mejoran el ritmo de la fachada. privado.
techo era a menudo
imperceptible desde
el nivel de los ojos.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA ARQUITECTURA – CARACTERISTICAS GENERALES

INGLATERRA FRANCIA

Las iglesias se CATEDRAL SAN

IGLESIAS PALACIOS Las líneas curvas se utilizan tanto en el exterior
construyeron de una PABLO DE como en el interior para dar una sensación de
LONDRES
manera más estricta, movimiento, dinamismo y crear perspectivas
presentando espacios interesantes.
menos aireados. El
diseño del plan LINEAS CURVAS
consistía en una cruz PLANTA EN CRUZ
latina LATINA PALACIO VAUX-LE-
VICOMTE

Las
fachadas Las techumbre
CUPULA CENTRAL
tenían se llenan de
COLUMNAS elementos buhardillas que
decorativos, La decoración forman unos
ARCOS como interior era característicos
columnas, altamente cuerpos
La cúpula central era un molduras, ornamental, prismáticos de
elemento importante marcos con muchos gran altura.
que enfatizaba la para las elementos
intersección de los ventanas y arquitectónicos
ORNAMENTACION
cuatro puntos de la cruz. arcos.. como molduras
INTERIOR
en paredes y
Los diseñadores crearon techos, tallas
habitaciones laboriosas y de madera, TEJADO
aplicaciones JARDINES
excesivamente decoradas
con la intención de mostrar de bronce y
poder y exhibir riqueza. espejos.

Los interiores barrocos

ingleses estaban El edificio interactúa activamente con su
muy ornamentados , con entorno. Los jardines elaborados
esquemas que seguían los proporcionan una vista panorámica y
de los palacios franceses. hacen que el lugar se vea más
magnífico.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA EDIFICACIONES REPRESENTATIVAS

PALACIO DE BLENHEIM PALACIO DE LUXEMBURGO

LOCALIZACIÓN LOCALIZACIÓN

I
LONDRES
N F
G R
L Es una monumental residencia campestre situada A
en Londres, en Inglaterra, que es residencia de los
A duques de Marlborough. Está ubicado en el VI distrito de parís, Francia N
T C
E CONTEXTO HISTORICO CONTEXTO HISTORICO
I
R  Tras el asesinato del rey Enrique IV, su
 Fue un regalo que la reina Ana hizo al 1er Duque
de Marlborough en nombre de la nación,
viuda, María de Médici, decidió A
alejarse de las intrigas de la corte
R agradecida por su famosa victoria sobre el
ejército francés en la Batalla de Blenheim, en 1704  Es así que le dio el encargo al Salomón de Brosse.
A arquitecto Salomón de Brosse.
Sarah Churchill, Duquesa de  Sufrió numerosas ampliaciones y recortes a lo
Marlborough (1660-1744)
largo de su historia, y el diseño actual
corresponde en su mayor parte a las obras Jean-François-
 El palacio fue construido por John realizadas por el arquitecto Jean-François-
Vanbrugh en un gran imponente estilo
barroco reflejando el gran poder  En la actualidad, el palacio funciona como sede del
militar y la gloria del ejercito inglés Senado de Francia, que desde principios del siglo XXI María de Médici

Cuadro con la imagen del arquitecto

Retrato de John Churchill, organiza exposiciones en el renombrado jardín.
Primer duque
Sir John Vanbrugh
de Marlborough

CRONOLOGÍA
CRONOLOGÍA
Aunque no estaba Declarado
Se inicia la Concluye la acabado, la reina Monumento
Se inicia la
Construcción 1720 Construcción 1987 se instala 1645 histórico de Francia
Construcción

1705 Recibe muchas 1722 la Unesco declaró 1624 Concluye la 1862

1615
criticas Patrimonio de la Construcción
Humanidad.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA EDIFICACIONES REPRESENTATIVAS

PALACIO DE LUXEMBURGO
PALACIO DE BLENHEIM
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
CONFIGURACIÓN CONFIGURACIÓN

I BLOQUE
Está destinada a establo CENTRAL
N un bloque central que PABELLONES F
alberga las habitaciones
G destinadas a vivienda R
L ALA
OESTE A
ALA ESTE
A N
PATIO
T C
BLOQUE ALA
E ALA ESTE CENTRAL OESTE
I
R A
R  Dos alas laterales construidas alrededor
de un patio central. Una de las al ENTRADA
A  Otra se sitúan las cocinas, lavanderías y
almacenes.

CARACTERISTICAS
CARACTERISTICAS  Tiene un estilo característico de las estructuras
de la época, y está conformado por un patio
 El estilo elegido por el arquitecto fue el barroco que se había extendido por Europa cuadrado,
durante el siglo XVII gracias a las obras artísticas de Bernini o Le Vou.  Un salón de entrada coronado por una elegante
 El palacio se concibió como una construcción: cúpula.
o Sólida de piedra
 El cuerpo de la residencia, caracterizado por una
o Con estatuas
gran amplitud; y una serie de fabulosos cuadros
o Altas ventanas(que configuran una mole fuerte y
magnífica)
 En otro aspecto, los jardines del palacio
 LA FINALIDAD no era hacer una vivienda cómoda y
constituyen una de las principales superficies
acogedora sino un palacio poderoso que reflejara la
arbóreas en el interior de París
gloria militar.
 El terreno albergó en la Edad Media un palacio real que
fue destruido durante la Guerra Civil.
 El terreno tenía 28.000 metros cuadrados
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA EDIFICACIONES REPRESENTATIVAS

PALACIO DE BLENHEIM PALACIO DE LUXEMBURGO

Llena de exquisita colección de INTERIORES
INTERIORES arte y muebles que adornan la
USOS

habitación Transformado
 El Palacio de Blenheim fue diseñado para que La parte derecha REVOLUCIÓN en prisión.
sus habitaciones principales y secundarias La característica más del palacio fue FRANCESA
estuvieran en el piso principal. sorprendente de esta sala destinada a la reina,
es el techo dorado de 24k Fue cuartel y
 Así pues el palacio no tiene grandes escaleras, y la izquierda al rey construyeron
SEGUNDA GUERRA
y existen varias que conducen al Pórtico norte. un búnker en
MUNDIAL
el jardín.

I
N F
G R
L Espacio RECEPTIVO A
notable con 20 m
A F B de alto techo CAMARA DEL SENADO N
K D C C D E
T I
C
H L G L
A
E I
J
R v A
v
R
A A C J B A
ESCALERA
B C

v SALA DE
D K L
GRAN CONFERENCIA
CORTE
TRIBUNAL
E COCINA ESTABLE

F H H L
K

B D J PATIO
G K B
TECHOS
E

F
I SALÓN DE ENTRADA
LEYENDA
Las suites privadas
LEYENDA F LAVANDERÍA
G ANTECAMARA DEL DUQUE A INVERNADERO
G PASILLO de los duques Coronado por una
A GRAN SALÓN H DORMITORIO DEL DUQUE B PATIOS TRASEROS elegante cúpula
H GRADAS
B ANTECAMARA DE ESTADO I DORMITORIO DE LA DUQUESA C COCINA
I GRAN COLUMNATA
C SALA DE DIBUJOS J VESTIDOR DE LA DUQUESA D PANADERÍA
J CAPILLA
D CAMAROTE DE ESTADO K PATIOS E PUERTAS(CISTERNAS CÚPULA
K ESTABLOS
GRAN CABINA L PEQUEÑO COMEDOR DE LA CUEVA)
E L CASA DEL ENTRENADOR TOURNON
F VESTIBULO M PEQUEÑO APARTAMENTO
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA EDIFICACIONES REPRESENTATIVAS

PALACIO DE BLENHEIM PALACIO DE LUXEMBURGO

EXTERIORES
EXTERIORES
* Salón de
entrada
coronado por * La cúpula y los
una cúpula. pabellones repetidos en
* Predominio de el cuerpo del edificio.
líneas rectas en
las fachadas.

I Columna de la victoria
en el terreno del
N Palacio de Blenheim
de 41 m de alto .
G
L F
A R
T A
E N
R C
R * Patio monumental
I
que distinguen al * El estanque tiene forma
A palacio y con octogonal y se encuentra a A
aspecto cuadrado. los pies de la fachada

ELEVACIÓN
REMATE EN UNA
CORONA

ELEVACIÓN
FRONTÓN
GRIEGO

* Los amplios jardines son de

estilo neoclásico, con calles
VENTANAS dispuestas simétricamente
COLUMNAS Almohadillado
GRANDES alrededor de un estanque
GRIEGAS de piedra en la
octogonal central. arquitectura
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA
CATEDRAL SAN PABLO DE LONDRES IGLESIA DE SAN SULPICIO
1 FICHA TECNICA:

• UBICACIÓN:
1 FICHA TECNICA:
REINO UNIDO ,LONDRES • UBICACIÓN: PARIS ,FRANCIA
• ARQUITECTO: • ARQUITECTO: CRISTOPHE GAMARD –
CHRISTOPHER WREN DANIEL GITTARD (PLANTA )PIERRE
• AÑO CONSTRUCCION: GITTARD (NAVE Y TRANSEPTO)
1676-1710 GIOVANNI NICCOLO (FACHADA)
• AÑO CONSTRUCCION: 1646-1870
2 INFOR. RELIGIOSA
• CULTO: ANGLICANO 2 INFOR. RELIGIOSA
• PROVINCIA: CATERBURY
• DIOCESIS: LONDRES • CULTO: CATOLICO
• PROPIETARIO: IGLESIA DE INGLATERRA • USO: CULTO ORDINARIO
• ORDEN: CLERO SECULAR • DIOCESIS : ARQUIDIOCISEIS DE PARIS
• ADVOCACION: SAN PABLO ADVOCACION: SULPICIO PIO
• DEDICACION: 02-DIC-1697
• OBISPO: RICHARD CHARTRES
3 ORIGEN
3 ORIGEN:
Destruida por el gran
1° 2° 3°
incendio de Londres
1666
• CAPILLAS DE 1159 1180 1643
1° 2° 3° 4° SAN PEDRO
• CAPILLA SAINT- PARROQUIA IGLESIA
NUEVA IGLESIA
MARTIN DE SAN DE SAN
DE SULPICIO
CAPILLA IGLESIA IGLESIA CATEDRAL SAN PABLO DE • ORATORIO DE SULPICIO SULPICIO
CRISTIANA ROMANICA GOTICA |ONDRES SAINT-BAPTISTE
CAPILLA SAN ORATORIO surgió la necesidad de
Reconstrucción por el
PEDRO SAINT BAPTISTE construir una iglesia
1675 arquitecto Christopher
wren(35 años)
más grande y más
digna de la población
que asistía a ella

El burgo Saint-Germain alrededor de la

iglesia de San Sulpicio, en 1550 • Antigua iglesia de San Sulpicio
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA

1 DESARROLLO DEL PROYECTO : 1 DESARROLLO DEL PROYECTO :

SEGUNDO DISEÑO LAS OBRAS BAJO LA DIRECCIÓN DE GILLES-

1° PRIMER DISEÑO 2°• iglesia de cruz griega 1° PRIMEROS TRABAJOS 2° MARIE OPPENORD (1719)
• El esquema : vestíbulo con cúpula • 1645 ampliación por arq. Gamard
circular / una iglesia rectangular con • 1719 se reanudaron las obras con el nuevo
• 1645, Gamard trazó los cimientos del coro párroco Jean-Baptiste
planta basilical. No satisfacía los • Gamard murió en 1649. (proy. Insuficiente • 1719-1723 se construyo el brazo sur del
Insuficientemente requerimientos de la para la pobl.) transepto
majestuoso liturgia anglicana • 1660 Daniel Gittard , da los planos de la • 1724 la nave, la capilla de la Comunión y la
iglesia, que aprovechaba todo el edificio de la Asunción
para la nueva iglesia • 1726 se construyó una torre-campanario /Su
3° TERCER DISEÑO 4° CUARTO DISEÑO • 1674 construcción de los cimientos de los excesivo peso requirió su demolición en
• "Gran Maqueta" : de roble y yeso pilares del crucero 1731.
/ 4 m de alto /6 m de largo. • DISEÑO: arquitectura gótica , el estilo • 1676, los del transepto del lado del • Oppenord fue apartado de la dirección de
• diseño en cruz griega pero extendía predominante de las iglesias inglesas presbiterio. las obras.
la nave. • Tiene una planta longitudinal de cruz • trabajos se interrumpieron a causa de las • 1736 se completo la nave
latina deudas de la Fábrica..
Diseño muy similar alas
iglesias inglesas 3° LAS OBRAS BAJO SERVANDONI (1730)
• 1726 realización de la fachada inconclusa estilo clásico - estilo jesuita.
• 1732 Servandoni ganó el concurso de su construcción
DISEÑO FINAL CUPULA • Planeó inscribir la iglesia en una vasta plaza a la romana, semicircular
• El proyecto de fachada de Servandoni preveía dos torres conectadas
por un pórtico con columnas coronado por un frontón triangular.
Levanto otra estructura sobre la
• El proyecto recuerda a la catedral de San Pablo de Londres.
primera cúpula • Servandoni no tuvo tiempo para completar su trabajo.
• Dirigió los dos primeros órdenes de la fachada y el primer piso de las
CONO DE LADRILLO : soportar la torres
linterna de piedra
LOS TRABAJOS BAJO OUDOT DE
Cubrió el cono de ladrillo con otra
cúpula (madera –plomo )
4° MACLAURIN (1765)
• Continuó con la construcción de las torres de la
fachada
CUPULA –CONO DE LADRILLO : se • Por ello construyó la torre sur similar a la torre norte,
encontraba una escalera aunque eliminando el escalonamiento superior
• 1772 Oudot Maclaurin debió retirarse
• Los dos campanarios se mantuvieron similares
durante unos años
1 ESTRUCTURA
5° EL PROBLEMA DE LAS TORRES
1° 2° 3° 4° • La torre norte(modificación)la vistieron con columnas y
estatuas permitiendo completar el campanario con un rico
programa iconográfico
CONO DE CONTRAFUERTES MUROS DE
CRIPTA • La torre sur, unos 5 m menos alta que la torre norte, quedó
LADRILLO EXTERNOS CATEDRAL
inacabada.
• 1838 :finalización de las torres
• soportar la cúpula cubierta • gruesos para evitar • La construcción de la torre duró 130 años.
cripta está de plomo y el peso de la la necesidad de • 1870 se completo
ocupado por piedra de la linterna disponer • 1871 los obuses prusianos dañaron la torre norte.
pilares • 18 pg. De espesor contrafuertes • 1911 La restauración de esa torre norte
masivos(8) /REF0RZADAS por cadenas exteriores. • finales del siglo XX trabajos de restauración de la iglesia
de hierro • 2011 La fachada de la iglesia es visible
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA
1 ARQUITECTURA:
1 ARQUITECTURA
• la fachada principal presenta un
pórtico de dos plantas integrado
1° EXTERIOR
por pares de columnas corintias, • destruido por un rayo
armonizando con las pilastras FRONTON nunca fue
emparejadas que se repiten en reconstruido.
todo el perímetro del edificio
TORRES
• torre sur :terminada con una parte
octogonal de frontones curvilíneos
1° FACHADA coronados por una parte circular (68M)
• torre norte compuesta por una parte
cuadrangular con frontones triangulares y
PÓRTICO CLÁSICO, elevado en dos niveles y una parte superior más alta también circular.
soportado por columnas emparejadas. La (73 m)
característica remarcada aquí es que la
• La nave, mirando • El coro , mirando
hacia el coro hacia la nave
2° INTERIOR
• el pórtico se remata con un frontón triangular y
está enmarcado por dos torres que se elevan NAVE PRINCIPAL
hasta 63 metros. ABSIDE LONGITUD DE 120 X 57 METROS
CORO
MUROS EXTERIORES

se dividen en dos plantas con

pilastras, ventanas y
hornacinas
• predominio de la línea
• Está decorado con mosaicos, en
curva bastante cerrada concordancia con las bóvedas del
que le da sensación de coro. • Cuenta con siete arcadas en las que
voluptuosidad los pies derechos o pilares de sección
cuadrada, están adornadas
CUPULA con pilastras corintias recubiertas de
mármol.
• la cúpula es una de las más grandes del
TRANSEPTO NAVE CENTRAL CAPILLAS
mundo (después de la basílica de san pedro)

• La cúpula es soportada por

CUPULA :
pechinas que se levantan entre
• 111 M : altura
ocho arcos abarcando la nave,
• 32 M: diámetro
el coro,los transeptos y los pasillos.

CUPULA

Está decorado con frescos de Signol,

representando «la detención de Cristo en el
huerto de los Olivos», «la Crucifixión», «la
Resurrección» y «la Ascensión».
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA St.james square (LONDRES)

CRONOLOGIA Y LOCALIZACION:

 Construida después de la restauración de Carlos II

(1665- 1666).
 Ubicada actualmente en el distrito de St James's del
municipio de la Ciudad de Westminster, en Londres.

CARACTERISTICAS CONSTRUCTIVAS:

Pileta de agua rodeado de

CARACTERISTICAS DE DISEÑO: grava en el centro de la
plaza.
Los lados, norte, este y oeste Viviendas A base de
contenían las casas más  Desde la plaza se perciben los
principales equipamientos. ladrillo.
deseadas de Londres. (duques,
condes, personajes
importantes).
Lado sur de la plaza: Bloques
de oficinas

CARACTERISTICAS DE
VIVIENDAS:
Ventanas mas separadas.
Techos mas altos.
Plaza pavimentada con piedra.
Viviendas de
 3 a 4 pisos. Obeliscos de
piedra.
Jardinería.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA PLACE DAUPHINE (PARIS)

CRONOLOGIA Y LOCALIZACION:

 Su construcción comenzó
en 1607 bajo las órdenes
de Enrique IV.
 Está situada en la Isla de la Cité en
el Distrito I de París, Francia.

CARACTERISTICAS DE DISEÑO:
CARACTERISTICAS CONSTRUCTIVAS:
Los lados este,
 Forma triangular
norte y sur contenian Viviendas A base
con un único eje.
edificios de viviendas de ladrillo y piedra
homogeneas de bajo blanca
costo.
Estatua
representando al
CARACTERISTICAS rey.
DE VIVIENDAS:
 Ventanas alargadas y Vegetacion.
uniformes.
 Tejados con gran
pendiente.
 Viviendas de 4 a 5 Plaza
pavimentada
pisos.
 Las casas tienen dos
fachadas, una hacia Postes de
la plaza y la otra  Estatua fuera de la alumbrado
hacia el río. plaza.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA El Gran Incendio de Londres 1666

El Gran Incendio de Londres fue un gran incendio que arrasó la

ciudad de Londres en Inglaterra desde el 2 hasta el 5 de
septiembre de 1666.

Fue una de las mayores calamidades de la historia de Londres.

Destruyó 13 200 casas, 87 iglesias parroquiales, 44 antiguas Casas
Gremiales, la «Royal Exchange», la Casa de Aduanas, la Catedral
de San Pablo, el ayuntamiento de Londres, el palacio correccional
del centro medieval y otras prisiones, cuatro puentes sobre los
ríos Támesis y Fleet, y tres puertas de la ciudad.

El fuego se desató en la madrugada del 2 de septiembre de

1666. Comenzó en la panadería de Thomas Farriner (o Farynor)
en Pudding Lane (Calle del Budín, en inglés), poco después de la
medianoche del domingo, y se extendió rápidamente.

Sir Christopher Wren fue el encargado de reconstuir la ciudad. Sus

planes originales implicaban reconstruir la ciudad en ladrillo y
piedra en un plano entramado con plazas y avenidas. Pero como
muchos edificios habían sobrevivido a nivel de su base, las
disputas legales acerca de la propiedad de la tierra pusieron fin a
la idea de plano entramado.. El incendio
de origina
en la
panadería
de Tomas
Farriner

Catedral de
Los dos cronistas más famosos de
John Evelyn San Pablo,
la Restauración, John Evelyn antes del
(1620-1706) y Samuel Pepys (1620-1706)
incendio
(1633-1703), registraron los
acontecimientos y sus propias
reacciones día a día, e hicieron
grandes esfuerzos para Ciudad de
mantenerse informados sobre lo Samuel Pepys medieval
que sucedía por toda la ciudad y de Londres,
(1633-1703) en llamas
más allá.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA Planes de reconstrucción de Londres

Tras el gran incendio de 1666, Wren construyó una nueva catedral,

más 51 de las 84 iglesias que el fuego había destruido. Pero éstos
eran trabajos menores en comparación con los que hubiera querido
hacer: recrear Londres de la nada.
Plano de
John Evelyn

El 11 de septiembre de 1666, justo nueve días después del

incendio, Wren presentó ante el rey Carlos II el proyecto para
una nueva metrópoli.

Aunque el plan de Wren fue rechazado, 200 años después, cuando hubo una
epidemia de cólera en Londres, expertos en salud afirmaron que si lo
hubiera aceptado el rey Carlos II, se habría suprimido el laberinto de
callejones sobrepoblados, y el índice de mortalidad se habría reducido en la Plano de
tercera parte. Wren

En 1675 se inició la reconstrucción de la catedral de San Pablo según el

diseño de Wren. Se requirieron más de 86,000 toneladas de piedra y 500
de cascotes, mucho mármol, ladrillos, 750,000 libras esterlinas y 35 años
para terminarla. Aunque no haya sido toda una ciudad, esta magnífica
construcción es en verdad un monumento al genio de Wren.

Plano de
Richard
Newcourt
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA

ESPACIOS URBANOS REPRESENTATIVOS (INGLATERRA – FRANCIA)

 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CIUDAD DE BATH
Arquitecto:
John Wood padre e hijo, arquitectos,
John Palmer

Cronología:
1720 en adelante

Localización:
a 150 kms. al sudoeste de Londres, es
conocida por sus aguas termales desde
tiempos romanos.

 King’s Circus

 Royal Crescent y
Lansdowne Crescent

 Queen’s Square
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CIUDAD DE BATH

QUEEN’S SQUARE
White Black
• Fachada norte, más alta, composición palaciega
• A los lados este y oeste conjunto arquitectónico
uniforme formando “atrio”
Gray
• Casas son unifamiliares pero de fachada uniforme
• Wood vendía el terreno con diseño de fachada

• Se ofrecían 6 tipologías de vivienda para

conformarse a la clientela
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CIUDAD DE BATH

KING’S CIRCUS
Black
• Plaza circular con 3 conexiones radiales
• Diámetro 100 m.

• 3 secciones de 9,10 y 11 casas cada una Gray

• 3 niveles principales, sótano y buhardilla

• 15 m. de altura uniforme desde nivel

de banqueta.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CIUDAD DE BATH
ROYAL CRESCENT Y LANSDOWNE
CRESCENT
White Black
• Integración de paisaje natural y arquitectura.
• fachadas continuas alineadas.

Gray
• 30 casas misma altura.
• Ensamble de columnas jónicas de banqueta a
cornisa, enmarcando ventanas en los altos.

• Marlborough Buildings termina abruptamente Bath

urbano.
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CIUDAD DE VERSALLES

VERSALLES

1624 Luis XIII adquiere terreno suroeste de París,

cerca del pueblo de Versalles

Construye un coto de caza de tabique con mansardas

igual a Place des Vosges

Pueblo se expande para dar servicios

1661 Luis XIV ve el palacio de Vaux-le-Vicomte

Encarcela a Nicolás Fouquet

Contrata a:
Le Vau, arquitecto
Le Brun, diseñador de interiores
Le Nôtre, paisajista
Mansart, arquitecto después
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CIUDAD DE VERSALLES

JARDIN DE VERSALLES
White Black
• Se construyó jardín primero
• Gran vista flanqueada por setos
y bosque
Gray
•Zoológico de especies exóticas, invernadero, esculturas,
fuentes
•Parque para fiestas hasta de 3,000 invitados

•Necesidad de agrandar el coto de caza

 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA PALACIO DE VERSALLES
Luis XIV decide trasladar la corte a Versalles para tener más
control

Se expande palacio y pueblo

La ciudad se conforma con la traza de 3 avenidas convergentes

en el dormitorio del Rey, al centro de lo que restaba de la
construcción original

Plaza de Armas en forma de trapecio

probable diseño de Le Nôtre, siguiendo trazo Campos Elíseos y

Cours-la-Reine, mismo motivo de Piazza del Popolo

Mansart construye aquí caballerizas, barracas, oficinas de la

corte

Escala horizontal vastísima

Composición no se aprecia más que de la ventana de la recámara

del Rey
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA NEUF BRISACH
Establecimiento de nueva ciudad fortificada a 6.5 Km.

Confluencia de caminos a Estrasburgo y Basilea, donde el Rhin

se separa en varios brazos

1708 muros de contención

1772 pueblo ortogonal

9 calles en ambas direcciones

Un anillo dentro de las fortificaciones

•Escala horizontal vastísima

•Manzanas regulares alrededor de una plaza central de 4
manzanas (Plaza de Armas)

•4 puertas con calles que conducen a la Plaza de Armas, cuyos

edificios pequeños apenas definen un espacio monótono, triste,
desolado
•Ninguna consideración estética
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA RINGSTRASSE
•1809-50 no se tocan las ruinas de las fortificaciones
•El Emperador Franz Joseph somete a concurso estos terrenos

•Área de desarrollo de vivienda y edificios cívicos: Rathaus

(parlamento) ,Universidad ,Museos, Teatro y Ópera.

Ringstrase, avenida al centro de nueva área de desarrollo

•60 m. de ancho

•5 tramos rectos
•Determinan el alineamiento de 5 distritos de traza reticular con
zonas de ajuste

Bloques de edificios uniformes excepto en ajustes que provocan

espacios vacíos
•El contraste entre tejido medieval y el Ring fue muy criticado por
Camilo Sitte
 EL BARROCO EN
INGLATERRA Y FRANCIA CONCLUSIONES

Todas las artes y pensamientos filosóficos se ven entrelazados con

la arquitectura y su manera de componer las obras.
Logrando una armonía entre el acto y el espacio que se habita.

La creación de nuevas tipologías para edificios concretos. Las

obras son: palacios, religiosas, urbanísticas, grandes jardines y
galerías (que luego daría lugar a las galerías de arte).

A veces el edificio llega a ser como una gran escultura.

La perspectiva nace como orden jerárquico entre edificios
, jardines y espacios públicos.

Se crea la ciudad capital, esto produce un decaimiento de la

autonomía en las ciudades libres de la edad media. La ciudad
pasa a ser sinónimo de poder y autoridad

La ciudad capital barroca, es dinámica y abierta a sus propios límites .

Se configura en base a la armonía geométrica.
Las ciudades como una obra de arte que se percibe visualmente.

En la arquitectura y el urbanismo la línea recta, la perspectiva

monumental y la uniformidad son los principios básicos, se
mantiene el clasicismo en la forma constructiva, pilares, arcos y
cúpulas, siguen siendo la base de toda obra arquitectónica, pero las
transforma de manera fantasiosa .

En cuanto al urbanismo nace el interés por el cuidado con el

contexto en el que se emplazan las obras un contexto urbano que
la recibe y la hace parte de un trazado mayor y parte del panorama
de ciudad. Adquiere su apogeo en el urbanismo