Arquitectura Manierista
Hacia mediados del siglo XVI el Renacimiento clsico pareca perder sinceridad y quedarse
nicamente con lo externo, falto del verdadero espritu que lo haba animado anteriormente. Se
perda el clsico equilibrio mental para buscar un nuevo espiritualismo sentimental y lleno de
fantasa.
El trmino manierismo se aplica al estilo empleado por algunos escultores de finales del siglo XVI,
que trabajaban a la "maniera" de Miguel ngel, es decir que seguan las tendencias marcadas por l.
As pues asistimos en este momento a un exageramiento de las actitudes y del colosalismo
miguelangelesco, las composiciones se hacen ms complicadas empezando a generalizarse el
empleo de lneas onduladas y la llamada lnea serpentinata.
El manierismo incluye una especie de naturalismo fantaseado, espiritualizado y lleno de
ambigedades. Esto en parte se deba a la poca de neta transicin y de ambiente de duda y
vacilacin.
En la Arquitectura manierista, los edificios
pierden claridad de composicin y pierden
solemnidad con respecto al clasicismo pleno, se
multiplican los elementos arquitectnicos aunque
no cumplen una
funcin arquitectnica
y la decoracin gusta
por compartimentar
las fachadas de los
edificios.
Sin embargo a mediados del siglo XVI se ha llegado a la cumbre del
lenguaje renacentista. Y es en este momento cuando se teme un declive
de las artes, en realidad no se produce ningn cambio conceptual ni
estructural, si acaso una mayor profusin de los elementos
arquitectnicos, pero empleados ahora con sentido decorativo o una
ligera tendencia a plantas ms variadas, dentro de este periodo entran los
arquitectos y tratadistas como Vignola discpulo de Miguel Angel. Fue el que termino la cpula de
San Pedro cuando muere aquel. Este se inspira en los ideales religiosos de la contrarreforma y en el
espritu de las nuevas rdenes religiosas para proyectar un nuevo modelo de iglesia.
El edificio donde lo plasmo es la iglesia de II Ges (1568) en Roma, se compone de nave nica con
capillas entre contrafuertes y cpula en el crucero, las capillas estn comunicadas entre s, con lo
que se forman gruesos pilares cuadrados, la zona de la capilla permanece en la penumbra y la
atencin se centra en la cabecera iluminada fuertemente por la cpula. En estas iglesias se pueden
celebrar varias misas simultneamente y se instala un pulpito desde donde el predicador da su
sermn. En la fachada su diseo no fue aceptado y se construye el de Giacomo della Porta,
inspirado en Santa Maria Novella pero con un tratamiento mucho ms dinmico y donde el
equilibrio tpico del Renacimiento ya est muy matizado.
Generalmente esta iglesia se considera como el punto final del renacimiento o el inicio de una
nueva sensibilidad que tendr mucha repercusin en el Barroco.
De esta misma poca, pero trabajando en la zona veneciana es
Andrea Palladio, uno de los grandes arquitectos del siglo XVI. Se
formo en Roma con las obras de Bramante, Sangallo y Miguel
Angel. En Vicenza construye el Teatro Olmpico. Un magnfico
ejemplo de arquitectura ilusionista seria el de la Villa Rotonda de
Vicenza o la Basilica.
Caracteristico de Palladio es el empleo del orden gigante y del
llamado vano palladiano. En Venecia construye la iglesia del
redentor y San Giorgio Maggiore. La villa Rotondo es un gran
ejemplo del gusto de la aristocracia veneciana por construir villas lejos de la ciudad y de sus
canales; de planta centralizada, combina un exterior
cuadrado con un patio circular, tomado del Panteon de
Adriano, a cada lado del cuadrado las fachadas adoptan la
forma de templos clsicos romanos con columnas en orden
jnico y escalinata en acceso.
