Introducción

En el presente documento se presenta un estudio realizado al

Auditorium Building, en Chicago, Illinois, obra conjunta de los
arquitectos Dankmar Adler Y Louis Sullivan. El estudio procura
realizar un análisis teórico gráfico de la obra, desglosándose en tres
aspectos principales a considerar: función, forma y estructura.

El Auditorium Building, actualmente es parte del complejo de la

Universidad de Roosevelt, sobre la avenida Michigan, frente al Gran
Parque y frente al lago Michigan. Completado en 1890, a un costo de
seis a diez veces más que cualquier otro edificio de sus días, el
Auditorium Building es considerado la pieza maestra de los
arquitectos Dankmar Adler y Louis Sullivan. Fue declarado tesoro
histórico nacional en 1975.

El extraordinario talento de ingeniería de Adler y el talento arquitectónico de Sullivan,

crearon este edificio para reflejar la madurez arquitectónica de Chicago. Combinando hotel
y espacio de oficinas con un espléndido teatro diseñado para una compañía de ópera, el
Auditorio era un punto de cambio en la carrera de Sullivan y un gran avance en el desarrollo
de la arquitectura moderna.

Uno de los más jóvenes edificios multiuso construidos en Estados Unidos, el Auditorium
Building originalmente incluía un lujoso hotel de 400 cuartos, una sección de negocios de
136 oficinas y tiendas, y el Teatro Auditorio de 4200 asientos.
Función
La creación de un edificio con esta tipología, con escasos precedentes en la arquitectura de
entonces y con los inconvenientes tecnológicos de la época, dificultaba la concepción del
Auditorium Building, pues en sí, mezclaba 3 tipologías distintas, como eran un teatro, un
complejo de oficinas y un hotel. Todo esto significaba un grado de complejidad que debía
ser resuelto funcionalmente para poder acoplarlos sin mayor dificultad.

Todo el complejo se distribuye en tres bloques de este a oeste. Cada uno de los tres
bloques posee accesos independientes, pero es el acceso del Teatro el que posee mayor
jerarquía sobre todo el complejo.

El Auditorio posee un bloque de

136 oficinas con una torre que
sobresale 7 pisos sobre los 10
BLOQUE TEATRO HOTEL
pisos del resto del Auditorio.
DE
Bajo la torre se ubica la entrada
OFICINAS
a la zona de oficinas del
Auditorio.

TORRE El teatro se ubica entre el

bloque de oficinas y el Hotel. El
diseño del teatro es una
AVENIDA MICHIGAN adaptación de Sullivan basado
diseños de teatros hechos por
Adler. Simplemente se tuvo
que ajustar a la forma y espacio
con que se disponía.

El hotel era el tercer bloque del Auditórium Building, cuyo acceso conducía hacia un lujoso
lobby, detalladamente ornamentado. El hotel poseía 400 habitaciones distribuidas en los 10
pisos del hotel.
 Para terminar, mencionaremos el teatro,
reconocido especialmente por su tan bien
lograda y casi perfecta acústica. El logro
acústico se debe a la previa experiencia de Adler
en creación de teatros. Sullivan simplemente
adaptó diseños anteriores de Adler, tratándo de
adaptarlos al espacio en el Auditorio, tratando
Acceso Principal
Caja de escaleras de evitar alterar la calidad de la acústica,
jugando con la disposición de paneles y el cielo,
Palco explotando notablemente los efectos de
iluminación.
Balcó
n El acceso principal del Teatro se localiza de
frente a la avenida Michigan conduciendo al
lobby del Teatro. Tres cajas de escaleras que al
Platea público desde la entrada principal del Auditorio y
lo conduce hacia los niveles superiores.
Ascenso
r Cuatro mil doscientas plazas se distribuyen
entre la platea, tres palcos y balcones laterales.
Tarima
Forma
Para el tiempo en que Sullivan diseñó el Auditorium Building, H. H. Richardson constituía en
Sullivan una gran fuente de inspiración. De hecho, se distingue en el Auditorium Building
una gran influencia Richardsoniana que claramente puede apreciarse en el edificio Marshall
Field Wholesale Store del mismo arquitecto.

En el Auditorium Building, Sullivan adaptó el

edificio Marshall Field Wholesale Store de
Richardson, a un edificio multiusos. La poca
disposición de Sullivan a usar esqueletos de
acero, a diferencia de sus contemporáneos,
quienes habían empezado a experimentar con el
acero, sólo daba margen a usar pesados muros
de mampostería, definiendo un pesado prisma de
grandes dimensiones. Sólo la torre, de 17 pisos,
definía una gran estructura cúbica de esbeltas
proporciones, pero que requería de anchos muros
de soporte. Formalmente, este edificio marcaba
un precedente para los esbeltos rascacielos que
aparecerían más adelante; ya Sullivan denotaba
pretensiones de erigir una estructura que
aspirara a alcanzar las alturas, pero que sin
embargo encontraba limitantes en la solución
t1ecnológica por la que Sullivan y Adler optaron, pero que no deja de maravillar por la
consecución de una obra de tales dimensiones con soluciones técnicas de la época, usando
pesadas estructuras de mampostería. De hecho, cuando el Señor Ferdinando Peck,
promotor de la obra, consultó a William Ware, profesor de Sullivan en la Ecole des Beaux
Arts, sobre el diseño del auditorio, el respondió: “Si yo hubiera llegado a algo similar a lo
que los Srs. Adler y Sullivan han creado, creo que lo habría considerado… el más inspirador
logro de mi vida”.

El edificio se enmarca dentro del Romántico Ecléctico Románico, cuyas

características se encuentran marcadas por la fila de arcadas repetitivas
usadas en el exterior y en la intensa decoración del edificio. A través de todo el Auditorio, el
trabajo de detalles era impresionante. El principal salón de banquete, en el décimo piso,
tenía la forma de un cilindro, abierto hacia el lago Michigan. El bar del hotel era bastante
grande, con pilares de madera labrada. Todo el edificio estaba lleno de paneles de terra-
cotta y ladrillos de diseños italianos hechos a mano.

Otra característica que lo caracteriza e identifica con el Romántico Románico es la torre que
acompaña al bloque principal del edificio y que se erige siete pisos sobre los otros diez pisos
del resto del Auditorio. Originalmente el bloque del teatro y del hotel del Auditorio tendría
una cubierta de pendiente bastante pronunciada, característica de la corriente románica, con
una torre piramidal con una cubierta de con forma de cúpula, sin embargo, el promotor de la
obra, Fernandino Peck, insistió en que la obra debía ser algo más contemporánea, con
cubiertas planas, como los diseños estéticamente limpios y sencillos de H. H. Richardson
(quien se oponía a los diseños retomados del gótico). Así fue que Sullivan introdujo en su
diseño características de corriente Richardsonianas, tan populares en la arquitectura de
Chicago, trasladando su diseño a una un estado ecléctico de corrientes variadas, de formas
sobrias y sencillas, pero retocadas con sutiles y llamativos elementos decorativos que
retoma del Románico y que de harta forma caracterizan la arquitectura de Sullivan.

Ya se notan en este edificio, las características notables en los posteriores rascacielos. En el

edificio, tanto en el volumen de 17 pisos, como en el de 10, se denotan las tres partes que
componen a los grandes edificios que le siguen, como son:

 Base: Conformado por la entrada a los

Remat
e
diversos bloques del edificio. Originalmente la
entrada se encontraba a los pies de la torre.
Cuerp
o
 Cuerpo: Conformado por el bloque de
oficinas y de habitaciones.
 Remate: Definido por una cornisa que corona el
Base Edificio.

El interior del Auditorio requería cientos de dibujos. Debido a la gran cantidad de trabajo
que el diseño del Auditorio demandaba, Wright contrató como uno lo de los casi treinta
dibujantes que le asistían, a un joven de nombre Frank Lloyd Wright, quien pronto se
convirtió en aprendiz de Sullivan y más tarde en supervisor de dibujo. Sullivan encontró en
Wright un apoyo eficaz para el arduo trabajo de decoración y pronto delegó en él, el trazado
de todos los sketches del decorado interior. Sullivan estaba incorporando ladrillo, terra-
cotta, marfil, madera fina, mosaicos de vidrio y ventanas de vidrio opaco.
Estructura

El exterior del edificio es un pesado bloque de mampuestos. Era el edificio más alto de todo
Chicago, con diecisiete pisos de altura, pero con una estructura sumamente pesada para
poder soportar tal altura.

Su material constitutivo era mampostería, a pesar de las experimentaciones con marcos de

acero que algunos arquitectos realizaban ya en sus edificios, Adler y Sullivan prefirieron usar
este viejo material para levantar su obra.

Adler se encargó de resolver los problemas de ingeniería que los diseños de Sullivan
presentaban. Uno de sus principales problemas era el hecho que existían muros
autoportantes tanto externos como internos, y una torre que se erigía siete pisos sobre el
resto del edificio. Para llegar a construir la torre, la fundación bajo sí, tenía que soportar
mucho más peso que las fundaciones del resto del auditorio. Por tanto, para asegurar que
la fundación reforzada bajo la torre, y la fundación debajo del resto del edificio se asentaran
al mismo nivel, Adler tenía que adherir carga a la base de la torre durante la construcción
para que cargara el peso total que por siempre soportaría, hasta el punto que los muros del
auditorio estuvieran terminados. Esta carga extra tenía que ser removida cuando la torre
fuera adherida, para conservar constante el peso del Auditorio.

Adler también instaló en el teatro, lo que era entonces uno de los más innovadores y
modernos sistemas hidráulicos, el cual permitía que la tarima y accesorios del teatro fueran
ordenados y dispuestos según se necesitara. Este sistema incluso permitía disponer la
tarima de manera permitiera un claro para espacio de 500 personas más si se necesitara.
Conclusiones

La obra se inscribió en la época inicial de la Arquitectura más representativa de Chicago,

justo después de que el Gran Incendio marcara una pauta en la manera de construir,
buscando la ruta hacia una Arquitectura renovada, moderna, y principalmente, más segura.
El Auditorium Building sienta un precedente y colabora firmemente con esta nueva corriente
que se empieza a desarrollar en Chicago.

Esta obra significó un verdadero logro para Adler y Sullivan. El diseño requería de un
enorme estudio estructural por parte de Adler, pues el edificio significaba un reto tecnológico
en ese momento. El mismo diseño significó un largo y estricto proceso de depuración de la
propuesta originalmente presentada por Sullivan, y que a pesar de su corta experiencia,
supo resolver magistralmente toda vicisitud, demostrando desde entonces su gran potencial
creador. El mismo tutor de Sullivan elogió la creación alcanzada por Adler y Sullivan.

Sin embargo, una de las más grandes críticas contra este edificio se derivan del alto costo
en que este devino para poder ser erigido, pues para levantar un edificio de 17 pisos con la
tecnología de la época en que el acero apenas asomaba tímidamente en construcciones
contemporáneas, se necesitaban grandes cantidades de materiales, especialmente de
mampuestos. Tanta cantidad de material dieron como resultado una obra demasiado
pesada. Era de hecho, la obra más pesada de su tiempo.

Esta obra es considerada hoy en día un patrimonio nacional de Estados Unidos. Y el título
no es en vano, pues representa una osada incursión hacia una nueva corriente moderna que
permitió a los arquitectos alcanzar el dominio arquitectónico que la ciudad de Chicago hoy
refleja en sus edificios.
 Universidad Nacional de Ingeniería
Facultad de Arquitectura

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
Y URBANISMO III

ANALISIS TEORICO
GRAFICO DEL

AUDITORIUM
BUILDING
ESCUELA DE CHICAGO

PROFESOR:
ARQ. ROMER ALTAMIRANO
ALUMNO:
PEDRO JOSE ZEAS ROMERO

domingo, 20 de octubre de 2019