Fuga

1
Fuga

J. S. Bach, “Fuga en sol menor”, BWV 578.

Sección Contenido temático Plan Tonal
Exposición Tema – enlace – Respuesta real y Contrasujeto. I -‐ V
(c. 01-‐10)
Episodio Material del contrasujeto. V -‐ I
(c. 10-‐12)
Exposición Tema – enlace – Respuesta real (final I -‐ V
(c. 12-‐22) modificado) y Contrasujeto.
Episodio Material del contrasujeto. Progresión por quintas V -‐ I
(c. 22-‐24) en voces superiores.
Exposición Tema con la entrada modificada y Contrasujeto. I
(c. 25-‐30) (Entrada subsidiaria)
Episodio Secuencia sobre un motivo de 4ta. I -‐ III
(c. 30-‐32)
Exposición Tema y Contrasujeto. III
(c. 33-‐37)
Episodio Secuencia con el material del contrasujeto. III
(c. 37-‐40)
Exposición Tema y Contrasujeto. III
(c. 41-‐45)
Episodio Secuencia por quintas con el material del III -‐ IV
(c. 45-‐50) contrasujeto.
Exposición Tema y Contrasujeto en dos voces. IV
(c. 50-‐55)
Episodio Secuencia por quintas con un motivo diferente. IV -‐ I
(c. 55-‐63) (acordes desplegados).
Exposición Tema (final modificado) y Contrasujeto. I
(c. 63-‐68)

J. S. Bach, “Fuga en sol menor”, BWV 578.

1º Sección 2º Sección 3º Sec.

Exp.I Ep. Exp.II Ep. Exp.III Ep. Exp.IV Ep. Exp.V Ep. Exp.VI Ep. Exp.VII
1-‐10 10-‐12 12-‐22 22-‐24 25-‐30 30-‐32 33-‐37 37-‐40 41-‐45 45-‐50 50-‐55 55-‐63 63-‐68
I-‐V V-‐I I-‐V V-‐I I I-‐III III III III III-‐IV IV IV-‐I I

2

J. S. Bach, “Clave bien temperado”, Fuga #4, BWV 849.

J. S. Bach, “Clave bien temperado”, Fuga #4, BWV 849

Primera Sección (solo el 1º tema)
1-‐22 (Ep:10-‐12 y 17-‐19) 22-‐35
Textura de 1 a 5 voces Textura de 3 a 5 voces
Tema: Voces 5,4,3,2,1,4 Tema: Voces 4,3,5,3

do#: I V V III

Segunda Sección (tema, CS1 y CS2)
35-‐48 48-‐72
Textura de 3 voces Textura de 3, 4 y 5 voces
Tema: Voces 4,3,2 Tema: Voces 1,4,2,1,1
CS1: Voces 1,1,4,5,1 CS1: Voces 2,3,2,1,2
CS2: Voces 3,1,5,2,4,1

III IV IV V

Tercera Sección (tema, CS1 y CS2)
73-‐93 (Ep: 88) 94-‐115 (Ep: 110-‐112)
Textura de 3, 4 y 5 voces Textura de 3, 4 y 5 voces
Tema: Voces 5,1,4,1 Tema: Voces 1,2,5,4,1,2
CS1: Voces 3,5,2,1,4 CS1: ninguna exposición
CS2: Voces 4,2,5,3,4,5,5 CS2: Voces 1,4,4,2,5,4,2,3,2,3

I V I I

3
J. S. Bach, “El arte de la fuga”, Contrapunto #7, BWV 1080.

Estructura de “El arte de la fuga” (1750)
• 4 fugas simples: dos con el tema original y dos con el tema invertido.
• 3 fugas en estrecho: tema original e inversión, aumentación y disminución.
• 4 fugas múltiples: dos dobles y dos triples.
• 4 fugas en espejo (2 originales y 2 inversiones).
• 4 cánones: por aumentación y movimiento contrario trocable a la octava, a la octava y
trocable a la octava, a la décima y trocable a la tercera, y a la doceava y trocable a la
quinta.
• 2 fugas a dos claves (basadas en las dos últimas fugas en espejo)
• 1 fuga triple incompleta.

Contrapunto #7, BWV 1080

B(2) A(1) C(3) H(8) = 14
28 exposiciones (+ una falsa entrada)
14 notas el tema
7 subsecciones

4 exposiciones con las duraciones originales: 2 Originales y 2 Inversiones.
4 exposiciones en aumentación: 2 Originales y 2 Inversiones.
20 exposiciones en disminución: 12 Originales y 8 Inversiones.

J. S. Bach, “El arte de la fuga”, Contrapunto #7, BWV 1080

Secciones 1-‐34 35-‐61

Subsec. 1-‐13 13-‐23 23-‐34 35-‐45 45-‐49 50-‐58 58-‐61
Tema Voz 312423 12334 23142 23112 234 1223 -‐ -‐ -‐

re: I IV VI III I I IV III I I

4

Sección Contenido temático Plan Tonal Secciones
Exposición I Tema (2) – Respuesta Tonal (1) y Contrasujeto. I -‐ V A
(c. 01-‐03)
Episodio Material del tema. Motivo de 2 semicorcheas. V -‐ I B
(c. 04)
Exposición II Tema (4) – Respuesta Tonal (3) y Contrasujeto. I -‐ V A
(c. 05-‐07)
Episodio Material del tema. Motivo de 3 semicorcheas. V – I -‐ III C
(c. 08-‐11)
Exposición III Tema y Respuesta. (5 entradas). Contrasujeto. III -‐ VII -‐ III A
(c. 12-‐18)
Episodio Material del tema. Motivo de 2 semicorcheas. III -‐ IV B
(c. 19)
Exposición IV Tema (3 entradas). Contrasujeto. IV -‐ I A
(c. 20-‐24)
Episodio Material del tema. Motivo de 3 semicorcheas. I C
(c. 24-‐28)
Exposición V Tema en Stretto. (3 entradas). I A
(c. 28-‐29)
Episodio Material del tema. Motivo de 2 semicorcheas. I B
(c. 30-‐31)
Exposición VI Tema (2 entradas). Contrasujeto. 2º entrada con I A
(c. 31-‐34) el carácter de coda. Textura acórdica.


1º Sección 2º Sección 3º Sección

Exp.I Ep. Exp.II Ep. Exp.III Ep. Exp.IV Ep. Exp.V Ep. Exp.VI
1-‐3 4 5-‐7 8-‐11 12-‐18 18-‐19 20-‐24 24-‐28 28-‐29 30-‐31 31-‐34
a b a c a b a c a b a
sol: I-‐V V-‐I I-‐V V-‐I-‐III III-‐VII-‐III III-‐IV IV-‐I I I I I

5

Exposición I Tema – Respuesta real y Contrasujeto. I -‐ V
(c. 01-‐04)
Episodio I Material del contrasujeto. V -‐ III
(c. 05-‐10)
Exposición II Tema – Respuesta real y Contrasujeto. III -‐ VII
(c. 11-‐14)
Episodio II Material nuevo. VII -‐ IV
(c. 15-‐19)
Exposición III Tema – Respuesta real y Contrasujeto. IV – I
(c. 20-‐23)
Episodio I Material del contrasujeto. I – VII3b
(c. 24-‐29)
Exposición IV Tema – Respuesta real y Contrasujeto. VII3b – IV
(c. 30-‐33)
Episodio II Material nuevo. IV -‐ I
(c. 34-‐38)
Exposición Tema variado y distribuido en dos voces. I
(c. 39-‐42)


1º Sección (Original) 2º Sección (Trocado) 3º Secc.

Exp.I Ep.I Exp.II Ep.II Exp.III Ep.I Exp.IV Ep.II Exp.V
1-‐4 5-‐10 11-‐14 15-‐19 20-‐23 24-‐29 30-‐33 34-‐38 39-‐42

mi: I-‐V V-‐III III-‐VII VII-‐IV IV-‐I I-‐VII3b VII3b-‐IV IV-‐I I

6

Exposición (c. 01-‐05) Tema –– Respuesta tonal. I -‐ V
Episodio (c. 06-‐07) V -‐ I
Exposición (c. 08-‐10) Tema. I
Episodio (c. 10-‐11) Línea cromática. I
Exposición (c. 12-‐14) Tema (Entrada subsidiaria) I
Episodio (c. 15-‐19) I -‐ V
Exposición (c. 19-‐22) Tema dos veces en stretto. V
Episodio (c. 22-‐23) V
Exposición (c. 24-‐32) Tema varias veces en stretto. Tema invertido en el compás 30. V – III -‐ I
Episodio (c. 32-‐35) I -‐ IV
Exposición (c. 36-‐41) Tema invertido dos veces. IV -‐ I
Episodio (c. 41-‐44) I
Exposición (c. 44-‐50) Tema invertido tres veces. 3ºvez con ritmo diferente. I
Episodio (c. 50-‐51) V
Exposición (c. 52-‐55) Tema tres veces en stretto. Inversión tres veces en stretto. I -‐ III
Episodio (c. 55-‐57) III-‐I (V)
Exposición (c. 57-‐60) Respuesta. I
Exposición (c. 61-‐75) Tema, Respuesta, Inversión y Aumentación. I
Exposición (c. 77-‐83) Tema y Aumentación. I
Coda (c. 83-‐87) I


1º Sección

Exp.I Ep. Exp.II Ep. Exp.III Ep.
1-‐5 6-‐7 8-‐10 10-‐11 12-‐14 15-‐19

re#: I-‐V V-‐I I I I I-‐V

2º Sección

Exp.IV Ep. Exp.V Ep. Exp.VI Ep. Exp.VII Ep.
19-‐22 22-‐23 24-‐32 32-‐35 36-‐41 41-‐44 44-‐50 50-‐51

V V V-‐III-‐I I-‐IV IV-‐I I I V

3º Sección

Exp.VIII Ep. Exp.IX Ep. Exp.X Ep. Exp.XI Ep.
52-‐55 55-‐57 57-‐60 60-‐61 61-‐75 75-‐77 77-‐83 83-‐87

I-‐III III-‐I(V) I I I I I I
7
J. S. Bach, “El arte de la fuga”, Canon per aumentationem in
Contrario Motu, BWV 1080.

Original (1-‐52) Trocado a la octava (53-‐104) Final (105-‐109)

Original Imitación por Aumentación y Movimiento Original
Contrario en contrapunto trocable a la octava.
Imitación por Aumentación y Movimiento Original
Contrario en contrapunto trocable a la octava.

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J. S. Bach, “Clave bien temperado”, Fuga #16, BWV 861.

J. S. Bach, “Clave bien temperado”, Fuga #10, BWV 855.

J. S. Bach, “Clave bien temperado”, Fuga #8, BWV 853.

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