TES III

Tema II: Formas en la Música Tonal

Fuga
 Fuga
• No es una forma musical, sino una técnica o procedimiento
compositivo contrapuntístico.

• Tiene una textura con un número constante de partes .

• Se basa en un Tema presentado en una voz y luego imitado

en las restantes.

• A lo largo de la composición se combinan Exposiciones

temáticas y Episodios (función transitiva y modulante).
 ASPECTO FORMAL DE LA FUGA

• Puede presentar una estructura binaria, ternaria, asemejarse

al Rondó o estar combinada en cierta manera con la Forma
Sonata. Por lo general la Fuga se puede dividir en dos o tres
secciones.
 ASPECTO FORMAL DE LA FUGA

• Fuga que presenta todas las entradas del Tema en Tónica y

Dominante.

• Fuga en la que se pueden distinguir tres secciones, de las

cuales la sección central presenta una expansión a
tonalidades cercanas y cuya tercera sección vuelve a I grado.

• Fuga en cuya segunda sección se combinan tonalidades

nuevas con las de Tónica y Dominante.
 ELEMENTOS DE LA FUGA

• Tema

• Respuesta

• Contrasujeto

• Enlaces y Episodios
RECURSOS CONTRAPUNTÍSTICOS USADOS
EN LA FUGA

• Imitación Real o Tonal, Imitación por Aumentación o

Disminución, Imitación por Movimiento Directo o Contrario,
Imitación exacta o inexacta (estricta o libre), Cancrizante
(muy raramente).

• Contrapunto Trocable o Invertible, sobre todo entre el Tema y

el Contrasujeto.
RECURSOS CONTRAPUNTÍSTICOS USADOS
EN LA FUGA

• Estrechos: en la primera exposición del Tema y Respuesta,

esta última aparece con la última nota del Tema o después.
Los estrechos son presentaciones de la Respuesta, cuando
aún no ha finalizado el Tema. El tiempo de entrada esta
reducido.
CARACTERÍSTICAS DE CADA SECCIÓN DE LA
FUGA.

Primera Sección: o sección expositiva.

Presentación del Tema al menos una vez en cada voz en las

tonalidades del I y V grado. Al final de la sección un Episodio
conduce al Relativo, o también al V grado. Pueden aparecer
entradas Subsidiarias. Si duplican las mínimas posibles, la fuga
tiene una Doble Exposición.
CARACTERÍSTICAS DE CADA SECCIÓN DE LA
FUGA.

Segunda Sección: o sección elaborativa.

Expansión tonal al Relativo o a las tonalidades del Primer Círculo

de 5tas. Puede tener entradas en Tónica. En esta sección suelen
aparecer los estrechos (stretto).
CARACTERÍSTICAS DE CADA SECCIÓN DE LA
FUGA.

Tercera Sección: o sección recapitulativa.

Se reconoce por la vuelta a la Tonalidad Principal. Son posibles

imitaciones por aumentación, estrechos y pedales de
Dominante o Tónica. Puede simplemente ser una breve coda
para retornar a la Tónica Principal antes del final.
 Análisis de:

J. S. Bach, “Fuga en sol menor”, BWV 578

 Tema

Análisis formal
 Análisis de:

J. S. Bach, “Clave bien temperado I”,

Fuga #16, BWV 861.

Tema
Análisis formal
 Análisis de
J. S. Bach, “El arte de la fuga”, Contrapunto
Nº7, BWV 1080.

Estructura de “El arte de la fuga” (1750)

–4 fugas simples seguidas por un canon trocable a la octava
–3 fugas en stretto seguidas por un canon trocable a la décima.
–4 fugas dobles y triples seguidas por un canon trocable a la duodécima.
–4 fugas en espejo seguidas por un canon por aumentación e inversión.
–1 fuga con tres Temas.
Tema de “El Arte de la Fuga” BWV 1080

Tema del Contrapunto Nº7

 Contrapunto Nº7 (AdlF)
B(2) A(1) C(3) H(8) = 14
28 exposiciones (+ una falsa entrada)

14 notas en el Tema

7 subsecciones

4 exposiciones con las duraciones originales: 2 Originales y 2 Inversiones.

4 exposiciones en aumentación: 2 Originales y 2 Inversiones.

20 exposiciones en disminución: 12 Originales y 8 Inversiones.

Análisis formal
 Análisis de
J. S. Bach, “El arte de la fuga”, Canon per
aumentationem in Contrario Motu, BWV 1080.

Tema
Análisis formal
 Análisis de:

J. S. Bach, “Clave bien temperado I”,

Fuga #10, BWV 855.

 Tema

Análisis formal
 Audición complementaria

• Piazzolla, Astor: Fuga

• Bolling Claude: Fugace de la “Suite for Flute &

Jazz Piano Trio”