Auto-Tune es un procesador de audio creado por Antares Audio Technologies para vocales e

instrumentales. Es usado para enmascarar inexactitudes y errores, por lo que ha permitido a

muchos artistas producir grabaciones con afinación mucho más precisa. Auto-Tune fue
utilizado para producir el efecto de distorsión vocal en la canción «Believe» de la
cantante Cher grabada en 1998. «Believe» fue la primera grabación comercial en utilizar este
software con ese propósito. Después del éxito de dicha canción se le conoció también como el
«efecto Cher».
Inicialmente fue creado por Andy Hildebrand, un ingeniero trabajador de Exxon. Auto-Tune
está disponible como un plugin para programas profesionales de audio usados en entornos de
estudio, tales como ProTools, Cubase, FL Studio y como "stand-alone", unidad de "rackmount"
para procesamiento en presentaciones en vivo.2
El uso de este software también ha generado polémica, tanto así, que el músico
Argentina Charly Garcia, mientras agradecía la entrega de su Gardel de oro al mejor álbum,
dijo al final de su discurso : "Hay que prohibir el Auto-Tune".

Índice

 1Usos
 2Historia
 3Repercusión
o 3.1Negativa
o 3.2Positiva
o 3.3Impacto y parodias
 4Véase también
 5Referencias
 6Enlaces externos

Usos[editar]
La armonización está pensada para incrementar la calidad musical de las partes vocales sin
que sea evidente que el canto ha sido procesado. Sin embargo, con valores extremos en los
parámetros, voluntariamente, con fines creativos, el Auto-Tune se ha convertido en un popular
efecto de voz.
El artista estadounidense de R&B T-Pain ha relacionado este efecto con su estilo utilizándolo
recurrentemente en casi la totalidad de su música. También caracteriza al grupo de
eurodance Eiffel 65. El MC estadounidense Kanye West lo ha usado en sus canciones. El
sonido particular que da este efecto se parece, por sus tonos precisos y de rápido cambio, a la
sonoridad que se logra mediante vocoder o talkbox. Los artistas que usan Auto-Tune suelen
recibir críticas negativas porque esto hace que se ponga en duda su talento vocal. Uno de los
artistas que se oponen totalmente al Auto-Tune es el rapero estadounidense Jay-Z, de tal
manera que el segundo sencillo de su disco The Blueprint 3 lleva por nombre «(D.O.A.) Death
Of Auto-Tune» ('Muerte del Auto-Tune').
Existe un software similar, llamado Melodyne, el cual le ha ido ganando campo al Auto-Tune,
sobre todo en el área de producción,[cita requerida] debido a que permite la edición manual del
tono, teniendo unos alcances menos limitados que el software de Antares. Sin embargo, esta
ventaja no existe cuando este se usa en vivo.
Historia[editar]
Auto-Tune fue creado por Andy Hildebrand, un geofísico y músico aficionado que desarrolló
complejos algoritmos para Exxon para interpretar datos generados por una onda sísmica para
encontrar depósitos subterráneos de petróleo.3 Hildebrand descubrió que sus métodos para
interpretar datos sísmicos podía ser utilizado para detectar, analizar y modificar el tono en
archivos de audio.4 Su método para detectar el tono incluía el uso de autocorrelación y
prometía ser superior a intentos anteriores, basados en la extracción, de características que
tenían problemas procesando ciertos aspectos de la voz humana, como los diptongos.5 La
industria musical consideraba que el uso de autocorrelación no era práctico debido al gran
esfuerzo computacional requerido, pero Hildebrand encontró una simplificación que redujo
casi un millón de multipply adds a solo cuatro.6 Después de varios meses, a principios de
1996, implementó el algoritmo en un ordenador Macintosh personalizado y presentó el
resultado en el NAMM Show ese mismo año.7
Hildebrand tuvo la idea de la tecnología correctora de tono para voz después la sugerencia de
un amigo de su mujer, que había estado bromeando que podría crear un aparato para hacerla
afinar.89 Originalmente, Auto-Tune estaba diseñado para corregir discretamente entonaciones
imprecisas, con el objetivo de hacer la música más expresiva. La patente original afirmaba que
“Cuando las voces o instrumentos están desafinados, las cualidades emocionales de la
actuación se pierden.”
De acuerdo con Chris Lee de Los Angeles Times, la canción “Believe”, interpretada por Cher
en el año 1998, inyectó las modulaciones mecánicas de Auto-Tune en el pop
conscientemente. Los productores de Cher utilizaron el programa para “exagerar la
artificialidad de una corrección de tono abrupta”, lo contrario a su propósito original.
En una entrevista, los productores de “Believe” afirmaron haber utilizado un
pedal DigiTech Talker FX, en lo que los editores de Souns on Sound consideraron un intento
por mantener un secreto comercial.10 Después del éxito de “Believe” esta técnica fue
inicialmente conocida cono “efecto Cher”.1112 En el año 2000, el single “Naive Song”,
interpretado por Mirwais Ahmadzai en su álbum Production fue el primer track en utilizar Auto-
Tune en toda la letra.1314
El uso de Auto-Tune como un efecto vocal fue popularizado a finales de la década de los 2000
por el artista de hip hop/R&B T-Pain, que elaboró el efecto e hizo un uso activo del Auto-Tune
en sus canciones.15 Este nombraba el uso de la Talk Box del productor de new Jack
swing Teddy Riley y al artista de funk Roger Troutman como inspiraciones para su uso del
Auto-Tune.16 Se empezó entonces a vincular a T-Pain con el Auto-Tune hasta el punto de que
tenía una app para iPhone que simulaba este efecto llamada “I Am T-Pain”.17 Ahora apodado
“efecto T-Pain”18, el uso del Auto-Tune se convirtió en un elemento habitual de la música de
finales de la década de los 2000, donde fue especialmente utilizado en la obra de otros
artistas de hip hop/R&B, incluyendo el single de Snoop Dogg “Sexual Eruption”19, “Lollipop”20
de Lil Wayne y el álbum de Kanye West 8o8s & Heartbreak21. En 2009, durante el auge de la
popularidad del Auto-Tune, The Black Eyed Peas hicieron un importante uso del Auto-Tune y
otros efectos artificiales de sonido en su hit número uno “Boom Boom Pow” para crear un
sonido futurista22.
El grupo inglés Radiohead utilizó Auto-Tune en su álbum de 2001 Amnesiac para crear un
“sonido nasal y despersonalizado” y para convertir un discurso hablado en música. De
acuerdo con el cantante Thom Yorke, el software “intenta desesperadamente buscar música
en tu discurso, y produce notas aleatorias. Si les asignas una tonalidad, tienes música”23.
El uso de Auto-Tune en el hip hop ha resurgido a mitad de la década de 2010, especialmente
en la música trap. Los artistas de hip hop como Future, Migos, Travis Scott y Lil Uzi
Vert utilizan Auto-Tune para crear un sonido característico que les diferencie24.
El efecto también se ha popularizado en la música raï y otros géneros de África del Norte. De
acuerdo con el Boston Herald, las estrellas del country Faith Hill, Shania Twain y Tim
McGraw utilizan Auto-Tune en sus actuaciones en directo, llamándolo red de seguridad que
garantiza una buena actuación. De todos modos, otros artistas de country como Allison
Moorer, Trisha Yearwood, Vince Gill, Garth Brooks y Martina McBride, han negado el uso de
Auto-Tune.

Repercusión[editar]
Negativa[editar]
En los 51º Premios Grammy, a principios de 2009, la banda Death Cab for Cutie hizo una
aparición llevando lazos azules para protestar por el uso de Auto-Tune en la industria
musical. En la primavera de ese año, Jay-Z tituló un single de su álbum The Blueprint 3 como
“D.O.A. (Death of Auto-Tune)”. Jay-Z dijo que escribió la canción bajo la creencia personal de
que demasiada gente se había subido al tren del Auto-Tune y que la tendencia se había
convertido en un truco2526. Christina Aguilera hizo un aparición pública en Los Ángeles el 10
de agosto de 2009 llevando una camiseta en la que se leía “Auto Tune is for Pussies” (el Auto-
Tune es para cobardes). De todos modos, en una entrevista realizada más tarde por Sirius/XM
afirmó que el Auto-Tune no era malo si se utilizaba de forma creativa y destacó que lo usó en
su canción “Elastic Love” del álbum Bionic27.
Los detractores del plug-in argumentan que Auto-Tune tiene un efecto negativo en la
percepción y el consumo de música en la sociedad. En 2004, el crítico musical del diario
británico The Daily Telegraph, Neil McCormick, llamó a Auto-Tune un “particular invento
siniestro que había puesto brillo extra a las letras pop desde la década de los 90” cogiendo
“una nota cantada pobremente y transportándola, poniéndola en el centro muerto de donde
debería haber estado”28.
En 2009, la revista Time citó a un técnico de sonido anónimo de un ganador de Grammy
diciendo, “Digamos solo que he utilizado Auto-Tune para arreglar voces desde Britney
Spears hasta álbumes de reparto de Bollywood”. El mismo artículo expresó que “esperaba que
el fetiche del pop por la afinación perfecta uniformada desapareciera”, especulando que las
canciones pop se estaban volviendo cada vez más difíciles de diferenciar unas de las otras,
pues “track tras track todas tienen una afinación perfecta”29. De acuerdo con Tom Lord-Alge el
programa se usa en prácticamente cada grabación hoy en día.
En 2010, el programa de la televisión británica The X Factor admitió haber utilizado Auto-Tune
para mejorar la voz de los concursantes3031. Simon Cowell, uno de los jefes del programa,
prohibió en futuras ocasiones32. También en 2010, la revista Time incluyó a Auto-Tune en su
lista de “Los 50 peores inventos”33.
Usado por artistas desde Snoop Dogg y Lil Wayne hasta Britney Spears y Cher, el uso de
Auto-Tune ha sido como indicativo de una inhabilidad para cantar en tono34353637. Trey
Parker utilizó Auto-Tune en la canción de South park “Gay Fish”, y descubrió que había que
cantar fuera de tono para que el sonido se distorsionara, “Tienes que ser un mal cantante para
que esa cosa suene como suena. Si lo usas y cantas correctamente, no hace nada a tu voz”38.
La artista de electropop Ke$ha es conocida por una utilización excesiva de Auto-Tune en sus
canciones, poniendo en duda su talento vocal3940414243. El productor musical Rick
Rubin escribió “Ahora mismo, si escuchas pop, prácticamente todo está perfectamente
afinado, en tempo y tono perfectos. Así de extendido está Auto-Tune”44. El periodista
de Time Josh Tyrangiel llamó a Auto-Tune “Photoshop para la voz humana”45.
El cantante de big band Michael Bublé criticó a Auto-Tune por hacer a todo el mundo sonar
igual –“como robots”- pero admite que lo utiliza cuando graba música pop.
Ellie Goulding y Ed Sheeran han hecho un llamamiento a la honestidad en los shows en
directo uniéndose a la campaña “Live Means Live” (En directo significa en directo). Esta
campaña fue lanzada por el compositor/cantautor David Mindel. Cuando una banda exhibe el
logo “Live Means Live”, la audiencia sabe que “no hay Auto-Tune ni nada que no sea 100%
directo” en el show, y que no hay coros grabados46.

Positiva[editar]
A pesar de mala reputación, algunos críticos han afirmado que Auto-Tune abre nuevas
posibilidades en la música pop, especialmente en el hip hop y el R&B. En lugar de usarlo
como muletas para las voces pobres – su objetivo original – algunos músicos utilizan esta
tecnología para aumentar su expresión artística. Cuando el dúo francés de house Daft
Punk fue cuestionado por su uso de Auto-Tune en su single “One More Time”, Thomas
Bangalter respondió diciendo, “Mucha gente se queja porque los músicos utilizan Auto-Tune.
Esto me recuerda a los años 70, cuando los músicos en Francia intentaron prohibir
el sintetizador… Lo que ellos no vieron es que se pueden utilizar estas herramientas de una
forma nueva en lugar de utilizarlos solo para reemplazar los instrumentos que había antes”47.
Aunque Auto-Tune es usado por una gran variedad de artistas, Regina Bradley mantiene que
puede se especialmente útil para que los artistas negros tengan más control sobre el sonido
de su voz y puedan cambiarlo para que encaje con el ambiente de la canción. Esto se puede
ver en dos ejemplos notables, en los trabajos de Kanye West y T-Pain.
T-Pain, el cantante de R&B y rapero que introdujo el uso de Auto-Tune como un efecto vocal
en la música pop con su álbum Rappa Ternt Sangaen 2005 dijo “Mi padre siempre me ha
dicho que la voz de cualquier persona es solo otro instrumento más que se añade a la música.
Hubo un tiempo en el que la gente tenía canciones de siete minutos y cinco de ellos eran solo
enstrumental. … Tengo muchas influencias (de la época de los 60) y pensé que podría
transformar mi voz en un saxofón”48. Siguiendo los pasos de T-Pain, Lil Wayne experimentó
con Auto-Tune en sus álbumes Tha Carter II y The Carter III. Al mismo tiempo tuvo una fuerte
adicción al purple drank, y algunos críticos vieron este Auto-Tune como una expresión musical
de la soledad y la depresión del artista. Mark Anthony Neal escribió que la voz de Wayne es
única y que sus distintos matices indicaban algún trauma49. Y Kevin Driscoll preguntó, “¿No es
Auto-Tune el pedal wah del pop negro actual? Antes de transformarse a sí mismo en T-
Wayne en “Lollipop”, la presencia de Wayne en el pop estaba limitada a colaboraciones como
invitado y freestyles desautorizados”.
El álbum de Kanye West 8o8s & Heartbreak fue, generalmente, bien recibido por la crítica, y
utilizó Auto-Tune para representar un alma fragmentada tras la muerte de su madre. Descrito
como un álbum de ruptura, la crítica musical de Rolling Stone Jody Rosen escribió, “Kanye no
puede cantar en el sentido clásico, pero no lo está intentado. T-Pain enseñó al mundo que
Auto-Tune no solo cambia la afinación de las notas: Es un elemento que mejora la
expresividad de las voces, elevando el pathos… Las voces digitalizadas de Kanye son el
sonido de un hombre aturdido por el dolor, convirtiéndose en menos que un humano”50.

Impacto y parodias[editar]
La comedia de la televisión de EEUU Saturday Night Live parodió Auto-Tune utilizando al
rapero blanco ficticio Blizzard Man, quien cantó en un sketch: “Robot voice, robot voice! All the
kids love the robot voice!”51.
El cómico “Weird Al” Yankovic puso diversión el sobreuso del Auto-tune, mientras comentaba
que está aquí para quedarse, en un vídeo de YouTube denominado en muchas publicaciones
como Wired52.
Desde 2009, el uso de Auto-Tune para crear melodías del audio de las noticias fue
popularizado por el músico de Brooklyn Michael Gregory, y, más tarde por la banda The
Gregory Brothers en su serie Songify de News. The Gregory Brothers manipulaban
digitalmente grabaciones de voz de políticos y otros personajes públicos para crear una
melodía, haciendo que pareciera que estas personas cantaban53. El grupo alcanzó un gran
éxito con su vídeo “Bed Intruder Song”, que se convirtió en el más visto de YouTube en 201054
.

Véase también[editar]
 Vocoder
 Talkbox

Referencias[editar]
1. ↑ Ordoñez, Estefany (2019). «29». El amor. p. 29. ISBN Roblox |isbn= incorrecto (ayuda).
2. ↑ Página de productos de Antares
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6. ↑ «The Mathematical Genius of Auto-Tune». Priceonomics (en inglés). Consultado el 28 de
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estadounidense). ISSN 0040-781X. Consultado el 28 de noviembre de 2018.
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Google Blog (en inglés). Consultado el 28 de noviembre de 2018.

Enlaces externos[editar]
 Antares Auto-Tune 5 Pitch Correcting Plug-In
 Melodyne y Digital Performer 4.6, otros productos para corrección de tono
 Pitchfork: Neko Case Interview - Integridad artística y Auto-Tune
 Nashville Scene: Pro Tools - Artículo acerca de la música Country y Auto-Tune
 [1] (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial y la última versión). ElCorilloRD
 Autotalent Plug-in de corrección de tono en tiempo real LADSPA