Auto-Tune

software cuya función es enmascarar

inexactitudes y errores de la voz e
instrumentos

Auto-Tune es un procesador de audio

creado por Antares Audio Technologies
para voces e instrumentales. Es usado
para enmascarar inexactitudes y errores,
por lo que ha permitido a muchos artistas
producir grabaciones con afinación mucho
más precisa. El Auto-Tune es también
utilizado como un recurso artístico con el
que obtener efectos y sonidos
interesantes.[2] ​

Cher[1] ​se convirtió en la primera

artista en usar el efecto "Auto-Tune"
en 1998 por su sencillo «Believe», uno
de los sencillos más vendidos del
mundo. Foto de la artista en su gira
Heart Of Stone Tour en 1998.

Auto-Tune fue utilizado para producir el

efecto de distorsión vocal en la canción
«Believe» de la cantante Cher grabada en
1998. «Believe» fue la primera grabación
comercial en utilizar este software con ese
propósito. Después del éxito de dicha
canción se le conoció también como el
«efecto Cher».

Inicialmente fue creado por Andy

Hildebrand, un ingeniero trabajador de
Exxon. Auto-Tune está disponible como un
plugin para programas profesionales de
audio usados en entornos de estudio,
tales como ProTools, Cubase, FL Studio y
como "stand-alone", unidad de
"rackmount" para procesamiento en
presentaciones en vivo.[3] ​
Usos
La armonización está pensada para
incrementar la calidad musical de las
partes vocales sin que sea evidente que el
canto ha sido procesado. Sin embargo,
con valores extremos en los parámetros,
voluntariamente, con fines creativos, el
Auto-Tune se ha convertido en un popular
efecto de voz.

El artista estadounidense de R&B T-Pain

ha relacionado este efecto con su estilo
utilizándolo recurrentemente en casi la
totalidad de su música. También esto
caracteriza al grupo de eurodance Eiffel
65. El rapero estadounidense Kanye West
lo ha usado en varias de sus canciones, al
igual que Lady Gaga con sus exitosas
canciones «Poker Face», «Eh Eh», «Bad
Romance», «Aura» y «Venus». El sonido
particular que da este efecto se parece,
por sus tonos precisos y de rápido cambio,
a la sonoridad que se logra mediante
vocoder o talkbox. Los artistas que usan
Auto-Tune suelen recibir críticas negativas
porque esto hace que se ponga en duda
su talento vocal. Uno de los artistas que
se oponen totalmente al Auto-Tune es el
rapero estadounidense Jay-Z, de tal
manera que el segundo sencillo de su
disco The Blueprint 3 llevó por nombre
«(D.O.A.) Death Of Auto-Tune» (Trad. en
español como, La Muerte del Auto-Tune).

Existe un software similar, llamado

Melodyne, el cual le ha ido ganando
campo al Auto-Tune, sobre todo en el área
de producción,[cita requerida] debido a que
permite la edición manual del tono,
teniendo unos alcances menos limitados
que el software de Antares. Sin embargo,
esta ventaja no existe cuando este se usa
en vivo.

Historia
Auto-Tune fue creado por Andy
Hildebrand, un geofísico y músico
aficionado que desarrolló complejos
algoritmos para Exxon para interpretar
datos generados por una onda sísmica
para encontrar depósitos subterráneos de
petróleo.[4] ​Hildebrand descubrió que sus
métodos para interpretar datos sísmicos
podía ser utilizado para detectar, analizar y
modificar el tono en archivos de audio.[5] ​
Su método para detectar el tono incluía el
uso de autocorrelación y prometía ser
superior a intentos anteriores, basados en
la extracción, de características que tenían
problemas procesando ciertos aspectos
de la voz humana, como los diptongos.[6] ​
La industria musical consideraba que el
uso de autocorrelación no era práctico
debido al gran esfuerzo computacional
requerido, pero Hildebrand encontró una
simplificación que redujo casi un millón de
factores de multiplicación a solo cuatro.[6] ​
Después de varios meses, a principios de
1996, implementó el algoritmo en un
ordenador Macintosh personalizado y
presentó el resultado en el NAMM Show
ese mismo año.[6] ​

Hildebrand tuvo la idea de la tecnología

correctora de tono para voz después la
sugerencia de un amigo de su mujer, que
había estado bromeando que podría crear
un aparato para hacerla afinar.[4] [6]
​ ​
Originalmente, Auto-Tune estaba diseñado
para corregir discretamente entonaciones
imprecisas, con el objetivo de hacer la
música más expresiva. La patente original
afirmaba que “Cuando las voces o
instrumentos están desafinados, las
cualidades emocionales de la actuación
se pierden.”

De acuerdo con Chris Lee de Los Angeles

Times, la canción «Believe», interpretada
por Cher en el año 1998, inyectó las
modulaciones mecánicas de Auto-Tune en
el pop conscientemente. Los productores
de Cher utilizaron el programa para
“exagerar la artificialidad de una
corrección de tono abrupta”, lo contrario a
su propósito original.

En una entrevista, los productores de

«Believe» afirmaron haber utilizado un
pedal DigiTech Talker FX, en lo que los
editores de Sound on Sound consideraron
un intento por mantener un secreto
comercial.[7] ​Después del éxito de
«Believe» esta técnica fue inicialmente
conocida cono “efecto Cher”.[5] [8]
​ ​En el
año 2000, el sencillo “Naive Song”,
interpretado por Mirwais Ahmadzai en su
álbum Production fue el primer tema en
utilizar Auto-Tune en toda la letra.[9] [10]
​ ​
El uso de Auto-Tune como un efecto vocal
fue popularizado a finales de la década de
los 2000 por el artista de hip hop/R&B T-
Pain, que elaboró el efecto e hizo un uso
activo del Auto-Tune en sus canciones.[11] ​
Este nombraba el uso de la Talk Box del
productor de new Jack swing Teddy Riley y
al artista de funk Roger Troutman como
inspiraciones para su uso del Auto-
Tune.[12] ​Se empezó entonces a vincular a
T-Pain con el Auto-Tune hasta el punto de
que tenía una app para iPhone que
simulaba este efecto llamada “I Am T-
Pain”.[13] ​Ahora apodado “efecto T-Pain”,[4] ​
el uso del Auto-Tune se convirtió en un
elemento habitual de la música de finales
de la década de los 2000, donde fue
especialmente utilizado en la obra de
otros artistas de hip hop/R&B, incluyendo
el sencillo de Snoop Dogg «Sexual
Seduction»,[14] ​«Lollipop»[15] ​de Lil Wayne
y el álbum de Kanye West 8o8s &
Heartbreak.[16] ​En 2009, durante el auge
de la popularidad del Auto-Tune, The Black
Eyed Peas hicieron un importante uso del
Auto-Tune y otros efectos artificiales de
sonido en su hit número uno «Boom Boom
Pow» para crear un sonido futurista.[4] ​

El grupo inglés Radiohead utilizó Auto-

Tune en su álbum de 2001 Amnesiac para
crear un «sonido nasal y
despersonalizado» y para convertir un
discurso hablado en música. De acuerdo
con el cantante Thom Yorke, el software
«intenta desesperadamente buscar
música en tu discurso, y produce notas
aleatorias. Si les asignas una tonalidad,
tienes música».[17] ​

El uso de Auto-Tune en el hip hop ha

resurgido a mitad de la década de 2010,
especialmente en la música trap. Los
artistas de hip hop como Future, Migos,
Travis Scott y Lil Uzi Vert utilizan Auto-
Tune para crear un sonido característico
que les diferencie.[18] ​
El efecto también se ha popularizado en la
música raï y otros géneros de África del
Norte. De acuerdo con el Boston Herald,
las estrellas del country Faith Hill, Shania
Twain y Tim McGraw utilizan Auto-Tune en
sus actuaciones en directo, llamándolo red
de seguridad que garantiza una buena
actuación. De todos modos, otros artistas
de country como Allison Moorer, Trisha
Yearwood, Vince Gill, Garth Brooks y
Martina McBride, han negado el uso de
Auto-Tune.
Repercusión

Negativa

En los 51º Premios Grammy, a principios

de 2009, la banda Death Cab for Cutie hizo
una aparición llevando lazos azules para
protestar por el uso de Auto-Tune en la
industria musical. En la primavera de ese
año, Jay-Z tituló un sencillo de su álbum
The Blueprint 3 como «D.O.A. (Death of
Auto-Tune)». Jay-Z dijo que escribió la
canción bajo la creencia personal de que
demasiada gente se había subido al tren
del Auto-Tune y que la tendencia se había
convertido en un truco.[19] [20]
​ ​Christina
Aguilera hizo una aparición pública en Los
Ángeles el 10 de agosto de 2009 llevando
una camiseta en la que se leía “Auto Tune
is for Pussies” («el Auto-Tune es para
cobardes»). De todos modos, en una
entrevista realizada más tarde por
Sirius/XM afirmó que el Auto-Tune no era
malo si se utilizaba de forma creativa y
destacó que lo usó en sus canciones
«Bionic» y «Elastic Love» pertenecientes a
su quinto álbum Bionic (2010).[21] ​

Los detractores del plug-in argumentan

que Auto-Tune tiene un efecto negativo en
la percepción y el consumo de música en
la sociedad. En 2004, el crítico musical del
diario británico The Daily Telegraph, Neil
McCormick, llamó a Auto-Tune un
«particular invento siniestro que había
puesto brillo extra a las letras pop desde la
década de los 90», recogiendo «una nota
cantada pobremente y transportándola,
poniéndola en el centro de donde debería
haber estado muerto».[22] ​

En 2009, la revista Time citó a un técnico

de sonido anónimo de un cantante
ganador de Grammy, quien dijo: «Digamos
solo que he utilizado Auto-Tune para
arreglar voces desde Britney Spears hasta
álbumes de reparto de Bollywood». En el
mismo artículo expresó que «esperaba
que el fetiche del pop por la afinación
perfecta uniformada desapareciera»,
especulando que las canciones pop se
estaban volviendo cada vez más difíciles
de diferenciar unas de las otras, pues
“tema tras tema todas tienen una
afinación perfecta”.[23] ​De acuerdo con
Tom Lord-Alge el programa se usa en
prácticamente cada grabación hoy en día.

En 2010, el programa de la televisión

británica The X Factor admitió haber
utilizado Auto-Tune para mejorar la voz de
los concursantes.[24] [25]
​ ​Simon Cowell,
uno de los jefes del programa, lo prohibió
en futuras ocasiones.[26] ​También en
2010, la revista Time incluyó a Auto-Tune
en su lista de “Los 50 peores inventos”.[27] ​

Usado por artistas desde Snoop Dogg y Lil

Wayne hasta Britney Spears, Madonna y
Cher, el uso de Auto-Tune ha sido como
indicativo de una inhabilidad para cantar
en tono.[8] [28]
​ [29]
​ [30]
​ ​Trey Parker utilizó
Auto-Tune en la canción de South park
«Gay Fish», y descubrió que había que
cantar fuera de tono para que el sonido se
distorsionara, «tienes que ser un mal
cantante para que esa cosa suene como
suena. Si lo usas y cantas correctamente,
no hace nada a tu voz».[31] ​La artista de
electropop Kesha es conocida por una
utilización excesiva de Auto-Tune en sus
canciones, poniendo en duda su talento
vocal.[32] [28]
​ [33]
​ [34]
​ [35]
​ ​El productor
musical Rick Rubin escribió: «Ahora
mismo, si escuchas pop, prácticamente
todo está perfectamente afinado, en
tempo y tono perfectos. Así de extendido
está Auto-Tune».[36] ​El periodista de Time
Josh Tyrangiel llamó a Auto-Tune «el
Photoshop para la voz humana».[36] ​

El cantante de big band Michael Bublé

criticó al Auto-Tune por hacer a todo el
mundo sonar igual —«como robots»— pero
admite que lo utiliza cuando graba música
pop.
Ellie Goulding y Ed Sheeran han hecho un
llamamiento a la honestidad en los shows
en directo uniéndose a la campaña “Live
Means Live” (En español, En vivo significa
en vivo). Esta campaña fue lanzada por el
compositor/cantautor David Mindel.
Cuando una banda exhibe el logo “Live
Means Live”, la audiencia sabe que «no
hay Auto-Tune ni nada que no sea 100% en
vivo» en el show, y que no hay coros
grabados.[37] ​

Positiva

A pesar de mala reputación, algunos

críticos han afirmado que Auto-Tune abre
nuevas posibilidades en la música pop,
especialmente en el hip hop y el R&B. En
lugar de usarlo como muletas para las
voces pobres – su objetivo original –
algunos músicos utilizan esta tecnología
para aumentar su expresión artística.
Cuando el dúo francés de house Daft Punk
fue cuestionado por su uso de Auto-Tune
en su sencillo «One More Time», Thomas
Bangalter respondió diciendo que «mucha
gente se queja porque los músicos utilizan
Auto-Tune. Esto me recuerda a los años
70, cuando los músicos en Francia
intentaron prohibir el sintetizador… Lo que
ellos no vieron es que se pueden utilizar
estas herramientas de una forma nueva en
lugar de utilizarlos solo para reemplazar
los instrumentos que había antes».[38] ​

Aunque Auto-Tune es usado por una gran

variedad de artistas, Regina Bradley
mantiene que puede se especialmente útil
para que los artistas negros tengan más
control sobre el sonido de su voz y puedan
cambiarlo para que encaje con el
ambiente de la canción. Esto se puede ver
en dos ejemplos notables, en los trabajos
de Kanye West y T-Pain.

T-Pain, el cantante de R&B y rapero que

introdujo el uso de Auto-Tune como un
efecto vocal en la música pop con su
álbum Rappa Ternt Sangaen 2005, dijo: «Mi
padre siempre me ha dicho que la voz de
cualquier persona es solo otro
instrumento más que se añade a la
música. Hubo un tiempo en el que la gente
tenía canciones de siete minutos y cinco
de ellos eran solo instrumental. […] Tengo
muchas influencias [de la época de los 60]
y pensé que podría transformar mi voz en
un saxofón».[39] ​Siguiendo los pasos de T-
Pain, Lil Wayne experimentó con Auto-
Tune en sus álbumes Tha Carter II y The
Carter III. Al mismo tiempo tuvo una fuerte
adicción al purple drank, y algunos críticos
vieron este Auto-Tune como «una
expresión musical de la soledad y la
depresión del artista». Mark Anthony Neal
escribió que la voz de Wayne es «única» y
que sus distintos matices «indicaban
algún trauma».[40] ​Kevin Driscoll preguntó:
«¿No es Auto-Tune el pedal wah del pop
negro actual? Antes de transformarse a sí
mismo en T-Wayne en “Lollipop”, la
presencia de Wayne en el pop estaba
limitada a colaboraciones como invitado y
freestyles desautorizados».

El álbum de Kanye West 8o8s & Heartbreak

fue, generalmente, bien recibido por la
crítica, y utilizó Auto-Tune para representar
un alma fragmentada tras la muerte de su
madre. Descrito como un álbum de
ruptura, la crítica musical de Rolling Stone
Jody Rosen escribió: «Kanye no puede
cantar en el sentido clásico, pero no lo
está intentado. T-Pain enseñó al mundo
que Auto-Tune no solo cambia la afinación
de las notas: es un elemento que mejora la
expresividad de las voces, elevando el
pathos… Las voces digitalizadas de Kanye
son el sonido de un hombre aturdido por el
dolor, convirtiéndose en menos que un
humano».[41] ​

Impacto y parodias

La comedia de la televisión de EE. UU.

Saturday Night Live parodió Auto-Tune
utilizando al rapero blanco ficticio Blizzard
Man, quien cantó en un sketch: “Robot
voice, robot voice! All the kids love the robot
voice!”.[42]

El cómico "Weird Al" Yankovic puso

diversión el sobreuso del Auto-tune,
mientras comentaba que está aquí para
quedarse, en un vídeo de YouTube
denominado en muchas publicaciones
como Wired.[43] ​

Desde 2009, el uso de Auto-Tune para

crear melodías del audio de las noticias
fue popularizado por el músico de
Brooklyn Michael Gregory, y, más tarde por
la banda The Gregory Brothers en su serie
Songify de News. The Gregory Brothers
manipulaban digitalmente grabaciones de
voz de políticos y otros personajes
públicos para crear una melodía, haciendo
que pareciera que estas personas
cantaban.[44] ​El grupo alcanzó un gran
éxito con su vídeo «Bed Intruder Song»,
que se convirtió en el más visto de
YouTube en 2010.[45] ​

Véase también
Vocoder
Talkbox

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2)

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Tune&oldid=152737938»

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