ART NOUVEAU

1) ¿Cuáles son las condiciones por las que surge el Art Nouveau en Europa?

A finales del siglo XIX gran parte de Europa atravesó una etapa de importante
prosperidad económica al igual que en el ambiente intelectual con planteo filosóficos e
ideológicos que cuestionaban las viejas ideas y reglas tradicionales. También se
produjeron avances en empleo de la tecnología y en respuesta de los gustos estilísticos de
una clase burguesa acomodada

En este contexto aparece como un conjunto de exploraciones diversas que tienden a

integrar las nuevas ideas alejándose de los requisitos de simpleza academicista.

Se lo considera como la conclusión de una larga evolución de problemas culturales y

de variaciones del gusto que durante el siglo XIX pretendían definir un nuevo estilo.

Por un lado, surge contra la poderosa industrialización que se veía como una fuerza
deshumanizadora , por otro lado por la voluntad de crear un estilo nuevo, frente a la
indefinición estilística del siglo, su nacimiento debe en parte al desgaste producido por la
repetitividad formal de los estilos anteriores.

El origen del ART NOUVEAU se ha encontrado en una serie de circunstancias entre las
cuales aparece en GOTICO REVIVAL, el movimiento ART AND CRAF, la construcción en
hierro la moda de los objetos orientales, principalmente japonés y el gusto ligado a
nuevas técnicas particulares como la curvatura de la madera

2)¿Cuáles fueron los caracteres invariantes del movimiento en arquitectura?

 Estilo internacional
 Expresión de una clase de cultura
 Completa liberación frente a las formas del pasado (rasgos tradicionales), está
basada en tres componentes; la aceptación de la tecnología moderna, la voluntad
de doblegarla a las nuevas exigencias de gusto, y el soporte teórico –estético del
EINFULUNG .
 Unificación ideal entre artes mayores y menores; llamadas puras y aplicadas.
 Fue el estilo de los barrios señoriales y de las casas burguesas, de los grandes
almacenes y de los ferrocarriles metropolitanos.
 Consideración paralela de todo los sectores implicados en un nuevo gusto
  Esta tendencia no fue pasándose de un país a otro, si no que fue un sentimiento
común de crear un arte nuevo que exprese las inquietudes de la época, surgiendo
así un deseo común de renovación.
 Dos vertientes del gusto: una caracterizada por las formas cóncavo-convexas y
otra apoyada al rigor geométrico.
 En arquitectura: presentación lineal, uso del hierro, la adopción conjunta de hierro
y muros de fábricas, uso de muchos materiales en un mismo edificio (piedra,
ladrillo, vidrio, cerámica y madera), la variedad de colores.

3) ¿A que se refieren los términos Einfuhlung y Abstracción?

Teoría Einfuhlung: Es un término entendido como “introducción al sentimiento“. Es una

teoría desarrollada en Alemania por WILHELM WORRINGER.Esta teoría nace del
compromiso net re le pensamiento idealista y la investigación psicológica a fin de
encontrar respuesta a la pregunta d porque los hombres sienten atracción o rechazo a
determinada formas tanto del arte como de la naturaleza.Luego de muchos estudios
sobre la relación entre observador y el objeto de determino que las líneas
verticales,horizontales,oblicuas,las formas geométricas planas y volumétricas y los colores
se captan o rechazan gracias a las sensaciones preexistentes en el observador (calma,
equilibrio ,incertidumbre).

Entre todos los estudios HENRRY VAN DE VELDE hizo una interpretación donde
afirmaba que “la línea es una fuerza que actúa de la misma manera que las fuerzas
naturales, como el viento, la tierra, el agua, que al actuar en sentido contrario se
modifican p se adopta entre sí, produciendo efectos sinuosos y ondulantes. Con estas
observaciones VAN DE VELDE explica el gusto sinuoso por las líneas denominado golpe de
“latigo”típico del ART NOUVEAU, referido al movimiento y al dinámica de las fuerzas
naturales.

De ahí el ART NOUVEAU adopta las formas curvas y contra curvas ya que genera
ideas de movimientos y a la vez una idea de agrado y simpatía.

Teoría de Abstracción: Es una continuación de la teoría del einfuhlung, llevada a cabo

también por worringer pero desde un enfoque diferente, el de la abstracción, según su
autor existía en el nombre una exigencia que lo impulsaba hacia lo orgánico, relacionado
con la naturaleza y otra exigencia opuesta de tipo psicológico que lo empuja hacia la
perfección matemática, la objetividad de las formas regulares y la abstracción.
 De ahí en el Art Nouveau se pueden ver 2 tendencias: una orgánica caracterizada
por las formas sinuosas y respaldadas por la teoría del einfuhlung, y otra geométrica de
formas regulares respaldadas por la teoría de la abstracción.

Estas dos tendencias son compatibles entre sí, ya que presentaban el mismo origen
(psicológico) debido a esto hay obras que se alinean dentro de la corriente orgánica y
presentan características de geometrismo. Ambas fueron en cierto modo intercambiables:
se tienen obras que aun perteneciendo a la línea orgánica presentaba un significado
geométrico, racional y funcionalista, y obras que formadas dentro de la abstracción
geométrica tuvieron un significado orgánico.

4) ¿Cómo se expreso en la arquitectura de cada región? Caracterice cada vertiente o

variante.

El Art Nouveau según el país, recibió diferentes denominaciones:

ART NOUVEAU en Bélgica y Francia.
MODERN STYLE en Inglaterra
ESCUELA DE GLASGOW en Escocia
SEZESSION en Austria
JUGENDSTIL en Alemania
LIBERTY O FLOREALE en Italia.
MODERNISMO en España.

ART NOUVEAU (Bélgica)

Las primeras manifestaciones del art nouveau se producen en Bélgica con la obra
de Víctor Horta, quien a comienzo de 1890 define perfectamente las características
del nuevo estilo.
Los edificios inmuebles que diseña tienden a una integración total con el ambiente,
desarrollando formas vegetales pero no copiándolas sino interpretando sus
elásticas tensiones en motivos decorativos y abstractos, ligeros y ondulantes. Henri
Van de Velde, arquitecto, diseñador y pintor puede considerarse el artista más
comprometido con el nuevo estilo.
En Bélgica donde nace el Art Nouveau encontró un ambiente favorable a la
renovación figurativa. Paralelamente a las grandes instalaciones industriales y
facilitadas por los recursos naturales del país, en un clima progresismo de
renovación y de optimismo se desarrollo una industria ligera en los años que
precedieron y acompañaron al art Nouveau.
En ese ambiente activo e ilustrado surgen dos artistas: Víctor Hora a quien se le
debe la invención del Art Nouveau y Henri Van de Velde quienes marcan un
momento determinante de la historia social y de las costumbres.
La experiencia del nuevo estilo en Bélgica se la considera como el paradigma del
propio estilo en cuanto a su primera manifestación ya que tiene a Horta como el
iniciador y a Van de Velde como su mayor teórico y además de haber reunido a
todas las características principales del Art Nouveau: Liberación respecto al
eclecticismo historicista, la propuesta de un nuevo lenguaje, las nuevas exigencias
sociales y la contribución del Einfuhling.

ESCUELA DE GLASGOW (Escocia)

Las mayores manifestaciones fuera de Inglaterra proporcionan una nueva versión
del Art Nouveau diferente a la belga. Esta consiste en una reducción progresiva a la
geometría de las líneas que soportan el diseño del objeto de las producciones de la
plástica menor. Mientras las decoraciones pictóricas, murales, los objetos
pequeño, las vidrieras y los elementos arquitectónicos menores están formadas
por un linealismo que marca su carácter decorativo, prevalece el gusto por los
planos, los volúmenes y las estructuras geométricas.
El espacio interior de la arquitectura y de los objetos que contiene pertenecen al
dominio de la línea, del color, del juego precioso de las tramas cuadriculadas,
mientras que en el espacio exterior entra en el campo del rigor volumétrico, del
encuentro de planos, de la geometría de láminas de piedras, de la uniformidad de
colores de los revestimientos. Una piel exterior desnuda y rigurosa y la riqueza y
variedad de los interiores refleja una síntesis de organicidad y de abstracción.
Charles Rennie Mackintosh (1868-1928 Gran Bretaña) fue el gran promotor del
Art Nouveau en Gran Bretaña. Heredero directo de la tradición del arts and crafts
realiza un aporte original al estilo, que lo diferencia del estilo belga. Dicha
diferencia consiste en una tendencia progresiva hacia la geometría lineal, tanto de
los objetos como de las decoraciones y de la plástica menor. El lenguaje decorativo
de Mackintosh deja de lado la ornamentación academicista, para continuar con la
tradición inglesa el estilo de la vivienda de campiña, tanto en las formas como en
su textura (uso del ladrillo), así como una planta funcional, todo esto en función de
los requisitos y necesidades del cliente. La asimetría, la claridad, la luminosidad, el
tratamiento ornamental discreto y geometrizado, son los puntos básicos de su
estilo de diseño.
 5) Mencione algunas obras del Art Nouveau en Europa y sus autores.

 CASA TASSEL (BELGICA-BRUSELAS 1892-1893) VICTOR HORTA

 EDIFICIO DE LA SECESION (JOSEPH MARIA OLBRICH 1898
 ESCUELA DE GLASGOW (ESCOCIA 1897-1909) CHARLES MACKINTOSH-
GLASGOW

6) Graficar con esquemas sintéticos y claros.

7) Explique el contexto histórico del Art Nouveau en Argentina

Argentina en este periodo experimenta un importante desarrollo político y económico

que promueve en la población la idea de un futuro prospero. Existe un espíritu de
esperanza y entusiasmo que busca ser demostrada, para la cual utilizaron como recurso a
la propia arquitectura, que no era más que el reflejo del espíritu progresista que vivía el
país, el cual estaba fuertemente identificado con lo europeo.

Europa era la imagen de la modernidad, madurez y civilización. Por lo tanto, la

transculturación del Art Nouveau en nuestro país fue una tarea casi estrictamente
reservada a los inmigrantes que en sucesivas oleadas llegaban a estas tierras.

Este movimiento se desarrollo simultáneamente en Europa y en América, dado el

rápido avance de las comunicaciones.

Principales transformaciones políticas y sociales:

Político: Se produce el primer acceso de las clases populares al gobierno de la mano del
radicalismo gracias al voto universal, secreto y obligatorio, que ponía fin a años de fraude
electoral. El radicalismo se mantendría en el poder hasta 1930, año en que se produjo el
primer golpe de estado del siglo XX.

Social: Se produce la integración de la gran masa de inmigrantes llegados en las décadas

anteriores. Se genera un cierto sentimiento de superioridad económica, política y social, y
al mismo tiempo se busca la definición de una personalidad como nación.

La arquitectura del inmigrante no es aceptada por la elite del nuevo estado. La elite
criolla en Argentina, no deseaba ninguna novedad, prefería lo estable. Lo que veía la elite
era que algo nuevo había sucedido y que un movimiento como este produciría una
alteración.

En la experiencia europea los centros secundarios adquirían mayor presencia que las
tradicionales capitales: Barcelona en relación a Madrid, Glasgow a Londres, Chicago a
Nueva York y Milán a Roma. La elite criolla no necesitaba de este contrapunto, lo que
intentaba era dar idea de cosmopolitismo (lugar donde vive gente de diferentes países)
imitando la vieja Europa.

A fines del siglo XIX Argentina es un país dependiente, aunque con la autonomía
política, desarrollo económico y abundancia poblacional. El país se inserta en el mundo
bajo el modelo agro exportador, se federaliza Buenos Aires y Roca inicia la construcción
del estado moderno, dando lugar a las inmigraciones y al crecimiento de las
aglomeraciones urbanas.

8) Explique su relación con el eclecticismo.

9) Que características tuvo la arquitectura de este periodo en la Argentina y cuáles
fueron los programas en los que se utilizo.
10) Mencione algunas obras del Art Nouveau en Argentina y sus autores, no menos
de tres

 PASAJE BAROLO – MARIO PALANTI – BUENOS AIRES, ARG. ( 1919-1923)

 CONFITERIA DEL MOLINO (1914-1916) BS. AS FRANCESCO GIANOTTI
 CASA CALISE ( BUENOS AIRES- ARGENTINA-1911) VIRGINIO COLOMBO