Rúbrica para la evaluación de cortometrajes
Curso de Apreciación Cinematográfica - Colegio Los Nogales – Departamento de Español – Profesor Jaime Correa
AH (90-100) / H (80-90)
Estructura La narración está estructurada sobre el
narrativa (25%) esquema de la narración mínima:
equilibrio, desequilibrio, nuevo
equilibrio. Los eventos narrativos están
organizados en cadenas lógicas de
causa-efecto. Además, se exploran
cabalmente las posibilidades narrativas
del espacio y el tiempo. Hay un
incidente incitante y una resolución. El
objeto de deseo del protagonista, así
como las fuerzas antagónicas a las que
se enfrenta se identifican sin esfuerzo.
La narración pertenece a un género
cinematográfico fácilmente reconocible.
Guion (15%) El guion del cortometraje demuestra un
gran dominio de las convenciones
narrativas del cine clásico. La narración
es clara, fluida y conmueve al
espectador. Los diálogos de los
personajes son verosímiles, y sus
acciones y decisiones hacen que
parezcan personas reales enfrentando
problemas reales en un mundo real.
Puesta en Hay un control consciente —y
escena (20%) coherente con la estructura narrativa—
de todo lo que se ve en el cuadro y de
la manera como se ve. Elementos
como el estilo de actuación, el
vestuario, la iluminación, los
decorados, la composición de los
planos, los movimientos de cámara,
etc. están subordinados a la narración
y funcionan como motivos estilísticos
que producen significados sugerentes y
complejos.
S (70-80)
La narración está estructurada sobre el
esquema de la narración mínima:
equilibrio, desequilibrio, nuevo
equilibrio. Sin embargo, a veces se
rompen las cadenas lógicas de causa-
efecto que organizan los eventos
narrativos. Además, no se exploran
cabalmente las posibilidades narrativas
del espacio y el tiempo. Hay un
incidente incitante y una resolución
pero el objeto de deseo del
protagonista, así como las fuerzas
antagónicas a las que se enfrenta, no
son fáciles de identificar. Aunque la
narración pertenece a un género
cinematográfico, cuesta algo de trabajo
reconocer los marcadores de dicho
género.
El guion del cortometraje demuestra un
cierto dominio de las convenciones
narrativas del cine clásico. La narración
es clara y fluida pero no conmueve al
espectador. Los diálogos de los
personajes tienden a ser verosímiles.
Sin embargo, sus acciones y
decisiones no hacen que parezcan
siempre personas reales enfrentando
problemas reales en un mundo real.
Hay cierto control consciente —y
coherente con la estructura narrativa—
de todo lo que se ve en el cuadro y de
la manera como se ve. Sin embargo,
elementos como el estilo de actuación,
el vestuario, la iluminación, los
decorados, la composición de los
planos, los movimientos de cámara,
etc. no siempre están subordinados a
la narración ni funcionan
sistemáticamente como motivos
estilísticos
A (60-70)
El esquema de la narración mínima no
es claro. Las cadenas lógicas de
causa-efecto que organizan los
eventos narrativos se rompen a
menudo. Las posibilidades narrativas
del espacio y el tiempo se
desaprovechan. Hay un incidente
incitante y una resolución pero el objeto
de deseo del protagonista, así como
las fuerzas antagónicas a las que se
enfrenta, son muy difíciles de
identificar. También es difícil
determinar a qué género
cinematográfico pertenece la narración.
El guion del cortometraje demuestra
poco dominio de las convenciones
narrativas del cine clásico. La narración
es confusa por momentos, no es fluida
y no conmueve al espectador. Los
diálogos de los personajes son apenas
verosímiles, y sus acciones y
decisiones hacen que parezcan
caricaturas enfrentando problemas
artificiales en un mundo poco creíble.
Hay poco control consciente de lo que
se ve en el cuadro y de la manera
como se ve. Elementos como el estilo
de actuación, el vestuario, la
iluminación, los decorados, la
composición de los planos, los
movimientos de cámara, etc. no están
subordinados a la narración ni
funcionan sistemáticamente como
motivos estilísticos.
I (10-60)
La narración no está estructurada
sobre el esquema de la narración
mínima. Los eventos narrativos no
están organizados en cadenas lógicas
de causa-efecto. No se exploran en
absoluto las posibilidades narrativas
del espacio y el tiempo. No hay
incidente incitante ni resolución.
Tampoco se logra identificar el objeto
de deseo del protagonista ni las
fuerzas antagónicas a las que se
enfrenta. La narración no pertenece a
ningún género cinematográfico
reconocible.
El guion del cortometraje no demuestra
ningún dominio de las convenciones
narrativas del cine clásico. La narración
es confusa, no es fluida y no conmueve
al espectador. Los diálogos de los
personajes son inverosímiles, y sus
acciones y decisiones hacen que
parezcan caricaturas enfrentando
problemas artificiales en un mundo
muy poco creíble.
El control consciente de lo que se ve
en el cuadro y de la manera como se
ve es mínimo. Elementos como el estilo
de actuación, el vestuario, la
iluminación, los decorados, la
composición de los planos, los
movimientos de cámara, etc. parecen
aleatorios. En suma, no existe ninguna
coherencia entre la puesta en escena y
la estructura narrativa.
Rúbrica para la evaluación de cortometrajes
Curso de Apreciación Cinematográfica - Colegio Los Nogales – Departamento de Español – Profesor Jaime Correa

Edición (15%) La yuxtaposición de imágenes está La yuxtaposición de imágenes tiende a La yuxtaposición de imágenes no La yuxtaposición de imágenes no está
subordinada a la narración. Las estar subordinada a la narración. Sin siempre está subordinada a la subordinada a la narración. Las
relaciones gráficas, rítmicas, embargo, las relaciones gráficas, narración. Las relaciones gráficas, relaciones gráficas, rítmicas,
espaciales y temporales entre los rítmicas, espaciales y temporales entre rítmicas, espaciales y temporales entre espaciales y temporales entre los
planos producen significados los planos no siempre producen los planos tienden a ser aleatorias. planos son aleatorias.
sugerentes y complejos. significados sugerentes y complejos.
Música y Hay un uso expresivo del audio. Las Hay un uso correcto del audio. Sin El audio es descuidado. Las palabras, El audio deja mucho que desear. Las
sonido (15%) palabras, los ruidos y la música, embargo, las palabras, los ruidos y la los ruidos y la música no están palabras, los ruidos y la música no
subordinados a la estructura narrativa música no siempre están subordinados subordinados a la estructura narrativa están subordinados a la estructura
del cortometraje, producen a la estructura narrativa del del cortometraje. Las funciones de narrativa del cortometraje. Estos
significados sugerentes y complejos. cortometraje ni producen, de manera estos elementos sonoros dentro del elementos sonoros parecen haber sido
sistemática, significados sugerentes y sistema textual son difíciles de escogidos al azar.
complejos. determinar.
Requerimientos El cortometraje cumple con todos los El cortometraje cumple con la mayoría El cortometraje cumple con apenas El cortometraje no cumple con ninguno
especiales requerimientos especiales. de los requerimientos especiales. algunos de los requerimientos de los requerimientos especiales.
(10%) especiales.
Primer ejercicio de realización (foto Primer ejercicio de realización (foto Primer ejercicio de realización (foto Primer ejercicio de realización (foto
fija): fija): fija): fija):
- Se deben utilizar todos los - Se deben utilizar todos los - Se deben utilizar todos los - Se deben utilizar todos los
planos de la escala. planos de la escala. planos de la escala. planos de la escala.
- Se deben utilizar todos los - Se deben utilizar todos los - Se deben utilizar todos los - Se deben utilizar todos los
ángulos de cámara. ángulos de cámara. ángulos de cámara. ángulos de cámara.
- No se puede utilizar lenguaje - No se puede utilizar lenguaje - No se puede utilizar lenguaje - No se puede utilizar lenguaje
verbal (oral o escrito). verbal (oral o escrito). verbal (oral o escrito). verbal (oral o escrito).
- El cortometraje debe - El cortometraje debe - El cortometraje debe - El cortometraje debe
pertenecer a un género pertenecer a un género pertenecer a un género pertenecer a un género
cinematográfico fácilmente cinematográfico fácilmente cinematográfico fácilmente cinematográfico fácilmente
reconocible. reconocible. reconocible. reconocible.

Segundo ejercicio de realización Segundo ejercicio de realización Segundo ejercicio de realización Segundo ejercicio de realización
(video): (video): (video): (video):
- Se debe utilizar mínimo un - Se debe utilizar mínimo un - Se debe utilizar mínimo un - Se debe utilizar mínimo un
flashback. flashback. flashback. flashback.
- Se debe utilizar mínimo una - Se debe utilizar mínimo una - Se debe utilizar mínimo una - Se debe utilizar mínimo una
elipsis retórica. elipsis retórica. elipsis retórica. elipsis retórica.
- El cortometraje debe - El cortometraje debe - El cortometraje debe - El cortometraje debe
pertenecer a un género pertenecer a un género pertenecer a un género pertenecer a un género
cinematográfico fácilmente cinematográfico fácilmente cinematográfico fácilmente cinematográfico fácilmente
reconocible. reconocible. reconocible. reconocible.