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Tape to film
← La latitud del video con respecto al contraste es mucho menor que la del ojo y
de la película de cine, esto quiere decir que el número de niveles de registro
entre negro y blanco puros es mas limitada, el adecuado control de esta
relación en la escena es muy importante
← También puedes utilizar geles del color para conseguir una iluminación más de
¨Movie¨. Una demostración excelente de la utilidad del color en las fuentes de
luz, la puedes ver en la película Eyes Wide Shut de Stanley Kubrik. Observa las
habitaciones iluminadas en azul en el fondo del apartamento de Cruise/Kidman.
Observa también la iluminación lateral de Tom Cruise en azul al final de la
escena del billar. Iluminación asombrosa en esa película.
← Por ejemplo, si tu actriz principal esta junto a una ventana brillante, debes
reducir el contraste disminuyendo las diferencias de brillo entre la escena
exterior enmarcada en la ventana y la cara IMPORTANTISIMA de tu actriz.
← La iluminación de cine es la clave para lograr una producción de cine digital que compita
con la filmación en película, considera en tu presupuesto utilizar un buen sistema de
iluminación cinematográfica, los tiempos de producción serán mas grandes pero
definitivamente el valor de tu producción será mucho mejor a que si filmas con iluminación
plana estilo fotonovela de televisión.
← Un buen set de filtros que incluya filtros Promist o Soft F/X 3 te ayudara a
enfocar detalles muy finos como los de un cabello pero sin el ¨filo¨ artificial del
video debido a la circuitería de ¨edge¨enhancement¨ del video. Por ejemplo en
un comercial de shampoo conseguirás ese efecto mágico en la cabellera sin
perder detalles ni resolución
← El filtro ideal suave es el F/X 3 con un look hermoso que puedes usar en
cualquier proyecto
← Si deseas ese look mágico pero combinado con un tono mas caliente, que te de
un look más sano, que brille intensamente, como si tus actores estuvieran
"bronceados" en su tono de la piel, te recomiendo usar el WARM SOFT F/X 3.
← El WARM SOFT F/X 1 es como el Soft F/X 1 pero con tonos calientes en la piel.
← Para un look mas de niebla el Promist 1/2 es tan sutil como el Soft F/X 1
← Si deseas un filmlook sutil pero no tan etéreo y mágico, sin la floración de luces
y de blancos, el filtro más seguro es el Black Diffusion FX 3. que puedes dejar
como tu filtro protector de lente.
← Si haces tus tomas con una cámara Sony como la PD150, la VX 1000 y 2000,
La DSR 300 y 370 o aun con la DSR 500 utiliza la velocidad de 60 FPS puedes
hacer unas pruebas con Adobe After Effects utilizando el plug in deinterlace
dentro del programa o coloca el filtro deinterlace de Photoshop en la carpeta
de Plug Ins de After Effects y usálo
Conseguir una profundidad de campo baja en una cámara de video es bastante difícil
← Cerciórate de que tu iris o diafragma esté totalmente abierto. Un diafragma
abierto te dará una profundidad de campo más baja.
← Coloca a tus sujetos del frente lejos de los fondos y coloca la cámara lejos del
sujeto.
Cuando los objetos del primer plano se mueven contra el fondo, el espectador percibe
tu producción en tres dimensiones en vez de la superficie plana que realmente esta
viendo , ya sea en un televisor o en la pantalla de un cine.
← Para revelar algo que no estaba en el cuadro de imagen antes del movimiento..
Handheld: A manos libres, quita la cámara del Tripié y ya tienes una toma
Handheld.
← Te recomiendo usar un ajuste gran angular (En Zoom OUT) cuando te muevas a
manos libres, si usas longitudes focales largas (Zoom IN) esto magnificará los
movimientos mas pequeños de la mano y tus tomas se verán muy temblorosas
Jib arms:
← Para revelar algo fuera del marco, como en un paneo pero agregando el
movimiento frontal además del movimiento del fondo lo que agrega aún más
profundidad a la toma
← Para explorar un sujeto desde arriba hacia abajo o desde un lado hasta el otro
Dolly
← Nuestro consejo, en vez de usar un dolly, es duplicar los movimientos del dolly
← Alquila o pide prestada una silla de ruedas, siéntate en ella, sostén la cámara
firmemente, utiliza un asistente que empuje la silla lenta y suavemente a lo
largo de una línea o de un arco predeterminado. ¡En superficies lisas, esto
trabaja del mismo modo que un dolly y puede producir los mismos movimientos
← Para lograr fácilmente el look de cine puedes hacer tomas en modo FRAME a
(30 FPS no entrelazados 30p ) que son 30 cuadros de exploración progresiva.
← En la XL1s aunque el FRAME Mode te permite consegu¡r el look de cine al
disminuir los cuadros, pareciéndose la sucesión de movimientos a los 24 FPS
del cine, tienes una pérdida de resolución desde 360 líneas en modo
entrelazado a 320 líneas en el modo Frame progresivo
← El vídeo NTSC se registra con 60 campos entrelazados cada segundo modo 60i
mientras que la película de cine se registra en 24 marcos completos por
segundo. 24 FPS
← Tiene mucho sentido que si tienes una cámara que tire a 30 cuadros completos
cada segundo, Modo Frame 30p estarás muy cerca de los 24 cuadros por
segundo que utiliza la película de cine, y esto hará qué tus tomas parezcan mas
"fílmicas" (o por lo menos con un look menos "video") en su movimiento.
← Cuando hacemos videos que no se van a transferir a cine casi siempre filmamos
en modo no entrelazado de 30 cuadros 30p ("modo FRAME 30p Canon XL1S y
GL2).
← Cuando filmamos para hacer tape to film tiramos en modo normal a 60i, el
modo entrelazado de 60 campos y aplicamos si es necesario nuestro servicio de
Lookcine
Cámaras 24p
Parametros de filmación cine digital ¿Qué te puede decir sobre el video 24p?
a 24p XL2 prefiero realmente filmar en cine digital a 24
FPS velocidad de la película.
Frame Rate = 24P
A veces sin embargo cuando se filma a 24p
el movimiento es muy estroboscópico, a 30p
Shutter = 1/48th. 1/60avo de segundo, se consigue un movimiento mas suave
tambien se puede usar pero solo para (como de cámara mas lenta) y se conserva
reducir flicker con luz florescente o el filmlook del cine.
iluminación de arco en paises con
corriente de 60Hz (Mexico USA) . Las nuevas cámaras de 24p son juguetes
fenomenales para nosotros los amantes de la
Usar 1/50avo de segundo en paises PAL
tecnología si quieres una de ellas, pídemela
Program AE (Auto Exposure) = OFF
2:3:3:2 pulldown
Gamma = Cine
Knee = Medium
Black = Normal
Sharpness = 0
Color Gain = 0
Color Phase = 0
AE Lock = N/A
Balance de blancos
← No hagas tu balance de blanco como dicen los libros, entiende el concepto y usa
tu creatividad.
← El DP o director de fotografía es el encargado de conseguir el look adecuado a la
historia de acuerdo con el director, para conseguir un look de cine por ejemplo
(Film Noir) los tonos y colores de todo el programa deben ser definidos.
← Si la historia es triste y fría los colores que deben predominar son azulados
← Si por lo contrario deseas que el programa tengo un tono más caliente puedes
hacer tu balance de blanco con una cartulina azul pálida
Realce electrónico
← Este tipo de circuitos se diseñaron para hacer que la imagen parezca que tiene
una resolución más aguda.
← El ajuste de este circuito en cada cámara puede tener diferentes nombres como
Contour "correction ("Ajuste del contorno"), "Aperture" adjustment ("Ajuste de
apertura") ojo no confundir con el diafragma o iris, o "Detail" Level. (Nivel de
detalle), todos estos nombres significan lo mismo EDGE ENHANCEMENT.
← Viendo tu escena en un buen monitor, ajusta este "realce" hacia abajo hasta
que consigas una imagen a tu gusto. Puede ser que este sea un ajuste pequeño
que se hace con destornillador o vía un menú en el viewfinder.
Muchas películas se hacen con formatos de pantalla que son más anchos que el
cociente de aspecto del estándar 4:3 del vídeo.
← 1. Hacer tus tomas en formato 4:3 pero con un adaptador óptico anamórfico en
la lente - Century Optics en USA y Optex en Inglaterra fabrican adaptadores
anamorficos 'ópticos, Esto te dará un formato Widescreen 16:9 'apropiado' en
video
← 2. Puedes hacer tus tomas en modo 4:3 pero enmarcadas y protegidas desde el
viewfinder para 16:9 de manera que las barras negras del "letterbox" de video
no tapen tu imagen en la post-producción.
← Algunas de las técnicas fotográficas antedichas fueron utilizadas por los viejos
lobos de Hollywood desde los inicios del siglo pasado. Si piensas que estas
técnicas pudieron estar pasadas de moda, recuerda que la luz no ha cambiado
sus cualidades, nosotros hemos cambiado solamente la manera de registrarla.
Look de cine AVANZADO
Una vez que hayas dominado los pasos básicos de producción de cine digital es tiempo
de experimentar en post producción no existen reglas definidas para lograr un efecto
cinematográfico, tienes que estudiar y experimentar para lograr un verdadero estilo
propio
← No dejes que los niveles de blanco y negros siempre los determine la cámara,
cuando usas película de latitud limitad o en este caso cine digital debes de
prever como trabajar las luces y las sombras
← Cuando utilizas una gama dinámica limitada como es el caso de cine digital, ten
mucho cuidado de no ¨quemar¨ los blancos y luces, puedes ajustar tu nivel
ZEBRA por debajo de 100 IRE desde 70 hasta 90 IRE
← Para no perder la definición sutil de los tonos negros que aparecen a través de
tu imagen mide tu luz en las sombras y protege contra la sobrexposición de las
luces.
← Las caras, son los elementos mas importantes de una imagen trata de hacer tus
tomas acercándote a un nivel del 70 por ciento de iluminación en ellas.
Magic Bullet
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Lectura Recomendada
by Michael Rabiger.
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