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FOTOGRAFÍA

David Präkel

TRABAJAR LA

FOTOGRAFÍA EN
BLANCO Y NEGRO
f. en blanco, negro y tonos de grises
sin otro color.
 AR LA FOTO
TRABAJ

CO Y NEGRO
ÍA EN BLAN
TOGRAF
LA FO
AR
Título original: TRABAJ
Working in black & white

R LA FOTOGR
Traducción:
A
Montserrat Morcate Casera
TRABAJ
NEGRO
Fotógrafa profesional
Profesora de fotografía
NCO Y
Facultad de Bellas Artes
EN BLA
F O T GRAFÍA
Universidad de Barcelona
O
A
JAR LCoordinación de la edición en lengua española:
Cristina Rodríguez Fischer

Primera edición en lengua española 2011

CO Y NEGRO
© 2011 Naturart, S. A. Editado por BLUME
AFÍA EN BLAN
GR
LA FOTO
Av. Mare de Déu de Lorda, 20
AR
TRABAJ
08034 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
E-mail: info@blume.net
© 2009 AVA Publishing S. A., Lausanne (Suiza)

ISBN: 978-84-8076-920-4
LA FOTOGR
AR
Impreso en Singapur TRABAJ
NCO Y NEGRO
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Todos los derechos reservados. Queda prohibida

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la reproducción total o parcial de esta obra,
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F sea por medios mecánicos o electrónicos,
JAR LA sin la debida autorización por escrito del editor.

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NCO Y NEGRO
LA
Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado
con materia prima procedente de bosques sostenibles. OGRAF
ÍA EN B
J A R LA FOT
En la producción de nuestros libros procuramos,
A
con el máximo empeño, RABcon los requisitos
Tcumplir
medioambientales que promueven la conservación
y el uso sostenible de los bosques, en especial de los
bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación
por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales
R LA FOTOGR
A
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reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen
materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de

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cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.

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 David Präkel

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BLANCO Y NEGRO
f. en blanco, negro y tonos de grises
sin otro color.
Contenido

Cómo consultar este libro 6

Introducción 8

Teoría básica 10 El arte del blanco La iluminación 60

El blanco y negro y negro 34
Cualidad de la luz 62
y la escala de grises 12 Aprender a «ver» Dirección de la luz 64
Historia 14 en blanco y negro 36
Contraste del sujeto 66
Fotogramas 16 Previsualización
y composición 38 Contraste de
Del color al blanco la iluminación 68
y negro 18 Los grandes temas 40
Gama de brillo
Cómo los colores La ciudad 42 del sujeto 70
se «convierten» El bodegón 44
en tonos 20 La medición 72
El paisaje 46 Imágenes
Filtros 22
El cuerpo 48 en clave alta y baja 76
Contraste 28
Eventos 50 Infrarrojos 78
Curvas 30
Ensayo fotográfico/
Histogramas 32 documental 52
La visión personal 56
Cámaras/objetivos
antiguos para
conseguir una
apariencia única 58
 4_5

La toma en La copia 104 Reintroducción

blanco y negro 80 del color 154
Copiado para
La película ajustarse al El virado 156
y el revelador 82 contraste del El virado digital 162
La apariencia negativo 106
Duotono, tritono,
de la película 84 Papeles de grado cuadritono 164
Reveladores Pyro 86 fijo y de contraste
variable 108 Pintar copias
El Índice con óleos, pasteles
de Exposición 88 Escaneado y lápices 166
de la película 112
La película Coloreado
cromogénica 90 Control local a mano digital 168
de la exposición 114
El grano de
la película 92 Elección del papel 120
El ruido 94 Copiado por
contacto 124
El Sistema
de Zonas 96 Negativos digitales 126
Compresión Emulsión líquida 128
y expansión tonal 100 Del color al blanco
Película instantánea y negro 130
en blanco y negro 102 Conversiones
a escala de grises 132
Productos para
imitar el aspecto
de película 142
Impresión en negro 150
El futuro 152
Conclusión 172
Contactos 173
Glosario 174
Agradecimientos y créditos de las imágenes 176
La iluminación
 Imágenes en clave alta y baja 76_77

Imágenes en clave alta y baja

La palabra «clave» en el contexto de clave alta o baja implica el aspecto tonal de la copia
en blanco y negro final. El fotógrafo puede exagerar la desviación de la gama tonal hacia
claro u oscuro. Por supuesto, esto tiene un impacto importante en el carácter y la emoción
expresada al espectador. Una imagen en clave alta se leerá como etérea e inocente; una
imagen en clave baja, como sombría y solemne, si no realmente lúgubre. Tradicionalmente,
el estereotipo de género conduce a captar a las mujeres con ajustes para clave alta
y a los hombres con ajustes para clave baja, pero los fotógrafos contemporáneos pueden,
desde luego, jugar e incluso contradecir estas expectativas.

Se pueden presentar algunas confusiones cuando se habla sobre fotografías en blanco

y negro de clave alta y de clave baja. No deben confundirse con imágenes oscuras,
subexpuestas ni con imágenes claras, sobreexpuestas. Tanto las imágenes en clave alta
como en baja tienen una gama completa de tonos con una serie de grises, desde el negro
sólido al blanco del papel. No obstante, una imagen en clave alta tendrá una predominancia
de tonos claros, mientras que una imagen en clave baja tendrá una predominancia de
tonos oscuros. Empleando un fotómetro para luz reflejada para ajustar la exposición
tanto para imágenes de clave alta como para las de baja, resultará en una subexposición
o sobreexposición respectivamente, ya que el fotómetro sugerirá una exposición que
produzca un promedio de tono gris medio. Por lo tanto, es importante utilizar un fotómetro
para luz incidente, si se dispone de él, para medir la luz que recae en el sujeto en lugar de
la luz reflejada.

Aunque pueda considerarlas como imágenes de bajo contraste, las imágenes de clave
alta o baja correctamente expuestas tendrán un alto contraste. De hecho, es importante
garantizar o introducir una sombra oscura, aunque sea pequeña, para determinar que
realmente es una imagen con tonalidad completa y no una mala exposición. Un punto
diminuto oscuro en la imagen de clave alta o una luz brillante en la imagen de clave baja
es un ingrediente necesario para conseguir el impacto en la imagen final.

Rhododendron (página anterior, superior) y magnolia (página anterior, inferior)

Un fuerte contraluz y una profundidad de campo reducida, además de tener el objetivo casi dentro
de la flor, crea una imagen de clave alta envolvente con una predominancia de tonos claros (superior).
La presentación en clave baja con una tendencia hacia los tonos oscuros otorga un fuerte carácter
a esta magnolia en flor rodeada de sombra intensa (inferior).
Fotógrafo: David G. Präkel.
Datos técnicos: Nikon D100, 60 mm, ƒ/2,8D AF Micro, 1/180 con ƒ/6,7 (superior), Nikon D100, Zoom-Nikkor
AF ED 70-300 mm ƒ/4-5,6D con 190mm, 1/500 con ƒ/5,6 (inferior), ambas con ISO 200.

subexposición imágenes obtenidas con muy poca luz, sin altas luces o tonos claros
sobreexposición imágenes obtenidas con demasiada luz, sin sombras o tonos oscuros
 Una introducción esencial a la fotografía y una exhaustiva obra de consulta
para alumnos de fotografía, diseño y otras artes visuales, así como para
aficionados a la fotografía interesados en conseguir información técnica
y estética sobre el tema.

TRABAJAR LA FOTOGRAFÍA EN BLANCO Y NEGRO

El blanco y negro ha sido el alma y la conciencia de la fotografía desde su concepción.
Consigue llegar hasta el fondo de lo más importante en la imagen, y deja atrás
las distracciones que comporta el color. Para muchos es también la fuente de
su experiencia técnica: resulta fundamental para comprender el arte fotográfico.
Tanto si se desean analizar los temas que presentan las imágenes como los elementos
individuales de la composición, Trabajar la fotografía en blanco y negro guiará
al fotógrafo aficionado a través de las teorías básicas de la fotografía en blanco
y negro, convirtiéndose así en una referencia de fácil comprensión para todos
los niveles por igual.

Incluye fotografías de:

Bernd y Hilla Becher, Ted Drake, Fernand Fonssagrives, Catherine Forrest,
Fay Godwin, Kathy Harcom, Ed Kashi, Marcy Merrill, László Moholy-Nagy,
Gary Nored, Lindsay Robertson, Sebastião Salgado, Peter Simmonds,
Nana Sousa Dias, Hiroshi Sugimoto, Joseph Szabo, Fox Talbot, Edward Weston, Weegee.

Incluye los siguientes temas:

Del color al blanco y negro; contraste; filtros; exposición; composición; «ver» en blanco
y negro; temas de la fotografía en blanco y negro; iluminación; película y procesado;
Sistema de Zonas; impresión y tipos de papel; volver a introducir el color.

ISBN 978-84-8076-920-4

9 788480 769204