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Recurso Definición
Anáfora Repetición de una o varias palabras al principio de varios versos o
enunciados.
Paralelismo Repetición de construcciones similares en dos o más versos u
oraciones.Puede repetirse hasta un verso entero.
Epífora o conversión Repetición de una o varias palabras al final de varios versos o
enunciados.
Complexión Combinación de Anáfora y Epífora en los mismos versos, de manera
que se repita en ellos una misma palabra al empezar y otra diferente
en el final de todos ellos.
Epanadiplosis Repetición en un verso de la misma palabra en el inicio y en el final.
Anadiplosis o Repetición al principio de un verso de la última palabra del anterior.
conduplicación
Concatenación Conduplicación o anadiplosis continuada en varios versos de manera
que se repite en el inicio de cada uno la palabra final del anterior.
El Jardinero
“Deseo decirte las palabras más profundas, pero no me atrevo, pues temo tu burla.
Por ello me río de mí mismo y transformo en bromas mi secreto.
Me burlo de mi dolor, para que no te burles tú.
Deseo decirte las palabras más sinceras, pero no me atrevo, pues temo que no me
creas.
Por ello las disfrazo de mentiras y digo lo contrario de lo que pienso.
Me esfuerzo en que mi dolor parezca absurdo, para que no te lo parezca a ti.
Deseo decirte las palabras más valiosas, pero no me atrevo, pues temo no ser
correspondido.
Por ello te nombro duramente y me enorgullezco de mi insensibilidad.
Te aflijo, para que no ignores qué es la aflicción.
Deseo sentarme silenciosamente a tu lado, pero no me atrevo, pues temo que mis
labios traicionen mi corazón.
Por ello parloteo disparatadamente, escondiendo mi corazón tras mis palabras. Trato
a mi pena con dureza, para que no lo hagas tú.
Deseo alejarme de ti, pero no me atrevo, pues temo que descubras mi cobardía.
Por ello levanto la cabeza y me acerco a ti con aire indiferente.
La constante provocación de tus miradas renueve mi dolor sin cesar.”
Rabindranath Tagore
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B) Si…
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C) El mando paterno
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Principales subgéneros líricos
Himno Poema solemne de temática religiosa, patriótica, bélica o política, que suele
crearse para cantar.
Elegía Poema extenso para expresar dolor por la pérdida de un ser querido o por una
desgracia personal o colectiva.
Oda Su nombre procede de la palabra griega que significa “canción”. Puede tratar
cualquier tema y se caracteriza por su tono elevado y su gran extensión.
Canción Poema extenso de tema amoroso. Existen tanto en la literatura popular como
en la culta.
Epigrama Poema breve de alabanza para colocar en lápidas y epitafios; en la actualidad
puede tratar cualquier tema y se distingue por su brevedad y su final ingenioso
o sorprendente.
Sátira Poema con intención de ridiculizar vicios y defectos personales o sociales.
Égloga Poema extenso en el que se reproduce el diálogo sobre temas amorosos de
varios pastores, en un paisaje natural idealizado.
Epístola Poema de tema filosófico-moral o literario en el que el autor se dirige a alguien
como si le escribiera una carta.
A) El Jardinero (EJERCICIO 1)
B) SI... (EJERCICIO 2)
C) Te quiero (EJERCICIO 2)
D) El desayuno
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A) Te quiero (EJERCICIO 2)
B)
Hasta mañana
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C) Y
D) La luna y la rosa
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Lirica culta
Se cultiva en España desde la Edad Media, como metro adecuado para la expresión de los
sentimientos en boca de pastores y para la alabanza de la belleza en la naturaleza; vivió su
apogeo en el Barroco, momento en que se suelen componer “a lo divino” (dedicadas a Cristo o
a la Natividad, por lo que actualmente se entiende como villancico la canción popular dedicada
a celebrar el nacimiento de Jesús)
Letrilla: Variante satírica del villancico, cultivada principalmente en el Barroco por autores como
Lope de Vega, Góngora o Quevedo.
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Soneto: Composición de 14 versos agrupados en dos cuartetos y dos tercetos, con siguiente
estructura: ABBA ABBA CDC DCD, si bien ésta puede verse modificada, generalmente en la
organización rítmica de los tercetos. Se trata de una de las composiciones más importantes de
la literatura, cuyo origen se sitúa en los Stil Novisti italianos seguidores de Petrarca y Dante,
entre los que se cuenta, como precursor, el Marqués de Santillana (S. XV) y sus Sonetos
fechos al itálico modo que no obtuvo el éxito esperado por lo que el soneto tuvo que esperar a
ser adoptado en la literatura española por Boscán y Garcilaso en el siglo XVI.
Se cultivó no sólo en España (Siglo de Oro y Barroco) sino también en Inglaterra (Etapa
isabelina: destacan los sonetos de amor de Shakespeare) y en Francia donde destaca Pierre
de Ronsard, denominado entonces “príncipe de los poetas” al ser el más destacado autor del
Renacimiento francés (XVI), miembro del grupo poético “La Pléyade”.
En el soneto clásico, que permanece sin modificaciones hasta el siglo XX, los versos son
endecasílabos, mientras que el Modernismo lo recupera con bastantes cambios, como el uso
de alejandrinos, de trisílabos (sonetillo), y de octosílabos además de la combinación de
diferentes metros (Heterometría) y la alteración en la rima no sólo de los tercetos sino también
de los cuartetos. Este renacer del soneto se mantuvo en la Vanguardia española,
principalmente por el cultivo del soneto realizado en la Generación del ’27, manteniéndose
todavía, a pesar de la preferencia por los poemas no estróficos, tras la guerra civil.
El soneto es una composición idónea para desarrollar una idea poética de forma concisa,
aunque, sobre todo en la etapa más clásica de su cultivo (Siglo de Oro y Barroco) se podían
añadir uno o dos tercetos más para completarlo, como estrambote, como ocurre en el Soneto
del fanfarrón de Cervantes.
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Lírica popular
Cantiga: Composiciones galaico-portuguesas entre las que cabe destacar las denominadas “de
amigo” o “de enamorada”. Por lo general son vehículo de alabanza de la dama, o para la
expresión del sufrimiento del enamorado, sirviéndose para ello de la estructura del Zéjel.
Serranilla: Canción de tipo popular cultivada en los siglos XIV y XV, de temática amorosa
(narra los encuentros y lances amorosos entre viajeros y serranas). Fue cultivada por autores
como el Arcipreste de Hita y el Marqués de Santillana. Suele aparecer con estructura de
Romance o de Villancico.
No estróficos:
Romance: Forma de versificación más típicamente española, formada por una serie ilimitada de
versos octosílabos en la que sólo los pares riman en asonante. Su origen es bastante discutido
ya que una parte de la crítica considera, con Menéndez Pidal que éstos surgen de la necesidad
popular de narrar los hechos ocurridos (a modo de cantilenas) y que de éstos surgieron los
cantares de gesta, mientras la postura contraria señala que son producto de la reducción de los
largos cantos de gesta, de manera que cada verso se partiría en dos (lo cual justifica su
extensión y rima)
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Poema de versos sueltos: Surgidos en el siglo XVI en Italia, se caracterizan por la ausencia de
rima, bien por imitación a la poesía latina clásica o por bien por exigencias de la música que los
acompañaba. Boscán introducirá esta estructura en España, empleando como metro el
endecasílabo.
Poema de versos libres: Supone una ruptura total con las convenciones estructurales de la
poesía ya que se caracteriza por la ausencia de rima, de estrofa, de medida de los versos y de
unidad sintáctica de la frase, que le llevan al aislamiento de la palabra en el poema. Este tipo
de versificación surgió en el siglo XIX en Francia y de allí su uso se extendió por todo el mundo.
En este tipo de poemas hay lugar tanto para la polimetría como para el anisosilabismo, las
combinaciones de versos, los versos acentuales (cultivados sobre todo por autores
modernistas y vanguardistas), los versos-frase o esticomitia y el verso lineal, que no puede
clasificarse en ninguna otra categoría. Tanto esta forma como la anterior se suelen caracterizar
por el anisosilabismo de sus versos (diferente medida silábica)
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